红楼梦冬天的诗句
红楼梦里冬天作诗， 是在第五十回：芦雪庵争联即景诗 暖香坞雅制春灯谜。
全诗为下：凤姐：一夜北风紧，李纨：开门雪尚飘。
入泥怜洁白，香菱：匝地惜琼瑶。
有意怜枯草，探春：无心饰苇苕。
价高村酿熟，李绮：年稔府粱饶。
葭动灰飞管，李纹：阳回斗转杓。
寒山已失翠，岫烟：冻浦不闻潮。
易挂疏枝柳，湘云：难堆破叶蕉。
麝煤熏宝鼎，宝琴：绮袖笼金貂。
光夺窗前镜，黛玉：香粘壁上椒。
斜风仍故故，宝玉：清梦转聊聊。
何处梅花笛，宝钗：谁家碧玉箫。
鳌愁坤轴陷，湘云：龙斗阵云销。
野岸回孤棹，宝琴：吟鞭指灞桥。
赐裘怜抚戍，湘云：加絮念征徭。
坳垤审夷险，宝钗：枝柯怕动摇。
皑皑轻趁步，黛玉：剪剪舞随腰。
煮芋成新赏，宝玉：撒盐是旧谣。
苇蓑犹泊钓，宝琴：林斧不闻樵。
伏象千峰凸，湘云：盘蛇一径遥。
花缘经冷聚，探春：色岂畏霜凋。
深院惊寒雀，岫烟：空山泣老鹗。
阶墀随上下，湘云：池水任浮漂。
照耀临清晓，黛玉：缤纷人永宵。
诚忘三尺冷，湘云：瑞释九重焦。
僵卧谁相问，宝琴：狂游喜客招。
天机断缟带，湘云：海市失鲛绡。
黛玉：寂寞对台榭，湘云：清贫怀箪瓢。
宝琴：烹茶水渐沸，湘云：煮酒叶难烧。
黛玉：没帚山僧扫，宝琴：埋琴稚子挑。
湘云：石楼闲睡鹤，黛玉：锦罽暖亲猫。
宝琴：月窟翻银浪，湘云：霞城隐赤标。
黛玉：沁梅香可嚼，宝钗：淋竹醉堪调。
宝琴：或湿鸳鸯带，湘云：时凝翡翠翘。
黛玉：无风仍脉脉，宝琴：不雨亦潇潇。
李纨：欲志今朝乐，李绮：凭诗祝舜尧。
求有关红楼梦中衣服的描写
你看行吗
就一首，够吗
不够再说一声啊
1,绝句----杜甫 两个黄鹂鸣翠柳, 一行白露上青天。
窗含西岭千秋雪, 门泊东吴万里船。
这首唐诗从诞生以来，便被历朝历代文人推崇，并逐步成为各个朝代教育学童学习唐诗的教材之一。
至今在中国小学课本里仍是如此。
很多文人、诗人、社会学者、历史学者都对杜甫的这首浅显易懂的《绝句》进行过分析研究，并做出过很精辟的注解。
出于对它的情有独衷，我从少时第一次背诵它时，便被其中的精美绝伦的描述所吸引。
在此谨对这首唐诗做添足赏析，玩味之意尽在不言中。
我们先从整体上纵观全诗，是由两句相映成趣的宽对（对联的一种形式）组成。
全诗二十八个字所包涵的内容远远超出这二十八个含义。
下面让我们来共同欣赏这首著名的《绝句》。
这首诗的起始句“两个黄鹂鸣翠柳”，所表达的十分简单明了。
诗人描绘了他站在窗前看到的近景中一幅优美的图画： 这是一幅早春图，在窗前刚刚抽丝发芽的柳树上，有两只黄鹂鸟在欢快的相应和般地鸣唱。
在诗中首句的第一个字，诗人便用“两”这个数字和“个”量字来表示了一个头颈微动，目光微挑的动作。
这里诗人用“个”字，而不是用“只”来描述黄鹂鸟的状态，是用语感来表述诗人看到的黄鹂鸟是一种动态。
这里很关键的一个字，便是这个“个”字。
“个”字是仄音，用去音来表示的语气中，有惊叹的含义。
诗人用“个”来告诉读者，是黄鹂鸟的鸣叫声把他的目光吸引住的。
一个，两个，噢，原来这里还有一只小鸟。
