有关农村题材的自编自演的小品在
幽默搞笑小品剧本：新农村建设带来新气象 村长改选了（第一幕） 地点:鸟不生蛋村的小饭店,店门上写着一副对联：过今天愁明天鸟不生蛋；有这顿没下顿人咋过年
横批：人穷志短。
人物:旁白，村长刘大嘴,店主刀马旦,店主的老婆翠花 旁白:几年前，鸟不生蛋村村如其名,一个字,穷.刀马旦凭着自己的一个小店,想为村里面修一所小学,因为资金问题,向刘大嘴借过钱.刘大 嘴嘴如其名,不仅大,还特别能吃.故事围绕着二人展开。
刀马旦：不好啦，老婆，不好了。
翠花：什么事把你吓成这样
刀马旦：村长来了。
翠花大吃一惊：他，他又来了
刀马旦：我们的这个村长，唉，你们大概也不知道吧
他名字就叫刘大嘴，嘴巴比脑袋还大，昨天刚刚吃了“八国联军”，今天来莫非真 的是要“火烧圆明园”
刘大嘴：你说这农村里的人吧，叫个狗蛋也就算了，这家老板硬是奇怪，叫马旦，而且偏偏又姓刀，刀马旦，你们说，这个名字成什么话
昨天在这里吃了个“八国联军”，我以为是些什么稀奇玩意儿，结果就是八碗猪头肉，老板娘说，那八国联军可恨，所以吃了他们的猪头肉 ，解气。
八国联军是些什么玩意儿我不知道，管他呢，猪头肉就猪头肉吧，反正不要钱。
今天的“火烧圆明园”不晓得又是些啥玩意儿。
哟， 你瞧这刀马旦，文化没有，还要贴一幅对联装书香门第。
过今天愁明天鸟不生蛋……鸟不生蛋
鸟不生蛋那肯定是得了禽流感嘛，下联，有这 顿没下顿人咋过年，嘿，还哭起穷来了，我管你咋过年，欠我的钱你总不能不还吧，哟，还有横联：人－穷－志－短。
这刀马旦吧，人是穷， 志可不短，他这么点儿店，还想给村里盖小学
就他
刀马旦，刀马旦。
翠花她老公，上酸菜，快出来出来出来…… 刀马旦：村长你有何吩咐?是不是答应了我们,再把这债务缓缓? 刘大嘴：这个……今天来我主要是要宣布一件重要的事情，你们要好好听好了。
（拿出事前准备好的稿子，用一副官腔道）“兔子们，虾 米们，猪尾巴
不要酱瓜，咸菜太贵啦
咸菜请香肠酱瓜，不要酱瓜，我捡个狗屎给你们舔舔…… 刀马旦：刘大嘴今天是怎么了，怎么竟说胡话，是不是抽风了。
刘大嘴：同志们下面我来翻译一下我刚刚用法语讲的话：同志们，乡民们，注意吧
不要讲话，现在开会啦，现在请乡长讲话，拍手鼓掌 （自己鼓起了掌），下面我讲个事情给你们听听。
听好了。
现在我代表村委向你们发出申明：限你们一月内还请所有债务，否则，你们的小店 ，立刻关门大吉。
刀马旦：啊
（说完猛地到下，晕厥过去） （翠花赶忙过来）叫道：我的小马啊
（第一幕结束）（第二幕） 地点:鸟不生蛋村的小饭店,店门上写着一副对联：过了今天盼明天狗也下蛋；吃了这顿盼下顿天天过年。
横批：人不穷志不短。
人物:旁白，新任村长王小毛,店主刀马旦,店主的老婆翠花 旁白:几年后，中央一号文件落实当地，建设新农村的号召也传遍了该村，在民主和法制不断完善的和谐农村，不和谐的刘大嘴终于被村民 推下了历史的潮流，在那一年的竞选中，王小毛，这个人见人夸的人民公仆当上了村长。
事实证明，群众的眼光是雪亮的。
鸟不生蛋村翻天覆 地,一个字,富.刀马旦凭着自己的一个小店,生意蒸蒸日上，他不仅被村委免去了债务，还被授予了杰出村民的光荣称号。
这不刀马旦大摆宴席 ，把村委的新农村建设的领导班子都请来吃饭了。
王小毛：哎，刀马旦，今天大摆宴席请的是谁啊
刀马旦：当然是请你们领导了，你们参与新农村建设的领导真是有魄力，把我们的鸟不生蛋村建设成了如今经济发达的新农村，多亏你们 领导有方，让我们大家都致了富，真的要好好感谢你们啊
王小毛：这是我们应该做的，今天的宴席我们算是心领了，我们还有别的工作，就先走了……刀马旦：别，别走……（村长已经走了）（刀马旦、翠花一同面对观众，开始唱道）刀马旦、翠花：打竹板，响起来,咱们一起登上台。
