水调歌头上阕描写的是空灵的境界吗
是的，是一种意境…
求一些空灵的有意境的开口脆的歌
空灵是种意境,美学家宗白华认为，空灵，是指意境包含的那个“灵的空间”。
这个空间，是画家灵想之所独辟的有灵气往来其间的有机的审美心理场。
这是中国人宇宙意识和生命情调的诗化，表现在意境里，便是一种空灵之美。
空灵作为“灵的空间”来理解，它是立体的、无边的，也就是庄子所描写的那种“无极之境”。
这个空间也有它的深度、广度和高度，所以能在意境中以壮阔幽深的空间呈现出一种高超莹洁的宇宙意识和生命情调的作品，方为空灵，方为至美。
从隋代画家展子虔的《游春图》、北宋画家范宽的《溪山行旅图》，到清代画家石涛的《山水清音》，每一件经典佳构都体现着创造者心与自然的交流与碰撞。
作品的艺术张力超越了时间，超越了空间，画家所展示的是博大的胸襟，莹洁的灵魂，无尽的遐想，留给欣赏者的是一个清新空灵的世界。
空灵的另外含义在于透明澄澈。
古代文论家认为意境应该是全透明的，它的玲珑剔透宛如镜中花水中月。
中国绘画追求的象外之意、画外之情，都是要通过有限的艺术形象达到无限的艺术意境。
苏轼诗曾有“惟有此亭无一物，坐观万景得天全”的句子；元代画家倪云林每画山水总置空亭，所谓“亭下不逢人，夕阳澹秋影”的荒寒寂寞，总由此亭道出。
中国山水画的留白不是有待填充的背景，而是有意义的空间组织。
因此，我们所说的“空灵”，不是空旷无物，而是其中有无穷的景、无穷的意闪烁其间，层层辉映，形成一种“透明的含蓄”。
是一种既不黏着事实，而又含蓄无尽的剔透玲珑的美，是使意境独具魅力而分外赏心悦目的美.
喜欢一些歌词有意境，有韵味的，有种空灵的感觉的歌。
最好推荐一些王菲的~谢谢
空灵的
那找算找对了呵呵。
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早些年的歌都很空灵，你喜欢不
就很空灵，那就推荐几首类似于的歌。
十分空灵啊
的很多演唱会都是以作为开场曲的，王菲从升降台缓缓升起，声音随之飘来，那真像从天空飘来的声音啊~~绝对空灵
前奏2分半，大提琴伴奏。
王菲的声音就像从黑夜中悬浮而来，鬼魅、惊悚。
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这歌是歌如其名啊~那叫一个飘~啊呀，我也不能一个一个推荐啊~下面是我收藏的一篇乐评的一部分，重点评论王菲的空灵，你可以看看。
有评论，有推荐，很权威。
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王菲的特点——空灵。
空灵之质——通透 声音的质感是音色的主体，王菲的音色质感之美，犹如柔润透明的美玉、清澈见底的溪流，又如澄净深遂的天空，穿透感极强。
加上气息的通畅，使王菲的声音天生具有特殊的美感，不需要特别地调整呼息即可发出动听的声音。
这种通透的感觉让人聆听王菲的歌曲有种醍醐贯顶的快感，又如盛夏咀嚼冰片般地惬意。
像、、这些专辑不用说了，97年以前的王菲演唱方式真声运用相对较多，高音部分也是以欢快明亮的真声直冲云宵，很多经典名曲都是体验这种快意的素材，如、。
97年以后的、《催眠》等也是透明音色的集中体现。
空灵之锋——光泽 质感是音色的主体，那么光泽感则是音色边缘的锋芒。
王菲的音色具有一种很自然和谐的金属光泽。
唱高音不散，唱低音不粘，唱强声不噪，唱弱声不虚。
即使只用很少的气息，发出的声音依然聚而成形充满光泽感——这其实是很高明的共鸣技巧。
说到这里，拿当年的《相约九八》来作个比较，按说那英的嗓子比王菲的厚实，然而合唱部分王菲的声音却比那英的嗓子抢耳朵，就是这种具有金属光泽感的共鸣音的作用，能够聚声合气，使王菲的嗓子犹如一把锋利的宝剑突围而出。
像98年的《唱游》专辑里面的歌曲，特别是《脸》、《半途而废》、《小聪明》都是体会这种光泽感的典范。
空灵之彩——飘渺 王菲嗓声变化之妙，在于共鸣与气息之间的转化。
根据歌曲内容的需要，王菲略略放松声线，融入气声的技艺，即成似断还续的飘渺稀声。
曾有个别台湾歌手从自己的角度出发，说王菲的声线“飘”，对自己无法企及的领域妄加批评。
试想，如果歌曲都以她那样的密实的方式去演唱，流行歌曲也就没有变化可言了。
王菲的飘渺是空灵音色加上气息运用结合而成的艺术效果，王菲歌曲中的华彩乐章，往往就是以这样的音色和表现手法去完成。
听听王菲的《天空》、《彼岸花》等曲目，空旷高远的意境即由飘渺的音色而来，展示出歌曲独特的风格。
《分裂》这首歌曲，唯有王菲以飘渺迷幻的唱腔方能演绎得入味三分。
王菲还有首歌曲叫《飘》，当真是歌如其声，空灵飘渺如天音遗世，听之令人痛入骨髓。
