关于京胡的句子
还是在当地找一位老师教比较好，首先儿要否则纠正不太容易，也以后拉段子的进步问题。
（京胡也是一门美学，拉弦的姿势潇洒大方，才能予人以美的享受，不然就只能耳观不忍目视了）。
一般是先学空弦，不要嫌枯燥无味，待拉的瓷实饱满后，是按弦，也要循序渐进，基本功很重要，我就是急着拉段子，结果，二黄还好，西皮好长时间按不准音，反而浪费精力和时间。
然后，就是要多听录音，多看好琴师拉弦，对自己都有潜移默化的影响。
（我说的是现场，您可以看到琴师的揉弦与手形）简谱我也不会，学的时候是先学唱，再对照谱子，当然比会简谱的学的慢，而且尺寸劲头掌握不好，需要时间的磨砺，如果您同时学简谱自然更好。
一点建议，希望对您有所帮助。
怎样拉好京胡
还是在当地找好的老师教比较好先是范儿要否则纠正不太容易，也影响以段子的进步问题。
（京胡也是一门美学，拉弦的姿势潇洒大方，才能予人以美的享受，不然就只能耳观不忍目视了）。
一般是先学空弦，不要嫌枯燥无味，待拉的瓷实饱满后，是按弦，也要循序渐进，基本功很重要，我就是急着拉段子，结果，二黄还好，西皮好长时间按不准音，反而浪费精力和时间。
然后，就是要多听录音，多看好琴师拉弦，对自己都有潜移默化的影响。
（我说的是现场，您可以看到琴师的揉弦与手形）简谱我也不会，学的时候是先学唱，再对照谱子，当然比会简谱的学的慢，而且尺寸劲头掌握不好，需要时间的磨砺，如果您同时学简谱自然更好。
一点建议，希望对您有所帮助。
京胡拉出的小开门常用的是二黄还是西皮
这是由二胡的内外弦分别是什么决定的，1，6弦的是西皮；5，2弦的是二黄；而1，5弦是反二黄，这种平时很少听到。
过门所用的一般无固定的曲调，不能说是西皮或二黄的哪一种听曲子的落音是什么音，6是西皮，2是二黄，1则是反二黄。
京胡拉好了也不容易，的有天赋。
喜欢拉京胡的人们总是对琴的音色特别关注。
有些京胡的声音宽.亮，有荡音，有酥音，西皮宽亮，并瓷实，二黄柔和醇厚。
不过好像包括制琴师在内，没有多少人能说清楚京胡音色和选材与制作方面的关系。
笔者拉琴多年，并细心琢磨其中的关联性，有些体会，与大家分享，不一定全对，然而可供大家参考，起到抛砖引玉的作用吧。
京胡通过摩擦琴弦，使琴弦振动，并将这个振动通过琴码传递给蛇皮，引起蛇皮振动，由此带动琴筒以及琴担子的共鸣振动，从而发出声音。
有些京胡爱好者拉琴时，都会遇到噪音问题，这种情况应从两个方面解释：一是演奏者自身演奏可能出现的问题，如：演奏姿势不正确，运弓角度不佳，擦弦力度大小不均，音定不准，都会出现噪音。
以上这些问题的解决，可随着演奏者运弓能力的提高，噪音会逐步加以克服。
现在，主要谈一下由于京胡乐器本身所造成的噪音问题，乐器如同手中的武器，它质地好坏及制作优劣程度直接关系到京胡的演奏效果。
要想成为一名高水准的京胡演奏者， 更需要重视京胡乐器本身的出音质量。
噪音的出现，我们首先从筒子后口观之前口，观察乐器制作师在蒙皮时是否会有多余的胶溢出口外，是否沾附于蛇皮的四周，胶过多或过稠时，这种悬浮于皮面周围上的胶按 行话说属于大膘，它是产生噪音的一个原因。
因此，挑选京胡时要挑选“缩口膘”适度的为好。
减少噪音，还应注意在蒙皮时乐器制作师要按实际调门来进行蒙皮。
尤其在筒担材料上要做到因琴而择皮，因调而择皮。
因演奏者运弓“功力”而择皮。
在蒙制蛇皮当中，横竖拉力是否严格按照京胡所要求的调门进行“上劲”这一关很重要，其次在揉化“皮板儿”时且不可急，“脆板儿”皮、厚皮则需要加倍的时间揉之。
这些过程处理好了，噪音就 会大大减少。
京胡演奏技巧二黄句末1落音是怎样拉出来的
一般是推弓，向6方向滑，最好是意在6，但不要真到6，在6、7之间，更含畜。
右手弓的运弓速度是由慢而快。