你登台，我登台，为新农村建设来喝彩。
县委政府作安排，新农村建设在铺开。
你也来，我也来，把三村四化唱起来。
我们大家一起来,把新农村建设唱起来，唱--起--来!三村四化增新景，乡村的父老多开心。
树起了新风与文明，村民和谐把笑脸映。
八十老太多高兴，道路整洁实在行，白米饭落也干净。
向东走，两边看，游玩的人是常年不断。
花儿红，草儿绿，田地种草来养畜。
迤扯河水清又清，肉牛圈养最惹人。
新型的住房噌噌地升，种植小区、养殖小区鞭炮鸣。
科技应用来种田，乐业的辣椒大增产。
一斤辣椒三块钱，人均增收八百元。
有了钱，心里爽，户户四轮车开一辆，家家有了新设想。
电炊电器不用讲，户户都建小康房。
有冰箱，有彩电，沼气做饭真方便。
洗衣机，空调扇，家家户户都普遍。
\\\\ 奔四\\\\电脑进农家，致富信息全靠它。
（全剧终）
思念家乡的小品剧本
小品剧本《我们都是外乡人开场白十五的月亮徐徐升上了天空，那么明，那么亮，指引着我们对故乡的深深思念。
勾起我们对父母：深深的思念。
此时的月亮，似乎停住了脚步，定格在215寝室的窗前，因为那里即将进行我们留校学生欢度中秋的聚会。
A：今天是八月十五，中秋佳节，所有的河南同学都回家了，留下几个外地同学。
我特地把他们叫到我宿舍来开个小party共赏明月，遥寄对家乡父母的思念，咦，八点了，也该来了B：快使用双节棍，哼哼哈嘿敲门，班长中秋快乐。
A：（开门）快乐（准备关门，C推门进来）C：班长我没迟到吧 A：没没你们俩赶快里面坐吧，（将门虚掩）C：祝你们中秋快乐B：(高兴）同乐同乐C：你们怎么不回家，不想爸爸妈妈吗A：老想了，没办法，放假八天，坐车就得四五天。
B：是啊，都一样啊C：班长，你家哪的啊A：遥远的内蒙古（小三拍一下班长蹲下，班长转过头，小三跳起来）A：哎呀，小三你来了啊，D：班长叫我们来是不是请吃月饼啊，还是班长好（E气喘吁吁的跑过来，撞到门上了）惨叫D：哎呦我忘了后面还有一个人了E：痛苦状突然变喜，谁请吃月饼啊幸亏我肚子里还留着空位呢D：哥们，你太能吃了，你在宿舍都吃了6个了AC六个（B举牌做惊讶状）E：啥六个啊，七个好不好，（七个，B有举牌）你的那个也在我肚子里打得火热呢D：什么你把我的也吃了，看我怎么收拾你A：别闹了。
今天教大家来要开个小聚会B：（小聚会，激动状）天青色等烟雨…………（ACD捂耳，回头鼓掌）B：我唱的怎么样，周轮子都赶不上我吧C：大哥，你唱的太那个了，周轮子哪能跟你比啊B：哈哈，那是当然，D：是啊，轮难听，是个周杰伦也赶不上你一个啊DE：我们送你一句话，“我送你离开，千里之外，你咋还在
“（DE开辟状，B倒退忧伤的退回去）B：唉，为什么天才的人生之路总要与寂寞相伴呢A：好了好了，我们都是二十一世纪的才男才女，我们何不……E：何不吃月饼呢D：你就知道吃，你也不看看你那猪八戒的脸，牛魔王的腰，E：我那是牛腰啊，我那是水桶腰D：还不如水牛腰呢E：你……A：停，此时此刻家人正在思念着我们,我们何不给家乡和亲人献上一份小礼（CDE坐下B发呆的站着）A：嘿，兄弟又是你呀，别推辞了B：(迷茫走前)你们太坏了，为什么受伤的总是我“明月几时有……今夕是何年”D：2009B：今夕是何年D：大哥确实是2009年啊B：明月据我有多远，你就给我滚多远，C：好了，你们闹够了没有，该我了吧，我要给大家朗诵一首张若虚的《春江花月夜》，春江……（ABBDE一排，波浪状）何处春江无月明，D：你们那不行，看我的，我给你们整两句“在他乡……”E：你不是想回家了吗，我送你一程，该我了，“元宵闹花灯，中秋吃月饼，明月共欢颂，全班同庆，A：你咋就忘不了吃呢，E：我是吃着长大的A：我也是吃着长大的，证拿你没办法（无奈）先一边呆着去BCDE：班长你呢A：好，我也给亲人们送上一份小礼，离人无与月无声，明月有幸人有情，别后关心人似月，云间亲情似城墙DE：好，A：举头望明月，低头思故乡，每当我读到故乡时，我的心都不由得颤动，我忘不了母亲那面朝黄土背朝天的身影，我不了父亲高楼上日夜劳作的身影，我们来郑大都有一两个月了，你们就不想爸爸妈妈吗，BCDE：怎么不想
