林家铺子中的政治思想
作介《林家铺子》以一九三二年‘一二八’上海战争前后的江浙为背景时外受日本帝国主义的军事、经济侵略；内有国民党官吏的敲诈，地主高利贷的剥削，社会动乱，民不聊生。
小说透过林家铺子的倒闭，反映了民族商业破产的厄运。
由《春蚕》、《秋收》、《残冬》组成的农村三部曲，每篇各自独立又前后衔接，时代背景和《林家铺子》基本相同，反映了广大农民随着苦难的加深而逐渐觉醒、抗争的过程。
以老通宝为代表的老一辈，希图用诚实、勤奋的劳动来改变厄运、换取生存的梦想已经破灭；而以多多头为代表的青年一代，在严酷现实面前终于觉醒，最后走上武装反抗的道路，昭示了中国农村革命发展的必然趋势。
这几篇小说截取现实生活中的主要矛盾，在步步深化的冲突中塑造了三十年代初期农村农商界的艺术典型。
篇幅不长，思想深远，既有现实的画面，又有历史的动向，在同时代作品中是不可多得的。
故事梗概日本入侵东北三省，全国掀起了抵制日货的运动。
林小姐由于穿的是东洋货，在学校里受到同学们的耻笑，她怒气冲冲的回到家里。
但是，母亲也在为家里卖东洋货而发愁。
林小姐为没有可穿衣服而犯难，她的衣服和她的日常用品都是东洋货，虽然她很喜欢这些东西，但是，在这种局势之下，她只得放弃这些喜爱的东西。
父亲很沮丧的回来了，母女俩猜到肯定也是为这件事，林小姐本来打算进一步要求父亲制一件不是东洋货的新衣，但瞧着父亲的脸色不对，便又不敢冒昧。
伪善的当权者借此机会搜刮民脂民膏，收受贿赂，威胁这些小资产者。
林先生不得已，决定当掉金项圈去贿赂当权者。
第二天，林先生的铺子焕然一新的开张了，他的“额外支出“指望着在这时候能够捞回来，就是林小姐的新衣服也要靠这几天的生意。
街市上渐渐地热闹起来，快过年了，“人们总要买些年货吧，”他想。
铺子前面不时也围满了人，但是，都是些可怜的乡下人，他们连吃饭都解决不了，怎么会有钱来买这些东西呢
到了下午，总算是做了几笔生意，全家人阴郁的心情好多了。
晚上，算总账时，形势不是很乐观，还欠着不少的客帐。
这时，朱三太来要利息了，林先生不得已，把今天的收入都给了她。
而林小姐也赊账买了自己喜爱的布，林先生无可奈何只有苦笑。
又过了两天，“大放盘”的林先生的铺子，生意果然很好，林小姐和母亲喜笑颜开。
只是林先生心理矛盾着，他是在亏本卖呢
最使他心神不宁的，是店里的寿生出去收账到现在还没有回来，林先生正等着寿生收的钱来开销“客账”，上海的客人已经到了。
这时，传来日军轰炸上海的消息，顿时，人心惶惶，上海讨债的客人毫无通融地拒绝了林先生的情商，不得已，林先生只好到恒源钱庄去商借，谁知钱庄老板竟跟他要以前欠的六百元钱。
由于开战，商会让大家分摊军饷，林先生为了面子答应了。
这时，出去收账的寿生回来了，林先生只得把大部分给了堵门要债的上海客人。
党老爷敲诈他，钱庄压逼他，同业又中伤他，而又要吃倒账，凭谁也受不了这样重重的磨难罢
林先生感到这一次他准是毁了
凄凉的年关终于过去了。
由于许多铺子倒闭，林先生的帐没有办法收回来，而欠恒源钱庄的钱必须在正月十五还清，林先生家里就像一个冰窖。
市面上一片萧条，连当铺都止当了，随你值多少钱的贵重衣饰，也只能当得两块，叫做“两块钱封门”。
店里没有钱进货，只剩下一些日用品，这时，从上海逃来许多难民，这些日用品就成了紧俏货，生意一时好了起来。
这惹的要债的蜂拥而至，林先生没有办法，只得向商会会长求救，没料到的是商会会长却提出来要林小姐做卜局长的小老婆，林先生感到了祸不单行。
不久，林先生被党部的人带走了。
