描写歌仔戏的句子

求“小娇爱歌仔戏”写成藏头诗

小曲如泉水潺潺，娇儿台下醉似酣。

爱极真欲捧回家，歌罢余音三绕梁。

仔鱼闻声喜且狂，戏里戏外俱欢畅

歌仔戏音调都有哪些?

大调

从闽南歌仔戏（今称锦[五空仔]的基础上，变化发展而来的曲调。

其调性高亢，多用于人物翻山越岭，或情绪激昂的情节。

唱腔的结构为，先唱导板头，经过一长段的间奏，再接唱四个乐句。

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吟诗调<\\\/B><\\\/P>

曲调源自高甲戏。

多为剧中人物吟唱古文、吟诗作对时演唱，为清唱性质，亦可伴从萧声，曲调依词句的抑扬顿挫而改变。

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慢头<\\\/B><\\\/P>

乃是歌仔戏吸收高甲戏而来的曲调。

为散板板式。

节奏较具弹性，通常于人物昏蹶、苏醒时演唱，调性悲恸、哀伤，得以表现人物绝望、悲伤的心情。

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大哭调<\\\/B><\\\/P>

哭调为歌仔戏中最为特殊的产物，且占有极大的份量。

其形成的原因，大多认为与台湾的历史命运与人民生活际遇有关，演唱者运用委婉、鸣咽的嗓音，表现出凄苦的氛围，曾经在相当长的时期广受观众欢迎。

然而，随着时代的脚步日益快速，现今的人们已较无耐心欣赏此类悲伤而缓慢的曲调，因此，目前歌仔戏已甚少使用哭调，或者加快其速度演唱。

哭调的词句基本上是七言四句，但为配合曲调的音乐结构，常重复部分唱词或增加感叹性的虚字或语助词，如[咿]、[啊]、[唉哟喂]、[我苦啊]、[皇天啊]等。

[大哭]又名[宜兰哭]冠上台湾的地名，可能因曲调有地缘上的关系。

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望月调<\\\/B><\\\/P>

又名[观音得道]，为哭调的一种，乃是苏桐所编写的曲调。

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倍思调<\\\/B><\\\/P>

又称背词仔。

倍思调与大调相同，也是从锦歌[五空仔]加以变化发展而来的曲调，但其音域较大调低沉，亦是有一句导板头引句导腔后，再接四个乐句。

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七子调<\\\/B><\\\/P>

七子调为歌仔戏最主要的曲调，因每段四句；每句七言而得名。

曲调因字音而改变，亦可于一句七言之外，加上衬字。

可依情境改变其节奏，有快板，中板，慢板之分。

当情绪激动，愤怒或快乐时，可以快板表现；当哀伤时，则以慢板，称为[七字哭]。

演唱方法，可唱头尾句，中间以口白方式，称为[七字白]；若连过门旋律亦演唱，则称为[七字仔连弹]或[七字仔空奏]。

此段唱腔结合倍思调及七字调，演出时，先于幕后演唱倍思调的导板句，出场亮相之后，再接唱七字调。

<\\\/P>串调

又称[藏调]或[唱调]。

串调即吸收民歌的[病囝歌]而来的曲调，多用于情绪激动时，或角色互相责骂的情节。

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卜卦调<\\\/B><\\\/P>

昔日沿街行乞的乞丐，有的会在月琴上挂着乞食签，帮人卜卦、算命，所以卜卦调与乞食调一样，为歌仔戏中的乞丐角色所唱的曲调。

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江湖调<\\\/B><\\\/P>

又称为[卖药仔调]或[劝世调]，为以往说唱艺人走唱江湖，推销药品时所唱的曲调，而说唱艺人也常以这种曲调填以劝人为善的词句，所以亦称[劝世歌]。

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紧蝶仔<\\\/B><\\\/P>

亦称紧叠仔，乃是歌仔戏吸收高甲戏而来的曲调。

由于节奏紧溱，多大匆忙赶路，追赶或逃命时使用，情况越紧急，演唱的速度越快。

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艋哭<\\\/B><\\\/P>

又称为[小哭]，哭调的一种，常与宜兰哭联缀演唱。

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七字调[慢板]<\\\/B><\\\/P>

悲伤时，以慢板的节奏演唱。

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七字调[中板]<\\\/B><\\\/P>

心情较为稳定，为叙述性质时，多以中板速度演唱。

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七字调[快板]<\\\/B><\\\/P>

七字调快板：当情绪较为激动或愤怒时，则以快板表现。

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都马杂碎调<\\\/B><\\\/P>

都马调即[杂碎调]或称为[改良调]，乃是歌仔戏传回闽南地区，在闽南歌仔戏改良时期，由邵江海所创作的曲调。

1948年，[都马剧团]来台公演，因所唱的杂碎调深受台湾艺人喜爱因而引用的曲调，称为[都马调]。

由于旋律悦耳动听，适合抒情、叙述、对唱，亦为歌仔戏重要的曲调，都马调的句式有七言四句的形式，亦有长短句的句式，长短句式的都马调羽称为[都马杂碎调]，适合于长篇演唱。

