厦门大学的风景介绍
厦门大学是中国南方环境最美的大学了，也是最具文化内涵的大学之一。
首先值得一提的是校主陈嘉庚先生，他一手创建了厦门大学并在最后将之无偿的献给国家。
即使在他最困难的时期-世界经济大萧条的影响下，嘉庚先生也是毅然做出了卖掉大厦支撑厦大的决定，回绝了银行家提出的卖掉厦大来争取贷款的提议。
而作为创始人的他，拒绝了将厦大命名为嘉庚大学的提议，甚至从来没有将他的名字冠于任何一个楼群的前面以资纪念。
因此，在我们浏览到厦大林林总总冠名的楼群，操场，体育馆等建筑中，始终没有出现嘉庚先生的名字，诚然，他的名字他的风骨已经不需要任何表面形式的纪念了。
要了解厦大，决不能走马观花，到此一游的姿态。
首先，我们走进了位于群贤楼群的校史纪念馆。
校史是免费讲解的，讲解员是一楼看书的那些学生，他们都是来此勤工俭学的。
外人不知这些纪念馆都是免费开放，免费讲解的，他们非常认真，不像旅行社导游样偷工减料。
除了校史介绍之外，我们还可以到二层陈嘉庚纪念馆，这对在集美学村的游览非常有帮助。
到了集美会有更加详尽的介绍可以大致看一下。
在群贤楼群的二楼，还有鲁迅纪念馆，讲述了鲁迅在厦大的经历以及他在厦大工作生活的情景。
可以一起参观。
先说群贤楼群，这是厦大最早最古老的建筑群，也是建校之初的第一组建筑。
这里不能不提一下厦大的建筑风格，可能也是厦门很多同时期建筑得风格，在网上曾有人提及穿西装带斗笠式得建筑风格，就是在西式得楼体上面-比如罗马柱，加上中国南方的尖翘的斗拱和飞檐，形似斗笠故名，据说这是南洋华侨思乡和不满列强欺压得象征。
此外，厦大校园内的建筑群无论新旧大多是一主四从的建筑结构-像群贤楼群\\\/颂恩楼群乃至建南大礼堂。
群贤楼群包括群贤主楼，两边对称的分别是同安楼集美楼-取自地名，和囊萤楼映雪楼，取自囊萤映雪的典故，有劝学之义。
群贤楼对面是陈嘉庚先生的塑像。
据说厦大的第一个党支部是在这里成立的。
比较有趣的是这里居然还成了婚纱摄影的景点之一，这一嘉庚老先生当初没有想到的吧 颂恩楼群是目前厦大的最气派的建筑群，其主楼是印尼校友死后由其妻子捐建，也没有冠名，由于是天主教友，所以取其颂主恩德之义。
颂恩楼对面是美丽的芙蓉湖，由于我们有朋友领路，得以上到颂恩楼的顶层，上面可以360度全揽厦大的全景。
上去之后才真正感觉到厦大的壮观，远眺白城海滨，厦大水库，五老峰，近看芙蓉湖，芙蓉楼，图书馆。
我们在楼顶，将校史纪念馆中的介绍一一对号入座。
建南大礼堂是非常值得一提的地方，大家应该还记得那年的同一首歌走进厦大那一集，就是在建南大礼堂前举行的。
该建筑是陈嘉庚晚年捐建的，据说当年老先生在地基建成之后实地考察，绝对不够大，要求将礼堂拓宽20米，返工也在所不惜。
因此，即使是在几十年后的今天，这座礼堂也不失雄伟，气势逼人，陈老先生之手笔和远见真是让后人钦佩啊。
建南大礼堂楼群仍然一主四从的格局，值得一提的是北面第二组楼群就是厦大人文学院，这里名人辈出，其中最知名者早有鲁迅，林语堂，鲁迅就不必说啦，我最欣赏的是照片上林语堂的两句评语：“两脚踏中西学术，一心写宇宙文章”，道尽这位文学宗师的风采。
巧得是这两位都与北京颇有渊源。
鲁迅故居位于北京阜成门内，而林语堂的京华烟云写尽北平之古拙与质朴。
需要说明一下的是林语堂纪念馆位于厦大的图书馆楼上，周一到周五开放，我们此行是周末遗憾错过了这个机会。
如果你有兴趣，可以在他们走廊中陈列的名家像中一探究竟。
百家讲坛的易中天就是出自这里，如果你好奇，或许会发现易中天的信箱，呵呵。
经过古人类博物馆和鲁迅塑像。
位于芙蓉湖边，古人类博物馆也是免费的，是一位林姓收藏家捐献的，有兴趣不妨一游。
门口也有学生讲解 芙蓉湖周边，塑像“陈嘉庚与学生”，惟妙惟肖。
芙蓉楼，现在都是学生宿舍，命名为芙蓉一第，二第依次类推，很有莘莘学子的感觉了让人想起古代的登科及第之意，不知道是否因此得名。
有的楼群前面有很漂亮的草坪和热带植物，如果不是有走廊上旌旗招展的衣服，真的不相信这是学生宿舍阿，怪不得人家说厦大的学生比较福气。
向山上走经过约半小时，我们走到了厦大水库，水库周边非常幽静，据说又叫情人湖，有成对的情侣出没，只见到了锻炼的老头老太太和钓鱼的，连情侣的影子都没见到，估计是冬天的关系。
不管怎么样，厦大无疑是最适合谈恋爱的大学，设想一下湖畔、海滨花前月下制造浪漫得地方真是太多了，得天独厚阿。
顺着公路向下走，经过学生宿舍区，就到了白城校门，校门对面就是白城海滨，沙滩椰树。
在沙滩上坐下，不禁联想，在厦大上课，这么好的环境，哪有心思读书啊。
除此之外还有王阳明游泳馆，上下两层，室内和室外的均有，捐资的华侨在修建时就与校方协议，游泳馆对学生教工不收费。
当然近年，由于泳池维护，象征意义的收取3块钱。
厦大的两座体育场分别冠名上弦场，和下弦场。
遥遥相对。
厦大会议中心，克立楼等宾馆酒店，都是学术会议的热门地点，也对外营业，环境幽雅。
学校纪念品，这个不奇怪了，很多北京的大学也在陆续开发，明信片推荐买些，直接在校园里邮寄，邮戳都是厦大的。
厦大还有其它校区，在这个校园里都是大三大四以上的同学，低年级的同学在对岸的漳州校区，隔海相望。
据我们的朋友讲，他的办公室面朝大海，可以眺望鼓浪屿，每天一早坐校车到码头，轮渡绕过鼓浪屿到漳州校区上课，哇真的感觉很不一样，可是他说看多了已经都没感觉了，也是，叫你每天对着故宫长城你也没了壮志豪情了，呵呵。
《月迹》句子赏析
《月迹》是贾平凹散文的代表作。
最初发表在《散文》1980年第11期，后编入散文集《月迹》。
文中的月亮象征着一切美好的事物。
作者含蓄地告诉人们：对光明、美好的事物，只有想方设法地努力追求，才能得到它。
作品通过山村儿童追寻月迹的行踪，向读者展现了一幅幅中秋夜月的淡雅图画，显示出明月的神秘而又慷慨的性格。
散文从“我们这些孩子，什么都觉得新鲜，……”起笔，接着细致地写了孩子们的“盼月”和“赏月”的情景。
作者不仅生动地描绘了月光的娇美，也写出了孩子们对月亮的热爱及他们天真好奇的性格，为后面的“寻月”设下了铺垫。
他们追逐月亮的踪迹，追到了院里，发生了谁拥有月亮的争执，描写了孩子们想要得到它的急切心情，从而将散文的思想升华到一个新的境界。
随着奶奶出来倒酒、喝酒，证明月亮是属于每个人的。
接着是他们又在院内、院外、河船、河的上湾、下湾，以及同伴眼睛里，全都发现了月亮，于是恍然大悟：“月亮竟是这么多的：只要你愿意，它就有了哩。
”这里表现出孩子们为了得到月亮而锲而不舍的追求精神，并且使主题再一次得到深化。
最后他们的好奇心和爱美的心理都得到满足，便甜甜地睡去。
《月迹》构思新颖、独具特色。