而这里若用“只”来表示，小鸟的状态就不一样了。
诗中的两个黄鹂鸟是在树杈间一上一下，不是并肩站在一根树枝上的，因为后面一个鸣翠柳的“鸣”字便表示了小鸟相互和鸣，在树枝间欢叫的追逐的状态。
一只小鸟在下，另一只小鸟在上，都是侧抓住飘动的柳丝在嬉戏。
为什么说小鸟是侧抓着柳丝呢
这在首句的第六字“翠”字便可知道。
柳树在春天里是最先发芽的北方树种，其发芽时，先是树条里返青，这时叫抽丝，然后很嫩的芽叶吐出尖尖的嫩绿色。
此时的柳树是其最美的状态，文人画匠多把此刻的柳树寓意为情窦初开的少女。
即便是一棵柳树，丈余外都犹如一层绿雾漫卷在树冠上，由于细柳条的浅棕色里泛出一丝青绿色，柳条开始褪去冬天僵直的状态，变得柔软起来。
此刻的柳丝多入诗画，曹雪芹在《红楼梦》黛玉葬花一回里这样描绘：“柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞；”、更如葛紫巾 南乡子的唱和诗“长亭无风柳丝斜，杏花疏影笛声哑。
”“梅花漏泄春消息，柳丝长，草芽碧。
不觉星霜鬓边白，念时光堪惜”（晏殊词）“玉楼明月长相忆。
柳丝袅娜春无力”（温庭筠）。
而杜甫的“隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰”更是给读者描述了柳丝轻柔、无风尚且柳丝斜的状态。
诗人准确地把握了春天柳丝的状态，而这时两个黄鹂鸟正是用爪抓住来回飘动的柳丝，在春意盎然的微风里，啾啾鸣叫，诗人也许正是被这样的闹春鸣叫声吸引到窗前。
上阕的末句“一行白鹭上青天”，是和首句相对应的。
诗人正是被黄鹂鸟的鸣叫声吸引到窗前，当他的目光从柳丝下的一只黄鹂鸟转移，被上面那只黄鹂鸟的鸣叫声挑起目光时，从树梢上，看到了远方的青天。
如果说诗人用一种欢快的笔调写出了黄鹂鸟跳跃鸣叫的动感画面，那么此句中“一行”便给读者一种目光直线上升的感觉。
白鹭鸟相对于黄鹂鸟来说，一个是体形庞大的候鸟，一个是体形弱小的雀鸟。
这是一种寓意对比，我在下文中会说明。
成群结队的白鹭鸟，在春暖花开季节从南方越冬而北归。
那一种思乡归故里的迫切心情，被诗人精准地用一个“上”字淋漓尽致地表露出来。
白鹭鸟的一行，与黄鹂鸟一上一下的分离成两个的状态，形成了鲜明的对比。
诗人也借着两种鸟的状态，把目光从眼前的一棵柳树，投向了一望无际的青天。
古诗中描写天色的有很多，而诗人用“青”字来表述早春清晨爽朗的晴空，杜甫作为唐代最具有代表的现实主义诗人，描写早春天空的这种定义，也影响到了这个时期和中国一衣带水的东瀛。
著名日本演歌《北国之春》的首句中“亭亭白桦，悠悠碧空”一句中，日文汉字便是“青空”两个字。
这里，“青”所涵盖了这样两层意思。
一是，青，颜色，蓝、绿的兼色。
既没有蓝色的沉闷，也没有绿色的宁静，它是一种很透亮的感觉，在西方油画色彩学里，有一种加光混合法，例如用朱红、翠绿、蓝三种原色光，同原色光双双混合，又可以混合出黄、青、紫红三种间色光。
