人从雨中背影的外貌描写，谢谢
在生活中有许许多多、瞬息万变的背影，而那个高大而又温暖的背影在我生命中留下了永远擦不去的痕迹。
那天，天气晴朗，好像没有什么异常，到了快放学的时候，天空顿时乌云密布，紧接着一场大雨倾盆而下，我站在教学楼门口，非常焦急，看着同学一个接着一个，陆陆续续的都被家长接走了，我心里涌出了一个念头——跑回家。
我刚跨出一只脚，还不到一秒钟脚就被淋湿了，我连忙把脚缩了回来，心里急的像热锅上的蚂蚁一样，这时一个撑着伞熟悉的身影朝我走来，是我父亲
我欣喜若狂，猛地扑到爸爸的怀抱中，爸爸低头慈爱的看着我，摸了摸我的头，温和地说：“等了很久吧。
”我依偎在爸爸的身边，和爸爸共撑一把伞，在雨中无声地走着，我突然发现爸爸的右肩全淋湿了，仔细一看，原来伞影影约约的往我的方向越来越倾斜，我恍然大悟，手轻轻地把伞移到了中间，爸爸似乎注意到了这个小细节低头看着我，我连忙把头低了下来，装作什么也不知道。
过了一会，一小滴热水滴在了我的头上，我轻轻地抬起了头，眼前的一幕把我惊住，爸爸在流泪，看我看着爸爸哭了，爸爸连忙用手擦了擦眼角的泪水，雨还在不停的下着，我们还在无声的走着，我隐约看到爸爸头上的白发，在灯光的照耀下，更加显得那背影又长又宽。
我……顿时明白了父爱无处不在，只是不容易被发现……
描写雨的句子有哪些
初秋的雨，清凉清凉的，淅淅沥沥地下着。
经过了秋雨的洗礼，看，一切景物是那么的清新亮丽。
突然，内心有种冲动——好想到雨中去走走。
这有什么不可以的呢
于是我就打上了我的紫色小伞，一个人走进了雨中。
水泥或瓷砖铺的地面早就给雨水洗涤干净了，没有了往日的尘埃；树叶也是干净剔透的，正闪着晶莹的绿光；连空气也给过滤了似的，是那么的清新怡人。
雨中的世界是蒙胧的一片，天空是灰白的茫茫，远景也似乎笼罩在迷雾中。
雨中的世界也是安静的，路上车辆行人稀少，没有了往日的热闹，只听见雨伞的“滴答”和树叶的“沙沙”。
突然，我很想放声歌唱，却忽然记起我不唱歌已经很久了，声音也失了以往的圆润，变得沙哑了很多。
但是，管它唱得怎样呢
怎么说我也是个喜欢唱歌的人，不管唱得好听与否，起码我会是最忠实的听众。
何况我知道了，还有一个听众——雨中的世界，这不，雨声也为我伴奏呢
突然“啾啾”的两声，啊，原来是小鸟
这样的雨中竟然还有小鸟不甘寂寞，竟还跟我比起歌喉来了，真让我惊喜不已。
于是，歌声、雨声、鸟鸣声就构成了这样的一部秋雨交响曲。
一个人在雨中，这种感觉真好
好久没有这么悠闲地漫步了，好久没有这样一种属于自己的心情了。
一个人静静地游走于雨中的校园，什么都不想，什么都初秋的雨，清凉清凉的，淅淅沥沥地下着。
经过了秋雨的洗礼，看，一切景物是那么的清新亮丽。
突然，内心有种冲动——好想到雨中去走走。
这有什么不可以的呢
于是我就打上了我的紫色小伞，一个人走进了雨中。
水泥或瓷砖铺的地面早就给雨水洗涤干净了，没有了往日的尘埃；树叶也是干净剔透的，正闪着晶莹的绿光；连空气也给过滤了似的，是那么的清新怡人。
雨中的世界是蒙胧的一片，天空是灰白的茫茫，远景也似乎笼罩在迷雾中。
雨中的世界也是安静的，路上车辆行人稀少，没有了往日的热闹，只听见雨伞的“滴答”和树叶的“沙沙”。