B：我是一个农村来的孩子D：世间有一种爱，可以平平凡凡但却无微不至，可以远离千山万水，却让人牵肠挂肚，可以点点滴滴，却川流不息。
E：那就是伟大的父爱，伟大的母爱，“忘不了他们那根根白发，……我永远是你们的好儿子”（ABCD在E身后分组搀扶好儿子回到座位上，C趴在桌子上哭泣，就近同学问他“你:怎么了”）C；我好像我爸爸妈妈啊（电话响起C起身接电话）A：我们也给家里打个电话吧，（起身走向四个方向）C：喂，妈，中秋快乐啊，女儿想你们了，妈爸的脚还肿不，天冷了，你的风湿病又犯了吧，系一定要多穿衣服啊，恩，我也会多穿衣服，多喝水，不让自己生病的，您就放心吧，嗯，我会照顾好自己的，嗯嗯，妈，再见E：（端出一盘月饼）来大家吃月饼了，D：咋六块啊E：那是给我们伟大的父母的A：慈母手中线，游子身上衣，临行密密缝，意恐迟迟归，爸妈，感谢你们无怨无悔的付出，用你们的辛劳为我们谱写了美好生活的华丽篇章。
在此让我们相劝天下的父母们献上我们的赤诚和感激，寄托我们的祝福和思念。
ABCD：愿你们健康长寿，永远幸福。
说乡下话闹出的小笑话（小品）
一个乡音很重的乡长在乡里开会… 主持人说：“咸菜请香肠酱瓜
”（现在请乡长讲话
） 乡长说：“兔子们，虾米们，猪尾巴，不要醤瓜
咸菜太贵啦
”（同志们，乡民们，注意吧
不要讲话
现在开会啦
） 兔子们，今天的饭狗吃了，大家都是大王八
（同志们，今天的饭够吃了，大家都使大腕吧
） 我捡个狗屎给你们**…（我讲个故事给你们听听…） 桃源话很奇特，尾音很高，比如把“局”读“猪”
县委宣传部到人事局采访，宣传部的人发电话替我预约，用免提… 人事部：“喂
你人是猪（你人事局）吗
” 对方：“不是，我不是人是猪（人事局），我娘是猪（粮食局）” 第二天参加一个县政府汇报，会前点名… 主持人：“哪些单位到了
” 于是参会者一个个自报家门 “我是公阉猪（公安局）” “我叫肉猪（教育局）” “我有点猪（邮电局）” “我是典型猪（电线局）”
关于祖国日新月异的小品
小品：向祖国献礼 吴保成 时间：十.一前夕。
地点：某小区居委会。
人物（按出场顺序）： 小胡——二十八九岁，社区工作人员，以下简称胡； 李大姐——四十岁左右，小区居民，进城经商的农民，以下简称李； 王大哥——三十多岁，小区居民，某煤矿职工，以下简称王； 赵奶奶——七八十岁，小区居民，以下简称赵。
幕起 胡：喜迎国庆六十年，社区居民共联欢。
领导把工作来安排，让我小胡当导演。
小区居民见了我，见面就把“胡导”（胡捣）喊。
李：胡导
胡导
胡导
胡：你听听这又来了。
李：哎——我说小胡，骡子大了马大了值钱，这人“大”了可不值钱呀
这当了导演就翻脸不认人了。
胡：李姐，你就别开玩笑了，我这正为咱联欢会的事犯愁呢。
李：饭稠
饭稠你往锅里添水也
瞧你这点出息，像个娘们。
胡：李姐，我可是纯爷们
李：你是纯爷们，我还是纯娘们呢
难道这当导演比我当初生孩子还难呀
胡：李姐，这当初你生孩子那是肚里有，现在我小胡当导演可是肚里没有呀
李：什么，你还真想生孩子呀
这生孩子可是咱女人的专利，难道你小胡想侵权呀
胡：嗨，我生什么孩子呀
小胡我当导演可是大姑娘上轿头一回，老和尚拜天地闻所未闻呀
李：小胡，这万事开头难。
大姐我容易呀
前几年，大姐我在农村种地那真是，雨里去、风里来，春种秋收太阳晒，吃多少苦淌多少汗，一年四季把活干，这布袋里照样没有钱，人送外号穷光蛋。
