黄河沿线九大著名景观都是什么
陕西的旅游名胜很多，小吃也非常色。
1、旅游名胜古迹西安市秦始皇兵博物馆 西安碑 慈恩寺大雁塔 陕西历史博物馆水陆庵 西安城墙 关中书院 秦始皇陵 杨虎城将军陵园 阿房宫遗址 蔡文姬墓 大明宫遗址高冠瀑布 华清池 荐福寺小雁塔 蓝田猿人遗址 临潼博物馆 楼观台 南五台 秦王宫青龙寺 唐代艺术博物馆 西安半坡遗址 西安事变旧址 西周丰镐遗址 兴庆宫公园 终南山 回民小吃街书院门古文化街 化羊庙 鼓楼 钟楼 翠华山 关中八景 骊山 草堂寺大清真寺 广仁寺 宝庆寺塔 三阳寺塔 灞桥 城隍庙 华严寺 秦陵蜡像馆曲江旅游度假区 扁鹊墓 杜公祠 沣西车马坑 汉长安城遗址 鸿门宴遗址 户县农民画展览馆 嘉午台鲸鱼沟 莲湖公园 汤峪温泉 仙游寺 香积寺 兴教寺 牛背梁自然保护区 大兴善寺八仙庵 寒窑 广新院民族村 朱雀森林公园 八路军西安办事处 白鹿原 泾渭湿地 铜川市玉华宫 福地湖 香山寺 药王山 耀州窑遗址 香山 姜女祠 耀州窑博物馆 宝鸡法门寺 汤峪温泉 钓鱼台 关山草原 太白山森林公园 天台山 炎帝陵 雍城遗址张载祠 岐山箭括岭 凤翔东湖 红河谷 秦公一号大墓 民俗博物馆 青铜器博物馆 大散关扶风城隍庙 金台观 九成宫遗址 龙门洞 五丈原风景区 太平寺塔 周公庙 周原遗址吴山 嘉陵江源头 苏文忠公祠 渭河公园 咸阳市茂陵景区 乾陵景区 阳陵 昭陵景区 大佛寺 北杜铁塔 开元寺塔 崇文塔中国大地原点 于右任纪念馆 汉高祖长陵 五陵原 三原城隍庙 咸阳博物馆 咸阳古渡 杨贵妃墓旬邑泰塔 周陵 彬塔 昭仁寺 后稷教稼台 凤凰台 陕西医史博物馆 爷台山 秦郑国渠遗址 汉甘泉宫遗址 渭南地区少华山 风陵渡 大禹庙 慧照寺塔 寇准墓 蒙汉合文碑 明潼关城遗址 桥上桥唐玄宗泰陵 蕴空禅院 潼关 鼓楼 玄武青石殿 毓秀桥 三河湿地 北寺宋塔 三连木牌坊白居易故里 苍颉庙和墓 杜康泉 岱祠楼 庆安寺塔 李十三墓 张仁愿墓 来化塔 延安市黄帝陵景区 宝塔山 瓦窑堡革命旧址 延安革命纪念馆 壶口瀑布 “四.八”烈士陵园 凤凰山革命旧址 九龙泉 刘志丹烈士陵园 沙地植物园 王家坪革命旧址 王家湾毛主席旧居杨家岭革命旧址 枣园革命旧址 谢子长陵园 清凉山景区 万花山 富县塔 石宫寺石窟 万凤塔石宫寺 万佛寺 延安民俗文化村 洛川民俗博物馆 安塞文化文物馆 南泥湾革命旧址 钟山石窟 汉中市洋县朱鹮保护区 蔡伦墓祠 红寺湖 洞阳宫 定军山 武侯墓 佛坪自然保护区 天台山张岩沟风景区 王富沟溶洞群 江神庙 古汉台 南湖风景区 武侯祠 张良庙 石门山河堰 勉县温泉 拜将台 褒斜栈道 天台寺 灵崖寺 张骞墓 五门堰长青自然保护区 午子山 南沙河 李固墓 鸟山 大佛洞 五龙洞森林公园 兴元湖公园 榆林市统万城 红碱淖风景区 凌霄塔 白城台古城遗址 悬空寺石窟 易马城遗址 榆林城郭 榆阳桥戴兴寺 古城界古城遗址 归德堡桥 红石峡 新明楼 莲花池公园 盘龙寺 钟楼金刚寺 开光古城遗址 明长城遗址 秦长城遗址 二郎山 扶苏墓 蒙古木华黎王墓青云寺 双山堡遗址 万佛楼 西夏罗兀城遗址 镇北台 毛乌素沙漠 佳县白云观 李自成行宫 商洛地区二龙山水库 柞水溶洞 丹凤花庙 武关 龙潭瀑布 莲湖公园 丹江漂流 三台叠翠龙山晓日 熊耳山 商山 秦岭 大云寺 戴云山 贾平凹故居 二郎神庙 四皓古墓 仙娥峰 东龙山遗址 古镇漫川关 安康地区兴安公园 狮王溶洞 九连洞 南宫山森林公园 八公岩 双龙溶洞群 白云寺 巴山秋池 巴山神田草原 龙王山 牛山 岚河漂流 笔架山 香溪洞景区 奠安塔 天柱山 瀛湖风景区 华山苍龙岭 长空栈道 西岳庙 华岳仙掌 南峰落雁峰 