醉翁亭记描写晨景。
描写昏景
“日出而林霏开”，描写晨景，早晨有宁静之状，清新之息。
“云归而岩穴瞑”描写昏景，傍晚则有昏暗之象，薄暮之气。
作者对景色变化的观察既深且细、笔触如丝，以不同的景象写出了相异的境界。
醉翁亭记描写山间晨昏的四字短语是什么
《醉翁亭记》中描写山间晨昏的四字短语是：晦明变化。
原文如下“若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也。
”
醉翁亭记中哪些语句描写了远景和近景
野芳发而幽香，佳木秀而繁阴
醉翁亭记中描写琅琊山早晚景色的句子
从修辞上看： 文章采用多种修辞手法，如对偶、设问等，一眼就能看出；此外还有“错综”和“互文”等修辞方式，容易为人们忽略。
错综： １、风霜高洁：应是风高霜洁。
意思是：天气高爽，霜色洁白。
２、酿泉为酒，泉香酒冽：应是泉冽而酒香。
这种故意错综其语，属于“错综”修辞格。
（也有人称为“蹉对”） 使用错综修辞格，有表达上使语势矫健，不流于平淡。
互文： “至于负者歌于途，行者休于树。
”这里写“负者”，有“歌于途”的，也有“休于树”的。
写“行者”，有“休于树”的也有“歌于途”的。
这种修辞方式，叫“互文”。
镶嵌： “宴酣之乐，非丝非竹。
” “丝竹”一词，原在一起连用，泛指音乐。
如《陋室铭》：“无丝竹之乱耳，无案犊之劳形。
” 《琵琶行》：“浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。
” 在《醉翁亭记》中，作者在“丝竹”一词中镶嵌了两个“非”字，既否定了“宴酣之乐”不是音乐；也使句子起到舒缓的作用，意思显得郑重。
从内容上看： 贯穿《醉翁亭记》全文的主线是“乐”字。
醉和乐是统一的，“醉”是表象，“乐”是实质，写醉正是为了写乐。
文中写景的成分很重，又多次提到醉字，这是无足怪的。
因为既是写亭，自当写出亭的景色；又因亭名“醉翁”，自当写出命名之意，这些全属必要的烘托。
文章开始写望琅岈，写“山行”和“闻水声”都暗寓着一个“乐”字。
至破题句“醉翁之意不在酒，在乎山水之间”后，再补一笔，便借“山水之乐”，明白八道出了全文的主线。
下文又承“山水之乐”稍稍展开，写出中朝暮和四时之景，，并点出“乐亦无穷”使读者如入佳境。
但这种“乐”趣，是人人都体会到的，着还不足为奇。
等写到“滁人游”“太守晏”“众宾欢”时，“乐”的内涵就加深了，因为享受“山水之乐”的不仅有太守及宾客，还有滁人—一州之人，人人都可以纵情山水，这就非同寻常了。
文中用“太守醉”结束这欢乐场面，也是有深意的，，说明“醉翁之意”何止于，同时也在于一州之人。
到全文结尾处，更用“醉能同其乐”一句将“醉”和“乐”统一起来，画龙点睛般地勾出一篇主旨。
从语言上看： 《醉翁亭记》的语言极有特色，格调清丽，遣词凝练， 音节铿锵，臻于炉火纯青之境，既有图画美，又有音乐美。
首先，《醉翁亭记》的语言高度概括，含义丰富。
最突出的是，作者在本文中首创的“醉翁之意不在酒”“水落石出”，已被同时代和后来的作家所用，例如苏轼在著名的《后赤壁赋》中写秋冬之交的江上景色，就直接借用了“水落石出”一词。
又由于作者用词精当，词句的概括内容很广，因而“醉翁之意不在酒”“水落石出”已演变成稳定性强、规范性高的成语，发挥了它们的引申意义。
其次，《醉翁亭记》的语言凝练精粹，晶莹润畅。
这是作者善于观察事物，精辟地捕捉对象的本质特征并加以提炼的结果。
例如写晨昏景象之异，只用两句就概括殆尽：“日出而林霏开，云归而岩穴暝。
”林、岩、晨气、暮霭，均是山间习见之物，以此下笔，切景切境。
同时，“出”“开”联属，“开”是“出”的后果。
“归”“暝”联属，“归”是“暝”的前提。
动词的出神入化，互为因果，使变化着的山景逼真欲现，恍若在即。
又如写四季景物，作者独到地捕捉了富有季节特点的典型情景，以“香”言春，以“繁”状夏，以“洁”喻秋，以“水”写冬，无不情状俱到，精确熨贴。
再如“树木阴翳，鸣声上下”，前句写色，后句传声，兼声兼色，寥寥八字便把薄暮情景表现无遗。
还如“有亭翼然”，仅譬一喻，亭的形状、风貌便画出来活像鸟儿展翅，凌空欲飞。
《醉翁亭记》还留下了推敲文句的文苑佳话，为人们所传诵。
宋代著名学者朱熹写道：“欧公(按：指欧阳修)文亦多是修改到妙处。
顷有人买得他的《醉翁亭记》稿，初说‘滁州四周山’，凡数十字；末后改定，只曰‘环滁皆山也’五字而已。
”(《朱子语类大全》卷一百三十九)滤沏文词水分，浓缩语言容量，使之片言能明百意，只字足敌万语，达到妙造精工的地步。
再次，《醉翁亭记》的语言抑扬抗坠，铿锵悦耳。
全文几乎用“也”收束句尾，又一贯通篇，毫无赘烦之弊，反有灵动之妙，具有一唱三叹的风韵。
它虽是散文，但借用了诗的语言表现形式，散中有整，参差多变。
他安排了不少对句，使句式整饬工稳。
单句成对的有“日出而林霏开”对“云归而岩穴暝”；“野芳发而幽香”对“佳木秀而繁阴”。
双句成对的，有“临溪而渔，溪深而鱼肥”对“酿泉为酒，泉香而酒洌”。
作者虽受骈文影响，但非食而不化，乃是有所创造，融化到笔底，又自然天成。
不做作，不矫饰。
这样，读来顿觉舌端润畅；听来，倍感声声清朗，具有音乐的节奏感和回环美。
欧阳修在北宋的文学革新运动中，发挥了特殊的作用，他一扫唐五代文坛浮艳艰涩的流风，建立了清新、秀美、刚健、婉转的文学风格。
这篇《醉翁亭记》就是他的文学主张的最好的艺术实践。