突然，我很想放声歌唱，却忽然记起我不唱歌已经很久了，声音也失了以往的圆润，变得沙哑了很多。
但是，管它唱得怎样呢
怎么说我也是个喜欢唱歌的人，不管唱得好听与否，起码我会是最忠实的听众。
何况我知道了，还有一个听众——雨中的世界，这不，雨声也为我伴奏呢
突然“啾啾”的两声，啊，原来是小鸟
这样的雨中竟然还有小鸟不甘寂寞，竟还跟我比起歌喉来了，真让我惊喜不已。
于是，歌声、雨声、鸟鸣声就构成了这样的一部秋雨交响曲。
一个人在雨中，这种感觉真好
好久没有这么悠闲地漫步了，好久没有这样一种属于自己的心情了。
一个人静静地游走于雨中的校园，什么都不想，什么都想，一种很恣意很放松的心情。
一个人在雨中，内心流淌着一股感动，为秋雨，为雨中的美景，更为雨中的这份心情。
在一个雨中的凉亭，我写下了这份雨中的心情。
于是，我收起纸笔，再一次漫入雨中，一个人的雨中，去延续那份雨中的心情。
想，一种很恣意很放松的心情。
一个人在雨中，内心流淌着一股感动，为秋雨，为雨中的美景，更为雨中的这份心情。
在一个雨中的凉亭，我写下了这份雨中的心情。
于是，我收起纸笔，再一次漫入雨中，一个人的雨中，去延续那份雨中的心情。
形容雨下个不停的句子有哪些
千里送君忍泪难，唉呀难难难，难舍分飞冷落，怨恨有几番。
心声托付鸿与雁，嘱咐话儿莫厌烦你莫教人为你 怨孤单。
描写雨的好段
1、满乌云黑沉沉压下来，树上的叶子乱哄哄的摇摆，地上的花笑得浑动。
突然哗哗下起了倾盆大雨，雷越打越响，雨越下越大，地上的积水越来越多。
路上的水一会儿漫过人的脚底，它们汇集在一起象一条条小溪水流入地下。
慢慢的雨停了，打开窗户清醒的空气迎面扑来，真舒服
霎时，天空中出现了一道绚丽多彩的彩虹，真美啊。
2、调皮的雨点儿像谁扔下来的钢珠一样砸在河面上，溅起高高的水花；像筛豆子似的往下直掉，打碎了如镜的湖面，吓跑了原本想跳上水面看看雨景的小鱼儿。
粗大的雨点打在人家的窗户上，咚咚作响。
3、大雨下了起来，豆大的雨点像断了线的珍珠不断地落下，雨越下越大，落在地上的雨不久就汇成了小溪“咯咯”地笑着、唱着、跳着，向前奔去，雨滴像颗颗珍珠，一把把洒在河面上，平静的水面上泛起涟漪。
机灵的鱼儿跃出水面，仿佛要吮吸着那颗颗珍珠。
雨，鞭子似地抽打着楼房、树木和柏油马路。
雨哗哗地下个不停，像千针万线，把天空密密实实缝合起来。
4、春雨来得慢，走的也慢。
不知过了多久，雨才有了停的痕迹。
时间一点点过去，一只鸟儿划过天空，发出鸣叫声，我才知道雨停了。
但，天空依旧灰蒙蒙的，空气还很潮湿而且比以前更加清新，大地还残留着它的游丝，你还能看到水滴从树叶上缓缓凝结，滴下的情景。
5、春天的雨，是生机勃勃的体现。
“雨后春笋”，正是最好的证明。
你瞧，春天里的一场雨后，山中特别清新，就连不爱出门的春笋也探出了脑袋，钻出了泥土，呼吸着新鲜空气……多么惬意
“春风放胆来梳柳，夜雨满人去润花”，寥寥数笔，虽是简单，却勾勒出春雨“润物细无声”的特点。
这不正是我们可亲可敬的老师们的象征吗
他们默默无闻地教我们知识和做人的道理。
6、不知何时，窗外开始下雨，是唤醒万物细如牛毛的春雨。
