十五日望月中哪一句写出了月亮的皎洁
十五夜望月为唐代诗人王建所作，该诗是一首七言绝句，表达了中秋佳节望月思乡的心情，全诗为：中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望，不知秋思落谁家
其中首句“中庭地白树栖鸦”体现当晚月光的皎洁，这句诗直译为现代文意思就是：庭院中，一束月光照射在地面上，地上好象铺了一层的霜雪，白色的一片。
萧森的树荫里，鸦鹊的聒噪声逐渐消停下来，它们终于适应了皎月的刺眼惊扰，先后进入了睡乡。
由此可见，这句诗中描述了月亮的皎洁，连地都白了一层。
古诗十五夜望月描写的中秋月色的诗句是什么
这首诗描写中秋月色的句子是：今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。
意思是：今天晚上月色明亮皎洁，人们都仰望当空明月，不知道这秋思之情落在了谁家
描写月光皎洁的诗句
月光照射在庭院中，地上好象铺了一层霜雪。
萧森的树荫里，鸦鹊的聒噪声逐渐消停下来，它们终于适应了皎月的刺眼惊扰，先后进入了睡乡.夜已深了，秋露打湿庭中桂花。
那幽幽的芳香仿佛是思念的一只手把我牵引。
明月当空，难道只有我独自在那里凝神注望吗
普天之下，又有谁不在对月感怀，神驰意远呢
只是不知那茫茫的秋思会落在谁的一边。
诗人运用形象的语言，丰美的想象，渲染了中秋望月的特定的环境气氛，把读者带进一个月明人远、思深情长的意境，加上一个唱叹有神、悠然不尽的结尾，将别离思聚的情意，表现得非常委婉动人。
十五夜望月诗的前两句描写的景色具有怎样的特点又写出了诗人怎样的心境
一、“中庭地白鸦”。
月光照射在庭院中上好像一层霜雪。
萧森的树荫里，鸦鹊噪声逐渐消停下来，它们终于适应了皎月的刺眼惊扰，先后进入了睡乡。
诗人写中庭月色，只用“地白”二字，却给人以积水空明、澄静素洁、清冷之感，使人不由会联想起李白的名句“床前明月光，疑是地上霜”，沉浸在清美的意境之中。
“树栖鸦”，主要应该十五夜望月是听出来的，而不是看到的。
因为即使在明月之夜，人们也不大可能看到鸦鹊的栖宿；而鸦鹊在月光树荫中从开始的惊惶喧闹（周邦彦《蝶恋花》词有句“月皎惊乌栖不定”，也就是写这种意境）到最后的安定入睡，却完全可能凭听觉感受出来。
“树栖鸦”这三个字，朴实、简洁、凝炼，既写了鸦鹊栖树的情状，又烘托了月夜的寂静。
二、“冷露无声湿桂花”。
这句诗让人联想到冷气袭人，桂花怡人的情景。
由于夜深，秋露打湿庭中桂花。
如果进一步揣摩，更会联想到这桂花可能是指月中的桂树。
这是暗写诗人望月，正是全篇点题之笔。
诗人在万籁俱寂的深夜，仰望明月，凝想入神，丝丝寒意，轻轻袭来，不觉浮想联翩：那广寒宫中，清冷的露珠一定也沾湿了桂花树吧
这样，“冷露无声湿桂花”的意境，就显得更悠远，更耐人寻思。
他选取“无声”二字，细致地表现出冷露的轻盈无迹，又渲染了桂花的浸润之久。
而且不只是桂花，那树下的玉兔，那挥斧的吴刚，那“碧海青天夜夜心”的嫦娥，也是如此。
诗句带给读者的是十分丰富的美的联想。
前两句写景，不带一个“月”字；第三句才点明望月，而且推己及人，扩大了望月者的范围。
虽同是望月，那感秋之意，怀人之情，却是人各不同的。
月夜之下的庭院，清辉铺地，如霜似水。
恍惚间似有波光点点，树影婆娑。
鸦鹊在月色之中被惊醒，熙攘翻飞，复而慢慢平静下来。
这一动一静反而衬托出整个环境的静谧；冷露、桂花更显清冷出尘，透出诗人清寂愁惘的心绪。
寓情于景，情景交融。
此诗展现了一幅寂寥、冷清、沉静的中秋之夜的图画。
皎洁的月光照射在庭院中，地上仿佛铺上了一层霜。
树上的鸦鹊已进入了梦乡，秋夜的露水冷冷地飘洒下来，沾湿了庭中的桂花。
这一幅清雅、静美的图景不禁诱人遐想：今夜，普天之下的人都在仰望那一轮明月吧，可是不知道秋天那浓浓的愁思落在了谁家
唐诗的浑融画境特点：这首诗首先予人的印象是情景如画。
殷璠《河岳英灵集》卷上赞王维诗“着壁成绘”，用苏轼的话来说就是“诗中有画”。
这一评语也可移之于评一切有意境的唐诗。
正因为如此，所以历代画家喜作唐人诗意画。
明《唐诗画谱》中就有以这首诗为题材的版画。
它的背景为曲岸远山，长空明月。
画面中心是一处临水的胜游之地，曲栏围着竹木太湖石，一株高大的落叶梧桐树上有几只栖鸦，树旁生长着枝叶婆娑的秋桂。
树下五人，两人望月而语，谈兴正浓。
旁一戴幞头挥扇的官员和一带方巾倚童而立的老者正全神贯注地聆听他们谈天。
整个画面远近主从。
层次井然，有动有静，和谐统一，颇为传神。
但这幅版画仅是画家别出心裁构想出的意境，而且它对全诗点睛之笔——秋思未作充分表达，实是美中不足。
在这一点上，诗歌语言的艺术显示了它的不可代替性。
从十五夜望月的地白我们可以体会到月光的皎洁从此我们也可以想到哪位诗人的哪首诗
床前明月光 ，疑是地上霜。
想到了唐朝诗人李白把皎洁月光比作地上霜闪闪发光，在这寒冷的夜晚，抬头望到了明月，低头就思念家里的亲人。