玉泉院 大高崖瀑布 仰天池 黑龙潭 聚仙坪 迎客松 东道院 镇岳宫 纯阳观 大上方 中峰玉女峰 回心石 千尺幢百尺峡 仙姑观 柏抱槐下棋亭 金天宫 翠云宫 华陀墓碑 七十二自长廊 希夷祠 藏龙寺 东峰朝阳峰 西峰莲花峰 北峰云台峰 华山日出 苍龙行云 北斗红叶 莲台佛影 燕子衔表 雨雾弧光 云崖神灯 地球阴影 中方仙桥 莲峰雾淞 文庙 三清殿 灵官殿 炼丹炉 群仙观 马仙庙 南天门 金锁关 天台山古庙 华山峪 张超谷 黄甫峪窟窿岔 瓦门沟 猩猩沟 文仙峪 十八盘 飞龙梯 老君犁沟 放生池 玉泉 玉井 响水瀑 水帘飞瀑白龙飞瀑 祝寿崖 全真岩 日月岩 罗带石 寿山石 混元石 石仙人 斧劈石 二仙下棋 希夷峡 车箱谷秦峪 猢狲愁 鹞子翻身 青龙潭 韩城党家村 司马迁墓祠 文庙 大禹庙 西猴山 普照寺 圆觉寺 龙门古渡龙门风景区 魏长城 朝阳洞石窟 清水温泉 法王庙 庙后村遗址 七佛洞石窟 合阳黄河湿地 2、陕西小吃泡馍——白家泡馍（西稍门南小巷口）水盆羊肉——老白家（北广济街内） 老宋家（柏树林十子西南角）老李家——（方新村路东农行南边）小炒——西羊市中段的“天下第一碗” 杂羔汤——建设西路旅馆村内烤肉——里木烤肉（麻家十子西50米）鼓楼里多家都可以兰家烤肉——（朱雀大街）肉夹馍——秦豫肉夹馍（东木头市19号，城市之心西隔壁）， 樊记肉夹馍（竹笆市）孜然炒肉夹馍——洒金桥十子东南角腊牛肉夹馍——李老四夹馍，他家的杂肝汤也不错，强烈推荐葫芦头——铁蛋葫芦头（柏树林十子西北角）春发生——南院门蒸碗——建西街东口向西100米路南煎饼——顶顶香煎饼屋（龙首村十子向南50米路西），万家灯火（西一路西段）酱大骨头——骨头庄（吉祥村十子向东100米路北）麻辣粉——牵人（粉巷）火锅——竹园 （和平路）（劳动南路高新十字），海底捞（建设路）蒜蘸面——朱雀路绿蚂蚁对面刀削面——愣娃鸡汤刀削面（光华路）羊肉面——建设西路西头路南“陕北老二面庄”，新的老王面，小雁塔门口的羊肉面，建国路的梆梆面，尚勤路的歧山面，长乐路的牛肉拉面，高新路北段“一诺面庄”的秦香面麻辣鱼——建国路中段路西“安平麻辣鱼”，朱军鱼庄（含光门里）麻辣烫——七星椒（周家围墙），佰人王（光华路）牛肉面—— 一分利（鼓楼）马虎面——西七路柳巷面——案板街吉庆巷砂锅——穆萨 （大皮院 ）炒海瓜子——胖嫂（东新街夜市，最近检查12点以后出摊）米线——玄风桥“红油米线” 大盘鸡——马厂子有一家 西安优秀清真小吃名录酸汤水饺——大皮院定家小酥肉对面的小门面肉丸糊辣汤——香米园丁字路口城墙处泡馍——西羊市老米家粉蒸肉——清真西寺大麦市街北口西北角油酥饼——庙后街派出所西临50米路南麻酱凉皮——大皮院盛家凉皮 庙后街派出所门口西10米靠马路南边砂锅——清真西寺西150米的老杨家砂锅烤肉——老杨家砂锅右临面条——大麦市街的老杨家优质面馆，清真西寺西150米的玛丽娅鸡丁面卤汁凉粉——大皮院西丁字路口 五味十字索家鸡蛋包——大学习巷里清真寺对面 八宝甜稀饭也不错包子——大学习巷里面的高家包子小炒——西羊寺里米家泡馍隔壁的陕西第一碗牛羊肉馅饼——大麦市北口什字东北角的镜糕——麻家什字口的锅贴——大麦市里面的麻辣鸡腿——麦笕街里面的炒饼——麦笕街里面的水盆、杂肝——莲湖公园东门正对门，北稍门李老四丸子烩菜——东新街黄桂柿子饼——大学习巷的徐家各类炒货——大学习巷的好再来
红星照耀中国 陕西红军的控制地区有哪些
红军当时控制的是陕甘宁边区，包括陕西北部，甘肃东部和宁夏的部分区域。
边区范围边区东靠黄河，北起长城，西接六盘山脉，南临泾水，南北长近500公里，东西宽约400公里。
