描写古代女子晨起梳妆的美段
1 镜中人儿绝丽逼人。
她肤如白雪，眸如天星，唇如红火，双颊绯红，笔墨难容的倾城啊
她乌黑如缎的发被女婢盘成了百花鬓。
一支支金银花簪在她发间穿梭，此是，我才知了什么是美丽。
2 当窗理云鬓，对镜贴花黄 3 微笑抿唇，镜中女子笑如春山，状似娇柳，她执了玉簪盘了乌髻如云，发丝摇曳在玉样面庞的两边，霎时间显得倾国倾城~ 4 纱帐缠绵的梳妆台前，一方葵形铜镜衬映出人儿的倒影， 镜中人儿妍丽无比，娥眉轻扫，不施粉黛。
淡红的脸颊泄露了几分俏皮。
将长发轻挽，缀上淡紫色步摇，配上身上这件浅紫色连衫裙，金钗之年便拥有倾国倾城之貌。
她双眸含笑，执起一盒胭脂，轻点朱唇，淡然抿唇，霎那间，明月也谢了光环。
描写女生打架的词语
枪尖光被山壁间镜子般的冰雪一映，一片闪光。
血刀僧醒觉，只觉一股凌厉的劲风正向自己后心扑来，这时他手中血刀正和刘乘风的长剑相交，要向前推进一寸都是艰难之极，更不用说变招回刀，向后挡架。
他心念转动奇快:“左右是个死，宁可自己摔死，不能死在敌人手下。
”
描写月亮的句子
★的月亮躲进了云层休息，只留下几颗星星像是在放哨。
亮斜挂在天空，盈的，星星挤满了银河，眨巴着眼睛。
★一轮圆月升起来了，像一盏明灯，高悬在天幕上。
★月亮睁大眼睛，和蔼地望着村落和田野，极像一只擦亮的铜盘。
★圆月渐渐升高，她那银盘似的脸，流露着柔和的笑容。
★明净似的圆月，已经被远方蓝蓝的高山托上天空。
★月亮，圆圆的，像纺车，纺着她浪漫的遐思。
★夜，静极了，玉盘似的满月在云中穿行，淡淡的月光洒向大地。
★一轮杏黄色的满月，悄悄从山嘴处爬出来，把倒影投入湖水中。
★满月像个黄黄的灯笼，从东方天边挑起在天空。
★夜晚，满月升起来了，一片宁静随着银雾般的月光洒在大地上。
★月亮渐渐升高，她身着白色的纱衣，娴静而安详，温柔而大方。
她那银盘似的脸，透过柳梢，温和的笑容。
★月亮像一个新娶来的媳妇，刚刚从东天边上来，就又羞答答地钻进树叶子里藏起来。
★月亮像饱经风霜的老人，不紧不慢地梳理着白花花的月光。
★月亮像一个含羞的少女，一会儿躲进云间，一会儿又撩开面纱，露出娇容，整个世界都被月色浸成了梦幻般的银灰色。
★月亮是那么明亮，把大地照得一片雪青，树木、房屋、街道都像镀上了一层水银似的。
★门外西边的林梢，挂着的上弦月已经变成一片金色的西瓜，不再是一条弯弯的眉毛。
★清晨，残月像一块失去了光泽的鹅卵石，抛在天边。
★一枚新月好像一朵白色梨花，宁静地开放在浅蓝色的天空中。
★夜空挂满了星星，月亮像一只钓鱼的小船，仿佛航行在宽阔的银色的长河里。
★月亮像一张弓，弯弯地挂在天空。
★一钩新月从远处的林子里升了起来，它那样白净，就像刚炼过的银子似的。
★一弯新月像一把银打的镰刀，从黑黝黝的山峰上伸了出来。
★一弯新月升起来了，像只玉琢的香蕉嵌在天幕上，漾着碧辉。
★一弯新月宛如一叶小舟，翘着尖尖的船头，在深夜的静湖中划行，给我送来一片情思。
★一弯新月高高挂在墨蓝色的天空，清澈如水的光辉普照着大地。
★新月如一只金色的小舟泊在疏疏的枝桠间。
★半个月亮斜挂在一棵槐树尖儿上，好像一瓣橘子。
★月亮小得像一只发卡，弯得使人心醉。
★一弯朦胧的月亮正林蝉翼般透明的云里钻出来，闪着银色的清辉。
★夜空中的一弯银钩，洒下无限清辉。
★月牙儿弯弯的，像姑娘们笑得甜甜的嘴。
★月牙儿下边，柳梢上面，有一对星好像微笑的仙女的眼，逗着那歪歪的月牙儿和轻摆的柳枝。
★弯弯的月牙儿犹如一只银亮的小船。
★窗外弯弯的月牙儿，像开放在幽蓝的夜空中的菊花瓣。
★那弯弯的月牙儿在薄云里穿梭，像梭鱼似的，活泼可爱。
★月牙儿像姑娘的眉毛，弯弯地挂在纯净的空中。
★月亮升起来了，红晕晕的，活像谁从东方地平线上挑起个大红灯笼。
★月亮升上来了，像是刚刚脱水而出的玉轮冰盘，不染纤尘。