林先生被扣，令一家人惶惶不安，商会会长用债务和卜局长要挟，寿生想尽办法抵出全部货物，终于赎回了林先生，林大娘决定要林先生和女儿逃走，在走之前，让林小姐和寿生成了亲，自己和寿生留下应付局面。
林家铺子终于倒闭了，大群的债权人在林家铺子里吵闹得异常厉害，恒源钱庄和其他的债权人争执怎样分配底货。
铺子里虽然淘空，但连“生财”合计，也足够偿还债权者七成，然而谁都想给自己争得九成或竟至十成。
虽然有警察在，场面仍旧很混乱，有哭有叫的，有喊有闹的，还有的警察乘机占便宜……人们决定去党部告状，结果和警察发生了冲突，人群被冲散了…… 作者简介茅盾（1896-1981）原名沈德鸿，字雁冰，浙江桐乡人；中国现代卓越的作家，也是著名的文学评论家、翻译家。
故事片北京电影制片厂1959年摄制。
1931年，日本武装侵略中国，激起了 全国人民的极大愤怒，各地青年学生 纷纷掀起抵制日货的运动。
这一风潮 也波及浙江杭嘉湖地区的一个小镇。
林家铺子老板的女儿林明秀因穿了一 件日本货的旗袍而遭到同学们的鄙视 ，她羞怒地回家哭闹。
此时，当地国 民党党部却通过商会余会长借检查日 货为名，到各家商店勒索。
当晚，林 老板用四百元贿赂了余会长，得到了 出售日货的默许。
于是，东洋货改头 换面成了“国货”，陈列在林家铺子 的货架上。
一二八事变爆发后，上海 某商行的收帐员赶来向林老板索讨债 款，林老板只好向放高利贷的钱庄求 助。
因时局动荡，钱庄非但不肯再贷 ，而且还要他在年关前还清旧债。
幸 好铺子的伙计寿生从乡下收帐回来， 才使林老板用还一半拖一半的方法， 送走了上海的收帐员。
年关过后，为 向上海来的一批难民推销日用小百货 ，林老板到零趸小店里索债提货，用 “一元一套”的办法招揽顾客。
正在 生意兴隆之时，国民党党部却找借口 抓了林老板，警察局卜局长也要强娶 林明秀为姨太太。
林家不知所措，寿 生化了几百块钱才把林老板赎出来。
在走投无路之际，林老板匆忙把女儿 许配给寿生，然后席卷所有，带着女 儿悄悄出走躲避。
林家铺子倒闭了。
有权有势的债主们闻讯前来争夺封货 ，而张寡妇、朱三太那些老弱孤寡的 债权人却被警察阻挡在林家铺子的门 外，她们的血汗钱白白被林老板拐骗 走了。
在拥挤的人流中，张寡妇的孩 子被踩死，她则完全疯了。
本片于19 83年获葡萄牙第十二届菲格拉达福兹 国际电影节评委奖。
编剧：夏衍（根据茅盾的同名小说改 编） 导演： 水华 摄影： 钱江 美术： 池宁 作曲：何士德 扮演者 剧中人 扮演者 剧中人 谢 添 林老板 林 彬 林大娘 马 薇 林明秀 于 蓝 张寡妇 韩 涛 余会长 邸 力 朱三太 张 亮 寿 生 陈 述 上海收帐员
《林家铺子》及《春蚕》的思想内容和特色
《林家铺子:思想内容：《林家铺子》以一九三二一二八’上海战争前后的江浙农村景，那时外受日本帝国主义的军事、经济侵略；内有国民党官吏的敲诈，地主高利贷的剥削，社会动乱，民不聊生。
小说透过林家铺子的倒闭，反映了民族商业破产的厄运。
特色：《林家铺子》以一九三二年“一”上海战争前后的江浙农村为背景，通过对林家铺子的倒闭过程的描写，反映了民族商业破产的厄运，揭示了三十年代初中国社会复杂的阶级矛盾。
思想深远，既有现实的画面，又有历史的动向，在同时代作品中是不可多得的。
春蚕：思想内容：《春蚕》是描写三十年代初长江三角洲和太湖地区蚕农生活的故事。
作品分为四个部分。
交代了老通宝的身世、家庭和目前的处境。
写了人们为养蚕所做的各种准备以及蚕事活动的过程。
写了蚕茧的丰收以及丰收带来的灾难。
在故事进展的过程中已经在探究丰收成灾的原因。
造成这种现象的原因有一•二八战争的影响、日本生丝充斥中国市场、茧商的拼命压价、国民党政府太多的正税杂税以及高利贷者的盘剥等。
