滕王阁序秋天的山水美景句子
《滕王阁序》中写秋天山水美景的句子：潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。
云销雨霁，彩彻区明。
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
滕王阁序对秋景的描述与传统中对秋景的描写 有什么不同
楼主我帮你找了几个，你看一下，不是原创奥：落霞与孤鹜齐飞秋水共长天一色此句色彩对比鲜明,落霞是绚丽的,多重的,孤鹜是清淡的,单一的,落霞是自上而下的,孤鹜是自下而上的,秋水长天,天水相接,浑然一体,远近、上下、立体式的展现出一幅深秋江天图.此外,动静结合.动写“落霞”、“孤鹜”,动写“秋水”、“长天”,使人的视野中出现一幅绚丽的“江边初晴”的画面.另外句中有对,对中又有对.“落霞”与“孤鹜”对,“秋水”和“长天”对,他们结合在一块儿又是对仗.作者登高望远的畅快之情并没有直接的宣泄出来,而是寓情于景,使整句变得意境深远,让人回味无穷,从而成为千古绝唱.（落霞孤鹜齐飞 秋水长天一色）《滕王阁序》的写景颇有特色，作者精心构画，苦苦经营，运用灵活多变的手法描写山水，体现了一定的美学特征。
1.色彩变化之美 文章不惜笔墨，浓墨重彩，极写景物的色彩变化。
如“紫电清霜”中的“紫电”，“飞阁流丹”中的“流丹”，“层峦耸翠”中的“耸翠”，“青雀黄龙之轴”中的“青雀”“黄龙”无不色彩缤纷，摇曳生辉。
尤其“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”一句，不囿于静止画面色彩，着力表现水光山色之变化，上句朴素淡雅，下句设色凝重，被前人誉为“写尽九月之景”之句。
2.远近变化之美 作者采用恰当的方法，犹如电影的拍摄技术，由近及远，构成一幅富有层次感和纵深感的全景图。
“鹤汀凫渚”四句写阁四周景物，是近景；“山原旷其盈视”二句写山峦、平原和河流、湖泽，是中景；“虹销雨霁”以下则是水田浩淼的远景。
这种写法，是《滕王阁序》写景的最突出特点，体现了作者立体化的审美观，把读者带进了如诗如画的江南胜境，读者和景物融为一体，人在景中，景中有人。
3.上下浑成之美 “层峦耸翠”四句，借视角变化，使上下相映成趣，天上地下，城里城外，相与为一，不可分离，体现了作者整齐划一的审美观。
而“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”更是写景名句，水天相接，浑然天成，构成一幅色彩明丽的美妙图画。
4.虚实相衬之美 “渔舟唱晚”四句，即凭借听觉联想，用虚实手法传达远方的景观，使读者开阔眼界，视通万里。
实写虚写，相互谐调，相互映衬，极尽铺叙写景之能事。
总之，《滕王阁序》一文的写景颇具匠心，字字珠玑，句句生辉，章章华彩，一气呵成，使人读完后犹如身临江南水乡，难怪韩愈情不自禁地称赞说：“江南多临观之类，而滕王阁独为第一。
”嗯，最后祝楼主学业顺利哈
滕王阁序 描写秋景有什么特点
《 滕王阁序》描写秋景从两个角度出发，一个是诗人登阁，另一个是诗人在阁顶望远。
前者，诗人先由上及下，描写高耸入云的山丘及至蜿蜒入无地的长阁，以见阁楼建筑之宏伟，后又由远及近，绕山多汀渚而绿意融融，依山而建的亭台楼阁又极尽壮美。
后者，是诗人登上阁楼之后俯视望远而得的景色，先是视野宽阔通观山色，后又由近及远，由下及上，描写山脚密匝的房屋和水港处接连的伟岸船只，到雨后稍霁的天空，浑黄壮阔的晚霞，天边的孤鹜和与天相接的秋水，而后又有渔声雁声入景，动静结合，融情于景。
以上，是我自己对《滕王阁序》第二段秋景的认识，可当参考啊，呵呵~~
滕王阁序赏析几个写景的句子。
滕王阁序写秋的主要特征在于“动静结合，时空结合。
”如“落霞与孤鹜齐飞”就是上述特点的典型写照；景中有人，人中有景，作者虽未直接抒发内心对秋的感慨，但所描绘的景致充满了作者的内心情绪，时而豪迈奔放，时而婉约细腻；有声有色，自然对称，青天碧水，天水相接，上下浑然一色：彩霞自上而下，孤鹜自下而上，相映增辉，构成一幅色彩明丽而又上下浑成的绝妙好图。
这两句在句式上不但上下句相对，而且在一句中自成对偶，形成“当句对”的特点。
如“落霞”对“孤鹜”，“秋水”对“长天”，这是王勃骈文的一大特点。
滕王阁序表现水光山色的秋景是哪一句
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
如有疑问，欢迎追问
祝你好运
滕王阁序哪一句写出了江上迷人秋景
,秋水共长天一色。