★月亮姑娘升起来了，仿佛正悄悄地对身边的小星星说话。
★一轮圆月正冉冉升起，那银色的月光映着几丝儿羽毛般的轻云，美妙极了。
★初升的月亮挂在山顶上空，虽然像云朵一样苍白，但是每一刻都在变得更加明亮。
★月亮出海了。
在腾空的一瞬间，它仿佛猛地一跳，浑身披满水花，让多情的大海把它冲洗得分外明丽和洁净。
★一缕清柔的月光透过窗子，洒在了窗台上，窗台宛若镀了银。
★月光，像一匹银色的柔纱，从窗口垂落下来。
★月光穿过树阴，漏下了一地闪闪烁烁的碎玉。
★十五的圆月像一只雪球，镶嵌在墨蓝墨蓝的夜空上，显得格外皎洁。
★冷月高挂枝梢，寒风把光秃秃的树枝，吹得呼呼直叫。
★初冬的月亮，又清又冷，从西面泻下冰一样的银辉。
★月亮最后升到冷清清的天空，白晃晃一片晶莹。
★月亮从树林边上升起来了，放出冷冷的光辉，照得积雪的田野分外白，越发使人感到寒冷。
万点繁星如同撒在天幕上的颗颗夜明珠，闪烁着灿灿银辉。
★夜幕降临，幽蓝幽蓝的天空中点缀着无数的小星星，一眨一眨地，仿佛在邀请人们到广阔的太空中去遨游。
★没有月亮，这繁星像是大荷叶上的露珠似的闪烁着。
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请问大家，一女子和前男友发生一夜的争吵，而且女子与男子当晚厮打，后女子于凌晨坠楼死亡，女子死亡坠楼
有几种女子死亡的可能1：是男子故意杀人，在楼上设好了局，在楼下等10多分钟只是为了制造不在场的2：女子精神状态不好，意外坠楼。
3：女子自杀4：女子已自杀威胁男子，想让男子答应她的某种要求，男子不答应女子比较偏激于是就跳楼了。
描写四季的四字词语各要30个；两个字的各要20个；描写的句子各要10个
傍花随柳 草长莺飞 吹箫乞食 春风风人 春风和气 凉爽 炎热 寒冷 阴霾 严寒 阴霾 暴雨 闪电 和风 凄风 丽日 暖冬 严冬 金秋 梅雨 惨雨晴朗 酷暑 我喜欢，我喜欢姹紫嫣红的春天，因为春天可放飞理想风筝。
春天给我们送来温暖的阳光，我们沐浴在金色的春天里。
我喜欢，我喜欢绵绵细雨的春天，因为春雨是那么稀少珍贵。
春天是那么生机勃勃，趣味盎然
我喜欢，我喜欢满目苍翠的夏天，因为夏天可纵情泳池游泳。
夏天给孩子们带来欢乐，他们是夏季里最快乐的天使。
我喜欢，我喜欢狂风暴雨的夏天，因为夏雨是那么豪爽干脆。
夏天的荷花给我们露出笑脸，夏天的荷叶向我们展示魅力。
我喜欢，我喜欢红叶似火的秋天，因为秋天可郊外野炊登山。
秋天给人们带来丰收的喜讯，收获的喜悦挂在人们的脸上。
我喜欢，我喜欢冷雨敲窗的秋天，因为秋雨是那么思绪万千。
色彩斑斓的秋天给人们留下美好的梦想。
我喜欢，我喜欢白雪皑皑的冬天，因为冬天可快乐地打雪仗。
我喜欢，我喜欢鹅毛大雪的冬天。
因为冬雪是那么赏心悦目。
冬天给人们带来特别的惊喜，北国风光是那么吸引游客。
人们在雪地里尽情地划着雪橇，欢乐的笑声响彻云霄。
我喜欢，我喜欢千变万化的四季，因为四季的变化令人惊奇。
我喜欢，我喜欢丰富多彩的季节。
因为季节是那么变化多端。
四季的景色轮流经过，我们又长了很多季节的见识。
春光明媚 春寒料峭 春暖花开 春色撩人 鹅毛大雪春和景明 春花秋月 春华秋实 春晖寸草 如登春台秋月春花 秋月春风 皮里春秋 暮云春树 满园春色丽藻春葩 口角春风 虎尾春冰 寒木春华 大地回春春雨如油 春蚓秋蛇 春意阑珊 齿牙春色 春蛙秋蝉
女子脱裤与交警厮打躺地上那个人怎么样
铺陈，又叫铺陈、铺排，是与“比兴”并称的的艺术手法，它借助于淋漓尽致地细腻叙写，形成了一定的语势，有效地渲染特定的环境、气氛和情绪。
我们就景物渲染、细节渲染、情绪渲染来鉴赏它们的艺术美。
一、景物铺陈渲染景物铺陈渲染可以是眼前所见的，也可以是想象中的。