小说突出了这种破产主题。
特色：《春蚕》有它突出的艺术特色。
首先是它的构思布局繁简得当。
作品以老通宝一家的蚕事活动为核心事件，其中穿插一些有助于表现人物性格，具有生活气息的小事件。
重写蚕事活动的过程，而略写丰收成灾的结局。
作品是小事件丰富了大事件，结局消解了过程。
其他如心理刻画细致感人、乡土气息浓郁等都见出作者的功力。
茅盾《林家铺子》
《林家铺子》作为一篇有很高的艺术价值和社会现实意义的小说，成为茅盾短篇小说中重要的一篇，在佳作迭出的中国现代文学史上占有一席之地。
小说《林家铺子》通过对主人公林老板面对黑暗动荡社会中接踵而来的各种刁难，焦头烂额的疲于应付的形象的成功塑造，披露了中国20世纪30年代初那个令无数人无法安身立命的黑暗社会。
文中的林老板是个谨小慎微经营杂货辅的小商人而且颇有经营之道。
因家中店铺买的货物大都是曾经红火异常的东洋货，在东洋人对上海发动战事之后，他立即花400块钱收买国民党党部，以免他们“查封”东洋货；又用“大廉价照码九折”的方法招徕顾客，希望早日把东洋货卖出。
可是尽管他有很高明的生意经，但乡下人实在穷得买不起什么。
急于维持生计的他又改用“大放盘”的经营策略，顾不得销售一元钱就加添的五分钱的血本亏折。
“一
二八”上海战争爆发，市民们抵制东洋货。
林老板又花了几百元，经过特许，把东洋货改称国货，但时近年关，仍然生意清淡；上海客人又来讨债。
镇上已有28家大小铺子倒闭，林家铺子也摇摇欲坠。
最后“大廉价一元货”的计策非但没能挽救林老板的命运，反而使他受诬被拘。
小说的最后以林老板被赎出后，带着女儿连夜潜逃，林家铺子终于破产为局。
茅盾通过成功地营造林家铺子倒闭的典型，提示了时代的悲剧性，文中并没有把林老板写成贪婪、奸猾、势利，而是一个精明，能随机应变而又将妥协性与反抗性集于一身的商人。
这种写法巧妙地反映出悲剧的形成不是由于人物的行动上错误，而是由不可抗拒的必然的社会因素以及人物性格上怯懦、犹豫、逆来顺受的特点决定的。
文章从一个小资产阶级家庭的破落故事揭示了当时社会黑暗、腐败、贫穷的社会实质；人民群众在战争、贪官、地主的剥削下几乎不能生存的社会现实。
从故事发生的地点来看，作者的家乡显然就是它的原形。
茅盾的出生地浙江桐乡的乌镇，是一个明丽的江南水乡，在茅盾年少时已经波形衰落，农村经济破产的黑影沉重的压在这里了。
长期在这种忧患的岁月中的成长，使他产生了对江南乡镇人生的理性感悟，为创作《林家铺子》提供了基础，也正是这样的亲身体会，也使作品具有很强的真实感。
《林家铺子》的创作通过作品中的细节描写来体现出作者的意图，文章以小见大深刻地揭示当时社会的实质，呼吁人民起来反抗推翻三座大山，反映出自己的写作意图。
例如在作品的第二章，作者这样写道：“一群群走过的乡下人都挽着篮子，但篮子里空无一物；间或有花蓝布的提包儿，看样子就知道是米；甚至一个月前乡下人收获的晚稻也早已被地主们和高利的债主们如数逼光，现在乡下人不得不一升两升的量着贵米吃。
”从这段文字中可以看到，作者通过对挽着的篮子、提着的花蓝布包的细节描写，从侧面反映出当时地主、债主们的剥削逼得老百姓走投无路，也揭露出当时社会欺诈百姓的现实。
同时，这一段也为整篇文章垫定了社会背景，为下文中，林老板绞尽脑汁的改变经营策略也无法招揽生意做了铺垫。