它太细小了，你若是不注意，是不会发现雨正慢慢的斜斜的飘下来。
雨中夹着的微风，带着一丝微微的泥土和青草的香味。
是的，这场雨带来了春天。
7、“下雨啦
下雨啦
”地砖也沐浴在了雨的冲洗中，雨把它衣裙上细小的尘埃都洗净了。
地砖快活得不得了，它像小姑娘似的秀着自己的新衣：瞧
红的古朴，黄的鲜亮，蓝的柔美，白的纯净。
仿佛给大地披上了一件五彩斑斓的毯子。
古板的树枝也被雨感化了，它放下了冬天冷冰冰的面孔，脸色和蔼可亲。
8、噼劈啪啪
叮叮当当
铜钱大的雨点饶有节奏地打在玻璃窗和铁瓦上。
“喀嚓
”又一个大炸雷
好象炸裂了天河，瓢泼大雨哗哗地下起来。
一道道电光划过，树枝在风雨中发狂的摇摆。
房顶腾起一团团白雾，房檐的水流像高山瀑布般泄下来。
不一会儿，街道上，院子里成了一片汪洋，汽车经过处溅起一米多高的水墙，大风掀起一层层水浪。
此时此刻，我们好象坐在一艘正在风雨里破浪远航的大船上。
9、清晨，雨悄然的洒着，轻轻地给大地盖上了一层透明的薄纱。
在这时，只要你闭上眼睛仔细聆听，就会听到细细的“沙沙”声，那是春姑娘踩过树叶向我们走来发出的声音，雨点就是她送给大地的礼物。
远处，房屋朦朦胧胧，近处，植物却在细雨的冲洗下，显得格外青翠欲滴，这倒让我想起了“润物细无声”的景象，我独自享受着这静谧与幽深。
10、秋天的雨潇潇瑟瑟，总会带给人一种凄凉的感觉。
“梧桐叶上潇潇雨”，一句诗，七个字，却将一幅秋雨图描绘了出来。
读了这句诗，一种凄凉的感觉油然而生。
秋雨潇潇，洗去夏天的炎热。
秋雨并不一定代表着凄凉，还有着丰收。
你看，秋雨中，果实成熟了，瓜果飘香；稻田里，金色的海浪翻着，白菜、黄瓜……都成熟了。
秋雨，亦使我想到了婉约派的李清照、“白衣卿相”柳永…… 11、夏天的雨，总是倾盆而下，伴随着轰隆隆的雷声和闪闪电光，一齐来到人间。
“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”，这雨，是如此豪放，如此洒脱
雨，引得我浮想联翩：我想到了一生轰轰烈烈的英雄烈士：董存瑞、杨靖宇……又想到了宋代豪放派的苏轼、辛弃疾……夏雨，清洗了大地一番，霎时间，清凉了许多。
12、夏天的雨儿，在乌云滚滚的苍幕下，舒开蓄久的绪结和着隆隆的雷鸣，在大风呜呜的驱迂下，沥沥凄凄，如泣如诉，乡间四处，铺天盖地的尽情渲泄…… 13、仰望天空，黑压压的乌云聚拢在一起，那道让灰蒙蒙的天空霎那变得似白昼的闪电，像是乐章的指挥员一样，猛地一挥指挥棒，雨争先恐后地下了起来，像掉了链的珠子，又似开了闸的水龙头，又密，又急，“哗啦啦，滴答答……”不停地演奏着乐章的前奏。
天空，似乎更阴沉了，雷公电母这对调皮的老顽童也跑来奏热闹，时不时地伴奏一下。
14、一滴、两滴、三滴开始下雨了。
之前整齐的脚步显得有些慌乱了。
楼檐下和楼道里都聚集着一小部分人群。
“哗啦啦”雨下更大了一些深凹的地面已有雨水集齐的小水洼了，雨依旧下着不时地溅起雨水荡起的一圈圈小波纹“轰隆隆”倾盆的大于和嘈杂的雷声交织在一起。
人们也不再为了计划二奔跑了纷纷寻找着避雨的地方。