在色相图标里，自然光的七色只有青色未被列入基本色相，原因便在于，青色的透明感在投光时，无法完全掩盖其它“正”色。
二是，青，状态，初生萌发、干净淳朴。
这层意思对于暮冬已过，春色将至的早春焕发出来的生机，犹为重要。
诗人正是抓住了这种感觉，用一个“青”抒发了自己暮年壮心不已的情节。
诗人用“色”的感觉在这里犹显考究。
纵观上阕这两句，两个数字“两”、“一”，两个量词“个”、“行”，两种鸟类“黄鹂”、“白鹭”，两个动作“鸣”、“上”，两种颜色“翠”、“青”，两个距离“近柳”、“远天”。
表面的十四个字，表述了十四种事物。
但是，诗人在这首二句里，已经隐藏了递进的豪情，用一个“青”字来承上启下，通过这透亮的青色，让读者看到下阕里，诗人更难述怀的心情。
如果说诗人在上阕里，只是单单描写了景致，在下阕里，诗人便更借景述怀，以物寓情了。
《绝句》下阕的首句“窗含西岭千秋雪”，首先给读者的视线确立了一个画框——“窗”。
中国古典建筑里，工匠是十分注重“窗”的设计。
唐代建筑全国仅存四处，都在山西；当年梁思成和林徽因夫妇正是由于在山西发现了唐代建筑——佛光寺，并数次古建筑考察，才使得梁思成破解了中国古建筑结构的奥秘，完成了对《营造法式》这部“天书”的解读。
在该书中，有关“窗”的图样多达一卷，而这些图样中，其中很多都是“漏木雕花”。
这在成都杜甫草堂里有些可以看到。
诗人先给我们设定了这样一个场景——既然已经把读者的视线引到了“青天”，那么就不应让我们看完整一个视角。
这里，诗人用“含”字，便隐含掉很多视觉上多余的景色，就象给我们一个相机的取景器，我们便在一个“漏木雕花”的取景器中看到了远山。
“西岭”是指成都西南隅的“西岭雪山”。
为什么诗人不写南岭或北岭或东岭，而偏偏提到西岭这样一个地理环境位置呢
只是偶然吗
不，在唐代，佛教文化已经在中国开始盛行，佛教传入中国，并达到鼎盛时期，正是在杜甫少年时。
那时的人们思想意识形态中，除了东方传统儒教的熏陶外，已经开始接受西方佛教文化的影响。
以中国传统文化的观念，西方代表着死亡，东方代表着生机。
佛教把人的死称为涅盘，是入西方极乐世界。
儒教是劝人讲礼，讲一切生机的观念。
作为诗人的杜甫，在写这首绝句时，已经辞掉官职，在归浣花溪的路上。
那时，杜甫已经隐约看到了身后百年的归宿，也感觉到了一生不得志，难酬志愿的结局。
所以，诗人用“千秋”来表达了自己百年后所希望达到的“雪”的洁白境界。
而此刻，这“窗”所遮挡的视线，可以任由读者去想象。
“西岭”山脉恰倒好处地被诗人用“窗”的四框包含起来，使我们的视线随着诗人的画笔，就停留在上沿“青天”，绵延横亘的“西岭”雪线，到近出的抽丝“翠柳”。
这时，诗人的视线回收，落到了小院柴门外的江边上另一番景色。
全诗最后一句“门泊东吴万里船”，一下子将读者的眼球，从远景又拉回中远景的地方。
如果上句诗人描写了“窗”内的景致，那么末句一开始就点出“门”这个角度，便已经将视线里的景致，化为一种心情的盼望。
窗内有景，在这个景致中，有院落，也有柴门，透过柴门而现门外江面上停泊蓄势待发船，已经很明确地点明诗人将人生路比作万里行舟的精辟论断。