另一个给人留下很深印象的细节描写就是林大娘的打呃，仔细统计了一下，发现全文中，作者共有14次描写林大娘的打呃，林大娘的这14次打呃，随故事情节的跌宕起伏，各有不同，在遇到令林家比较舒心的事情时，林大娘的呃会大大减少，如在林家铺子贴上“大廉价照码九折”的红绿纸条后，在每天可以做三十多元生意时，林大娘的打呃大大减少，“平均是5分钟一个”；而出现很紧急的情况时，林大娘的呃会如连珠炮般接连不停，如当林大娘还没听林老板说完镇上的卜局长看上了林小姐，就开始呃声大作，“光景邻居都听得清。
”连之后的说话都要“抑住那些涌上来的呃，喘着气说。
”这样的描写，让读者的心情随着林大娘的呃声高低起伏，和故事的情节紧紧地连在了一起。
早在1921年的1月，茅盾接编并全部革新了《小说月报》时，他便致力于扶植创作，倡导新文学理论，开展文学批评工作，他研究了欧洲的古典主义、浪漫主义、自然主义、写实主义和现代主义等文艺思潮，考察了我国先秦以来传统文学，从而提出了真、善、美统一，为人生而艺术的现实主义准则，茅盾关于真实内涵的阐发，大体上分为以下几个方面内容：一、强调直面人生，直面现实，以现实生活为文学的范本；二、直观性与典型性，要再现生活，借助典型事物，揭示其内涵；三、茅盾所强调的真实，不仅包含客观世界的逼真再现，还要有作者主体意识的介入。
①他的这一准则，在《林家铺子》中得到了很好的体现。
关于直面人生，直面现实，矛盾主张“人们怎样生活，社会怎样情形，文学就把那种种反映出来。
”②认为“表现社会生活的文学是真文学，是与人类有关系的文学。
”③在《林家铺子》中，茅盾把写作的重点放在了一个个生活在社会底层的劳苦大众身上，描写其艰苦辛酸的生活状态，如一群群拎着空篮子逛城的乡下人，面对花花绿绿的铺面，“指指点点羡慕了一会，竟自懒洋洋的走道斜对面的裕昌祥铺面前站住了再看。
”“他们看了一会儿，又照样地走过去了。
” 从林家铺子领了九块钱利息的朱三太在林老板力劝她买条老牌麻纱白手帕，买块肥皂来换掉她已经太旧的蓝布手巾，而且给她公道的价钱时，她连满推托说：“不要，不要；老太婆了，用不到。
”旧社会已经把底层劳动人民剥削到这种连购买最基本的生活必需品的能力都没有了，以此来反映出小商人的商品卖不出去和人民丧失购买力的矛盾。
在直观性与典型性方面，茅盾通过对小商人林老板的刻画，来揭示出半殖民地半封建社会的旧中国中小商人遭受排挤直至破产的悲剧命运。
在茅盾的《现在文学家的责任是什么
》一文中，他指出： “文学是为表现人生而作的。
文学家所欲表现的人生，绝不是一人一 家的人生，乃是一社会一民族的人生。
”所以我们可以看出，在《林家铺子》一文中，林老板的悲剧，不仅仅是林家一家的悲剧，而是一个个赵家铺子，钱家铺子，孙家铺子的悲剧，是整个处于三座大山压迫下的中国社会的悲剧。
前文已经说到，茅盾是我国社会剖析小说的坛主，对社会的剖析应该是建立在对社会现象完完全全真实描写的基础上的，在《林家铺子》中，我们可以看到作者的描写非常的细致，质朴，让人看后就感觉自己正身临在故事发生的这个社会，同时，不自觉使作者想要表达的主题进入到自己的脑海中。
小说的结尾没有在林家铺子倒闭是停止，而是一段市镇市民横遭军警毒打的细致描写，这样的写法非常的巧妙，从另一个方面告诉读者，这一切的悲剧都是源于国民党的黑暗统治，而且和开头林老板被迫向党部进贡首尾呼应，让全文看起来非常圆满。
《林家铺子》虽说是一篇短篇小说，可是全文的构成十分的严谨，情节曲折起伏，高潮迭起，铺子的刚出现一线生机，使读者紧张的心情刚放松下来，突然，无奈的现实又一次找起了林家铺子的麻烦，代表国民党黑暗统治势力的商会会长的敲诈，上海客人和恒源钱庄催帐的施压，都使林老板如同夹缝中的虫子般可怜，使读者放松的心又一次紧张了起来。
危机起伏的社会环境和铺子的残喘，将整个三十年代广阔社会的风貌展现在读者的面前，其对读者的感染力，丝毫不亚于同时其任何一部长篇小说的影响