15、雨，渐渐大了，我望着窗檐上哪断了线的“珍珠”，情不自禁的打开了窗户，扑面而来的是徐徐春风，顿时让人就得清爽无比。
几滴雨滴落在我的面颊上，凉凉的，很舒服，顺势带来一股清新的泥土气息，我瞬间被这天然的美酒所陶醉。
描写雨的作文
《等你，在雨中》是余光中爱情诗歌的代表作。
诗作名曰“等你”， 但全诗只字未提“等你”的焦急和无奈，而是别出心裁地描写了“等 你”的幻觉和美感。
诗的语言清新亮丽,色彩鲜艳,画面唯美,给人留 下无限的遐想。
此诗共分8 个自然段。
除第八自然段外，每段三行，长短不一，中 间一行缩进一个字符。
诗人这样安排，是为了使诗歌在表现形式上更 加活泼，更加符合年青人跳跃的心态；同时，也使整首诗更加富有节 奏的美感。
在第一自然段里，诗人用了短短34 字符，就将时间、地点、人物 和环境，清晰地向读者做了交代。
黄昏将至，细雨濛濛，彩虹飞架，红 莲如火，“蝉声沉落，蛙声升起”。
一个青年在雨中静静等待着自己的 恋人，他也许正望着绚丽的天际，望着一池火红的荷花，在痴痴的想， 痴痴的盼。
这将暮未暮的美丽时分，这诗一般、梦一样的等待。
就在等待中，青年发现池中的一朵朵莲红得仿佛灼灼地燃了起 来，红焰的芯子在细碎晶莹的雨丝中舞蹈。
这个关于红莲的奇异比喻 让我想起了张爱玲在《倾城之恋》里写白流苏与范柳原看到的“野火 花”：“黑夜里，她看不出那红色，然而她直觉地知道它是红得不能再 红了，红得不可收拾，一蓬蓬一蓬蓬的小花，窝在参天大树上，壁栗剥 落燃烧着，一路烧过去，把那紫蓝的天也烧红了。
”两种不同的植物都 在情人的眼中燃烧了起来，我想那是象征着他们心中的曳曳跳动乃 至熊熊燃烧的爱情之火。
这个比喻非常形象地赋予了莲动态的空间 感，在火焰与雨的冷暖对比中表达诗人缱绻的情思，使读者在奇异的 感受中体味出了诗意。
塞尚的苹果是冷的，梵高的向日葵是热的，而 余光中的莲既冷且热，在冷冷的水之中央，擎一枝炽烈的红焰。
等待，在许多的文人笔下是焦急的，漫长的。
《诗经·邶风·静女》 中的小伙儿被姑娘的“爱而不见”弄得“搔首踯躅”；辛弃疾则“众里寻 她千百度”。
在这里，余光中笔下的青年却如此平静，静静的等，静静 的看，在等待同凝视中，竟感觉“你来不来都一样”。
是对姑娘无所谓 吗
是爱的不够深吗
不
是因为那一池红莲“每朵都像你”。
既然有 一池的红莲相伴，既然一样的娉婷，一样的雅致，一样的柔媚，在青年 眼中，“你”就是莲，莲便是“你”，那么这种等待又怎会漫长
对“你”的 盼望与对莲的衷爱本就是一体的。
中国人喜爱隔雾看花，作者笔下的 青年更有韵味，他是“隔着黄昏，隔着这样的细雨”来凝望。
诗人在这 里敏感而准确地捕捉了恋人那种巧妙难以捉摸的心理活动，写出了 等待中青年人的错觉。
诗歌的第三自然段仍然是在写青年梦幻般的错觉，只是更加进 了一步。
“永恒，刹那，刹那，永恒”。
也许诗人想说，在永恒的生命时间 长河里，等“你”的这段时间只是一刹那。
但同时，“我们”相守在一起 的一刹那也就是永恒。
诗人巧妙地运用了抽象的描写手法阐述着时 间的错综复杂，勾勒出一种朦胧的境地，一种亘古不变的情怀，富有 幽深婉约的诗美。