胡：是呀
前些年，咱们农村的生活的确不富裕呀
李：可现在，你再看——农村土地流转，李姐我进城赚钱。
生意红火兴旺，八方广进财源。
在咱小区买了房子、楼下车库里停着车子——现在呀，那是房子、车子、票子一应俱全，实话实说，我现在呀是富婆不叫富婆，俩字：“大款
” 胡：是呀
这几年，咱们政府关注三农，大力发展农村经济，不仅使农民的生活逐步富裕起来，而且还有像李姐你这样的人走进了城市，生活发生了翻天覆地的变化呀
李：（戴上墨镜）：胡导呀，你再看看我是谁
胡：哎呀
这不是咱中国流行音乐的大腕吗
李：（模仿韩红演唱，《天路》的曲调）：今天我心情无比的欢畅，看到那乡村插上翅膀。
像雄鹰展翅飞上蓝天，为农家儿女带来吉祥。
这是一条神奇的道路哎……把幸福的生活送到身旁。
从此贫穷溜走富裕长又长，农家儿女齐声欢唱…… 胡：哎呀
哎呀
哎呀
李姐—— 李：胡导，你看我这节目怎么样
胡：李姐呀
你太有水平了
李：那是——我这可是屁股上挂暖瓶——那是有一定（腚）的水平的
好了，你忙吧。
我先回去练练（下台） 王：胡——胡———胡—— 胡：（对观众）怎么来了位打麻将的呀
王：这——这当了导演架——架子大了，是——是不
不理——哥哥这——这——这茬了，是——是——是不
胡：怎么会呢——王哥，有事，你说话
王：哟
哟——哟
打扮的——的——这么板——板——板正，做（揍音）——做——做吗去
胡：王哥，这不是咱们小区今天晚上，要举办“庆祝建国六十周年文艺晚会”吗
我能不打扮打扮吗
王：你——你——你这头给——给——给狗舔的——的——的——样。
胡：王哥，你看怎么样
酷啵
王：酷——酷——酷——（裤）头，大——大——大酷——酷（裤）头
胡：这——我——我——我 王：你——你——你学——学——学——我，干——干——干嘛
胡：王哥，你有事
王：我——我——我还有——有——有“五”
胡：王哥，有事你说话。
王：咱们建国六十年，各项事业大发展。
日新月异快车道，城市旧貌换新颜。
高楼座座拔地起，马路一条比一条宽
饮水思源不忘本，吃水不忘挖井人。
感受时代大变迁，齐声把祖国来称赞
胡：王哥，你说的太好了
这些年，在市委市政府的领导和关怀下，咱们城市的街道宽阔了、城市的灯亮了，城市的楼房高了、咱们的居住环境好了，通过招商引资、发展工业，咱们的经济发展了
王：作为市民我真骄傲
编段快板演一演
还请胡导多指教，帮着俺来把把关
胡：好
这节目不错
哎——王哥，你，你这怎么不结巴了呢
赵：胡导
胡导
你个小捣蛋虫，怎么不理我
胡：赵奶奶，我这怎么成了捣蛋虫了呢
赵：我听人家都喊你“胡捣”。
这“胡捣”不是捣蛋虫，是吗
胡：嗨
王：赵——赵——奶——奶——奶奶
赵：我的个天来，听着你说话真费劲
哎——对了
你哥，你是在哪个矿上鸡蛋壳上班，是不
王：是——是——是机——机——机电科
赵：哦，你在机电科上班
王：不是
我——我——我在某某煤矿通——通——通巷工区 赵：通巷
在通巷工区干嘛
王：当——当——瓦——瓦——瓦检员 赵：挖检员
王：是——是
就——就是，专门检测瓦——瓦——瓦斯的
赵：这个活不好
人家挖饭吃管饱，你整天挖屎，你挖那黄子干嘛也
臭烘烘的
哦，我知道了你是打扫厕所的
胡：赵奶奶。
不是挖屎，是瓦斯。
这瓦斯呀是煤矿井下的一种有害气体，多了呀会使人窒息而死
赵：我的娘来，瓦斯这个熊东西还这么毒间
王：赵奶奶，你——你拉呱，我先走——走了。
（下台） 胡：赵奶奶，你找我有事
赵：咱们小区不是要举办“庆祝建国六十周年文艺晚会”吗
我要演个节目。
胡：赵奶奶你要出个节目。
赵：怎么的不行
实话给你说吧，我可是——打过鬼子扛过枪，战场上面受过伤。
解了放，翻了身，新社会里做主人。
新中国，红旗下，什么困难都不怕。