辖有延安、绥德、三边、关中和陇东5个分区，20余县，约150万人，面积近13万平方公里。
1937年10月12日，根据国民政府行政院第333次会议，规划陕西省之延安（肤施)、安塞、保安（志丹)、安定（子长)、延长、延川、旬邑、淳化、定边、靖边、甘泉、富县、米脂、绥德、佳县、清涧、吴堡，甘肃省之庆阳、合水、环县、镇原、宁县、正宁等23县，以及宁夏省之花马池（盐池县)及神（木)府（谷)区、关中区部分地区，归陕甘宁边区政府直接管辖，并为八路军的募补区。
柳树的资料
植物名称柳树 学名：Salix babylonica 别名：水柳、垂、柳 科名：杨柳科 开花月份：不知 原产地：大陆南方 有无毒性：有 用途：不知 其它特性：落叶大乔木，柳枝细长,柔软下垂,性喜湿地，高可达20 －30 公尺，径50 －60 公分，生长迅速；树皮组织厚，纵裂，老龄树干中心多朽腐而中空。
枝条细长而低垂，褐绿色，无毛；冬芽线形，密着于枝条。
叶互生，线状披针形，长7 －15 公分，宽6 －12 公厘，两端尖削，边缘具有腺状小锯齿，表面浓绿色，背面为绿灰白色，两面均平滑无毛，具有托叶。
花开于叶后，雄花序为葇荑花序，有短梗，略弯曲，长1 －1.5公分。
果实为蒴果，成熟后2 瓣裂，内藏种子多枚，种子上具有一丛绵毛。
插枝繁殖。
台湾，约于明朝末年时引进，迄今已有三百余年历史。
对空气污染及尘埃的抵抗力强，适合于都市庭园中生长，尤其于水池或溪流边 一、白皮旱柳的生物学特性及分布 旱柳(Salix matsudana Koidz)，属杨柳科，落叶乔木，高达18m，胸径80cm；树冠卵圆形至倒卵形。
树皮灰黑色，纵裂。
喜光，不耐庇荫；耐寒性强；喜水湿，亦耐干旱。
对土壤要求不严，在干瘠沙地、低湿河滩和弱盐碱地上均能生长。
旱柳在我国分布甚广，东北、华北、西北及长江流域各省均有，而黄河流域为其分布中心，是我国西北地区最常见的乡土树种之一。
清末，陕甘总督左宗棠在西北戍边时，从西安开始，过陇东，穿河西走廊，直到新疆北疆的伊犁、南疆的阿克苏等地，沿驿道栽植柳树。
至今阿克苏等地保留着三抱合围的大柳树，人称“左公柳”。
清人杨昌浚写了一首诗：“大将筹边人未还，潇湘弟子遍天山。
新栽柳树三千里，迎得春风度玉关。
”可见旱柳在西北分布之广泛。
旱柳在陕北、关中、陕南皆有分布，关中、陕南多为四旁绿化，陕北则大面积成片栽植，为集中分布区。
榆林市十二个区县随处可见，尤以靖边、定边、横山、榆阳最多，米脂、绥德、佳县等次之。
根据榆林市林研所1987年的林业资源普查资料，全市旱柳面积为120万亩。
现估计至少有140万亩，按每亩22株推算，共有旱柳3080万株，木材积蓄量是831.6万立方米。
由于旱柳扦插繁殖容易成活，生长快，喜水湿，耐干旱，抗风沙，因此，是我省防风治沙和治理水土流失的优良树种。
在调查中我们还发现，旱柳还有很多变种，按树皮的颜色，可分为黑皮旱柳和白皮旱柳。
其中白皮旱柳在风沙区表现性状最为良好，与黑皮旱柳比较，主要特点是生长快，树干通直，抗逆性更强，出材率更高，具有更为显著的开发价值。
白皮旱柳主要分布在靖边县北部长城沿线风沙区的四个乡镇，其中红墩界镇尔德井村是白皮旱柳集中分布的区域，总株数约15万株。
二、白皮旱柳的优良特性和开发价值 旱柳清新秀美，淡雅大方，抗逆性强，无论在风沙肆虐的沙漠戈壁，还是在烈日如火河滩洼地，都有旱柳顽强秀美的风姿。
特别是在万木复苏之前，率先吐绿，向人们报道春日信息，因而很惹人喜爱，自古以来就是重要的园林及城乡绿化树种。
首先，旱柳是陕北优良的乡土树种。
乡土树种是在严峻的生态条件下，经过长期的自然筛选保留下来的优胜者，它具有顽强的生命力及耐干旱、耐瘠薄、易成活、经济价值大等特点。