历代有许多文人用月亮象征圣洁、光明、美好的事物。
但是把对一切美好事物的热情追求的思想感情，浓缩到对月迹的追逐之中，则是独具一格的构思；作者用追寻月迹作为行文的线索，既能表现自己的立意，又使《月迹》具有一种清新优美、含蓄隽永的艺术境界，给人以美的享受。
《月迹》的语言清新优美，含蓄凝练，富有诗的韵味。
作者把热烈的感情倾注在画面描绘和简洁的人物对话中。
不论是“放了竹窗帘儿”的中堂，还是“玉玉的、银银的，灯光也没有这般儿亮”的院子，都是作者用清新明丽的语言谱写出来的“月光曲”。
将作者对美好事物追逐的感情，和谐地融汇于景物描写之中。
作者还成功地运用了拟人、想象等手法，增强了散文语言的形象性和生动性。
文中寥寥数笔就勾勒出月的踪迹：“地，悄没声儿地溜进来”，“原来月亮是长了腿的，爬着那竹帘格儿……”作者想象那“月亮里，地该是银铺的，墙该是玉砌的”。
对童心的描写更是既传神又逼真。
正如孙犁评价的那样“在他的笔下，客观与主观，都是非常自然的，非常平易近人的，而其声响却是动听的，不同凡响的。
”作者既酿造出月下的空灵，也有迷迷蒙蒙的如水中月镜中花式的空灵。
在雨中：“石板路是潮潮的了，落叶浮不起来，一时深、浅、明、暗，层次分明，远峰愈高愈淡，末了，融化入天之云雾。
”是一种如飘渺虚幻的云雾似的空灵。
在月下渡口：“夜里，船到山湾间，月显得很小，两岸黝黝的山影憧憧沉在水里，使人觉得山在水上有顶，水下有根，但河面却铺了银，平静静的似乎不流……”这是一种“水中月”式的空灵。
云雾漫山时：“滚着滚着，满世界都白茫茫一片了。
偶尔就露在山顶，树木蒙蒙地细腻了，温柔了，脉脉地有着情味。
接着山根也出来了。
但山腰，还是白的，白得空空的”。
质言之，这些意境空灵而迷蒙，使景与意无隔，现实和幻象相融，使幽者更幽，静者更静，空者更空。
如“羚羊挂角，无迹可求…空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽意无穷。
”贾平凹以他特有的气质、个性和感受力，妙悟了禅意，并在《月迹》中通过象征式的意象构筑了一种禅宗式的静寂空灵的意境，使他的作品读来意蕴深远，韵味深长。
毫无疑问，这种审美取向，将给当前的散文创作提供一种别开生面的创作启示。
要小学五年级阅读理解练习最少五篇（符合要求的多一篇加5分）
（一）说勤俗话说：“一勤天下无难事。
”唐代文学家韩愈说：“业精于勤荒于嬉。
”勤，就是要珍惜时间，勤学习，勤思考，勤探索，勤实践。
古今凡有建树者，无不成功于勤。
勤出成果 马克思写 资本论 辛勤劳动40年 读了大量书籍 其中作过笔记的就有1500种以上 司马迁写 史记 从20岁就收集大量历史素材 我国当代数学家陈景润，翻阅了上千本有关资料，认真演算，取得了震惊世界的成就。
勤出智慧。
即使天资比较差，反应比较迟钝，只要勤，就可以变拙为巧。
实践证明，一个人知识的多寡，成就的大小，关键在于勤的程度。
只有勤奋者才能在无限的知识海洋里猎取到真智实才，开拓知识领域，使自己聪明。
1、给短文第三小节缺少标点处加上合适的标点。
2、联系上下文理解词句的意思变拙为巧： 。
凡有建树者，无不成功于勤： 。
3、这段文字主要告诉我们 。
4、短文举了哪些例子来说明“勤出成果”的，请用简洁的句子概括： 、 、 5、关于“勤奋”的 格言警句很多，你能填完整吗
，学海无涯苦作舟。
黑发不知勤学早， 。
少壮不努力， 。
知识在于积累， 。
（二）最早的镜子是水面，后来人们发明了青铜镜。
中国古代的青铜镜是十分著名的。
估计已有一千八百多年的历史了。
不仅在国内普遍使用，而且还销往日本、朝鲜等。
唐太宗李世民有句名言“以铜为镜可以正衣冠，以古为镜可以见兴衰，以人为镜可以知得失矣。
”这里的“以铜为镜”指的便是青铜镜。
在埃及，也很早就有青铜镜了。
此外，欧洲人曾造过银镜，俄国人制造过钢镜。
然而青铜镜毕竟太过晦暗，银镜太贵，钢镜又太容易生锈。
现在人们使用的这镜子，都是又亮、又大的玻璃镜。
1、上文说明的中心是（ ）。
A、青铜镜 B、各种镜子 C、镜子的历史2、用文中的词语概括下面镜子的特点。
①青铜镜 ②银镜 ③钢镜 ④玻璃镜 3、上文是按 的顺序介绍这几种镜子，详细说明的是 。
4、“以人为镜可以知得失。
”你怎样理解这句话
（三）信守和尊重一个诺言，或许要比登一座山更难。
我一直记得少年时读过的一则故事：在一座城市的冬夜，一位正在赶末班车回军营的军官被一位妇女拦住，军官有些生气，妇女赶忙解释：她在行人渐稀的街头看到一个孩子，这个孩子是黄昏玩打仗时被派到街角站岗的，他的指挥官说，没有命令，不能撤退。
现在夜已深了，其他孩子都已经回家。
于是妇女就劝这个孩子回家，但执拗的孩子坚持要接到命令才回去。
无奈中，她想到请一位军人帮忙。
军官没说什么，迈着军人的步子走到孩子面前，敬了一个军礼，说道：“你已出色完成任务，我命令你立刻撤岗回家。
”孩子信服地看了看军官，回了一个军礼，欢跳着离去。
花儿是春天的诺言，潮汛是大海的诺言，远方是道路的诺言。
世界，因为信守许多大大小小的诺言，肃穆而深情。
1、请用简洁的语言概括短文讲了一件什么事。
2、读了短文，你有什么感受，想一想，写下来。
（不少于50字）（四）舍弃古希腊的佛里几亚国葛第士以非常巧妙的方法，在战车的轭(e)上打了一串结。
他预言：谁能打开这个结，就可以征服亚洲。
一直到公元前334年，还没有一个人能够成功的将绳结打开。
这时，亚历山大入侵小亚西亚，他来到葛第士绳结之前，便拔剑砍断了绳结。
后来，他果然一举占领了比希腊大50倍的波斯帝国。
一个孩子在大山里割草，被毒蛇咬伤了脚。
孩子疼痛难忍，而医院在远处的小镇上。
孩子毫不犹豫地用镰刀割断受伤的脚趾，然后，忍着疼痛保住了自己的生命。
一位朋友到一家餐馆应征做钟点工。
老板问：“在人群密集的餐厅里，如果你发现手上的托盘不稳，即将跌落，该怎么办
”许多应聘者都答非所问，朋友答道：“如果四周都是客人，我就要尽力把托盘倒向自己。
”最后，朋友成功了。
亚历山大果断地用剑砍绳结，说明他舍弃了传统的思维方式；小孩果断地舍弃脚趾，以短痛换取了生命；服务员果断地把即将倾倒的托盘投向自己，才保证了顾客的利益。
在某个特定的时候，你只有敢于舍弃，才有机会获得更长远的利益。
即使遭到难以避免的挫折，你也要选择最佳的失败方式。
成功往往蕴涵于取舍之间。
不少人看似素质很高，但他们往往难以舍弃眼前的蝇头小利，而忽视了更长远的目标。
成功者有时仅仅抓住了一两次被别人忽视了的机遇，而机遇的获取，关键在于你是否能在人生道路上进行果断的取舍。
1、短文讲了哪三个小故事，用简洁的语言加以概括。