流着汗，干劲大，建设四个现代化。
如今我，退了休，幸福的日子有盼头——哼，老妈妈我也不是瓤茬子
胡：赵奶奶，你见过鬼子呀
赵：什么叫我见过鬼子
当年我去执行一项任务回来的路上就碰见了一个日本鬼子，他在后面追着我喊：“花姑娘的干活
花姑娘的干活
” 胡：这么危险呀
那后来呢
赵：你说说，那日本鬼子叫我给他干活——我干他奶奶的个腿
我拿出一个手榴弹，拉开线，就扔过去了。
胡：那后来呢
赵：后来呀，他就死啦死啦的干活了
胡：赵奶奶，你当年真是太棒了
赵：什么叫我当年太棒了
现在老妈妈我也是响当当硬邦邦的，不服输呀
胡：是吗
那赵奶奶现在都在干些什么呢
赵：在家里“喂鸡”
胡：哦，发展养殖业呀
赵：俺说的这个“鸡”它不吃东西，还天天上网，你说奇怪不奇怪。
胡：哦，是微机呀
你老还会上网呢? 赵：怎的
谁规定的老妈妈就不能上网。
胡：不是
赵奶奶，你上网都做些什么呢
赵：当然是网人了
这还用问。
胡：网人
赵：嘿嘿嘿
这不前两天就在网上网了一个老头。
胡：啊
网了一个老头
赵：你这孩子坏，就是给你呀又找了一个爷爷。
行了，别说了，咱小区举办“庆祝国庆六十周年文艺晚会”我得出个节目。
胡：你老，打算要演个什么节目呢
赵：就是哪个“抵死狗”
胡：迪斯高吧
赵奶奶你还会跳现代舞
赵：怎么的看不起人
我不光跳，还找了几个小妮给我伴舞呢
胡：是吗
赵：闺妮们上来吧
音乐,miusic begin!(跳起来) （舞止） 赵：向祖国献礼
齐合：为祖国喝彩
耶
（剧终，下台）
喜剧小品塑造人物有哪些主要技巧
喜剧小品同一切文艺作品一样，它要写出表现一切社会关系总和的人来，只有这样，作品才有了意义。
喜剧小品作为一种新兴的艺术样式，它的特点决定了布景、道具等舞台表演手段的简化和情节结构的淡化，但是人物塑造却是不可简化、淡化的。
为了塑造出鲜明生动的人物形象，喜剧小品的创作要恰当运用各种艺术技巧，为人物形象的塑造服务。
第一，对比。
喜剧小品的人物与其他剧类相比要少得多，就近十年在舞台上出现的作品而言，少可一人，多则数人，而大多为二三人；剧中的人物之间大多不存在各种复杂的关系，大量存在的也不是激烈尖锐的矛盾冲突，而是性格上的某种差别、对立。
写好这种差别和对立，就可以在对比中突出人物的鲜明性格，如恩格斯所说的：“ 如果把各个人物用更加对立的方式区别得更加鲜明些，剧本的思想内容是不会受到损害的。
”在生活中，人们的性格区别是丰富多彩的，而当我们把生活中的人物塑造为典型后，这种区别就形成各自鲜明的性格，这样，正面人物与反面人物、主要人物与次要人物间就有了鲜明的对比。
小品《相亲》就是用对比的手法，使我们看到了两位老人的性格差异。
剧本塑造的老蔫和马丫，一个是鳏夫，一个是寡妇，有着同病相怜的处境，然而对于可以唾手而得的幸福，前者敢于大胆追求，后者则顾虑重重，不敢越雷池一步，两人的性格就是在对待黄昏恋的不同态度上形成了鲜明的对比，也推动着情节的发展。
试想，如果把马丫也写成直爽痛快地表态接受求婚，这个小品在人物形象的塑造上就简单化，人物就不典型，就写了两个性格相同的人物，这样的作品还有什么典型意义呢
在一些针砭时弊的小品中，对比是塑造人物不可缺少的技巧。
比如小品《送礼》就用了对比的手法使人物的思想性格昭然若揭。
剧本的主旨是批评送礼行贿的不正之风，如何表达这一主题思想呢
作品为我们设计了两种人物，一为送礼者，一为送礼的对象，一反一正，那个为一己私利行贿的送礼者三次碰壁， 终于在浩然正气的李局长面前显出了他卑劣渺小的原形。
而送礼的对象这一组人物的思想性格也有着差别。
第一个（丈母娘）见礼颜开，贪得无厌，她与后三个送礼的对象有着本质上的区别；第二个（保姆）心地善良，对自己曾受骗上当于送礼者后悔不迭，对送礼者的无耻行径气愤不已；第三个（离休干部）善于识破送礼者的诡计，对不正之风深恶痛绝；第四个（女局长）为官清廉，对不正之风决不手软。