林家铺子的读后感
人总是有很多种的：轰轰烈烈人喜欢平平凡有人喜欢忙忙碌碌，有人喜欢简简单单;人生也总是有很多种的：有的人生绚烂无比，有的人生悲惨凄切，有的人生平淡如水，有的人生浓如咖啡。
然而形成这一切的原因，除了个人本身，也包含时代的因素。
时代，可以成就一代人，也可以毁灭一代人，一切都是那么自然，那么随意。
小说《林家铺子》通过对一个农村的小市镇杂货铺倒闭经过的描写，揭示了30年代初中国民族商业凋敝衰落，农村经济走向破产的社会现实。
林老板不问世事，一心只知道做生意，谨小慎微，兢兢业业，手段也算得上精明。
但是在这个混乱年代，他还是难以摆脱悲剧的命运。
农民破产，购买力下降，他一再减价，销路仍不佳，欠账也难以追回。
受上海战事影响，年关迫近，他不但经济上难以通融，而且债主登门坐索。
更让他雪上加霜的是，党老爷借战乱之机讹头敲诈，捐款派饷，甚至要他的女儿作小老婆。
同时资本较为雄厚的同业也趁机造谣中伤，并掠走了店里的全部余货。
最后难以应付的林老板只有破产，一走了之。
通过林家铺子，我们可以看到都市上海的战火，江南农村的破产，市镇平民的厄运。
国民党反动统治的凶残腐败，直至尔虞我诈、动荡不安的整个黑暗社会。
林家铺子，让我们看到了旧社会“大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米”的残酷本质，并深刻的反映出真正置劳苦大众于死地的是国民党的反动统治。
在那个战乱动荡的年代，社会矛盾尖锐复杂，人物关系更是混乱不堪。
在那时，人们为了生存下去，拼命的挣扎在生死线上。
然而就连活下去都是那么困难，那么不易。
上层社会的官僚资本家们，为了自己的利益，为了自己的贪念，拼命的打击压迫下层的劳苦民众。
在他们眼中，只有自己是高贵的，下层人是卑微的，他们必须要听命于自己;在他们眼中，人命是可有可无的，他们可以为了一件小事，不惜牺牲他人的性命。
这样的社会，是多么的黑暗，多么的可怕。
所以人民要幸福,就要拿起反抗的武器。
《林家铺子》读后感
1. 《林家铺子》读后感 林家铺子终于在这穷苦的社会中倒闭了。
是谁用一双恶煞般的大手将林家铺子扳倒
是谁用鲸吞大口吞噬了农民的米粮
是谁熏黑了官员的清廉之心
答案像空气那样弥漫在旧社会的空气中。
是的，农民们太穷了。
“女人们想到家里的面盆早就用破，全家合用的一条面巾还是半年前的老家伙，肥皂又断绝了一个多月。
”他们苦苦争得几分几两钱通过地主、债主、征税、杂捐，一层层地盘剥去了。
到了过年，是该买些新家伙了，但就是榨尽骨头也榨不出二两钱啊。
于是。
镇上的大小铺子倒闭了二十八家，林家铺子，这个挂在悬崖边峭楞上的一丝绸缎正摇摇欲坠，说不定，一阵风过，一场雨来，就轻飘飘地旋入谷底。
然而，日子不长，这股风就来了。
政府为了捞些钱花，又造谣林老板要逃，于是又将林老板扣住，最后这经营多年的铺子终于结束了它的使命，倒闭在这腐朽的社会中。
政府是腐朽的。
当陈老七等人走到党部告状时，却被警察用棍子打倒，最触心的是最后，“她连滚带爬躲过了许多跳过和踏上来的脚，站起来跑了一段路，方才觉得她的孩子没有了。
看衣襟时，有几滴鲜血。
”在这个人吃人的社会，也许这是最平常不过的事。
忽想起苏轼办案来了。
苏轼办事，情在法前，为百姓着想。
难道社会发展一千年来，社会却在倒退了吗
想想现在与发达国家的这些历史遗留下来的差距，中国这段腐朽的年代永远记载于史册，永远给我们以教训：落后就要挨打，挨打便要思变，思变才能崛起