① ② ③ 2、这篇短文说明了什么道理，找出有关句子，用“——”画出来。
3、亚历山大剑砍绳结，你认为他舍弃的传统思维方式是怎样的
4、孩子果断地用镰刀割掉中毒的脚趾，你认为是否值得，为什么
5、写出近义词。
舍弃——（ ） 果然——（ ）果断——（ ） 蕴涵——（ ）小学语文阅读理解练习班级 姓名 等第 一、雾灵山在北京市东北，河北省兴隆县境内，巍巍耸立着京东第一峰——雾灵山。
‖雾灵山是一处鲜为人知的“世外桃源”。
她以天然不饰的自然景观和其特有的世外野趣，给人以神秘和朦胧的美感。
雾灵山凝翠叠绿，是个绿色的世界。
浅绿、深绿、墨绿，随山势的增高，一层层加重，一层层变化，由此，可以看出树种之多。
这里有油松、落叶松、云杉、山杨、椴树、桦树。
其中，云杉是珍贵的树种，材质非常好。
雾灵山还有许多珍禽异兽、名贵中药材。
在这里，有人亲眼目睹过狍子和羚羊，也有人亲手采过人参和灵芝。
在雾灵山深处，还藏着许多溶洞。
有的长满石笋、石柱，还有的如石碗、石棚。
有的洞深不可测，真面目到现在还无人知晓。
‖雾灵山期待着人们去探索，她将把神秘、朦胧、质朴的美，无私地奉献给人类。
‖1、 联系上下文解释词语。
鲜为人知 深不可测 2、仔细阅读文章并填空。
（1）短文中的第3自然段是围绕“ ”这句话写的；第4自然段是围绕“ ”这句话写的；第5自然段是围绕“ ”这句话写的。
（2）作者描写雾灵山，抓住了三个方面的内容，即：① ② ③ 来表现了她三种不同的美 、 和 。
（3）雾灵山有珍禽异兽，短文中提及了 和 ；有珍贵的中药材，短文中写了 和 。
3、概括段落大意。
（1） （2） （3） 4、概括主要内容。
二、庐山的云雾庐山位于长江中游南岸江西省九江市南，中国第一大淡水湖鄱阳湖滨。
相传在周朝时有匡氏七兄弟上山修道，结庐为舍，由此而得名。
自古享有“匡庐奇秀甲天下”之盛誉。
有雄奇挺秀的山峰，变幻莫测的云海，神奇多姿的流泉飞瀑，文明悠久的历史古迹，素以“雄、奇、险、秀”闻名于世。
‖巍巍的庐山，远看有如一山飞峙大江边，近看千峰携手紧相连，横看铁壁铜墙立湖岸，侧看擎天一柱耸云间，正如宋代大文豪苏东坡诗云：“……”‖庐山的景色十分秀丽，尤其是变幻无常的云雾，更给它增添了几分神秘的色彩。
在山上游览，似乎随手就能摸到飘来的云雾。
漫步山道，常常会有一种腾云驾雾、飘飘欲仙的感觉。
庐山的云雾千姿百态。
那些笼罩在山头的云雾，就像是戴在山顶上的白色绒帽；那些缠绕在半山的云雾，又像是系在山腰间的一条条玉带。
云雾弥漫山谷，它是茫茫的大海；云雾遮挡山峰，它又是巨大的天幕。
庐山的云雾瞬息万变。
眼前的云雾，刚刚还是随风飘荡的一缕轻烟，转眼间就变成了一泻千里的九天银河；明明是一匹四蹄生风的白马，还没等你完全看清楚，它又变成了漂浮在北冰洋上的一座冰山……云遮雾罩的庐山，真令人流连忘返。
‖1、填空。
文章一开始，先写了庐山名字的由来，并概括叙述了庐山景色的四个方面，即 的山峰， 的云海，神奇多姿的 ，文明悠久的 。
随后简要介绍了山峰，并引用了苏东坡的诗句： ， 。
， 。
但从题目看，这篇文章主要描写的是 。
抓住了她 、 这样两个特点。
2、理解词义。
（1）“匡庐奇秀甲天下”一句中“甲”的意思是 ，这句话的意思是 。
（2）“云雾弥漫山谷，它是茫茫的大海；云雾遮挡山峰，它又是巨大的天幕。
”“茫茫的大海”指的是 ，扣住“茫茫的大海”这个词就能理解“弥漫”是 的意思；“巨大的天幕”指的是 。
（3）理解“瞬息万变”这个词，抓住 等几个词语能够理解“瞬息”的意思；“万变”的意思可以从 等几个词语看出来。
“瞬息万变”的意思是说 。
3、概括段意。
（1） （2） （3） 4、文章表达了作者对庐山云雾的 之情。
5、唐代诗人李白对于庐山的流泉飞瀑也是情有独钟，留下了这样的诗篇： ， 。
， 。
6、用“ ”画出一个过渡句，在文中起 的作用。
三、湖我爱水。
我爱hao han shen chen的大海，爱ben teng bu xi的长江，爱xiong yong peng pai 的黄河，爱huo po huan kuai 的小溪，但我更爱美丽温柔的湖。
‖湖是静的，宛如明镜一般，清晰地映出蓝的天，白的云，红的花，绿的树； 湖是活的，层层鳞浪随风而起，伴着跳跃的阳光，伴着我的心，在追逐，在嬉戏； 湖是软的，微风习习，波纹道道，像一幅迎风飘舞的绸； 湖是硬的，像一块无瑕的翡翠，闪烁着美丽的光泽。
我喜欢独自一个人坐在湖畔，看着平静的湖面幻想。
我想湖中一定有个明亮的水晶宫，那是金鱼的家园，不然它们为什么整天那么欢快
水晶宫里一定有一块巨大发光的翡翠，不然湖水为什么绿得这样美
我凝视湖面，偶或投一枚小石子，让它激起一圈圈的涟漪，或是放一只纸船，让它随波漂流。
‖静静的湖是可爱的，但雨中的湖更动人。
细丝般的春雨不停地飘下来，织啊织，织出这块绿色的“锦”，“锦”上无穷无尽的圆环，像美丽的姑娘绣出的朵朵鲜花。
雷雨到来的时候，湖最热闹。
你看湖面上竞相开放的朵朵雨花，那是正在翩翩起舞的金鱼姑娘头上的玉花；你想知道节目是否精彩，那“哗哗”的雷鸣般的“掌声”会把一切都告诉你。
‖ 湖是美的……‖1、看拼音，写词语。
（ ）（ ）（ ）（ ）2、写出下列词的反义词。
软（ ） 热闹（ ） 温柔（ ）3、这篇文章多处采用了比喻、拟人的修辞来描写景物的美。
请用“ ”和“ ”各画出一个比喻句和拟人句。
4、填空。
在作者的眼中，湖水的特点是 、 、 、 。
重点写了两项内容，即 的湖和 的湖。
在第9小节中，“锦”指的是 ，“圆环”实际上是 。
在第10小节中，“玉花”指的是 ，“掌声”实际上是 。
5、概括段落大意。
（1） （2） （3） （4） 四、星的山我站在舱外，身子靠着栏杆，望着渐渐远去的香港。
‖ 海是黑的。
天也是黑的，天上有些星星，但大半都不明亮，只有对面的香港成了万颗星点的聚合。
山上有灯，街上有灯，建筑物上有灯。
每一盏灯就像一颗星，在我的肉眼里，它比星星更亮，它们密密麻麻地排列着，像是一座星的山，放射着万丈光芒的星的山。
‖ 夜是静寂柔和的。
从对面我听不见一点儿声音，生活似乎闭上了它的大口。
但是当我注意到那座光芒万丈的星山的时候，我仿佛又听见了那无数的灯光的私语。
船在移动，灯光也跟着在移动起来，而且电车、汽车上的灯也在飞跑。
我看见它们时明时暗，就像人在眨眼，或者它们在追逐，在说话。
我的视觉和听觉混合起来，我仿佛在用眼睛听了。
那一座星的山并不是沉默的，在那里正奏着出色的交响乐。
我差不多到了忘我的境界……‖1、联系上下文解释。
①聚合： ②密密麻麻： ③私语： ④追逐： 2、下面的句子，是不是比喻句