三个“刹那”，三个“永恒”，相对的概念，哲理的统 一，让人觉得字字是心迹，字字是誓言，但又决不落俗。
在这一段里， 有全段也是全诗里最难懂的句子：“等你，在时间之外，在时间之内”。
在时间之外，是因为有像“你”一样的莲相伴，“我”感觉仿佛站在时间 的旁边，冷眼看着它的流逝，心里并不着急，有莲相伴的时光里，刹那 即是永恒，永恒即是刹那，平素的时间概念在这里失去了度量的意 义；在时间之内，是“我”有时也从幻境中回到现实，看着手表，发现时 间的确在一分一秒地过去，心里在担心你的无法赴约。
写到这里，现代人的美梦，逸到了典丽的古代。
痴等的青年人想 到了伊人的清芬，“摇一柄桂桨，在木兰舟中”；想到了伊人的小手，而 那手又是“应该采莲的手”。
《汉乐府》里有“采莲南塘秋，莲花过人头。
低头弄莲子，莲子清如水。
”这里诗人融现代诗于古典情调之中，诗意 纤细绵密如梅雨，有晚唐和南宋的韵味。
这是诗人主动地吸取古典词 作的养料，藉以增润自己作品的声容色泽，然而并未投身古人的境 遇，为之奴役。
在这些典丽的语言中虽隐匿着古代的传统意象———木 兰舟、桂桨、吴宫，但诗人用它们具有的含蓄凝练表现出现代的自由 与飘逸。
虽有晚唐和南宋的旖旎、妩媚和郁艳，却仍保留了现代风格 的明朗和奇谲。
第六自然段写青年从幻想回到了现实中。
“一颗星悬在科学馆的 飞檐”，一方面讲随着时间的流逝，天快黑了或者已经黑了，并且指明 天已放晴；另一方面是诗人将小伙子身处的环境作进一步的说明。
这 个句子，诗人用了十足现代的语汇，和前面一段用典描写情人的诗句 形成了鲜明的对比。
“耳坠子般的悬着”，诗人将悬在科学馆飞檐下的 一颗星比喻成少女的耳坠，不仅浪漫，而且符合恋爱中年青人的心态。
“瑞士表说都七点了。
”这里诗人用了一个句号，表示小伙子已经 不抱希望了。
这时，苦苦等待的那个女孩突然“步红莲而来”。
像电影 中的特技镜头一样，恍惚中青年等待的美人仿佛从一池红莲中幻化 而出，妩媚动人，清丽典雅。
但我们始终不能一睹她的芳容———“丹青 不是无完笔，写到纤腰已断魂”，诗人只说“像一首小令\\\/ 从一则爱情 的典故里你走来”。
我们知道，小令的风格典雅含蓄，小令中的女子， 是“照花前后镜，花面交相映”般的妩媚，是“帘卷西风，人比黄花瘦” 般的袅娜，是“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”般的怅惘。
“我”望 着姗姗而来的“你”，仿佛看到了一朵红莲，爱情典故中的经典篇章象 断断续续的回声响彻“我”的心底，姜白石词中清新的韵律象叮咚作 响的清泉缓缓地流进“我”的心中。
整篇诗作就此戛然而止，但余意绵 绵，使读者产生了无限的遐想，以至回味无穷。
飘着细雨的黄昏，如火焰般的红莲，等待中的情人，诸多意象交 融在一起，编织得这般如诗如画，宛如一幅唯美、饱满的油墨画在读 者眼前流动，拨动着读者的每根心弦，可谓诗中有画，画中有诗。
诗歌 运用独白和通感等现代手法，又融汇了古典诗词的意境，把现代人的 感情与古典美揉合到一起，语言清新隽永，意境空旷灵动，深情唯美， 使得诗歌达到了一种清纯精致的境界。