================================================================== 2. 《林家铺子》读后感 《林家铺子》写的是1932年一二八上海战争前后的动乱生活。
“一二八”后茅盾曾经回到过他的故乡，在那里他亲眼看到帝国主义经济对中国的压迫，帝国主义军事上的侵略加速了农村经济的崩溃。
原先曾是相当富饶的家乡呈现出一片萧条的凄惨景象。
《林家铺子》中的林先生是一个小城镇的商人，他精心的经营他父亲留给他的店铺，然而农村经济的萧条，使他店铺的生意极为不景气。
林大娘打嗝的病越来越厉害，女儿的学校抵制洋货，林小姐也因穿衣服的事愁眉苦脸。
打折的商品已经是赔本卖出，可就是这样也很少有人买得起，林先生无奈而懊恼。
但他依然能精神抖擞的坐在帐台上等着他意想中的下午的顾客。
作者通过细致的语言、表情描写展现出当时已林先生为代表的那些小资产阶级为生活所迫而挣扎，如每当有客人来到林先生和他的店员便大忙特忙，“异常敏感地伺察着”，“瞧见他的眼光瞥在什么货物上，就赶快拿出来请他考校”。
混乱的环境中，人们的生活都十分窘迫，林家的店铺还要受到同行的排挤倾轧，它们落井下石。
林家铺子终于在这重重压迫下倒闭了，林先生从他父亲手里继承了这样一个小店铺，资本原本就不雄厚，也没有政治上的优惠扶持，虽然也有一小股商人惟利是图的剥削思想，但处在帝国主义和国民党经济双重压迫等种种打击下，除了小心翼翼做些小生意谋生外，也很难有更多的奢望。
他在来自四面八方的打击下百般挣扎，尽一切力量使自己的店铺免于倒闭,但这一切都是白费苦心,林先生是安分守己的人，林家铺子的命运就更加典型的表现了当时悲惨的经济状况。
小说里有句话很经典：“林老板，你是个好人。
一点嗜好都没有，做生意很巴结认真。
放在二十年前，你怕不发财吗
可是现在时势不同，捐税重开销大，生意又清，混得过也还是你的本事。
” 小说还写到了林家铺子的倒闭给朱三、阿太、张寡妇那样自己仅有的储蓄存在林家铺子里贫民的打击，说明这决不是个人的破产，林先生并不是最不幸的受害者，此外还牵连到许多人的生活。
因为林先生在破产后可以一走了之，另做打算，而这一群人则是无路可走，失去了仅有的赖以生存的的最后的那一点依靠。
小说就在这些不幸者惨叫声中结束。
这篇小说展示出当时社会“大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米”的残酷社会现象，作者表现出既同情有批判的态度。
所以人民要幸福,就要拿起反抗的武器。
============================================================= 3.1959年是新中国影史上相当辉煌的一年，这一年诞生了《林则徐》《青春之歌》《五朵金花》等优秀的影片，而《林家铺子》则更成为其中的翘楚。
该片改编自矛盾同名小说，它不仅以其沉郁的现实主义色彩作了对茅盾作品的形象注解，还呈现出它特别作为一部现实主义影片的示范性。
笔者看来，所谓现实主义并不仅仅在于作品内容或者时空架构的现实性，而是具备一整套能够穿透历史进行时代本质摹写的原则和艺术方法。
本文将对该片各项电影元素（剧作、影像、声音、剪辑还有表演）进行考量，去发现它是如何成为一部现实主义影片的典范之作。
从剧作来看，该片讲述了1931年九一八事变之后发生在浙江杭嘉湖地区一个小镇上的一家普通店铺“林家铺子”倒闭的故事——“倒闭”本身并不重要，关键在于如何倒闭。
影片围绕着“林家铺子”如何倒闭这一问题，折射出当时的外族入侵、国内政治黑暗、民族工商业的凋敝和农村经济的破产等一系列连带问题。
可以看出，“林家铺子”乃是当时广阔社会的一个缩影，是一个典型性的形象呈现。
