描写小品的句子
别说你开车不合格，你长得都违章了。
—— 赵本山你打我两下，你下不去手
你骂我两句你张不开嘴。
—— 赵本山听说女人如衣服，兄弟如手足，回想起来，我竟然七手八脚地裸奔了二十多年。
你永远看不到我最寂寞的时候，因为在看不到你的时候就是我最寂寞的时候。
—— 冯巩白云，黑土向你道歉，请你睁开眼看我多可怜，今天的你我还能否重复昨天的故事，我的这张旧船票还能否登上你的破船。
—— 赵本山我们都开车回北京了，于老师他身份比我们高，他看我们开车，瞧不起我们，自个蹬自行车回去了。
—— 郭德纲距离拉开了，美没了
吃饭也不喊了，打电话---哈喽啊
饭已OK了，下来眯西吧。
—— 赵本山
描写小品的句子
形容小品的句子、解答可以写句子：这个小品十分搞笑，演员的表演十分到位。
形容小品表演的好的句子
、屋漏偏逢连夜雨 ， 、船迟又遇打头风。
、出门踩狗屎，放屁砸脚后跟。
、久旱逢甘露，几滴；他乡遇故知，仇敌。
、洞房花烛夜，隔壁；金榜题名时，落第。
、连瘟神都躲着你走。
、诅父母咒妻儿祸从口出 牙没刷脸忘洗病从口入。
、吃吃饭能噎死。
、福无双至，祸不单行。
、喝凉水也塞牙。
、放屁砸了脚后跟。
、今天踩到狗S了。
、摔个仰天跤还蹭破鼻子。
、打呵欠扭了腰。
、点儿背。
、祸不单行，福无双至。
、阴沟里翻船。
、雪上加霜。
形容小品的诗句
生动 惟妙惟肖 妙趣横生 拍手称快
怎么写小品
在谈章法之前，有必要先说说小品内容的形式问题\ 。
其实内容的形式其实很简单，一个就是多字内容，另外一个就是少字内容。
\ 所谓少字的内容形式，我们不妨这样理解：有些小品不一定非要写一首诗词，一个字：诸如福、禄、寿、喜，用小字题上点与之相关的内容，也颇好看且主题分明，似乎有标题书法的意味。
这类作品屡见于旅游品商店和某些人群的办公室内。
比如以忍为主体的小品我见过很多。
两个字、四个字或者一句诗词的内容，这类小品其实如果把章法、构图以及内容玩的巧妙了，也很出彩。
关键看内容怎么选择了。
\ 窃以为，有时候少字数的小品更直观、更醒目、更具有装饰性和悬挂价值。
字数多的小品，主要体现的是书写者的功夫，洋洋洒洒几十字、上百字，一个完整的内容更适合那些数字数买东西的收藏家。
而且，完整的内容似乎让人内心觉得很满足。
不过，相比较少字数的小品，似乎直观性、可悬挂性、观赏性略弱。
然事物就是这样的，各有优势。
\ 首先，我要说明的是，小品不仅仅是一平方尺的小品，在纸张的图形比例上，是很随意的一种形式。
比如，四尺三开、16开的信笺、圆形的（虽然属于扇面类）、横的、竖的。
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有关这一点，我建议大家不要墨守陈规，古代书画流传的作品中，有大量的这类东西可以供我们参考、借鉴。
另外，不要仅仅借鉴尺寸，还要借鉴古人小品比例关系，横宽的比例、黄金分割等等，让小品的尺幅第一眼看起来就舒服。
\ 小品这些都应该属于小玩意。
既然是小玩意，我想应该着重体现几个特征：\ (1)悬挂性、观赏性(2)雅致(3)装饰性\ (4)可收藏性\ 二、章法的问题\ 根据我多年对于小品的观察，发现，小品尽管尺寸不大，但是它颇有和篆刻一样小中见大的感觉。
就是在一个平尺之间，有的高手就能很好的经营位置，营造出很大的天地来。
而有的人就会让平尺之间显得很局促。
这应该是一个作者的空间分割意识造成的
\ 比如，同样给每个人一个50平米的空间，有的人就会分割的非常合理，厨房、卫生间、衣柜、卧室包括小酒吧可能都配备上，而有的人会弄得一塌糊涂，拥挤不堪。
有的人会用很简单的格局营造一个矿场、简单、大方的格局。
可能很多人会觉得，布置章法我有办法，国展俺就经常这么弄啊。
似的，国展现在越来越注重章法，不对不对，其实国展重视的是形式构成，比如拼接、颜色等，这些小品也很需要。
但是，小品更应该注重的是空间的分割，更应该重视的是简单+多变。
小品文怎么写
小品文也叫做随笔，取其兴之所至，信笔而写的意思，是一种形式自由、亳无拘束的文体，通常字数约在一千以内，故称小；表现的内容以实际的生活片段，以及自生活片段引发而来的感触与联想为主。
由於它的格式自由，所以无论书信、日记、札记、游记、传记、读后感等体裁，记叙、抒情、论说、描写、刻画、摹拟等手法，几乎没有不能采用，也没有不可包容的；因为它表现的是实际生活的片段，所以材料就在日常生活当中，可以说俯拾即是，取之不尽，用之不竭，正是用以培养写作能力，磨鍊写作技巧的最佳门径。
习作小品文，首先不能贪多。
经邦济世的题目不可能写成小品文，学术研究的论著也无法以小品文的方式表示，其中最大的原因是大小不能相容。
所谓小庙坐不下大的菩萨；千字以内的短文，又哪能发挥多少道理
小品文容纳不了全盘的事实，所以必须注意事物的细微末节，以显现它专注、深入的特色。