通过对比，不仅使正反人物的思想性格有了鲜明的对照，而且对几个正面人物性格特征的差异也作了区别。
郭达、蔡明、句号表演的喜剧小品《送礼》。
现实生活中，人物的思想性格并不是一成不变的，年龄、环境等因素的变化都足以使人物的思想性格有所变化。
小品运用对比的手法去表现人物的这种复杂性，有利于性格的丰富化。
《又是秋叶飘落时》虽然从总体上看是一个悲剧小品，但其中也不乏喜剧性因素。
这个小品就是用对比手法来表现铁柱与玉凤自身的这种变化的。
在一次偶然的相遇中，玉凤自作主张把孙女的婚事包办了，孙女与铁柱的哑巴孙儿定了亲，对此，铁柱不仅不反对 而且深表谢意。
剧本如果只写了这一事实，就谈不上主题的深刻性与人物性格的鲜明性。
剧本以倒叙手法表现了五十年前铁柱和玉凤曾经是一对企图冲破封建礼教的牢笼、争取婚姻自由的青年，而如今他俩自己又成了封建礼教的推行者，两相对比，便形成了人物性格上的强烈反差，丰富了性格的内涵。
第二，陪衬与烘托。
陪衬是借助人物相互关系的映衬来突出性格的一种方法，这种方法往往在人物较多、性格相近的喜剧小品中得到运用。
剧中作为陪衬的人物，虽然属于次要角色，但却是剧情发展中可能存在或必然存在的人物，决不是简单的生拼硬凑。
在喜剧小品《打麻将》中，丈夫与小姨子是两个性格相近、遭遇相同的人物，后者的丈夫嗜砌“长城”，赌输了就向妻子要钱，不给就打，为了免遭拳脚之痛，小姨子只有求援于姐夫，决无反抗丈夫之勇气；前者的妻子是麻将迷，输了钱回家，丈夫不仅要卑躬屈膝地为其按摩酸痛的手臂，还会享受妻子赐予的“金光灿烂”的耳光，并要答应外出筹措赌资，丈夫对此的反应是忍辱负痛，求援于小姨子。
尽管剧本的结局戏剧性地以丈夫取得胜利、制服妻子告终，但丈夫的命运仍是悲剧性的，以小姨子的软弱陪衬其姐夫，使男主人公性格的悲剧色彩得以加重，这正是作者所着意刻画的，即所谓“以软弱陪衬次软弱”吧。
烘云托月是塑造人物常用的方法，烘托就是用环境气氛加深人物性格。
当环境气氛和人物的感情之间形成鲜明的对比，造成人物性格和环境的矛盾时，人物的形象就更加富有艺术感染力。
巩汉林、岳红表演的喜剧小品《打麻将》小品《又是秋叶飘落时》成功地运用烘托方法来加深人物性格及其社会意义。
剧中人铁柱与玉凤五十年前曾是封建婚姻制度的牺牲品，五十年后他俩又亲手促成了自己孙儿女的包办婚姻，使又一代人的青春笼罩在封建礼教的阴影之中。
为了加强这种性格的悲剧性，剧本设计了满天黄叶飘然落下的场景，青春似同秋天的落叶飘然逝去。
与此同时，当铁柱为感谢玉凤而跪倒在玉凤脚下时，玉凤却乐极生悲，“两眼突然一黑栽倒在铁柱怀里”，形喜实悲，这是他俩性格之使然。
剧本又在此时设计了《迎亲曲》顿起的音乐，一面是喜庆的乐曲，一面是对五十年来悲剧人生的咀嚼，在喜与悲的对比中，性格的悲剧色彩浓化了，喜庆的氛围烘托了人物的悲剧性格。
在喜剧小品中，烘托往往落笔于高潮中，这是深化性格的最佳时机。
小品《二娘开店》塑造了一个亲切善良的酒店女主人形象，她伺候酒客周到殷勤，却使酒客借酒发泄邪念，对她动手动脚，为了使两个司机不致醉后开车闯祸，女主人与之痛饮，包揽了整瓶酒。
剧情的高潮是女主人与两个司机对饮的场面，她借酒劲踩凳子上桌，左右开弓与酒客猜拳，两个司机怎么也不是她的对手，场面好不热闹，而剧本正是借这种兴奋热烈以及孕含着酒后开车的教训的酒令来烘托她心中的凄楚与悲愤，以致当她划出“一个寡妇，独守空房，男人玩命，女人······断肠······” 的最后一拳后，“音乐起哀怨的乐声，二娘泣不成声”，二娘的善良与高尚人格至此也可划上一个完满的句号。
第三，迂回。