要在一个生态环境十分脆弱的地区提高造林绿化成效，关键是要遵循自然规律，大力推广优良乡土树种，让乡土树种“当家”，只有这样，才能实现生物的多样性，才能实现生态效益和经济效益双赢的目的。
反之，如果盲目引进外来树种，不仅不利于提高造林绿化的效益，而且还会破坏当地生物多样性和生态平衡。
例如上个世纪末，我国实施“三北”防护林工程，因主要栽植了大量的速生杨树，“三北”防护林建设曾出现了“杨家将”一统天下的局面。
但好景不长，十多年后，这些杨树不但对水资源造成大量的消耗，而且因树种单一，抗病性和适应性差，这些曾花费了巨大人力和财力栽活的杨树，绝大部分都被害虫“天牛”啃食得体无完肤，大大影响了防护林的效益。
旱柳是我国原生树种，也是陕北地地道道的乡土树种，栽培历史悠久，分布十分广泛，急需林业科技工作者经过认真优选后，进行大力推广。
其次，旱柳是陕北造林的先锋树种。
所谓先锋树种，就是裸地上抗逆性最强、生长最优良、最先郁闭成林的树种。
要在干旱少雨的陕北地区取得绿化造林的大面积成功,选择先锋树种造林是关键。
旱柳是陕北造林的先锋树种，主要表现在四个方面：一是抗干旱，抗风沙。
旱柳在年降雨量在200毫米以下，依然存活，在海拔1200—1800米的白于山黄土梁区，仍有散生旱柳存活，可见旱柳耐旱性能之良好。
在长城沿线风沙区，全年五级以上大风50多次，最多达127次，最大风力九级，在“风刮黄沙难睁眼，庄稼苗苗难出全”的条件下，旱柳仍以顽强的生命力，生机勃勃地绽芽吐绿。
二是抗严寒，耐高温。
旱柳以耐寒而著称，旱柳生长的极端低温可达－28℃，因此民谚有“七九八九，沿河看柳”之说。
在极端高温40°左右，旱柳依然健壮生长，而无日灼，表现出耐高温的特性。
三是耐瘠薄，耐盐碱。
旱柳之所以在沙区能健壮生长，与其耐瘠薄、耐盐碱性能有关，无论在氮磷钾等营养元素含量极少沙地上，还是在PH值7.5左右沼泽地、盐碱滩地带，旱柳仍然可以顽强的生长。
四是易繁殖，寿命长。
人们常说“有心栽花花不开，无心插柳柳成荫”，形容柳树容易成活的特点。
旱柳一般很少用种子繁殖，而采用扦插造林，简便易行，成活率很高，因此旱柳具有“空中苗圃”之称。
旱柳的寿命一般为100年左右，最长可活到1000年。
靖边县红墩界村彭家洼小组有600年左右的大柳树200多棵，最大的柳树可以五人合抱，围径达7.5米，胸径达2.5米。
这些柳树已老态龙钟，然而枝条健壮，生机盎然。
经过几百年的风雨沧桑，多次遭到雷击，被劈为两半，或剁为三节，而老树落地生根，生长出健壮的枝条，依然绿树成荫，令人叹为观止。
第三，旱柳是陕北重要的生态树种。
旱柳是长城沿线风沙区造林的主要树种之一，在流动的新月形沙丘和新月形的沙丘链上，采用旱柳造林固沙，3—5年可以固定沙丘，或显著降低沙丘高度，保持水土。
若采用旱柳与沙柳、踏郎、花棒等灌木树种混交造林，防风固沙效果更好。
我们在红墩界乡尔德井村调查发现，严重的风力侵蚀，使盘根错节的柳树根系暴露高度达1米有余，而柳树依然坚如磐石，巍然屹立。
在陕北营造大型防护林带和农田防护林网中，旱树是重要的造林树种。
特别是经过“头木”作业后的旱柳，树冠高大浓密，宛如一道道高大的绿色屏障，减缓了风速，起到了阻截风沙的显著作用。
第四，旱柳是陕北重要的经济树种。
旱柳全身都是宝。
其根、杆、叶、花、皮均有较大开发价值。
旱柳是“空中牧场”。
据分析，旱柳树叶含粗蛋白质11.1％。
粗脂肪 2.11％、粗纤维11.96％、无氮浸出物54.13％。
钙0.57％。
磷0.08％。
另外，还含有多种氨基酸。