苏轼的《记承天寺夜游》：“庭中如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。
”利用竹柏在月光下的投影所造成的幻觉作联想，用譬喻的形式表达，集中全力在月下景物的经营。
这便是以小见大、以部分显现全体的小品文作法。
小品文在质量上是算小的，但是在分量上却不能不重，否则便成抢救车薪的杯水，见不著效用，徒遗笑柄一把而已。
小品文是以寡击众、以少胜多的精兵，它的战争最高指导原则是直指中心、冲其要害。
所以小品文应有明确的主旨，以便将全篇的文字，统一归属在它的旗下。
徐志摩在志摩日记开头说的数大便是美一语，即为统领这一篇文章的中心。
写作小品文，字数不求多，但求别人读了印象深刻，所以要注意使用描写的方法。
描写就是照著事象的发展状况，将它重现在笔端，相当於画画时使用的描绘。
吴均的与宋元思耆第二、三两段：水皆缥碧，千丈见底，游鱼细石，直视无碍。
急湍甚箭，猛浪若奔。
夹岸高山，皆生寒树。
负势竞上，互相轩邈，争高直指，千百成峰。
就是这种写法；给人的感觉是具体、鲜活，如在目前。
其效果与仅作印象式的叙述，相差不以道里计。
小品文不管用以记叙、抒情或论说，其目的都不外在抒发作者对实际生活的感触，所以小品文里感想绝不能少。
每篇有全文的总感想，每段有各段的小感想，甚至每句都寓有个人的寄托在。
梁启超所说的笔锋常带感情，放在小品文身上尤其确当。
练习小品文从日记与书信入手最好。
一个人每天的生活，必有几笔可记，拣取精要发挥成篇，便是日记式的小品文。
若将上述材料的独白形式，改为倾诉方式，便是书信。
有了倾诉对象，情意的付托将更为具体、实在。
这是书信式小品文的优点。
写作小品文，是文学创作的开始。
我们可以藉它练习精细事物的描写，养成敏锐的观察力；利用它短小精悍的形式，培养在有限篇幅中，清晰表达情意的能力。
等我们的小品文写得成功了，它不但能成为我们人生旅途中的兴味所在，藉著短文的扩大，我们也许因而走上文学创作之路呢。
中国的小品文，据说起源于南北朝，最初乃是专指佛经的节选本与缩写本。
小品文作为一种独立的文体出现则是在晚明，原因是这一时期出现了一批以“小品”命名的文集，如王思的《文饭小品》、陈继儒的《晚香堂小品》等等。
确实，这一时期出现的小品文大家张岱、袁宏道、钟惺等人已足以撑起小品文在晚明文学界流行的大旗。
至于外国的小品文，首创者已被公认为16世纪的法国作家蒙田，蒙田一生中创作过许多小品文。
因为小品文在中国起源于佛经的节选或缩写本，因为小品文在外国起源于富于浪漫气息的法兰西，对于这种文体的大致面容，我们不用言传也定能意会了。
从篇幅上说，小品文的特点首先自然是短，这是我青睐小品文的一个重要原因。
短者数十字、几百字，长者上千而绝不过万。
因其简洁，因具经济，可随手拿起，随意阅读，也可随便放下。
小品文可说是最符合节奏紧张的现代生活，最符合闲适格调下的心灵需要，最符合人们快节奏下的文化需求欲的文字。
但篇幅短并不是小品文唯一的标志。
在我看来，小品文之为小品文，除掉短小，一是要有散文的品格，一是要有高尚的品位。
比诸一般的散文，小品文的质量标准显然要求得更高。
如果没有值得品味和赏鉴的意义，而只有取悦于人的特点，便算不上真正的小品文。
作为散文大类中的一种文体，小品文可说是散文大家族中个性最突出、格调最明朗、特色最鲜明的一种文体，它以轻灵、散淡、秀丽、集中为美的特征，兼富言以载道或独抒性灵的特质，注重素朴优雅与谨严自然，力求活泼的、多样化的个性风格与言简意赅、言近旨远的语言特色。
小品文中不一定要求处处都有隽永的语句，但一定要有精悍而富于艺术感染力的，引人入胜、撩人情思的本领，追求的是一种至真、至纯、至美的文化境界。
它不必以哀感顽艳的故事供人消闲，不必以抑扬铿锵的韵律让某某人于微醉后“含情凝睇，缓缓歌之”。
正如朱自清先生所言，小品文“有种种的样式，种种的流派，表现着，批评着，解释着人生的各面，迁流曼衍，日新月异：有中国名士风，有外国绅士风，有隐士，有叛徒，在思想上是如此。
或描写，或讽刺，或委曲，或缜密，或劲健，或绮丽，或洗炼，或流动，或含蓄，在表现上是如此”。
小品文实际上表达着大文化，或者说构建着大文化。
所以，小品文对作家的要求就十分苛刻。
古人奉“小摘短拈”、“清味自悠”、“天趣横生”等为小品文之圭臬，这样的要求表明着小品文作家在小品文的写作上，不论在技术还是构思上都需要真正的天生丽质。
难怪郁达夫先生成名后撰文评说小品文时说：“原来小品文字的可爱的地方，就是细、清、真三点。
”可谓智者历经小品文兴衰变幻之后的内心感悟，也可算作小品文创作的艺术三味。
钟敬文先生说做小品文要有两个主要的元素，即情绪和智慧。
说到底，小品文作家需要有作小品文的潜质。
形容小品精彩的词语
生动 惟妙惟肖 妙趣横生 拍手称快绝了 逗死了 有品位 很幽默用东北话说“刚刚的”。
用四川话说：“日他个先人板板的笑死了”。