下面我们举两个例子来看：格律诗中，景物铺陈渲染有时关注到物象上的色彩，如杜甫中的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，在色彩上进行铺陈渲染，如写动态的用形容词“黄”“白”，写静态的用形容词“翠”“青”，十四个字，色彩搭配自然和谐，动静有机结合，给人以美感。
自由诗中，诗人是怎样写对雨后景色向往的欢欣之情的呢
我们来欣赏现代诗人穆木天(1900—1971年)中的片段，他这样写道：我们要听翠绿的野草上水珠儿低语\\\/我们要听鹅黄的稻波上微风的足迹\\\/\\\/我们要听白茸茸的薄的云纱轻轻飞起\\\/我们要听纤纤的水沟弯曲曲的歌曲\\\/\\\/我们要听徐徐渡来的远寺的钟声\\\/我们要听茅屋顶上吐着一缕一缕的烟丝。
作品主要运用通感、排比的手法，集中表达了诗人在雨后的一种体验与感觉，这感觉中有向往的心境。
诗中的人称，告诉我们仿佛是一对恋人在雨后进行的浪漫之旅。
诗中的“低语”、“轻轻”、“纤纤”、“徐徐”等词语，有机地融入了爱情成分，给人们以清新轻柔感。
诗歌中的雨后景色，有如翠绿的野草、鹅黄的稻波、白茸茸的云纱、青色茅屋顶上的白色炊烟等等，色彩斑斓，静中有动，写出诗人理想中的大自然的“运动的律的幻影”与心的“交响乐”。
诗中各种幻景的想象，它仿佛是笔下的桃花源，暗示出一种朦胧、湿软、宁静、神秘的理想之境，吸引着读者跟着诗人趁着这细雨蒙蒙“到湿润的田里”去。
诗歌的节奏，它与诗所表达的情感是和谐一致的，热烈、急促、缠绵的节奏给人以音乐感，向往之情融入其中，应和着诗的节奏欢快起舞。
诗中的画面组合，我们仅节选了其中的“听”的部分，后面还有“瞅”——“等”——“走”，如果将它们连缀起来欣赏，就容易完整地理解他的动态感觉——在外向的倾心观察之后又归于内心的波动。
从这里就可以看到他所写的和他主张的“诗的统一性”、“诗的持续性”是吻合的。
渲染，就是在画幅需要强调之处，浓墨重彩。
引入诗歌之后，这“色”就是指景物中鲜明的颜色，事件描写中酣畅的笔墨，包括美妙的词语，精美的比喻等。
二、细节铺陈渲染是指为了集中、凝练、鲜明、生动地体现神韵，获得这种“见微而知著”的效果，对作品中细小的环节或情节进行的描写。
它的艺术特质表现在形象性、真实性、渲染性等方面，对刻画和揭示主题思想起到了积极的作用。
我们结合来具体感受感受细节铺陈渲染的艺术魅力：第四、五章以激昂的战斗之情追述行军作战的紧张生活。
作者没有直接叙写刀光剑影、厮打拼杀的场面，而借助“细节铺陈”描写战车——“彼路斯何
君子之车”，什么车儿高又大
那是将军乘坐的战车，流露出军人特有的自豪；描写战马——“四牡业业”，四匹壮马齐奔腾，这在行军作战过程中是细小之处，却能展现将士高昂的英雄气概，表现频繁的战事，使读者不禁联想到将士们冲锋陷阵的场面；描写装备——“四牡翼翼，象弭鱼服”，四匹马儿齐整地排列着，看那挂着的鱼皮箭袋雕弓，看上去在渲染精良的武器装备，但是却在叙写将士们天天严阵以待，时刻准备出征。
上面三处具体生动的，展现战争生活的图景，突出了战争残酷的现实，表现了戍卒在思乡的时依顾全大局的责任感。
第四、五章中的细节铺陈，以直观可见的物象来呈现的。
诗歌中的细节也有描写细小动作，如现实主义作品，借助细节痛斥“氓”的卑鄙行为，成功地塑造了被夫权欺凌迫害的普通劳动妇女形象。
中的农民氓在结婚之前，对天真美貌的少女“蚩蚩”地笑，“抱布贸丝”，希望得到她的好感，得到她这个人。
这里“蚩蚩”的细节和结婚后“至于暴矣”形成了对比，让人们更加清楚地看到氓的虚伪、由“羊”变“狼”的过程。
对作品中的女子也进行了：纯洁天真、入世不深的她多情，真心爱氓，看不到他时，“泣涕涟涟”，看到他时，“载笑载言”，女子感情专一炽烈，令人欣喜。
这里的细节描写和她后来受到丈夫虐待，被踢出家门形成了鲜明的对比。
