描写规矩的诗句有哪些?
咏怀（八十二首之第三首）(阮籍)嘉树下成蹊，东园桃与李。
秋风吹飞藿，零落从此始。
繁华有憔悴，堂上生荆杞。
驱马舍之去，去上西山趾。
一身不自保，何况恋妻子。
凝霜被野草，岁暮亦云已。
念奴娇·登石头城次东坡韵(萨都剌) 石头城上，望天低吴楚，眼空无物。
指点六朝形胜地，惟有青山如壁。
蔽日旌旗，白骨纷如雪。
一江南北，消磨多少豪杰。
寂寞避暑离宫，东风辇路，芳草年年发。
落日无人松径里，鬼火高低明灭。
歌舞尊前，繁华镜里，暗换青青发。
伤心千古，秦淮一片明月
桂枝香(王安石) 登临送目，正故国晚秋，天气初肃。
千里澄江似练，翠峰如簇。
归帆去棹斜阳里，背西风，酒旗斜矗。
彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。
念往昔、繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。
千古凭高，对此漫嗟荣辱。
六朝旧事如流水，但寒烟、衰草凝绿。
至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。
洛阳女儿行(王维)洛阳女儿对门居，才可容颜十五余。
良人玉勒乘骢马，侍女金盘脍鲤鱼。
画阁朱楼尽相望，红桃绿柳垂檐向。
罗帏送上七香车，宝扇迎归九华帐。
狂夫富贵在青春，意气骄奢剧季伦。
自怜碧玉亲教舞，不惜珊瑚持与人。
春窗曙灭九微火，九微片片飞花琐。
戏罢曾无理曲时，妆成只是熏香坐。
城中相识尽繁华，日夜经过赵李家。
谁怜越女颜如玉，贫贱江头自浣纱。
金谷园(杜牧)繁华事散逐香尘，流水无情草自春。
日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。
贺新郎·赋琵琶(辛弃疾) 凤尾龙香拨，自开元。
《霓裳曲》罢，几番风月。
最苦浔阳江头客，画舸亭亭待发。
记出塞，黄云堆雪。
马上离愁三万里，望昭阳、宫殿孤鸿没，弦解语，恨难说。
辽阳驿使音尘绝，琐窗寒、轻拢慢捻，泪珠盈睫。
推手含情还却手，一抹《梁州》哀彻。
千古事，云飞烟灭。
贺老定场无消息，想沉香亭北繁华歇，弹到此，为呜咽。
女冠子·元夕(蒋捷) 蕙花香也，雪晴池馆如画。
春风飞到，宝钗楼上，一片笙箫，琉璃光射。
而今灯漫挂，不是暗尘明月，那时元夜。
况年来、心懒意怯，羞与蛾儿争耍。
江城人悄初更打，问繁华谁解，更向天公借
剔残红灺，但梦里隐隐，钿车罗帕。
吴笺银粉砑，待把旧家风景，写成闲话。
笑绿鬟邻女，倚窗犹唱，夕阳西下。
游平泉宴浥涧宿香山石楼赠座客(白居易)逸少集兰亭，季伦宴金谷。
金谷太繁华，兰亭阙丝竹。
何如今日会，浥涧平泉曲。
杯酒与管弦，贫中随分足。
紫鲜林笋嫩，红润园桃熟。
采摘助盘筵，芳滋盈口腹。
闲吟暮云碧，醉藉春草绿。
舞妙艳流风，歌清叩寒玉。
古诗惜昼短，劝我令秉烛。
是夜勿言归，相携石楼宿。
拟古(鲍照)凿井北陵隈，百丈不及泉。
生事本澜漫，何用独精坚。
幼壮重寸阴，衰暮反轻年。
放驾息朝歌，提爵止中山。
日夕登城隅，周回视洛川。
街衢积冻草，城郭宿寒烟。
繁华悉何在，宫阙久崩填。
空谤齐景非，徒称夷叔贤。
咏史(鲍照)五都矜财雄，三川养声利。
百金不市死，明经有高位。
京城十二衢，飞甍各鳞次。
仕子彯华缨，游客竦轻辔。
明星晨未晞，轩盖已云至。
宾御纷飒沓，鞍马光照地。
寒暑在一时，繁华及春媚。
君平独寂寞，身世两相弃。
水龙吟 么前三字用(白朴 )盖仄无疑，或用平字，恐不堪协。
云和署乐工宋奴伯妇王氏，以洞箫合曲，宛然有承平之意，乞词于予，故作以赠。
会好事者为王氏写真，末章及采云萧史台空，洞天谁是骖鸾伴。
伤心记得，开元游幸，连昌别馆。
力士传呼，念奴供唱，阿郎吹＊。
怅无情一枕，繁华梦觉，流年又、暗中换。
邂逅京都儿女，欢游遍、画楼东畔。
樽前一曲，余音袅袅，骊珠相贯。
日落邯郸，月明燕市，尽堪肠断。
倩丹青细染，风流图画，写崔徽半。