柳树叶的营养成分其主要指标高于一般牧草，而且粗纤维比一般牧草低，而且旱柳叶没有毒性反应，适口性好，牛羊食后，能增强免疫力，膘肥体壮，是沙区今后大力发展畜牧业主要饲料来源之一。
旱柳是“空中森林”。
旱柳木材轻软，耐水湿，是制造家具、小型农具、火柴的优良材料。
同时又是制造胶合板、造纸的优质原料。
陕北人民在长期的生产实践中，创造出旱柳“头木作业”的技术，把生长健壮的柳树截头平茬，然后萌生出端直的柳杆，5—7年形成椽材，每株可产椽材30—100多根，再过3-5年二次平茬，周而复始，一年栽植，永续利用，少则百年，多则几百年，真正成为群众的摇钱树，故有“家有百株柳，吃穿不用愁”的谚语。
靖边县红墩界镇尔德井村万丰泉自然村，全村仅17户人家、72口人，就有柳树5300株，户均300株，年均可产柳椽1.5万根，产值可达3万元，人均柳椽收入达400多元。
彭家洼自然村村民曹兴仁，全家两口人，有旱柳1000多株，年均产柳椽3500多根，年均柳椽收入可达7000多元。
旱柳已成为当地农民增收的主要产业。
旱柳是“空中药园”。
我国利用柳树的皮、枝、叶、花絮治病由来已久，仅《本草纲目》便收载了15项之多，其皮有主治“时行头痛，热结在肠胃”的功能；枝“痰热淋疾，可为浴汤，洗风肿骚痒”；叶有“恶疥痂疮马疥，煎煮洗之，立愈”之功效；花絮有主治“风水黄疸”之功能。
从柳树中可提取制造阿斯匹林药物之原料。
据最近报道，柳树根、皮具有抗肿瘤的作用，是化疗抗癌的很有希望的辅助药。
化疗治疗癌症常会使体内的白细胞下降，但配上柳根、皮服用后，则会使白细胞回升，起到扶正固本的作用。
第五，旱柳是重要的景观树种。
旱柳历来为我国人民的喜爱，其柔软嫩绿的枝叶，丰满的树冠，优美的树型，加之最易成活、生长迅速、发叶早、落叶迟、适应性强、净化空气效果好等优点，自古以来就是我国西北地区重要的园林及城乡绿化树种，深得人们的喜爱。
从古至今，文人墨客咏柳的诗句可谓数不胜数。
从《诗经》的“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”，韦庄的“满街杨柳绿丝烟，画出清明二月天”，到贺知章的《咏柳》“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦；不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀”的诗篇,都以极尽之笔写出了柳树的风姿风采。
一代伟人诗句“春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧”，借杨柳描写了新中国人才济济、欣欣向荣的美好景象，足可见国人对旱柳喜爱之情。
古代传奇小说《开河记》记述，隋炀帝登基后，下令开凿通济渠，虞世基建议在堤岸种柳，隋炀帝认为这个建议不错，就下令在新开的大运河两岸种柳，并亲自栽植，御书赐柳树姓杨，享受与帝王同姓之殊荣，从此柳树便有了“杨柳”之美称。
柳树对环境条件要求不严，各种地方都适合。
垂柳主要分布在江南水乡，北方也有栽培，是一个广布种，适应性非常强，引种成功的杂交柳适应性也很强。
耐水湿，根系发达，固土能力强。
喜光，不耐荫。
对土壤要求不严，杂交柳在含盐量0.5%的海涂上也能生长。
主要害虫：金龟子、刺蛾、天牛。
防治：金龟子，敌敌畏或甲胺膦800～1000倍稀释液喷治；刺蛾，氧化乐果和久效磷800倍液喷治；天牛采用40％氧化乐果打孔注射。
“旱柳”，属于杨柳科柳属（SalixmatsudanaKoidz.）。
它耐寒性较强，在年平均温度摄氏2度，绝对最低温度摄氏零下39度条件下，无冻害。