迂回是指小品在刻画人物时不正面强攻，而是或旁敲侧击，或层层剖析，使人物最终才显示其庐山真面目。
喜剧小品《照相》要表现的是某处长的一种思想境界，那究竟是一种什么境界呢
剧本从照相师设法逗其笑着手，玩具不行，光荣称号也不行，一个个试了过去，逐层剥落，逼近内心深处，最后在照相馆经理的一句“你明天就要升局长了”的诱发下，处长终于笑了。
于是摄影机响了，摄下了包藏在笑容中的内心世界：一个升官的愿望。
这是多么生动而深刻的瞬间啊
观众与照相师的思路同步，一个个猜测被否定了，直到撩开最后的面纱，这个处长的庸俗人生观给观众留下了深刻的印象。
第四，铺垫。
铺垫是指在主要人物上场之前，由其他人先作介绍，让观众对即将上场的主要人物有所准备。
从结构上说，铺垫的内容就是小品中无法再现的情节；就人物而言，铺垫的内容就是戏剧冲突的因素。
小品《求求你》就是借助铺垫来展开情节、刻画人物的。
此剧是对农民科技致富之路的反映。
全剧人物为兄弟二人，身为记者的兄先上场，在城里工作的这个哥哥总是担心弟弟来访，害怕经济拮据的农民弟弟向自己有所索取。
哥哥的这种自白是对尚未上场的弟弟家境贫困的铺垫，也预示着弟弟一旦到来将会引发的矛盾冲突。
弟弟终于来了，在一场戏剧性的误会后，弟弟从那个背在身上的旅行包中取出了五千元现金，摆在哥哥那张旧式的办公桌上。
“求求你
”现在到底谁该求谁
求求你
不该是弟弟说的了，他靠科学养狐狸致富，有了钱，来回报哥哥，弟弟只要求为兄的说一句“求求你
”这是致富后典型的农民喜悦心理。
铺垫，在情节上设了悬念，使人物的塑造处在动势之中，没有这一铺垫，情节的展开就会缺乏依据，弟弟上场后的行为也会使观众无法理解。
从索取到回报，弟弟的变化如此之大，一个靠科技致富的农民典型就形象地呈现在观众的视界中了。
若不采用铺垫法，剧本势必将要增加弟弟向哥哥屡屡求索的情节，这样，情节量就会加大， 小品就变成短剧了。
潘长江、巩汉林表演的喜剧小品《求求你》。
第五，反复。
反复就是以不断地重现人物相似或相同的语言或动作为手段来刻画人物的性格。
反复不是简单的重复，它有时是对人物情绪、思想的强调，有时是细腻地刻画着人物丰富的内心世界，人物的性格就是在那一系列的举手投足中被深化的。
转自手机胖蛋小品m.pangdan.com小品《八月的离别》对于反复手法的运用独具匠心。
整个剧本就是立足于以反复手法刻画女主人公瑞瑞的情意的，在憨厚纯朴的男主人公成喜眼中，瑞瑞不过是个天真的“丫头片子”，谁知这个情窦初开的农村少女已有心于他，于是在成喜准备坐火车启程上大学的路上，瑞瑞借机拦住了他，拦住他，并非为了表白几句甜言蜜语，这不是山沟里姑娘的本色。
话是要讲的，但不仅是话，还有实实在在的事，那才是对心上人真正的关切。
而这种关切并不容易启齿，聪明的瑞瑞是以等火车要看时间为契机来表白她的情意的。
剧中这样写道：瑞瑞：俺有个表。
成喜：你
瑞瑞：反正俺也用不上，要不，你戴上吧
成喜：我
······瑞瑞：（突然不好意思）就是大了点······（一把掀开背篓上的青草，摸出一只硕大的马蹄闹钟，挂在那人儿的脖子上）但篓中取物这一动作并未到此为止，瑞瑞借着对季节、旅途、学校生活的议论，像变戏法一样把这一动作反复了七次：第二次“掏出了一个土陶烫壶”，为的是让成喜不必有钻凉被窝之忧；第三次“摸出一个麦秆笼子”，好让成喜在火车上解闷；第四次从背篓中取出一捆包谷秆，专为火车上解渴用；第五次“取出一条又长又宽的红布腰带”，可以装钱防偷；第六次“摸出一个特号大老碗”，是把她哥的碗偷出来，让成喜在食堂买饭方便点；第七次则倾篓而出，“将背篓朝地上一扣，倒出一只口袋”，里面装着一堆蒜，要成喜一天吃一，想着家乡······剧本把瑞瑞从背篓中取物的动作反复了七次，同样一种动作，内容却不一样， 它刻画了少女对心上人体贴入微的细腻感情。