<\\\/P>串调

又称[藏调]或[唱调]。

串调即吸收民歌的[病囝歌]而来的曲调，多用于情绪激动时，或角色互相责骂的情节。

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卜卦调<\\\/B><\\\/P>

昔日沿街行乞的乞丐，有的会在月琴上挂着乞食签，帮人卜卦、算命，所以卜卦调与乞食调一样，为歌仔戏中的乞丐角色所唱的曲调。

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江湖调<\\\/B><\\\/P>

又称为[卖药仔调]或[劝世调]，为以往说唱艺人走唱江湖，推销药品时所唱的曲调，而说唱艺人也常以这种曲调填以劝人为善的词句，所以亦称[劝世歌]。

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紧蝶仔<\\\/B><\\\/P>

亦称紧叠仔，乃是歌仔戏吸收高甲戏而来的曲调。

由于节奏紧溱，多大匆忙赶路，追赶或逃命时使用，情况越紧急，演唱的速度越快。

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艋哭<\\\/B><\\\/P>

又称为[小哭]，哭调的一种，常与宜兰哭联缀演唱。

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七字调[慢板]<\\\/B><\\\/P>

悲伤时，以慢板的节奏演唱。

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七字调[中板]<\\\/B><\\\/P>

心情较为稳定，为叙述性质时，多以中板速度演唱。

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七字调[快板]<\\\/B><\\\/P>

七字调快板：当情绪较为激动或愤怒时，则以快板表现。

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都马杂碎调<\\\/B><\\\/P>

都马调即[杂碎调]或称为[改良调]，乃是歌仔戏传回闽南地区，在闽南歌仔戏改良时期，由邵江海所创作的曲调。

1948年，[都马剧团]来台公演，因所唱的杂碎调深受台湾艺人喜爱因而引用的曲调，称为[都马调]。

由于旋律悦耳动听，适合抒情、叙述、对唱，亦为歌仔戏重要的曲调，都马调的句式有七言四句的形式，亦有长短句的句式，长短句式的都马调羽称为[都马杂碎调]，适合于长篇演唱。

<\\\/P> 金水仙<\\\/B>

为哭调的一种，乃艺人杜蚶依大哭的曲式结构所编写而成的曲调<\\\/P>

南光调<\\\/B><\\\/P>

为南光歌剧团所创编的曲调，并以团名为曲调的名称。

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霜雪调<\\\/B><\\\/P>

为哭调的一种。

常用于落魄或困境时演唱。

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彰化哭<\\\/B><\\\/P>

哭调的一种<\\\/P>

破窑一调<\\\/B><\\\/P>

为哭调的一种，可单曲演唱，亦常与破窑一调联缀演唱。

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七字调中板<\\\/B><\\\/P>

七字调中板：叙述性质的七字调，大多以中板速度演唱。

<\\\/P>乞食调

为昔日沿街行乞的乞丐所唱的歌曲，歌仔戏沿用之，为剧中乞丐行走卖唱时所演唱的曲调。

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台南哭<\\\/B><\\\/P>

哭调的一种，又称为[九字哭]。

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留书调<\\\/B><\\\/P>

又名[人生调]或[写批调]，即[写信调]。

为哭调的一种。

艺人曾人锥编作，为编写书信时演唱的曲调。

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留伞调<\\\/B><\\\/P>

乃是歌仔戏取自车鼓戏中的民歌曲调，并且被编成[农村酒歌]歌曲。

留伞调中，留伞的含意即为留人，有名的段子戏如：[陈三五娘]中的[益春留伞]，铺演益春奉五娘的意思，留住陈三的情节。

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湖南调<\\\/B><\\\/P>

原为中国河北一带的民歌，明清以来流传全国各地，为歌仔戏的改良戏所吸收，再由[都马班]引进台湾的歌仔戏中。

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丝线调<\\\/B><\\\/P>

为哭调的一种，乃是由曲牌音乐[一串连]改编而成的曲调。

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