《记承天寺夜游》描写月色美景的句子是
庭下如空明，水中藻荇交横，盖竹柏。
“积水空明”，一泓积水清澈透明写了水色，继写水中：“藻、荇交横”，纵横交错，摇曳生姿。
写了庭下诸景后，跳出这样一句：“盖竹柏影也。
”文意陡然一变，用语出奇制胜。
作者初写庭下积水、水中藻荇，都是为了写竹柏投影，是用视觉的错觉从反面敷墨，形成文字的波澜、节奏。
而竹柏所以能投影庭下，作者不施一笔，这正是用墨高明、精妙之处。
全句无一字写“月”，而又无一字不在写“月”。
月光临照，庭下如积水空明，可以推见到月色之明了；“水中藻、荇交横”，可以推见月光之清了。
月光透过竹叶柏枝，投影地上，才会形成如此奇妙的景象。
而积水空明和藻荇交横，相映生色，互相烘染，就平添了月夜夜游的三分美景了。
苏轼在此文中处处扣住个“月”字写夜游，这是特点之一。
他写月，不像初唐张若虚的《春江花月夜》繁词竞采，而是轻点几笔，则境界全出。
这是特点之二。
苏轼写月夜景，不是明写，而是暗写，别具匠心地从竹柏影入手，使之推见到月色清朗空明，这是特点之三。
由于抓到了特点，整个描述就显得精约而传神了
记承天寺夜游 对描写月色的句子作点赏析
作者惜墨如金，只用18个字，就营造出一个月光澄碧，竹影斑驳，幽静迷人的月景。
以竹，柏之影与月光两种事物互相映衬，整个意境中有动，动中愈见其静，一正写，一侧写，比拟比喻手法精当，新颖。
以高度凝练的笔墨，点染出一个空明澄澈，疏影摇曳，似真似幻的美妙境界。
恰如其分地渲染了景色的幽美肃穆，更体现了月光清凉明净的特点，衬托出作者闲适的心境，也折射出作者光明磊落，胸无尘俗的襟怀。
记承天寺夜游中描写月色的句子是
贬谪的悲凉，人生的感慨，赏月的欣喜，漫步的悠闲——种种难言之隐尽在其中。
胸怀愤懑又自嘲自解的心态。
从“何夜无月
何处无竹柏
但少闲人，如吾两人者耳”体会出。
这是我上课的笔记，希望能有用
《记承天寺夜游》的语言美、结构美、情感美。
在哪里
元丰六年十月十二日，夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行。
念无与乐者，遂至承天寺，寻张怀民。
怀民亦未寝，相与步于中庭。
庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。
何夜无月
何处无竹柏
但少闲人如吾两人者耳。
语言美——第二段运用比喻的修辞 写月光的澄澈，不从月光入笔，却用了新鲜巧妙的比喻，作者初写庭下积水、水中藻荇，都是为了写竹柏投影，是用视觉的错觉从反面敷墨，形成文字的波澜、节奏。
而竹柏所以能投影庭下，作者不施一笔，这正是用墨高明、精妙之处。
；“水中藻、荇交横”，可以推见月光之清了。
月光透过竹叶柏枝，投影地上，才会形成如此奇妙的景象。
而积水空明和藻荇交横，相映生色，互相烘染，就平添了月夜夜游的三分美景了。
苏轼在此文中处处扣住个“月”字写夜游，从竹柏影入手，使之推见到月色清朗空明。
结构美—— 全文仅三段，却是叙事 描写 议论一应俱全，叙事为写景铺垫，议论是文章主旨升华。
情感美——苏轼谪居黄州，所担任的只是个有名无实的官，即所谓“闲人”之表层意义，它委婉地反映了苏轼宦途失意的苦闷；从另一个方面来看，月光至美，竹影至丽，而人不能识，唯此二人能有幸领略，岂非快事
它包含着作者宦海沉浮的悲凉之感和由此领悟到的人生哲理，在痛苦中又得到某些安慰。
当然其中也透出了自己不能为朝廷尽忠的抱怨。
阅读下面两篇文言文，完成1—5题。
【甲】 山川之美，古来共谈。
高峰入云，清流见底。
两岸石壁，五色交
庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也。