喜欢湿润、排水良好的沙壤土，在河滩、沟谷、低湿地能成林、成材，在干旱梁地、沙丘地造林成活率低，植株容易干梢死亡或长成小老树。
在粘土及积水低湿地易烂根、枯梢死亡。
在含盐量0.3%的轻盐碱地上可生长。
名称：垂柳 科别：杨柳科 Salicaceae 学名：Salix babylonica L. 别名：垂杨柳、垂枝柳、倒挂柳 叶 ：形状为线状披针形或狭披针形，长约6~14cm，宽约5~11公厘，边缘有细锯齿。
花 ：每年的2~3月开花，花序是属於葇荑花序，雄花序长2~4cm，雌花序长约2cm。
果实：蒴果。
种子：上面有毛。
落叶乔木。
原产中国大陆，高10--l6公尺。
树皮深灰色，干粗大；小枝细长，柔软而下垂。
主供庭园树、遮荫树或行道树。
写游玩香炉寺的作文
一条黄河，打造了许多绝景，香炉寺便是其一。
佳县的城区建在一个三面峭壁的大石头上，只有西边一条细细的脖颈与黄土高原相连，在过去，这是一夫当关、万军莫行的险要地势。
据说有一年打仗，敌军攻城三个月没有得手，只好自己退去。
这座石头城的东北与山峰延伸到黄河故道，突然像斧劈一样垂直断了。
峰外3米处，耸立着一尊四周如削的巨石。
石高20余米，周长15米，石顶平坦，盖着红色的小庙，远望上去，俨然如蜡烛或者香炉，便得名香炉寺。
有一块3米长的横木作桥，将寺与山峰连接。
许多人不敢过这断桥，因为要悬身空际，如在云中。
但过桥后进入孤亭中俯瞰黄河，则别有一番感受。
放眼望去，只见滚滚的波涛从远处的两山之间奔腾而来，于脚下翻卷而过，冲向弯曲迷茫的下游峡谷。
那种大气磅礴和冲击力，让人心潮澎湃，难以忘怀。
据寺内现存石碑记载，香炉寺建于明万历四十二年（公元1614年），山峰上的正殿是圣母祠，左右有配殿，南边有山门、石碑坊等。
“香炉晚照”是佳县的八景之一，因为每当夕阳西下，太阳的余辉将孤亭的倒影投射在黄河水流中，如诗如画，当地人呼之为“小蓬莱”，誉为仙境。
此地每年都有画家来写生，扛着长枪短炮的摄影家更是屡见不鲜。
并且他们的作品还常常获大奖，黄河真是取之不竭的创作源泉。
其实，要拍出香炉寺的雄姿，最好的时机是早晨日出之际。
那时，明丽而柔和的朝阳从河对岸山西境内的东山上冉冉升起，万顷金辉照亮了远方层叠起伏的黄土山峦，又用点彩之笔勾勒出香炉寺的侧影。
山为背景，孤寺突起，水像镜面一样映出断桥，实为奇观。
拍摄香炉寺要选好角度，才能反映出那山、水、寺、桥的和谐构图。
这个最佳位置在城边一户人家的后院场上，因为好摄者接踵而至，住户颇有怨言，就筑起一面墙挡住来路，墙上还栽着玻璃碴。
可是仍然无济于事，常常早上他们还在睡梦中，就有人跳过院墙来架起相机，无论如何阻止不住。
所以有人建议说：干脆把墙拆了，搞一个收费的摄影亭，备好桌凳和茶水瓜子，经济效益多好。
可是，当地人没有这样做。
他们不靠黄河美景赚钱。
他们只想求得一份安静。
但香炉寺太吸引人了。
踏访者的脚步就这样叩击着石头城。
在撰写导演阐述是要具备哪些原则
导演阐述没有什么明确的原则，他不是正规的文学写作格式，只要意思表达完整即可，它其实就是在拍电影之前，对将要拍的电影蓝图的大致规划，对摄影师，演员，美工组，音响师，音乐制作人提的要求和让他们了解你的意图。
导演阐述是导演艺术构思（即整个影片的构思）的书面表达，文中要阐明对剧本的理解，对主题立意的说明，在此立意下如何把握和创造什么样的人物形象，并为此可能的叙述结构和方式做出调整，全片的风格样式是什么，确立什么样的空间情景，镜头的运用方式，对摄影，美工，化妆服饰道具，表演，声音（音乐）等方面有什么要求，预期达到怎样的艺术效果和市场期待。