这就是中国画中，景中借景，画中有画的艺术特点。
国画中山水画时常将主景的绘画中，在画“眼”这样的位置，画上亭台楼阁，小桥流水等这样一些点睛之处，而这样的点睛之处反而有别于泼墨渲染这样的大写意。
往往于细微处更见细微，而这幅画的主题，大部分便出于此。
中国人的含蓄，诗人与画家在表达自己的个人情感上的笔调，从这些大道相通的艺术观点上，都体现了出来。
若是将“门”外的景色当作“窗”景的画中画，是递进的景致。
那么二字“泊”字与三句中颈字的“含”却有不同的意义。
“泊”有停泊、停靠的意思。
是船总要行舟，是泊总要有航的开始，所以，一个“泊”字给读者以将行的动的期待。
而“含”字具有包含、涵盖的意思。
这是一种静的状态，静止千年的雪，是诗人一生的清白与孤独。
诗人用“含雪”来表明他暮年对自己一生的总结，也用“泊船”来抒发自己归家心切，报国心志的感触。
“东吴”作为泛指一个地区的名词，和上句中“西岭”的山脉名词相对，给人以时空感。
这首诗是杜甫在五十四岁时写成的，诗人在这年正月三日辞官幕府，返回成都老家。
此时，杜甫一生中最后一个官职也辞掉了，但诗人抑郁寡欢的心情在看到春日美景时，也不自禁开始心中萌发感慨。
从“东吴之船”将行的人生万里路，到“西岭之雪”未泯的心愿千年志。
诗人借景把动与静的两种现实状态和自己人生的两种境地给读者充分展露了出来。
在下阕的两句诗文中，诗人描写了两处景“窗”、“门”，两种状态“含”、“泊”，两个地理位置“西岭”、“东吴”，两种物质“雪”、“船”。
这十四个景物，却远比上阕的单纯写景，更加清晰地把内心世界表现出来。
杜甫作为中国文学史上现实主义大家，作为与诗仙李白齐名的唐代诗圣，其晚年五十多岁后才有大量的诗词问世，这首诗作为其晚年作品，用词简练，用字精准，用意单纯，用情至真，是杜甫作品中精华作品之一。
杜甫一生，从出生伊始，武则天驾崩归天，唐代进入末代战乱时期，到诗人中晚年的“安史之乱”。
经年的人生磨难，使杜甫看尽人间离苦，红尘悲情。
此时的文学史上唐诗，由于有李白、杜甫的在世，进入了盛唐诗时代。
这段时期，诗仙与诗圣用大量的诗歌从三个方面开始记录了盛唐时期人文、政治、社会等史诗。
第一、抒写拯物济世的理想抱负；第二、批判现实黑暗；第三、歌咏自然山水。
李白的诗继承了屈原以来的浪漫传统。
想象丰富，语言清新自然，风格飘逸奔放。
而杜甫的诗继承了《诗经》以来的写实传统，直面现实人生，内容博大精深，深刻而真实地反映了安史之乱前后唐代社会由盛而衰的历史性变化。
红楼梦有关冬季佳句
冬夜即事 贾宝玉 梅魂竹梦已三更，锦罽鷞衾睡未成。
松影一庭唯见鹤，梨花满地不闻莺。
女奴翠袖诗怀冷，公子金貂酒力轻。
却喜侍儿知试茗，扫将新雪及时烹。
咏红梅花得“红”字 邢岫烟 桃未芳菲杏未红，冲寒先已笑东风。
魂飞庾岭春难辨，霞隔罗浮梦未通。
绿萼添妆融宝炬，缟仙扶醉跨残虹。
看来岂是寻常色，浓淡由他冰雪中。
咏红梅花得“梅”字 李纹 白梅懒赋赋红梅，逞艳先迎醉眼开。