现实主义讲究“真实地再现典型环境中的典型人物”， 通过典型的方法，对现实的生活素材进行选择、提炼、概括，从而深刻地揭示生活的某些本质特征。
可以说，典型化是现实主义的核心，是区别于自然主义的标志。
生活现象是纷纭复杂的，如实记录生活，不过是照相师的手艺；现实主义则要求作者从丰富多采的现实生活中选取有意义的人物与事件，经过个性化和概括化的艺术加工，创造出典型的人物形象和典型的环境形象。
细节的真实性在这部影片中也得到了切实呈现。
现实主义作品要求真实的细节描写，用历史的、具体的人生图画来反映社会生活。
在影片的开始部分，当小镇的各家店铺降价销售迎接年关之时，刻画了一系列农民购买力降低的细节。
农民对于琳琅满目的商品是渴求的，然而他们仅仅是看看就匆忙离开。
这个问题不仅存在于林家铺子，而是广泛存在于所有商户。
农村经济的破产显而易见。
第三，作品也呈现出具体描写方式的客观性。
编者通过对现实生活的客观，具体的描写，从作品的场面和情节中自然地体现出创作者的思想倾向和爱憎感情，而不是创作者自己或借人物之口特别地说出来。
比如对于林老板这一人物形象的刻画上，影片剧作对矛盾原著的一个显著修改点在于增加了林老板向一个更小的商户王老板索债的情节。
说它显著，并不在于情节意义上，而是在于创作者的态度上。
通过这一小小的改动，就使创作者对林老板的态度超越了原作中的“可怜”而变得中立。
并且通过场面的细致呈现，让人觉得这种态度是真实的、可以信服的。
影片的剧作充分遵循了文学现实主义的创作要求，这是影片现实主义的基础保证。
从影像来看，影片的影调浓重而黯淡，有力地创造出影片的悲剧氛围，同时，这也是那个时代的写照。
这是艺术的写实。
影片一开始，小船慢慢摇进小镇，当小船进入一段狭窄的河道，水边的墙壁上呈现出“攘外必先安内”的字样，这时，一桶污水倒入平静的河水中，污水冲击河底沉渣泛起，水面浮现出“1931年”，寓意一个黑暗、灾难的年代，污泥浊水泛滥。
在现实主义作品中，，时代感是重要元素，准确的时代界定和呈现是必不可少的，表现方法却可以多种多样，该片这样一种表现无疑是成功的一种。
接下来，摄影机进入林明秀所在的学校，学生们正掀起轰轰烈烈的抵制日货运动，穿着日制长袍的林明秀受到同学的指责。
随后，摄影机跟随明秀运动，或远景或全景或明秀本人的神情近景，更加细致地展现了那个时代的社会图景。
在这里，我们看到导演水华对于景别的运用是很讲究的。
水华认为，“展现环境一般用全景，介绍人物一般用近景”。
水华在这一段影像中的讲究之处在于并不仅仅从大环境角度去介绍时代，他还进入人物的内心，用人物的心理反应去折射时代。
除了镜头元素的运用外，影片的布景、道具、服装等美工造型也以它们的精致准确甚至一丝不苟完成了对于时代的呈现，比如林明秀乱翻自己的衣箱那一场戏和难民生活场景的呈现等等。
现实主义不同于写实主义，它并不排除写意性元素的运用。
影片在影像上可以看作是完全写实的，但在背景音乐的运用上则是完全写意的。
这部影片不同于那一时期的其它影片比如《我这一辈子》的交响乐和《早春二月》的钢琴乐等等，而是完全使用民族音乐作为它的背景音乐，具体来说就是琵琶和二胡乐器的奏乐。
这两者都是中华民族传统的乐器，当它们运用到这部影片中时，形式的意义似乎更大于内容的意义。
尽管音乐也含有一定的悲剧力量，但就与故事内容的对应而言，肯定还有更合适的旋律，甚至消除背景音乐也可能会成为更好的选择。
在此情形之下，就不得不注意这两种乐器了。
我想创作者的本意可能更在于在虚实的映照之间表达他深切的民族关怀。
这是作者在他的现实主义中表露出来的政治倾向。