以下是陈凯歌拍黄土地的导演阐述： 《黄土地》导演阐述 陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。
如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。
在那里，它是博大开阔、深沉而又舒展的。
它在亚洲的内路上平铺而去：它的自由的身姿和安详的底蕴，使我们想到我们的民族的形象——充满了力量，却又是那样才沉沉的静静的流去。
可是，在它的身边就是无限苍莽的群山和久旱无雨的土地。
黄河空自流去。
却不能解救为它的到来而闪开身去的广漠的荒野。
这又使我们想到数千年历史的荒凉。
一天清晨，我们看到一位老汉，在黄河边打起了两桶水，佝偻着身躯走去——毕竟有人掬起黄河之水，黄河之水毕竟要流进干旱的土地。
我们就是在那个清晨，明白了应该写什么，怎样写。
在我们的影片所要展示的那个年代，引导着整个民族去掬起黄河之水的就是共产党。
翠巧，是觉悟到了应该掬起黄河水的人们中的一个。
即使那只不过是一桶水。
人们的向往和现实生活之间总是横亘着艰难的道路，但是，现实中的每一个行动又总是放射着理想热烈的光辉。
热爱黄河而去歌颂黄河，对于每一个尚未丧失激情的人来说，都不难。
如果我们清醒地看到，能够孕育一切的，也能够毁灭一切，那么，对于生活于旧中国民族整体中的翠巧而言，她的命运就一定带有某种悲剧的色彩。
她所选择的道路是很难的。
难就难在，她所面对的不是狭义的社会恶势力，而是养育了她的人民中的平静的，甚至是温暖的愚昧。
较之对抗恶势力，这种挑战需要很大的勇气。
因此，我们的影片就内涵而言，是希望篇。
因此从形象的历史审美价值着眼，我们的更高的期望是，翠巧就是翠巧，翠巧非翠巧。
她是具体的又是升华的。
如果要我说有关影片的主题方面的话，就是这么多了。
二、作为学步者要说明影片的风格，恐怕是件难事。
但是我们称之风格的东西毕竟是容纳主题的基础，那么，试着说明还是必要的。
黄河是大河不是小溪。
在它的水流之上，容不得落叶或枯枝的滞留，它的水势是强大的。
走上陕北的山顶，登临送目，你又会发现，黄河的流水几乎是静止不动的，只是在流向的曲折上，才能看出它的壮阔。
我把黄河的流向比做影片的结构，又把远观的流水比做占了影片相当大比重的一部分句子。
我的意思是，就结构而言，我们的影片应该是丰满而多变化的，具有自由而又狂纵的态势，意写纵横，无拘无束，而就大部分句子而言，却温厚，平缓，取火之木，穿石之水，无风皱起，小有微谰。
因而大有响入云天的腰鼓，哀吟动地的求雨声，小有入夜深谈，和边浅唱。
在总体构思的制约下，我们已经扫除了原剧作中一切公然的对抗性因素。
我们不正面描写与黑暗势力的冲突，不正面铺排父女间的矛盾，不正面表现人物在接受外部世界信息后的变化，也不点明人物出走的直接动机，而代之以看似疏落，却符合时代特征和民族性格的人物关系。
我们还将在拍摄过程中扫除影调、色彩、构图、音乐音箱、表演、场面调度、服装、道具等诸多方面一切利于外而害于内的棱角，使影片成为可以向规定方向隆隆滚动的球体。
我们极度重视影片的情节和所要完成的戏剧任务，我们又希望其能够潜水而行，到达彼岸。
掌握本片的要领就是一个字“藏”。
“大言无声，大象无形”影片的风格的形象概括就叫做“黄河远望”。
三、音乐和音响在我们的影片中占据着极为重要的位置，我为此规定了若干准则。
A．本片的音乐利用力求单纯，包括构思和配器都要贯彻此原则。
音乐一定要在其他音响媒介的引导下进入，音量应进行控制，务使其产生时隐时现，若有若无的效果。
B．在许多影片中，常以音乐作为情绪表现的辅助手段，一般来说，这并没有什么错。
问题是，当情节进展，演员表演，视觉的强烈效果同时并举时，再加上音乐，就造成了诸手段的不必要的堆积。