冻脸有痕皆是血，酸心无恨亦成灰。
误吞丹药移真骨，偷下瑶池脱旧胎。
江北江南春灿烂，寄言蜂蝶漫疑猜。
咏红梅花得“花”字 薛宝琴 疏是枝条艳是花，春妆儿女竞奢华。
闲庭曲槛无余雪，流水空山有落霞。
幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎。
前身定是瑶台种，无复相疑色相差。
访妙玉乞红梅 酒未开樽句未裁，寻春问腊到蓬莱。
不求大士瓶中露，为乞嫦娥槛外梅。
入世冷挑红雪去，离尘再割紫云来。
槎枒谁惜诗肩瘦，衣上犹沾佛院苔。
芦雪广即景联句 （王熙凤）一夜北风紧（1），（李纨）开门雪尚飘。
入泥怜洁白（2），（香菱）匝地惜琼瑶。
有意荣枯草（3），（贾探春）无心饰萎苕。
价高村酿熟（4），（李绮）年稔府粱饶。
葭动灰飞管（5），（李纹）阳回斗转杓。
寒山已失翠（6），（邢岫烟）冻浦不生潮。
易挂疏枝柳（7），（史湘云）难堆破叶蕉。
麝煤融宝鼎（8），（薛宝琴）绮袖笼金貂。
光夺窗前镜（9），（林黛玉）香黏壁上椒。
斜风仍故故（10），（贾宝玉）清梦转聊聊。
何处梅花笛（11）
（薛宝钗）谁家碧玉箫
鳌愁坤轴陷（12），（史湘云）龙斗阵云销。
野岸回孤棹（13），（薛宝琴）吟鞭指灞桥。
赐裘怜抚戍（14），（史湘云）加絮念征徭。
坳垤审夷险（15），（薛宝钗）枝柯怕动摇。
皑皑轻趁步（16），（林黛玉）剪剪舞随腰。
煮芋成新赏（17），（贾宝玉）撒盐是旧谣。
苇蓑犹泊钓（18），（薛宝琴）林斧不闻樵。
伏象千峰凸（19），（史湘云）盘蛇一径遥。
花缘经冷结（20），（贾探春）色岂畏霜凋。
深院惊寒雀（21），（邢岫烟）空山泣老鸮。
阶墀随上下（22），（史湘云）池水任浮漂。
照耀临清晓（23），（林黛玉）缤纷入永宵。
诚忘三尺冷（24），（史湘云）瑞释九重樵。
僵卧谁相问（25），（薛宝琴）狂游客喜招。
天机断缟带（26），（史湘云）海巿矢绞绢。
（林黛玉）寂寞对台榭（27），（史湘云）清贫怀箪瓢。
（薛宝琴）烹茶冰渐沸（28），（史湘云）煮酒叶难烧。
（林黛玉）没帚山僧扫（29），（薛宝琴）埋琴稚子挑。
（林黛玉）石楼闲睡鹤（30），锦罽暖亲猫。
（薛宝琴）月窟翻银浪（31），（史湘云）霞城隐赤标。
（林黛玉）沁梅香可嚼（32），（薛宝钗）淋竹醉堪调。
（薛宝琴）或湿鸳鸯带（33），（史湘云）时凝翡翠翘。
（林黛玉）无风仍脉脉（34），（薛宝琴）不雨亦潇潇。
（李纹）欲志今朝乐（35），（李绮）凭诗祝舜尧。
壶漏声将涸，窗灯焰已昏，寒塘渡鹤影，冷月葬花魂。
（联诗） 梅魂竹梦已三更，锦罽鸘衾睡未成。
松影一庭惟见鹤，梨花满地不闻莺。
（贾宝玉 冬夜即事）
红楼梦中关于各人物的外貌衣着描写