是的打“√”不是的打“×”①只有对面的香港成了万颗星点的聚合。
（ ）②每一盏灯就像一颗星，在我的肉眼里，它比星星更亮。
（ ）③生活似乎闭上了它的大口。
（ ）第一段： 。
第二段： 。
第三段： 。
4、文中“星的山”指什么
5、为什么说“那一座星的山并不是沉默的”
6、找出文中写灯光的句子，用“ ”划下来。
7、“我的视沈和听觉混合起来。
我仿佛在用眼睛听了。
”这句话你是怎样理解的
够不
四年级上册语文答案
描写秋天的古诗词名句落霞与孤骛齐飞,秋水共长天一色。
——唐王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》远上寒山石径斜, 白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚, 霜叶红于二月花。
——杜牧《-山行》秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。
——战国楚•宋玉《九辩》秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。
——汉•刘彻《秋风辞》树树秋声，山山寒色。
——南朝梁•范云《别诗》寒山转苍翠，秋水日潺湲。
——唐•宋之问《始安秋日》荆溪白石出，天寒红叶稀。
——唐•王维《辋川闲居赠裴秀才迪》金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。
——唐•李颀《望秦川》长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
——唐•李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》远岸秋沙白，连山晚照红。
——《秋兴八首》天上秋期近，人间月影清 。
——唐•杜甫《秋野五首》秋风万里动，日暮黄云高。
——唐•岑参《至大梁却寄匡城主人》雨径绿芜合，霜园红叶多。
——唐•李端《茂陵山行陪韦金部》山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。
——唐•白居易《司马宅》多少绿荷相倚恨，一时回首背西风 。
——刘禹锡《秋词二首》天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
——唐•杜牧《秋夕》秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声 。
—— 唐•杜牧《秋夕》秋宵月色胜春宵，万里霜天静寂寥 。
——唐•刘得仁《池上宿》碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
——南唐•李璟《浣溪沙》一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。
——宋•范仲淹《苏幕遮》相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁 。
——宋•苏轼《赠刘景文》萧萧远树流林外，一半秋山带夕阳 。
——宋•苏轼《九日次韵王巩》秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟。
——寇准《书河上亭壁》对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
——林速《孤山寺端上人房写望》断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。
——宋•柳永《八声甘州》漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。
——宋•黄庭坚《念奴娇》风定小轩无落叶，青虫相对吐秋丝。
——宋•秦观《浣溪沙》秋容老尽芙蓉院，草上霜花匀似翦。
——宋•秦观《秋日》孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
——元•萨都刺《过高邮射阳湖杂咏九首》晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。
——元•白朴《天净沙•秋》山色浅深随夕照，江流日夜变秋声。
——王士祯《江上》秋雨——高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。
秋夜——睡起秋声无觅处，满阶梧叶日明中。
秋声——未觉池塘春草梦，阶前梧叶已秋声。
秋叶——夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。
秋色——雨侵坏瓮新苔绿，秋入横林数叶红。
秋月——月光浸水水浸天，一派空明互回荡。
秋菊——宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
秋思——故人万里无消息，便拟江头问断鸿。
秋愁——莫道身闲总是，孤灯夜夜写清愁。
秋兴——西风吹叶满湖边，初换秋衣独慨然。
秋怀——出门未免流年叹，又见湖边木叶飞。
秋梦——清梦初回秋夜阑，床前耿耿一灯残。
秋忆——砧杵敲残深巷月，梧桐摇落故园秋。
秋悟——人人解说悲秋事，不似诗人彻底知。
秋味——蟋蟀独知秋令早，芭蕉下得雨声多。
描写秋天的句子美是到处都有的，对于我们的眼睛，不是缺少美，而是缺少发现。
我们生活在大自然中，自然到处是美。
当我们看到滚滚东流的长江时，那种波涛汹涌、浪花拍岸的景观，我们觉得是一种雄奇壮阔的美；当我们流连于江南的小桥流水人家时，那烟雾迷漫中若隐若现的黄晕灯光，那静静流淌着的淡蓝色的清澈溪流，让我们感到一种朦胧、温馨而富有诗意的美；当清风徐徐地拂过，堤岸上的垂柳随风婀娜地舞动纤细的腰肢，洁白的花絮盈盈飘起，这是一种轻柔、细腻的美。
然而大自然的美离不开四季的调配，四季像一个神奇的魔幻师，变换出大地不同色彩和韵味。
北国的秋天总是令人无比地留恋。
不必说这是个收获的季节：从农村到城市，空气里到处飘逸着那成熟了的瓜果的清香，无论是大人还是小孩，人们都在享受着劳动果实的甘美，品尝着生活美酒的醇香，那丰收的喜悦写在一张张幸福的脸上，无疑地这是北国之秋里最美的图画；也不必说这又是个最为令人舒适的季节：白天里的气温总是在十七八度上下波动，既没有酷暑的闷热，也没有隆冬的严寒，而是不冷不热，不湿不燥，温柔可人。