为使影片保持必要的客观态势，音乐在经过研究后。
应稍滞后于情节的进展。
这一点也应该成为音乐构思的原则。
C．我们已经确定，影片中将出现翠巧和顾青的音乐形象。
音乐形象的旋律应力求简练、上口，且在影片中反复出现，只是依情况在节奏和配器上有所变化。
另则，我们拟在音乐运用上采取较强烈的对比手段，例如，翠巧歌声一直是低吟浅唱，直至送别顾青才有一泻而出之势。
再加，全片音响清淡如缕，但在腰鼓阵一场却有振聋发聩之声。
D．在音乐音响的构成形式上，我主张取不完整道的态势。
例如，顾青的音乐形象在前几次出现时，应只有几小节，目的是使其成为人物内心活动的外观手段。
翠巧的音乐形象在各处的出现看做是一颗颗珠子，而总体中将其一一串起；这样，完整统一的核将在不完整的形势中求得位置。
让我们对音乐音响方面的设想作一个归纳，就是，单纯，简练，反复出现，对比和不完整。
我希望录音师据此意向，制定一份音乐音响的总谱交我。
四、可以说，我的总体构思是和摄影师、美术师共同完成的，因此，我对他们已没有更多的话可说。
要说的只有两句： A、构图的完整和形象上的平淡无奇，应是本片大部分镜头追求的目标之一。
B、我们不搞民俗方面的展览，又要在所有场景的细部真实上足以服人。
五、对于服装、化装、道具各部门的同志们，我也有一句话：影片的时代感和地方特色的体现完全依靠你们的努力。
我建议，当我们到达外景地时，三个部门应各有一位同志有针对性地对影片表现的年代中，与自己部门有关的种种情况进行调查、了解、研究、搜集、购买等项的工作，最终体现在银幕上。
我要特别指出的是两次迎亲的场面。
希望你们在五月初向我提供详尽的文字设想和所用服装、道具方面的清单。
我欢迎你们对分镜头剧本中出现的服装、化装、道具方面的细节进行补充，在这些方面，你们呢将是创造者，而不单是执行者。
你们的工作是极其重要的事关影片的成败，希望同志们在美术的领导下努力工作。
六、最后我想谈一谈表演问题。
我们的影片只有四个人物，如果，分别去描绘四个人物的性格基调用不了许多篇幅，但我不打算这样做，尤其不想向你们说明你们将分别担任的角色各自是什么人。
我的意思是，他们是什么人，将最终由你们呈现于银幕上的形象来完成。
我的任务不过是把你们扮演的角色置于各自适当的位置。
你们所应该感受、把握和再现的一切都已经存在于分镜头剧本之中。
因此反复研究分镜头剧本是绝对必要的。
我希望，你们将主动找我，我们将在面对面的交流中，使角色的形象活起来。
同视觉形象相比，文字是极其乏力的。
我不要求你们写出人物小传。
我只要求你们在如下几个方面认真思索，并将你们的想法逐一告诉我。
A、你对人物自身性格的生成和造成这种生成的环境之间的关系如何看待
你对体现这种关系有何设想
B、你如何理解在表面无冲突的状况下的人物关系
你是否认为自身形象的塑造，一定程度上取决于人物的关系间的消长
你将如何表现这些关系
C、就分镜头剧本提供的内容看，大到全剧、小至每场戏、每个人物都有着不同的第二任务和远景任务，你对此作何理解
准备怎样在完成具象任务透露出来
D、你们一定不要试图去表演人物的美或丑，无论是善良或愚昧，无论是欢乐或痛苦，在他们都是正常的生活，是不需要格外加以表现的，尤其不能够单独加以表项。
你们要谨慎地使用你们的眼睛，尤其不要用眼睛去表现结果。
我的意思归纳起来就是：重内功，重联系，重变化，重整体。
不以形夺人，而神夺于形外。
我们是青年摄制组，热情高，干劲大，重效率。
众人拾柴火焰高，前一段工作已见成绩。
希望所有的同志能对导演的工作提出建议，给予帮助。
很高兴和大家合作。
谢谢大家。
1984年4月6日