1.的衣饰: 的衣饰可以说是小说当中最为华丽的一位，一出场你看看她”彩绣辉煌，恍若神仙妃子：头上戴着，绾着朝阳五风挂珠钗，顶上戴着赤金盘缡璎珞圈，裙边系着豆绿官绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百碟穿花大红洋缎窄肩袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙．”就这个排场恐怕我们今天走红地毯的大名星恐怕也无人能及吧：），从颜色看的这套装饰基本色调是红配绿，色彩搭配对比很是强烈，但是又不单纯是对比，石青和豆绿把强烈的对比压一下，这样的颜色搭配、珠光宝气，凤姐穿出了贵气。
2.黛玉的衣着：黛玉的衣描述的不多，不过想来应该最为雅致。
这也是作者对这个人物的特殊喜爱，给我们更多的想象的空间。
3.宝玉的衣着：宝玉的衣着也是相当的华丽，符合他贵公子的身份，出场的时候是”头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额，穿一件二色金百碟穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗官绦，外罩石青起花八团倭缎排穗褂，登着青缎粉底小朝靴”这个是他上学的衣饰，一转眼又换了家常的着装——“头上周围一转的短发，都结成小辫，红丝结束，共攒至顶中胎发，总编一根大辨，红亮如漆，从顶至梢，一串四颗大珠，用金八宝坠角，身上穿着银红撒花半旧大袄，仍旧戴着项圈、宝玉、寄名锁、护身符等物，下面半露松花撒花绫裤腿，锦边弹墨袜，厚底大红鞋。
”钟爱红色，只有拔尖的人物才给穿红呢，一般的人可就没这个待遇了。
4.的衣着：的衣饰还是以简洁为美，天然去雕塑，看看她家常的装扮：“头上挽着漆黑油光的髻儿，蜜合色棉袄，玫瑰紫二色金银鼠比肩褂，葱黄绫棉裙，一色半新不旧，看去不觉奢华”5.宝琴的衣着：宝琴穿过一件凫魇裘，看上去“金翠辉煌”是专门用野鸭子头上毛制成的，是老太太给的。
这件是和宝玉的那件雀金裘互衬的。
宝琴穿着这件凫魇裘在雪里映着红梅，可谓是一道风景，连老太太都大加赞赏啊
6.贾家小姐的衣饰：没有详细的描述，只知道三位小姐似乎有统一的衣服首饰装扮。
她们每人都有一个累金风，是过年过节要戴的。
迎春的奶妈把她的饰物偷出去卖，迎春不敢追问体现出她懦弱的性格。
7.丫鬟的衣饰：的家常装扮——“银红袄儿，青缎背心，白绫细折裙”。
以准姨娘的身份回家奔丧的时候又是另外一付打扮“身上穿着桃红百子刻丝银鼠袄子，葱绿盘金彩绣锦裙，外面穿着青缎灰鼠褂”看上去还华丽，风姐还嫌太素，给了一件石青刻丝八团天马皮褂子。
鸳鸯的家常打扮“藕荷色绫袄，青缎掐牙背心，下面水绿裙子”又有“水红绫子袄，青缎子背心，束着白绉绸汗巾”的家常装扮“穿着弹墨绫薄棉袄，外面只穿着青缎夹背心”不知道青缎背心是不是贾府丫鬟的职业装束。
8.其他：芦雪庵联诗，黛玉穿了“掐金挖云红香羊皮小靴，罩了一件大红羽纱面白狐狸里的鹤氅，束一条青金闪绿双环四合如意绦，头上罩了雪帽（这里终于看到了描述黛玉的装束，感觉不仅是雅致，还是带着贵气的呢）。
众姐妹都是一色的与羽毛缎斗篷；是青哆罗呢对襟褂子（这个是很素净的，符合她的身份）；是一件莲青斗纹锦上添花洋线番丝的鹤氅（低调，不张扬，是宝钗的风格）。