也难怪，古往今来有多少文人墨客留下了吟咏秋天的不朽名篇。
比如宋代大家欧阳修的《秋声赋》以及现代著名文人峻青的《秋色赋》都是咏秋的佳作罢。
透过汽车的窗玻璃，只见道路两旁的原野上满是长势喜人的绿油油的麦苗。
远处那连绵的山峦上青松郁郁，翠柏森森。
半山腰以下的梯田里已经没有了庄稼，空荡荡地；隙地荒坡上衰草漫漫，荆棘丛生，一片荒凉的景象。
山间公路上，那路旁的田头地边不时地掠过一些大大小小的柿子树和一些别的树。
柿子树因为上面的树叶红彤彤地很是显眼，但也是稀稀拉拉地已近凋零殆尽。
而每棵柿子树上不知是果农有意留的还是不经意落下的都在树梢上高高地挂着几颗醒目的红果；就是这些遗落在树上的红果倒成了这深秋山野里的一道靓丽的风景。
我把车窗当作画框，每每把一棵棵柿子树或是几棵柿子树框在里面。
你看吧，这分明就是一幅幅流动的秋色图啊
在萧瑟的秋风里，一片片小小的银杏叶恋恋不舍地告别母枝乱舞梨花一般飘向大地，轻轻地落了几片在我的头发上、衣服上，没有一丝的声响。
树干周围的很大一片地面就象是南国的春天田野里的黄花菜一样被银杏叶遮蔽的不漏一丝一缝。
我踩在软绵绵的黄花菜一般颜色的“地毯”上，心里真说不出是一种什么滋味。
在这庄严肃穆的古刹深秋里，站在这经历了千年的古银杏树下，望着那空中翻飞的一片片小精灵，我感受到了一种从未体验过的震撼美，一种崇高的境界美，一种凄凉的美。
夜里，突然下了一场小雨。
俗话说：“一场秋雨一场寒。
”第二天，你去大街上看吧，男女老小都穿起了深颜色的服装：男士不仅仅穿T恤衫或衬衫加外套，现在也加穿上了羊毛衫；女士有怕冷者甚至穿起了羽绒服。
昨日街上还偶尔一见的白色或浅色衣衫一夜之间就没了踪影，俨然冬天已经来临似的。
这就是秋天，也只有深秋里才有的风景。
朝霞升起来了，把秋天的天空照得异常明亮。
秋天的野花装扮得多姿多彩，在秋风吹动中悄悄地对话。
天气渐渐清凉了，那往篱笆墙边蔓延着的毛豆叶子已露出枯黄的颜色，一丛丛白色的小野花从菜地里探出头来，在凉爽的秋风中跳动着。
一片枫叶离开枝头，随风悠悠荡荡地飘落，在生命的最后的旅程中给世界留下了多么美好的形象。
杨树的叶子枯黄了，打着旋儿落下来，有的像小孩荡秋千，有的像水滴落在地上，还有的像飞机降落，花坛里有那美丽的月季花，有红的，有粉的，还有黄的……爬山虎的叶子已经慢慢地变红了，把墙染成了一片红色。
“沙沙沙”……“沙沙沙”……秋雨落在枯黄的叶子上，和落叶一起飘下来，好似一对要好的舞伴。
秋雨落在凋谢的花瓣上和花瓣一起落下来，真美呀
阿，原来秋天这么美呀
时光不停地向前流去，天气渐渐地凉爽起来，吵人的蝉声被秋天吹散了，代替它的是晚间阶下石板缝里蟋蟀的悲鸣。
啊
那可爱的秋天终于来了。
秋天，比春天更有欣欣向荣的景象，花木灿烂的春天固然美丽，然而，硕果累累的秋色却透着丰收的喜悦；秋天，比夏天更有五彩缤纷的景象，枝叶茂密的夏天虽然迷人，可是，金叶满树的秋色却更爽气宜人；秋天，比冬天更有生机勃勃的景象，白雪皑皑的冬天固然可爱，但是，瓜果飘香的金秋却更富有灿烂绚丽的色彩。
秋天来到了树林里，从远处看，黄叶纷落好似成群结对的金色的蝴蝶，它们飞累了，落到了我的肩膀上、头上、脚上。
把我的思绪从绿色的夏日带到了金色的秋季。
我一转身，一片桃叶又落在我身旁，我弯腰拾起，捧在手上，细细地端详，好特别地一片秋叶呀
它还没来得急完全退去绿色，仍散发着一股浓浓的香气。
秋天来到了花园里，这儿成了菊花的乐园。
它们也许是喜欢这沉甸甸的金色，才选择在秋天里绽放自己的美丽。
菊花的颜色真不少：黄色、粉红色、白色......那大大的花朵，卷曲的花瓣，像一个卷发的小姑娘。
流连菊园或独自欣赏一盆艳菊，慢慢地陶醉在那股股清香里。
秋天，给大地带来一片金黄，给蓝天送去棉花似的云朵。
秋风，清凉如水，带着一丝寒意染黄了世界。
我喜欢这秋高气爽的季节
我喜欢有花叶扶疏、朴实无华的菊花的秋天。
我喜欢这独一无二，灿烂辉煌的金秋景色。
秋雨打着她们的脸。
一堆堆深灰色的迷云，低低地压着大地。
已经是深秋了，森林里那一望无际的林木都已光秃，老树阴郁地站着，让褐色的苔掩住它身上的皱纹。
无情的秋天剥下了它们美丽的衣裳，它们只好枯秃地站在那里。
秋天带着落叶的声音来了，早晨像露珠一样新鲜。
天空发出柔和的光辉，澄清又缥缈，使人想听见一阵高飞的云雀的歌唱，正如望着碧海想着见一片白帆。
夕阳是时间的翅膀，当它飞遁时有一刹那极其绚烂的展开。
于是薄暮。
晚秋底澄清的天，像一望无际的平静的碧海；强烈的白光在空中跳动着，宛如海面泛起的微波；山脚下片片的高粱时时摇曳着丰满的穗头，好似波动着的红水；而衰黄了的叶片却给田野着上了凋敝的颜色。
多明媚的秋天哪，这里，再也不是焦土和灰烬，这是千万座山风都披着红毯的旺盛的国土。
那满身嵌着弹皮的红松，仍然活着，傲立在高高的山岩上，山谷中汽笛欢腾，白望在稻田里缓缓飞翔。
当峭厉的西风把天空刷得愈加高远的时候；当陌上呼头的孩子望断了最后一只南飞雁的时候；当辽阔的大野无边的青草被摇曳得株株枯黄的时候—一当在这个时候，便是秋了，便是树木落叶的季节了。
秋后的后半夜．月亮下去了，太阳还没有出，只剩下一片乌蓝的天；除了夜游的东西，什么都睡着。
秋末的黄昏来得总是很快，还没等山野上被日光蒸发起的水气消散．太阳就落进了西山。
于是，山谷中的岚风带着浓重的凉意，驱赶着白色的雾气，向山下游荡；而山峰的阴影，更快地倒压在村庄上，阴影越来越浓，渐渐和夜色混为一体，但不久，又被月亮烛成银灰色了。
将圆未圆的明月，渐渐升到高空。
一片透明的灰云，淡淡的遮住月光，田野上面，仿佛笼起一片轻烟，股股脱脱，如同坠人梦境。
晚云飘过之后，田野上烟消雾散，水一样的清光，冲洗着柔和的秋夜。
秋夜，天高露浓，一弯月牙在西南天边静静地挂着。
清冷的月光洒下大地，是那么幽黯，银河的繁星却越发灿烂起来。
茂密无边的高粱、玉米、谷子地里，此唱彼应地响着秋虫的唧令声，蝈蝈也偶然加上几声伴奏，吹地翁像断断续续吹着寒茄。
柳树在路边静静地垂着枝条，荫影罩着蜿蜒的野草丛丛的小路。
蔚蓝色的天空．在深秋时节，一尘不染，晶莹透明。
朵朵霞云照映在清澈的嘉陵江上；鱼鳞的微波，碧绿的江水，增添了浮云的彩色，分外绚丽。
凉爽清明的秋夜里，明亮而发红的火星在星空中为我们增添了不少的光彩和趣味。
近来每晚八点钟以后，火星就从东南方的地平线升起。
它比附近天空中的任何一个星星都亮，不论你在哪里，都很容易找到它。
北国的落叶，渲染出一派多么悲壮的气氛
落叶染作金黄色，或者竟是朱红绀赭罢。
最初坠落的，也许只是那么一片两片，像一只两只断魂的金蝴蝶。
但接着，便有哗哗的金红的阵雨了。
接着，便在树下铺出一片金红的地毯.
