口技蒲松龄 侧面描写的句子一个
满坐宾客，无不伸颈，侧目微笑，默叹，以为妙绝于是宾客无不变色离席，奋袖出臂，两股战战，几欲先走
蒲松龄的《口技》中侧面描写的句子有哪些
本文描写口技表演,抓住了表演者和听众两个方面：一方面描写口技艺人的表演,直接表现其高超技艺,这是正面描写；另一方面描写听众的神态、动作,以听众的反应烘托其高超技艺,这是侧面描写.在描写表演过程的三段中,都是先写口技艺人的表演,后写听众的反应,从而使表演和效果有机地联系起来,以听众的反应为烘托,从侧面表现口技表演之“善”.此外,课文首尾两次清楚地交代了极简单的道具,表明口技不是靠其他器物发声,而仅仅是靠一张嘴发声,突出其技艺在“口”,也是从侧面表现表演者口技的不凡.本文运用侧面描写表现这场口技表演的魅力,烘托表演者的高超技艺,增强了文章的感染力.具体句子有：遥闻深巷中犬吠,便有妇人惊觉欠伸,其夫呓语.满坐（通“座”）宾客无不伸颈,侧目,微笑,默叹,以为妙绝.宾客意少舒,稍稍正坐.夫齁声起,妇拍儿亦渐拍渐止.微闻有鼠作作索索,盆器倾侧,妇梦中咳嗽.
问一下采用了正面描写与侧面描写相结合的文言文 除了《口技》
《陋室铭》：可以调素琴，阅金经；无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。
前两句正面实写的句子可知室主人高雅脱俗的情致；后两句反面虚写可知室主人不受世俗羁绊之情。
《山市》：描绘山市之奇异采用正面描写与侧面描写相结合的手法。
《隆中对》：作者采用正面描写和侧面相结合的叙写的方式衬托出诸葛亮的与众不同。
古文《口技》中哪些是正面描写
那些是侧面描写
两者结合起来有身么好处
正面描写：描绘口技表演从“遥闻深巷中犬吠”开始，声音由远到近，由外到内，由小到大，由少到多，由静到闹。
一个夜深人静，一个四口之家的人被惊醒后的喧闹情景立即呈现在读者眼前。
经过一阵喧闹，四口人逐渐入睡，一幅闹而复静的情景又展现出来。
然后到深夜失火、救火，这时百千人大呼、百千儿哭、百千犬吠、百千人求救声、曳屋许许声、抢夺声、泼水声，凡所应有，无所不有。
正面描写让这一幕幕惊心动魄情景再现，使人感到身临其境。
侧面描写：⑴ 满坐宾客无不伸颈，侧目，微笑，默叹，以为妙绝。
⑵ 宾客意少舒，稍稍正坐。
⑶ 于是宾客无不变色离席，奋袖出臂，两股战战，几欲先走。
⑷一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。
好处：层层深入、生动细腻地刻画出听众的心理变化过程，表现了这场精彩的演出对听众具有巨大吸引力的表演效果，从而烘托了口技表演者技艺的高超。
林嗣环的口技一文中关于正面描写和侧面描写的问题
《口技》主要是为了表现口技表演者高超的口技艺术。
为了突出这个主旨，作者采用了正面描写与侧面描写相结合的表现手法：正面描写就是对表演者形神毕肖的声音模仿，侧面描写主要是对听众反应的描写，以及对道具简单的反复强调。
侧面描写的句子主要有： 观众反应的句子： 满坐宾客无不伸颈，侧目，微笑，默叹，以为妙绝。
宾客无不变色离席，奋袖出臂，两股战战，几欲先走。
强调道具简单的句子： 口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。
撤屏视之，一人、一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。
口技一文第四段侧面描写的句子及其作用
侧面描写句：于是宾客无不变色离席，奋袖出臂，两股战战，几欲先走。
作用：从侧面烘托了口技表演者技艺的高超。
离席与几欲先走为什么不矛盾：“走”是“跑”的意思，而不是“行走”，“变色离席”“几欲先走”是说宾客们吓得变了脸色，纷纷离开座位，几乎都想要争先逃跑。
作用：这一句写出了宾客们以假为真，惊慌欲逃的神态、动作，从侧面烘托了口技表演者技艺的高超。