湘云是小子打扮”貂鼠脑袋面子大毛黑灰鼠里子里外发烧大褂子，头上戴着一顶挖云鹅黄片金里昭君套，又围着大貂鼠风领，里面穿着半新靠色三镶领袖秋香色盘金五色绣龙窄小袖掩衿银鼠短袄，里面短短的一件水红装缎狐坎褶子，束一条蝴蝶结子长穗五色官绦。
莺儿巧结梅花络的时候，看看这个颜色怎么配，“红色的须配黑络子才好看，或是石青的才能压住颜色”“松花的配桃红，这样才娇艳”“再要淡雅中透着娇艳就葱绿柳黄”,要配络子，红色犯了色，黄色不起眼，黑色又过暗，只有金线配着黑珠线，打成络子才好看。
红楼梦中描写主要人物的诗句
判词：黛玉、宝钗可机德,堪怜才. 玉带林中挂, 金簪雪里埋.元春年来辨是非,榴花开处照. 三春争及初春景,虎兕相逢大梦归.探春才自精明志自高,生于末世运偏消. 清明涕送江边望,千里东风一梦遥.湘云富贵又何为,襁褓之间父母违. 展眼吊斜晖, 湘江水逝楚云飞.妙玉欲洁何曾洁,云空未必空. 可怜金玉质,终陷淖泥中.迎春子系中山狼,得志便猖狂. 金闺花柳质,一载赴黄粱.惜春勘破三春景不长,缁衣顿改昔年妆. 可怜绣户侯门女,独卧青灯古佛旁.王熙凤凡鸟偏从末世来,都知爱慕此生才. 一从二令三人木, 哭向金陵事更哀.巧姐势败休云贵,家亡莫论亲. 偶因济刘氏,巧得遇恩人.李纨桃李春风结子完,到头谁似一盆兰. 如冰水好空相妒,枉与他人作笑谈.秦可卿情天情海幻情身,情既相逢必主淫. 漫言不肖皆荣出,造衅开端实在宁.晴雯霁月难逢,彩云易散.心比天高,身为下贱.风流灵巧招人怨.寿夭多因毁谤生,多情公子空牵念.袭人枉自温柔和顺,空云似桂如兰, 堪羡优伶有福, 谁知公子无缘.香菱根并荷花一茎香,平生遭际实堪伤. 自从两地生孤木,致使香魂返故乡.曲：（按“金陵十二钗”排序）< <红楼梦引子>>开辟鸿蒙,谁为情种?都只为风月情浓.趁着这奈何天,伤怀日,寂寥时,试遣愚衷.因此上,演出这怀金悼玉的<<红楼梦>>.[终身误]都道是金玉良姻, 俺只念木石前盟.空对着,山中高士晶莹雪,终不忘，世外仙姝寂寞林.叹人间,美中不足今方信.纵然是齐眉举案,到底意难平.[枉凝眉]一个是阆苑仙葩,一个是美玉无瑕.若说没奇缘, 今生偏又遇着他,若说有奇缘,如何心事终虚化?一个枉自嗟呀,一个空劳牵挂.一个是水中月,一个是镜中花.想眼中能有多少泪珠儿,怎经得秋流到冬尽,春流到夏![恨无常]喜荣华正好,恨无常又到.眼睁睁,把万事全抛.荡悠悠,把芳魂消耗.望家乡,路远山高.故向爹娘梦里相寻告:儿命已入黄泉,天伦呵,须要退步抽身早![分骨肉]一帆风雨路三千,把骨肉家园齐来抛闪.恐哭损残年,告爹娘,休把儿悬念.自古穷通皆有定,离合岂无缘?从今分两地,各自保平安.奴去也,莫牵连.[乐中悲]襁褓中,父母叹双亡.纵居那绮罗丛,谁知娇养?幸生来,英豪阔大宽宏量,从未将儿女私情略萦心上。