石涧泉声久不闻独临长路雪纷纷如今渐欲生黄发愿脱头冠与白云的诗意
诗人简介：刘长卿（709－780）字文房，河间人。
开元中进士。
历任监察御史。
终随州刺史。
据载：长卿以诗驰声上元、宝应间。
皇甫湜云：“诗未有刘长卿一句，已呼宋玉为老兵矣；语未有骆宾王一字，已骂宋玉为罪人矣。
”其名重如此。
诗多政治失意之感，也有反映离乱之作。
以五言著称，有。
论刘长卿诗歌的艺术特色 刘长卿是唐代“诗国”里的“名家”之一，是中唐前期诗坛的重要诗人。
刘长卿字文房，郡望河间，籍贯宣城，因成长洛阳，故又自称洛阳人。
他一生创作了五百余首诗歌。
他的诗歌类型众多，且各体皆工。
他的五绝，篇篇可诵。
五律写得最多，佳作屡现，造诣尤高。
五古有盛唐馀风，以此高棅奉他为名家。
他的五排，才气横溢，情感真切，除杜甫外，少有人能超过。
他自诩为“五言长城”，实是有所恃而言。
他的七绝仅三十余首，但名篇甚多。
而七律尤为后人所推重，许为中唐之首。
七古在诸体中稍弱，然亦有可观者。
从中可以看出，他在诗的艺术上造诣颇深，其创作了许多独具艺术个性的诗篇，并逐渐形成了个人独特的艺术风格。
历代诗评家对他的诗也多有赞誉。
如皇甫湜在中说：“诗未有刘长卿一句，已呼阮籍为老兵矣。
”卢文弨在中也说：“随州诗，……，子美之后，定当推为巨擎。
”薛雪说：刘随州“得意处竟可与少陵索笑，”这些评论虽不免有溢美失实之处，但从中也可看出他的诗在后世评论家心目中的位置。
通过对刘长卿诗歌的粗浅阅读，我从以下四个方面来概括其诗歌的艺术特色：一是含蓄蕴藉，兴在象外；二是“工于铸意，巧不伤雅”；三是清冷淡远，细密委婉；四是整赡流畅，工秀炼饰。
一、含蓄蕴藉 兴在象外 唐诗自陈子昂力倡汉魏古风的传统，力主兴寄之后，诗贵含蓄的原则为越来越多的诗人所接受，许多人以此指导自己的创作实践，也有些人对此作了理论上的探讨。
戴叔伦说：“诗家之景，如蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前也。
”则更明确提出诗应当“旨冥句中”“情在句外”，这样一种思潮也给刘长卿的创作以很深的影响。
“直而鄙”、“正而质”、“有力而意薄”、“有态而语嫩”⑴的诗歌是不能令人满意的，而作为唐诗名家刘长卿当然力避此陈陋。
刘善于用白描的手法对景物作细致的描写，但他取于物象，而又不滞于物象，而是从诗内外作认真的追求。
“德体内蕴”“风律外彰” （）才是他的最终追求。
通过自己的努力，刘长卿确实写了不少含蓄蕴藉兴在象外的优美诗篇。
这些诗篇有如绘的画面，有丰厚的意蕴，使人心旷神怡，能给人带来回味不尽的韵致。
如两首可谓是此中名篇。
日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
（） 苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
荷笠带斜阳，青山独归远。
（） 前者初看是一幅“风雪夜归人”的画图。
前两句是一组静的景物，日薄西山，苍山隐隐，半山腰闪出茅草的房屋，一片萧疏凄凉的景色。
画面中心是诗人拖着疲惫的身子正向茅草屋慢慢移动着，透出断肠人在天涯的况味。
而后两句是一组动的画面，天色漆黑，风雪交加，犬吠声打破了山村的寂静，诗人被主人迎入柴门。
“归”字用得很妙，有宾至如归之感，日暮途穷，继之以风雪，极尽旅途之苦，风雪中得入柴门，“是在凄凉中得安乐境”，带来了一股温暖的气息。
苍山，风雪，白屋，柴门，犬吠，归人，层次分明，有远有近，有声有色，形成了“风雪夜归人”的画境。
这画境是一个“象”，而诗人的“兴”就是画面中寓含不尽的韵味。
如题为“宿芙蓉山主人”，但主人并未在画面上出现，而是从“风雪夜归人”的画面上透出主人的好客之情。
诗人就是通过“夜归人”刹那间的感触，来写主人的美好心灵。
旅途的艰难，仕途的坎坷，风雪严寒，世态炎凉，而在萧条的山村，白屋人家却保留着这美好的情谊，这才是诗人的“兴”之所在，整篇饱含着含蓄蕴藉的不尽韵味。
后者写山林幽深，夕阳西下时送人的惆怅情境，境界幽远，耐人寻味。
“苍苍”是色调，苍苍翠竹，使人不由产生翠竹如海的联想，“杳杳”是声音，杳杳钟声，深山寺院的那份清幽，对于读者来说是不言而喻的。
就是在这样的清幽环境下，在一个黄昏，诗人送灵彻上人远行，那份静寂，那份孤清，值得读者可以细细寻味。
“带”字的活用，使得整个画面充满动感。
灵彻上人在诗人和读者的心中，似乎走在不尽的夕阳当中。
最后一句写的是灵彻越走越远了，只有青山陪伴着诗人守着那份清幽。
前两句主要是静写，后两句静中有动，而这其中的动也有静的画面。
竹林，寺院，钟声，斜阳，僧人，青山，构成一幅无比美妙的图画。
从中，我们远远地感受到一种别样的韵味。
但这韵味到底是什么呢
我们一下子很难说出来。
从这里，我们不难看出诗人的用心良苦。
这就需要读者细细去品味诗中的含蓄蕴藉。
诗人的“兴”就是诗人通过对一个如绘的山水画面的营建，表现出云闲飘逸的闲适的感受，使读者心灵在“夕阳送友图”中得到澄澈虚空。
这两首诗写得含蓄空灵，启人深思。
作者：远山狼 2005-9-14 09:15 回复此发言 --------------------------------------------------------------------------------2 论刘长卿诗歌的艺术特色 刘长卿的诗得风人之旨，做到了含蓄蕴藉，兴在象外。
这一特点，前人多有论述。
所谓“刘长卿得骚人之旨，专主情景” （,见）“文房诗多兴在象外，以此求之，则成句有余味不尽之妙矣” （方东树《昭味詹言》）,它的五律“清辞妙句，令人一唱三叹” （宋荦《漫堂说诗》）。
刘长卿是擅长写景的诗人。
他写景时，不是胶着于客观事物的本身，而是善于运用比兴手法，往往言在此而意在彼，诗多言外之意，味外之旨，使读者不局限于诗歌形象本身，使得他的诗更深远隽永。
所谓说其“专注情景”，是说他在处理情与景的关系上，得诗的三昧，高人一筹。
他不是为了写景而写景，也不是孤立的抒情，而是能够寓情于景，借景抒情，从而达到“含不尽之意如在象外”，在诗的意境中饱含了诗人爱憎分明的感情，读之，则得其神理于形象中，正如严羽所说的“唐人尚意兴而理在其中”，⑵这种含而不露的诗，特别耐人玩味与咀嚼。
比如《送方外上人》诗，就是兴在象外的诗篇。
如: 孤云将野鹤，岂向人间住。
莫买沃洲山，时人已知处。
写方外上人孤云野鹤，飘然世外，远离人间，有一股不食人间烟火味的气息。
虽着墨不多，但形象丰富，含蓄蕴藉。
总而言之，刘长卿善于运用比兴手法，使其诗“兴在象外”，从而“不着一字，尽得风流”，此外，如“暮帆千里思，秋夜一猿啼” （《贾侍郎自会稽使回》），“功名满青史，祠庙惟苍苔” （《归沛道中晚泊留侯城》）等等，感情含蓄，境界深远，实有一唱三叹之妙。
二、“工于铸意 巧不伤雅” “工于铸意，巧不伤雅，犹有前辈体段也”这是清代沈德潜对刘长卿诗的评价，他相当准确地概括了刘长卿在诗歌意境提炼方面的特色与成就。
中国文学历来重“意”。
“意”是艺术的中心，而“象”“言”都是诗歌的一种表现。
如“意以象尽，象以言著”“寻言以观象”，“寻象以观意” （《周易略例·明象》）。
到了唐代，陈子昂力倡“兴寄”之后，“意”成为了诗歌的中心。