这反复的动作的结果，使动作的对象也表现出感情的变化。
第一次动作的结果，成喜表现为懵懵懂懂，对此不可理解；第二次惊得“张口结舌”；第三次是“目瞪口呆”；第四次则使这个老实的青年冲动地喊出：“······瑞瑞”； 第五次动作后，他“瞅瞅腰上的红腰带，望望瑞瑞，突然结巴起来”，终于这样说：“瑞瑞，我，我一直还把你当成个小、小丫头片儿，谁知道，这个，那什么，我（想拉瑞瑞的手······）”这个憨厚纯朴的人已意识到是怎么回事了。
第六次，当他接着碗后，就发出了“我忘不了你，不管我到了啥地方，我都忘不了你”的誓言；最后一次，他连瑞瑞请他吃什么都还没有弄清，就连声允诺：“我吃，我一定吃
”他已被少女的一片真情熨帖了冲动的心，变得百依百顺，与开头那种听了瑞瑞的话后只是“漫不经心”，只是“搔头”相比，判若二人。
试想，如果把这七次动作一次性地完成了，人物的性格就变成了图解，也就无戏可言。
可见，反复手法的巧妙运用，是塑造人物性格的一种有效方法。
第六，夸张。
夸张是喜剧小品刻画人物必不可少的一种技巧。
夸张是通过人物的变形而产生戏剧效应，亦庄亦谐，富于幽默感。
夸张有两种表现形式：动作夸张和语言夸张。
动作夸张是一种直观夸张，它通过观众的视觉，直接调动联想，形成扩散性思维，并进行再创造，使人领悟其蕴藉的意味。
在哑剧小品中夸张有充分的用武之地，最能表现人物的性格。
如王景愚表演的《吃鸡》，其中有一个想咬断鸡骨头的动作：演员绕着假想的桌子走了一圈，鸡仍未被咬断，吃鸡者的这种韧性就是在这种高度的动作夸张中被刻画出来的。
在喜剧小品中，动作的夸张可以和巧设的情境同步。
比如小品《手术之前》开场， 丈夫胸前吊了大彩电，身后背的是排烟机，彩电上端还堆着电饭煲，左手挽着录音机，右手捻着电熨斗，由于面部被遮，观众几乎可以把它看作为电器柜台，但这“柜台”在移动着，这位丈夫在晃晃悠悠地朝前挪步，观众从他那句“我的老婆哎，礼品办齐
”的台词中，才明白了真相：为了使住院的丈母娘能顺利地手术，他要给医务人员送礼。
这一夸张动作刻画了丈夫的变形，这种无奈的变形讽刺了不正之风的畸形世态，而归根结底还是表现出人物的可笑性和可鄙性。
动作的夸张应讲究得体和适度，夸张的失体和过度往往使人物的刻画效果适得其反。
有一出小品用这样的夸张动作来表现一个信息公司经理的公务繁忙：桌上四部电话铃声此伏彼起，经理左右开弓忙着接电话，最后他摔掉电话听筒在地下打滚。
就接受美学而言，这种“打滚”显然是一种丑陋的失态，是无边的夸张， 没有把握住夸张的度，使这一小品变成了闹剧。
如果把主人公的打滚改成趴在桌上气促、翻白眼，效果也许要好得多。
动作夸张是通过观众的视觉来接受的，而语言夸张是通过观众的听觉产生效应的。
小品《手术之前》中就有这种由扩大与缩小组成的对比式语言夸张：在讨论怎样向医务人员送礼时，妻子认为送礼要按“劳”取“酬”，丈夫就说：“‘劳’大‘酬’ 高的当然是主刀医师，彩电非他莫属。
他得了彩电，手下留情，刀口开得小，开得浅，丈母娘少受皮肉之苦；否则一刀切下去，10公分见方，老太太可要遭大罪
”但妻子却提出相反的看法，认为彩电应送给麻醉师，因为万一麻醉程度不到位，岂不痛死老太太
而丈夫又据理反驳：“不行
麻醉师彩电一到手，太兴奋，药量过大，麻醉过深，丈母娘岂不一命呜呼
”两人对比式的语言夸张，合乎情理地刻画出夫妻俩的矛盾心态，成为这一喜剧小品塑造人物性格的巧妙手法。
欢乐喜剧人宋小宝小品甄嬛传台词
自打我进宫以来，就独得皇上恩宠。
这后宫佳丽三千，皇上就偏偏宠我一人， 于是我就劝皇上一定要雨露均沾， 可皇上非是不听呐。
皇上啊，就宠我，就宠我， 你说这叫为奴的情何以堪呀