好一似,霁月光风耀玉堂.厮配得才貌仙郎,博得个地久天长,准折得幼年时坎坷形状.终久是云散高唐,水涸湘江.这是尘寰中消长数应当,何必枉悲伤![世难容]气质美如兰,才华阜比仙.天生成孤癖人皆罕.你道是啖肉食腥膻,视绮罗俗厌,却不知太高人愈妒,过洁世同嫌.可叹这,青灯古殿人将老,辜负了,红粉朱楼春色阑.到头来,依旧是风尘肮脏违心愿.好一似,无瑕白玉遭泥陷,又何须,王孙公子叹无缘.[喜冤家]中山狼,无情兽,全不念当日根由.一味的骄奢淫荡贪还构.觑着那,侯门艳质同蒲柳,作践的,公府千金似下流.叹芳魂艳魄,一载荡悠悠.[虚花悟]将那三春看破,桃红柳绿待如何?把这韶华打灭,觅那清淡天和.说什么,天上夭桃盛,云中杏蕊多.到头来,谁把秋捱过?则看那,白杨村里人呜咽,青枫林下鬼吟哦.更兼着,连天衰草遮坟墓.这的是,昨贫今富人劳碌,春荣秋谢花折磨.似这般,生关死劫谁能躲?闻说道,西方宝树唤婆娑,上结着长生果.[聪明累]机关算尽太聪明,反算了卿卿性命.生前心已碎,死后性空灵.家富人宁 ,终有个家亡人散各奔腾.枉费了,意悬悬半世心,好一似,荡悠悠三更梦.忽喇喇似大厦倾,昏惨惨似灯将尽.呀!一场欢喜忽悲辛.叹人世,终难定![留余庆]留余庆,留余庆,忽遇恩人,幸娘亲,幸娘亲, 积得阴功.劝人生,济困扶穷,休似俺那爱银钱忘骨肉的狠舅奸兄!正是乘除加减,上有苍穹.[晚韶华]镜里恩情,更那堪梦里功名!那美韶华去之何迅!再休提锈帐鸳衾.只这带珠冠,披凤袄,也抵不了无常性命.虽说是,人生莫受老来贫,也须要阴骘积儿孙.气昂昂头戴簪缨,气昂昂头戴簪缨,光灿灿胸悬金印,威赫赫爵禄高登,威赫赫爵禄高登,昏惨惨黄泉路近.问古来将相可还存?也只是虚名儿与后人钦敬.[好事终]画梁春尽落香尘.擅风情,秉月貌,便是败家的根本.箕裘颓堕皆从敬,家事消亡首罪宁.宿孽总因情.[收尾.飞鸟各投林]为官的,家业凋零,富贵的,金银散尽, 有恩的,死里逃生,无情的,分明报应.欠命的,命已还,欠泪的,泪已尽.冤冤相报实非轻,分离聚合皆前定.欲知命短问前生,老来富贵也真侥幸.看破的,遁入空门,痴迷的,枉送了性命.好一似食尽鸟投林,落了片白茫茫大地真干净!
《红楼梦》中分别描写十二金钗的诗句
贾迎春，得志便猖狂。
金闺花柳质，一载赴黄粱。
史湘云富贵又何为
襁褓之间父母违；展眼吊斜晖，湘江水逝。
晴雯心比天高，身为下贱，风流灵巧招人怨。
贾探春寿夭多因诽谤生。
才自精明志自高，生于末世运偏消．清明涕送江边望，千里东风一梦遥．贾惜春堪破三春景不长，缁衣顿改昔年妆。
可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛旁。
秦可卿情天情海幻情身，情既相逢必主淫。
漫言不肖皆荣出，造衅开端实在宁。
贾元春二十年来辩是非，榴花开处照宫闱； 三春争及初春景，虎兕相逢大梦归。
王熙凤凡鸟偏从末世来，都知爱慕此生才。
，哭向金陵事更哀。
可叹停机德，堪怜咏絮才
玉带林中挂，金簪雪里埋。
薛宝钗若教解语应倾国，任是无情也动人。
芍药与君为近侍，芙蓉何处避芳尘
可怜韩令功成后，辜负侬华过此身。
贾巧姐势败休云贵，家亡莫论亲。
偶因济刘氏，巧得遇恩人。
李纨桃李春风结子完，到头谁似一盆兰
如冰水好空相妒，枉与他人作笑谈。