在对现实主义的表现上，该片的剪辑做到了这样两点：摹写现实主义场景，表达现实主义情绪。
截取影片开始和结束时的两个场景为例。
上文提到，在开始林明秀从学校回家一段中，从她跨出校门到回家的4个镜头时介绍当时社会图景的，这4个镜头在剪辑时用了叠印手法，在视觉上倾向于取消镜头之间的隔离，给人一种整体感，这是出于作者表现小镇“整体面貌”的考虑。
在结尾林老板坐船离开小镇一场中，我们看到坐于船上愁眉紧锁的林老板，耳边却仍然传来上一场景中张寡妇的凄厉哭喊，这在观众心理层面引起了强烈的震撼，充分感受到作者对于那个时代的强烈情绪。
应该注意到，这里声画分离的剪辑也是写意性的。
而在这部影片的高潮段落中，也就是林老板逃走众人索债那一场中，剪辑则把两者归一，短短一场戏使用了56个镜头，频繁切换中既摹写了残酷的时代场景，又激烈地表达了作者愤慨的情绪。
作为影片性格元素的表演，谢添（饰林老板）的加盟让这部影片在现实主义道路上又进一步。
林老板是当时民族工商业者的一个典型代表。
在他的身上，的确有着剥削性的一面，但不可否认，那也是为时所迫，他从根本上来说还是一个受压迫者。
因此，简单的处于夹缝中的阶层定位不能成为对他形象理解的全部。
谢添的把握是准确的，那就是一个人，一个为生存而劳碌的人。
因此，谢添的林老板勤勤恳恳；因此，于会长向他表露卜局长的讨妾愿望时，他会下意识地说不；因此，朱三太像他讨要红利时，他没有概念化的去表现凶狠。
谢添的表演是内敛的，是性格的，他塑造的林老板既在人物形象的真实层面上体现了现实主义的意图，又在工商业者代表的层面上塑造了一个带有共性的典型形象。
综上所论可以看出，《林家铺子》之所以成为一部现实主义的典范影片，首先得益于现实主义题材的选取，而意旨明确丰富多样的表现手法也是非常重要的。
但这并不就等于说它是完美的，在表现手法方面，有许多地方是可以去更加完善。
现实主义是电影世界中相当主要的一种样式，前人已有杰出贡献，对它的挖掘则需要千千万万影人的继续努力，我们拭目以待。
《林家铺子》主要讲了什么
短篇小说《林家铺子》是茅盾的代表作品，原名《倒闭》，作于1932年7月，载入《申报月刊》第一卷第一期，后收入短篇小说集《春蚕》。
作品描述“一·二八”事变前后上海附近的一个小市镇林家百货小商店由挣扎到倒闭的故事。
抵制日货的风潮波及小镇后，林老板为了度过年关，用钱买通国民党镇党部要员，以东洋货冒充“国货”，并不顾血本“大放盘”，还以“一元货”向难民们推销滞存的小百货。
这样虽然换回了一些现钞，但经不住钱庄的逼债，镇党部的拘押勒索，连唯一的女儿也要被卜局长逼去做小老婆。
最后林老板走投无路，只好偷偷地带着女儿外逃。
那些把自己仅有的积蓄存在他手中的贫民只有发出绝望的呼叫。
作品反映了在帝国主义侵略、封建主义剥削和国民党压榨下，30年代初期旧中国小商业衰败的情景，表现了人民抗日反蒋的情绪。
主题深刻，内容丰富，人物典型，技巧圆熟。
经夏衍改编，1959年由北京电影制片厂摄制成同名电影。
请分析《林家铺子》中林老板的人物形象
林老板的形象 主要是从两个方面塑造了林老板的形象: 第一,__ 林老板作为一个民族小商人,努力地保持自己的信誉,给人以老实厚道的形象.为了信誉,他只在一桩桩交易中获取蝇头小得,甚至宁愿少赚钱或不赚钱,还让女儿叫顾客伯伯,让商业交易蒙上人情的面纱.他与店员寿生也保持着封建师徒的父子式的关系. 第二,__ 林老板也受到资本主义经营方式的影响.比如,他不但学会了做广告,而且还在寿生的提议下,采用了卖一元货的方法.然而,他虽然新旧并举,精明能干,仍然不能挽救自己破产的命运.