诚如今人赵昌平所说的“在唐诗的艺术思维中，先于语词的营构，有一个取境立意，—即以意为主，对芜杂的外物取舍组合的过程。
它使原始形象形成一定的，有立体性间架的景象。
”⑶ 刘长卿的诗歌也是沿着这样的一条路走下去的。
他注重意境的取舍和提炼，并把它当作诗歌艺术思维的核心。
他通过物象的选择，情景的设置，画面的布局，色彩的调和，情感的表达等手段，使诗歌的意境能够巧妙而精致地表现出来。
他能够熟练地把握客观事物，用白描把它惟妙惟肖地表现出来，使得主观感情的表达更加顺畅。
他在客观事物和主观感情上架起了一座桥梁，使那灵动的生动画面和他的真情实感达到了恰到好处的默契。
诗在他手里成为一幅情景交融的生动画面。
刘长卿的诗之所以被称为“工于铸意，巧不伤雅”，在于他对于感情脉络的了悟，语言的巧妙运用。
同时，他的诗能够做到以情写景、借景抒情，而且其情景的配合极为工巧，二者浑然一体，形成了情景交融的艺术境界。
送别诗是刘长卿诗集中出现较多的类型。
其送别诗也最能够充分表现他取境立意的工巧。
他的送别诗大多写离愁别绪，基调伤感。
但由于它情深意切，又善于通过描绘自然景色，环境气氛及人物动作，能够把惜别时复杂微妙难以捕捉的各种感情细致有序地表达出来，使得他的送别诗构思精巧，匠心独运，感情真挚，意境谐和，从而具有了较强的艺术感染力。
如被胡应麟称为“ 中唐妙唱”的《送李录事兄归襄邓》 （《诗薮》内编卷五）： 十年多难与君同，几处移家逐转蓬。
白首相逢征战后，青春已过乱离中。
行人杳杳看西月，归马萧萧向北风。
汉水楚云千万里，天涯此别恨无穷。
此诗感慨深沉，写出“同是天涯沦落人”的凄凉，其对友人感情之真挚，恐怕只有经过战乱流离颠沛之后才能深刻感受到。
青春早逝，白首重逢。
今又言别，何时再逢。
谁又能知
作者：远山狼 2005-9-14 09:15 回复此发言 --------------------------------------------------------------------------------3 论刘长卿诗歌的艺术特色 又如《饯别王十一南游》： 望君烟水阔，挥手泪沾巾。
飞鸟没何处，青山空向人。
长江一帆远，落日五湖春。
谁见汀洲上，相思愁白苹。
” 此诗起笔就用一个“望”字，将送别时长江两岸的壮阔景象摄入诗中。
江水烟水，天上飞鸟，岸边青山，汀洲白苹，这几组景物都烘托出诗人寂寞惆怅的心情，同时诗人又以“望”“挥手”“泪沾巾”这一系列动作对此作进一步渲染，下一篇又将眼前景物移开，借助想象，写友人征帆远去后在落日中观赏湖上春色的境界；最后，又折回到送别现场，写自己伫立汀洲，怅望苹花的惆怅孤寂的形象。
全篇情景交融，回环跌宕，首尾呼应，离思深情，悠然不尽。
再如《使还七里濑上逢薛承规赴江西贬官》，这也是其送别诗中铸意工巧的诗篇之一： 迁客归人醉晚寒，孤舟暂泊子陵滩。
怜君更去三千里，落日秋山江上看。
诗中写诗人使还将归偶遇故友，重逢又将远别的凄离感情。
前两句交待了时间地点。
这是何等的凄凉。
一个是迁客，一个是归人，又是“晚”，又是“寒”，又是“孤舟”，又是“暂泊”，无处不显出一种孤苦凄凉的氛围。
他们只能是借酒浇愁以摆脱惆怅愁苦的心情。
后两句是抒情，写友人别后，以后再也不能相聚了，只能在夕阳下江上共看萧瑟的秋山。
他们的愁苦，以及诗人对友人的深切同情和思念都一一跃然纸上。
诗人的想象在不断跳跃，画面也随之跳跃不已。
诗中画面阴郁感伤，但无疑是一幅生动的别开一面的送友图。
这首诗形成了情景交融的艺术境界。
总而言之，刘长卿的送别诗追求一种意脉完整意蕴深远的境界。
他的送别诗情深意切，铸意巧妙精致，但又不流于纤细卑弱，用力精工却又无斧凿之痕。
他的送别诗能够摆脱旧套，并时有翻新，少了一般送别诗的应酬客套之言，而多了一份自然亲切之情，感情真挚自然，意境清新阔大，从而达到了以景寓目以情动人的艺术效果。
刘长卿擅长写怀古咏史诗。
而且这些诗是最能充分表现诗人用心铸意，构思巧妙的艺术特点。
由于诗人一生坎坷，屡遭挫折，所以他的一些怀古咏史之作写得诗意盎然，感伤迷离，情韵悠远。
如《长沙过贾谊宅》： 三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。
秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。
汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知
寂寞江山摇落处，怜君何事到天涯。
全篇笔意沉着，音节浏亮，用典入妙，属对精工，情景悲凉萧瑟，既写了贾谊的不幸遭遇，也抒发了自己的凄凉悲愤的感情，有力的控诉了社会的不公，具有较强的艺术感染力。
当时，像《铜雀台》《王昭君歌》《南楚怀古》《孙权故城怀古兼送友人归建业》《秋日登吴公台上寺远眺》等篇，都通过缅怀历史，反照现实，怀古伤今，寄慨遥远。
而《登余干古县城》咏唐初迁移县治后逐渐废弃的旧县城。
其中，用“秋草”“夜鸟”“平沙”“落日”等意象，点染出一幅空旷而荒寂的古城日落图，渲染出一种无比孤寂的气氛，以及一切都缺乏生气的氛围。
诗人对于沧海桑田，人事变幻的深沉感慨融于景中，引人沉思不已。
在刘长卿的作品中，那些直接描写安史之乱及其后景象的诗篇蕴含着诗人感时伤乱的真实感情。
这些构思巧妙的诗篇，迅速而鲜明地勾勒出时代的风云变幻。
随着时势的不断恶化，人民处于水深火热当中，诗人痛心疾首，他胸中积聚的愤慨只有在诗中才能激荡起来。
诗人是善于写时代的离乱和感伤的。
他把哀时怨乱的情绪真实地表现出来。
他的感时伤乱，充满了时代的忧郁，也体现了他对人民的深切同情。
这也是他自己所想要表达的感情。
他写这方面的诗很多，比较著名的《穆陵关北逢人归渔阳》写安史乱后情况尤为逼真： 逢君穆陵路，匹马向桑乾。
楚国苍山古，幽州白日寒。
城池百战后，耆旧几家残。
处处蓬蒿遍，归人掩泪看。
诗人写百战之后社会残破，蓬蒿遍野，满目疮痍，令人感伤凄离。
其中“幽州白日寒”一句，用日光的阴冷慑人，形容北方的荒凉破落，用意巧妙，贴切精工，浑成天然，笔力苍劲。
全诗渗透着诗人感时伤乱，忧国忧民的无限感慨。
全诗凝重沉郁，近似杜甫诗风，是其铸意力作。
作者：远山狼 2005-9-14 09:15 回复此发言 --------------------------------------------------------------------------------4 论刘长卿诗歌的艺术特色 又如《新年作》：乡心新岁切，天畔独潸然。
老至居人下，春归在客先。
岭猿同旦暮，江柳共风烟。
已似长沙傅，从今又几年
全诗构思巧妙，诗人通过新年抒怀，写自己郁郁不得志的心情。
吐婉辞委，属对精工。
特别是“老至”一联，构思新巧而又不失浑重，有意在言外之妙。
所以沈德潜说：“巧句。
别在盛唐，正在此种。
” （《唐诗别裁》） 另外如《旅次丹阳郡遇康侍御宣慰召募兼别单父》，《京口怀洛阳旧居兼寄广陵二三知己》，《吴中闻潼关失守奉寄淮南萧判官》等篇，揭露了安史叛军骄横残暴，斥责朝廷腐败无能，军队无所作为，讴歌广大人民奋勇抗敌的精神，表明了诗人对国事的关心。
三、清冷淡远 细密委婉 刘长卿的诗名得益于他的山水诗。
