求小说描写贵族学院，别墅的句子
男主角壁咚女主角的句子，要求唯美，浪漫。
还有学院打架斗殴，男主角
席绢的《我就是赖你，怎样
》 凌淑芬的《坏家教》大脸猫爱吃鱼的《情定八百年后》阿蛮的《干城兄的女人》陈毓华的《叛逆风骚》古灵的《谎缘》
GAI的超社会究竟讲的什么意思
和绝大多数嘻哈歌词比起来，《超社会》这首歌的歌词比较复杂，使用了一些高级技巧，所以非常容易造成误解。
最容易被误解的部分，是人称。
《超社会》是第几人称叙事
表面上是第一人称，实际上是第三人称。
歌词里面每一句里面的“我”，其实都不是同一个人，更不是 gai 本人（不排除某些桥段是 gai 自己）。
《超社会》不是自述，而是 gai 将他多年的见闻混合浓缩成的散点透视画，你闭上眼想象一下《清明上河图》，《超社会》的视角是那种卷轴式的，故事按照空间展开，而不是个人传记，按照时间展开。
也就是说，《超社会》表面上讲的是“我”这样那样，实际上讲的是，在某个时代，某个地方，生活是这样那样的。
第二个容易引起误解的地方，是所谓的“真实”。
要理解 gai 的歌词，你需要将关注点从嘻哈领域挪开，从虚构文学的角度去观察（虽然我不认为 gai 是文学爱好者，但是怎么讲呢，天赋）。
小说的真实，不是情节的真实，而是人物的真实。
人物立住了，作品就真实了。
我们从人的角度去看，《超社会》里每一个“我”，都有可能在讲假话。
比如说拿菜刀剥了个人，拒绝付医药费的那位，他真的做过吗
很可能是吹牛逼。
然而这就是巧妙之所在，gai 用短短几句话，描写出一个小混混在半真半假胡说八道的场景，这个场景非常生动、真实，我甚至能把记忆中某个人的言行，和这个场景对应起来，呼之欲出。
如果你能理解以上两点，你就很容易发现 gai 的厉害之处——写文章的人，讲究一个“力量”，用同样的文字，同样的篇幅，你能表达出多少信息量，这就是文字的力量。
最厉害的文豪，像李白、杜甫、苏轼这个级别的，写四句话能让后世研究千年，可谓力能拔山。
弱一点的，像贾岛这种，推来敲去，能留下传世之作，可谓力能拔柳。
再往下几十个级别，像我们这样的平庸之辈，琢磨一辈子，连给自己写一句让后人读了能思考一下的墓志铭都做不到，可谓手无缚鸡之力。
而 gai，厉害就厉害在，他是个搞嘻哈的，然而他的文字力量，却超过很多以码字为生的专业作者。
中国嘻哈界，我是没发现第二个有这等水平的人。
ps：gai 的很多句子，都很有意思。
最有意思的地方在于，他不是个写手，但是你能把他的很多句子，和原来我们语文课上学过的文学技巧对上号。
比如“天干物燥，小心火烛，人生漫长，劝你好生走路”，为什么很多人喜欢这句话
因为它特别耐读，经的起琢磨。
听起来只是一句顺口溜，然而我们分析一下，会发现这是一个很精致的句子。
最明显的就是用典，“天干物燥，小心火烛”是古装武侠片里常见的打更用语，通过这个典故，一下就烘托出了一个江湖气氛，比起那种掉书袋式的用典，这一句高明的多。
同时，这又是一句双关。
天干物燥，既是写实，又可以理解为写人——“在场的各位都是性情中人，所以你给我小心点”。
这样后面的“劝你好生走路”，就更加有了底气——不是简单的叫嚣让你老实，而是说江湖很大，你再这样不老实，早晚有人收拾你。
甚至，你愿意把前半句和后半句的关系，理解为《诗经》里常见的起兴手法，也不是不可以。
所以这就是 gai 有意思的地方，他已经完全超出了“keep real”的价值观范畴、flow的技术范畴，写出了一些“作为文字具备价值”的文字，尽管可能是无意识的。
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原文作者：知乎——欲三更
跪求描写冷酷型帅哥外貌的句子，最好有描写黑道的 越多越好，拜托了
他是黑道的人，却没有混混般的气质。
反之是冷峻漠然，让人感觉颇有距离感。
一头细碎飘扬的黑发散乱不羁，眼神那样深邃不能见底，就像隐藏了无数心事。
他的脸近乎完美，俊美清秀，鼻子那样挺拔，嘴唇似薄如片，好似微微一动便能勾人心弦。
那样高傲的站姿，那样高傲的眼神，那样修长的腿，无不让人心动。
本人自写 本人也写小说 本人看过很多描写各种东西的句子 本人作文较好 亲，，望采纳~
谈谈阅读《骆驼祥子》的感受，并简要介绍给你印象最深的一个情节
骆驼样子祥子读后感.描写了一个善良正直老实对从满希望人力车夫祥子为代表的底层劳动在旧社会对他们残酷压迫的大环境下如何变成行尸走肉的人.体现了旧社会对底层人民的压迫是多么残酷.在这种压迫的大环境下底层人民的努力奋斗是那么无力与不堪一击.印象最深刻的是单纯善良的少女小福子为生活所迫而出卖自己肉体.体现了万恶的旧社会对底层善良百姓的压迫.这本书主要是讲旧社会制度下底层人民悲惨遭遇.反映了旧社会制度是多么罪恶.主要是这些.只要答到这点子上就差不多了.呵呵学校让读这些类型小说.这样才能说明新社会的美好嘛.