作品写她从一位纯洁多情勇敢的少女，到吃苦耐劳忍辱的妻子，再到坚强刚毅的弃妇；从女子“笑”到兄弟“笑”的变化；从她婚前思念氓时的“泣涕涟涟”到她被弃以后“躬自悼矣”的变化，充满了对狡诈负心人的控诉，表现了女主人公的性格特点和性格变化。
一谈到“笑”，不禁使人联想到唐代诗人杜牧的诗歌“长安回望绣成堆，山顶千门次第开。
，无人知是荔枝来”，在长安回首南望华清宫，佳木葱茏，花繁叶茂，无数层叠有致、富丽堂皇的建筑掩映其间，宛如一堆锦绣。
骊山山顶千门一个接着一个打开，妃子看到差官骑马飞奔而来就笑起来了，没人知道他是个赶送鲜荔枝的差官。
杨贵妃看到跑马飞送荔枝的人发出会心一“笑”的细节入诗，把如此严肃的历史主题进行戏剧化处理，旨在警醒后来的君主，不要因贪图享乐而延误国事。
作品运用细节描写人的动作、神情，往往能增强描写的生动性和真实感，使人物更具个性特征，对人物塑造有“四两拨千斤”的作用，也正如人们所说的“一滴水能反映出太阳的光辉，一片枯叶能显现出肃杀的清秋”。
运用细节描写物件、环境的一些细小环节，精心选择，巧妙安排，为情节发展起到积极的推动的作用。
三、情绪铺陈渲染人物的行为往往与人物的情绪息息相关。
情绪，是生物在产生意识、高级心理活动的基础上，而产生的主体的愿望、需要、欲望、追求目标等为中介的一种心理活动形式。
人在意识过程中产生了对外界事物的态度，在诗歌中表现出来的情绪体验、情绪行为、情绪唤醒和对刺激物的认知，往往是作品的主旨所在。
如叙事诗白居易《长恨歌》中就有“情绪铺陈渲染”的例子。
诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念，唐玄宗回宫以后时时睹物思人，触景生情，写主人公的苦苦追求和寻觅是从三个角度展开的：1.从白日找到黑夜，白日里，“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”，景物依旧——太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳，杨贵妃人却不在了，禁不住就潸然泪下。
黑夜里，“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。
迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”，从黄昏写到黎明，思念贵妃，久久不能入睡。
从春天找到秋天，苦苦的思恋，“春风桃李花开日”是这样，“秋雨梧桐叶落时”也是这样。
2.从梨园弟子到阿监青娥，唐玄宗看到当年的她们都已白发衰颜，更勾引起对往日欢娱的思念，自是黯然神伤。
“梨园弟子”指昔日曾经侍奉过唐明皇的宫廷歌舞班子，据说唐明皇曾亲自教过他们排练。
“阿监”指太监。
“青娥”指宫女。
3.从梦中找到仙境，唐玄宗在现实生活中找不到，到梦中去找——“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”，诗人采用了浪漫主义的手法，“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”，这是人物精神世界里揪心的“恨”和寂寞悲伤。
梦中找不到，又到仙境中去找，在海上虚无缥缈的仙山上找到了杨贵妃，让她以“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”的形象在仙境中再现，殷勤迎接汉家的使者，含情脉脉，托物寄词，重申前誓，照应唐玄宗对她的思念，进一步深化、渲染“长恨”的主题。
从各个方面铺陈渲染，既有静态画面，又有动态想象，跌宕回环，形象地叙写了唐明皇无时无刻不在思念，无物无景不在勾起他对杨贵妃的怀恋，使人物感情回旋上升，达到了高潮。
作者铺陈渲染，展开渲染的层次，表现作者的思想感情，彰显诗歌的艺术魅力。