虽然他的山水诗中也有“万里通秋雁，千峰共夕阳” （《移使鄂州次见阳馆怀旧居》），“叠浪浮元气，中流没太阳” （《岳阳楼中望洞庭湖》），“草色无空地，江流合远天” （《清明后登城远眺》）等阔大境界，也有如“寒渚一孤雁，夕阳千万出”“长江一帆远，落日五湖春”“孤峰夕阳后，翠岭秋天外”等苍凉豪赡风格，但他的这类诗其实并不多，即便是以上的诗句，也由于雄浑不足，而且其中内蕴感情也不深，显得有心无力。
意上都只是他想象驰骋的一面，终未能成为他诗歌的主流。
刘长卿“有吏干，刚而犯上，两遭贬谪，皆自取之”⑷由于性格的原因，他的仕途坎坷，屡遭挫折，一直沉沦下僚，郁郁不得志，所以在大部分的时间里，他的心情是阴暗的。
在这时，他就往往使用“清”“冷”的色调。
如在刘诗中经常出现的“秋水”“寒雁”等物象。
同时，他在行走江南中又深交了许多佛道上的朋友，一方面，他并未最终放弃“仕进”，另一方面，他又不时向往隐逸飘然世外的生活，这样，他在写给一些“出世”的朋友的诗中，“淡”“远”的美学追求就不断出现。
自大历开始，诗人的诗歌内容越来越狭窄，与此同时，他们对事物的观察也越来越深入到内部。
这样，他们在诗歌方面的主要特点是描写的“细密”，刘长卿当然不例外，甚至可以说，在这个变化过程中，刘长卿是个扛大旗者，引领着时代“潮流”。
在当时的社会环境下，诗人的思想表达不可能太过张扬，他们只能委婉曲折地说出来。
在这样狭仄的环境下，诗人仍然创作出许多优秀的诗歌作品，实属不易。
刘长卿善于运用贴切精工、凝练自然，清冷淡远而又谐美流畅的语言，而且往往是借景抒清或融情入景；感情真挚，哀而不怨；造意清新妙致，思虑幽远细密。
所以，卢文弨在指出“随州诗，固不及浣花翁之博大精深”的同时，又指出刘诗“含情悱恻，吐辞委婉，绪缠绵而不断，味涵咏而愈旨”，⑸这可谓深中肯綮。
因此，刘长卿的诗歌在许多方面表现为清冷淡远细密委婉的艺术特色。
在刘长卿的笔下经常出现的是那些衰飒，萧条的景物。
他善于用白描来塑造一个“清冷淡远”的艺术世界。
他的白描炉火纯青出神入化。
他善用淡素的笔触，在不经意中点染出一幅幅清冷淡远，凄凉孤寂的画图。
比如“乱鸦投落日，疲马向空山”“寒潭映日月，秋雨上青苔”“孤云飞不定，落叶去无踪”“众岭猿啸立，空江人语响”“荒村带返照，落叶乱纷纷”“山含秋色近，鸟度夕阳迟”“秋草通征骑，寒城背落晖”“汉口夕阳斜渡鸟，洞庭秋水远连天”等等，诗人让这些寒山落日，秋雨苍苔，孤云落日，空林旧垒，孤雁哀猿，替他倾诉人生的凄楚，前途的黯淡，或者宣扬超生绝俗，忘却世事的禅理。
如以上所举的《逢雪宿芙蓉山主人》《送灵彻上人》，既是其“含蓄蕴藉，兴在象外”的代表作品，也是其表现“清冷淡远”的典范之作。
以上两篇更是其白描中的精品，其表现细微，清冷淡远，语言平白如话，情韵悠远，组成了一幅幅色彩谐美，意境深远的山水画幅，画中又能见到诗人的行动、个性与心境，这就是其白描技巧的高超了。
像这样运用白描手法来表现其“清冷淡远”美学追求的句子诗篇确实不少。
作者：远山狼 2005-9-14 09:15 回复此发言 --------------------------------------------------------------------------------5 论刘长卿诗歌的艺术特色 刘长卿由于仕途不顺，心情难得晴朗，暗淡的心绪使出现在他诗中的景物都披上了一层凄清阴冷的色调。
如以下的句子：“荒村带返照，落叶乱纷纷”“润上春衣冷，声连暮角愁”“江树临洲晚，沙禽对水寒”“草色加湖绿，松声小雪寒”“犬吠寒烟里，鸦鸣夕照中”“向人寒烛静，带雨夜钟沉”“多雨茅檐夜，空洲草径春”“白云依静渚，春草闭闲门”等等，像这样的诗句在刘长卿的诗集中不胜枚举。
像以下《碧涧别墅喜皇甫侍御相访》篇最能表现其“清冷”的艺术特色：荒村带返照，落叶乱纷纷。
古路无行客，寒山独见君。
野桥经雨断，涧水向田分。
不为怜同病，何人到白云。
诗人通过对“荒村”“返照”“落叶”“古路”“寒山”“野桥”“雨”“涧水”“白云”等物象的描写，写出了他碧涧别墅的清冷，然后又通过“乱纷纷”的落叶，古路的“无行客”，“独见君”的一点安慰，还有雨断野桥的描写，都能从侧面描写其居住地的清冷氛围，写出诗人凄凉暗淡的心境，从而进一步表现出诗人对故友来访的惊喜之情。
淡远的意境和心情是刘长卿在其创作后期所孜孜以求的一种状态。
他希望自己能够从混乱的时代黑暗的官场中彻底解脱出来，所以，在他后来的一些作品中，这种“淡远”一直绵绵不断在其诗中涌现出来。
他的“淡远”和“清冷”的美学追求，是使他的诗名能在后来传之久远的主要原因。
其淡闲悠远的句子很多，如以下：“水色淡如空，山光复相映”“沙鸥惊小吏，湖月上高枝”“棹发空江响，城孤落日晖”“孤烟向驿远，积雪去关长”“苍山隐暮雪，白鸟没寒流”“柳色孤城里，莺声细雨中”“春风吴草绿，古木剡山深”“寒云带飞雪，日暮雁门关”“沙鸥积暮雪，川日动寒晖”“向郭青山送，临池白鸟看”“水田秋雁下，山寺夜钟深”“风寒未度水，日暮更看山”“日暮江上孤帆影，草绿湖南万里情”等等，通过以上这么多句子，我们不难看出，这种美学追求他用力甚深。
他不是属于那种有“句”没“篇”的诗人，他在整首诗方面所表现的“淡远”同样十分出色，如以下的《寻南溪常山道人隐居》：一路经行处，莓苔见履痕。
白云依静渚，春草闭闲门。
过雨看松色，随山到水源。
溪花与禅意，相对亦忘言。
诗人对“莓苔” “履痕” “白云” “静渚” “春草” “闲门” “松色” “溪花”等意象的精心塑造使读者远远就感到一种闲淡的氛围。
随着诗人想象的跳跃意脉的流动，读者也如诗人一样，走在那清新幽雅的山中，面对着这近乎远离人间的山中景色，忘却了世间的喧嚣烦恼。
世界在诗人的笔下完全澄澈清灵。
读者同诗人一样，都感受到禅机在不经意中了悟于心的悠远境界。
刘长卿这首诗心境闲淡境界悠远，达到了“得意而忘象”“得象而忘言”的诗歌创作中的高深境界，不愧为刘诗中的名篇。
细密委婉是大历诗人的共同特色。
但刘长卿较之其他诗人其特色更明显。
在刘长卿的早期作品中，虽不乏慷慨悲怆，如其五古《从军六首》，七古《疲兵篇》等边塞诗，但随着时势的恶化，仕途的曲折，其在描写方面变得从细处着眼，注重描写中的密度。
而在诗歌表达方面，特别是贬谪南巴后，其康慨之气顿衰，而哀怨之音陡增，显示出委婉的特点。
刘长卿的白描名声显著，这跟他敏锐的观察力有很大的关系。
而敏锐观察力对其描写事物的细处大有帮助。
刘长卿的咏物诗是其诗歌细密特色的最主要体现者。
而这其中尤其是《龙门八咏》、《杂咏八首上礼部李侍郎》和《湘中纪行十首》，特别是后者。
如：赤沙湖“沙鸥积暮雪，川日动寒晖”；花石潭“水色淡如空，山光复相映”；石围峰“叠嶂入云多，孤峰去人远”；浮石濑“石横晚濑急，水落寒沙广”；横龙渡“乱声沙上石，倒影云中树。
独见一扁舟，樵人往来渡”；云母溪“白发渐皎镜，清光媚渊沦”；洞山阳“空谷无处径，深山少落晖”；秋云岭“孤峰夕阳后，翠岭秋天外”；斑竹岩“寒山响易满，秋水影偏深”；湘妃庙“苔痕断珠履，草色带罗裙”。
刘长卿能够捉住事物的主要特征，然后从细处着眼，把事物描绘得惟妙惟肖，而且又能把握事物的神韵所在，所以，在对事物的具体描写中，他做到了形神俱备，韵远情长，取得了非凡的成就。
。
这些诗句对仗工整，并且都显示出一种清雅苍秀的韵致，耐人回味无穷。