满江红 用前韵(白朴 )行遍江南，算只有、青山留客。
亲友间、中年哀乐，几回离别。
棋罢不知人换世，兵余犹见川留血。
叹昔时、歌舞岳阳楼，繁华歇。
寒日短，愁云结。
幽故垒，空残月。
听阁阎谈笑，果谁雄杰。
破枕才移孤馆雨，扁舟又泛长江雪。
要烟花、三月到扬州，逢人说。
朔风诗(曹植)子好芳草。
岂忘尔贻。
繁华将茂。
秋霜悴之。
君不垂眷。
岂云其诚。
秋兰可喻。
桂树冬荣。
代闺人答轻薄少年(崔颢)妾家近隔凤凰池，粉壁纱窗杨柳垂。
本期汉代金吾婿，误嫁长安游侠儿。
儿家夫婿多轻薄，借客探丸重然诺。
平明挟弹入新丰，日晚挥鞭出长乐。
青丝白马冶游园，能使行人驻马看。
自矜陌上繁华盛，不念闺中花鸟阑。
花间陌上春将晚，走马斗鸡犹未返。
三时出望无消息，一去那知行近远
桃李花开覆井栏，朱楼落日卷帘看。
愁来欲奏相思曲，抱得秦筝不忍弹。
渭城少年行(崔颢)洛阳三月梨花飞，秦地行人春忆归。
扬鞭走马城南陌，朝逢驿使秦川客。
驿使前日发章台，传道长安春早来。
棠梨宫中燕初至，葡萄馆里花正开。
念此使人归更早，三月便达长安道。
长安道上春可怜，摇风荡日曲江边。
万户楼台临渭水，五陵花柳满秦川。
秦川寒食盛繁华，游子春来不见家。
斗鸡下杜尘初合，走马章台日半斜。
章台帝城称贵里，青楼日晚歌钟起。
贵里豪家白马骄，五陵年少不相饶。
双双挟弹来金市，两两鸣鞭上渭桥。
渭城桥头酒新熟，金鞍白马谁家宿。
可怜锦瑟筝琵琶，玉台清酒就倡家。
下妇春来不解羞，娇歌一曲杨柳花。
杂曲歌辞·渭城少年行(崔颢)洛阳二月梨花飞，秦地行人春忆归。
扬鞭走马城南陌，朝逢驿使秦川客。
驿使前日发章台，传道长安春早来。
棠梨宫中燕初至，葡萄馆里花正开。
念此使人归更早，三月便达长安道。
长安道上春可怜，摇风荡日曲河边。
万户楼台临渭水，五陵花柳满秦川。
秦川寒食盛繁华，游子春来喜见花。
斗鸡下杜尘初合，走马章台日半斜。
章台帝城称贵里，青楼日晚歌钟起。
贵里豪家白马骄，五陵年少不相饶。
双双挟弹来金市，两两鸣鞭上渭桥。
渭城桥头酒新熟，金鞍白马谁家宿。
可怜锦瑟筝琵琶，玉台清酒就君家。
小妇春来不解羞，娇歌一曲杨柳花。
雨(陈与义)萧萧十日雨，稳送祝融归。
燕子经年梦，梧桐昨暮非。
一凉恩到骨，四壁事多违。
衮衮繁华地，西风吹客衣。
夙兴(陈与义)美哉木枕与菅席，无耐当兴戴朝帻。
巷南巷北闻锻声，舍后舍前唯月色。
事国无功端未去，竹舆伊鸦犹昨日。
不见武林城里事，繁华梦觉生荆棘。
成坏由来几古今，乾坤但可着山泽。
西湖已无金碧丽，雨抹晴妆尚娱客。
会当休日一访之，摩挲苍藓慰崖石。
只恐冷泉亭下水，发明白发增叹息。
望燕公楼下李花(陈与义)燕公楼下繁华树，一日遥看一百回。
羽盖梦余当昼立，缟衣风争过墙来。
洛阳路不容春到，南国花应为客开。
今日岂堪簪短发，感时伤旧意难裁。
感花(崔涂)绣轭香鞯夜不归，少年争惜最红枝。
东风一阵黄昏雨，又到繁华梦觉时。
沁园春(陈人杰)南北战争，惟有西湖，长如太平。
看高楼倚郭，云边矗栋，小亭连苑，波上飞甍。
太守风流，游人欢畅，气象迩来都斩新。
秋千外，剩钗骈玉燕，酒列金鲸。
人生。
乐事良辰。
况莺燕声中长是晴。
正风嘶宝马，软红不动，烟分彩鷁，澄碧无声。
倚柳分题，藉花传令，满眼繁华无限情。
谁知道，有种梅处士，贫里看春。
邺下杂咏(查慎行)一赋何曾敌两京，也知土木费经营。
浊漳确是无情物，流尽繁华只此声。
白纻辞二首(崔国辅)洛阳梨花落如霰，河阳桃叶生复齐。
坐惜玉楼春欲尽，红绵粉絮裛妆啼。
董贤女弟在椒风，窈窕繁华贵后宫。
璧带金釭皆翡翠，一朝零落变成空。
古意(陈羽)十三学绣罗衣裳，自怜红袖闻馨香。
人言此是嫁时服，含笑不刺双鸳鸯。
郎年十九髭未生，拜官天下闻郎名。
车马骈阗贺门馆，自然不失为公卿。
是时妾家犹未贫，兄弟出入双车轮。
繁华全盛两相敌，与郎年少为婚姻。
郎家居近御沟水，豪门客尽蹑珠履。
雕盘酒器常不干，晓入中厨妾先起。
姑嫜严肃有规矩，小姑娇憨意难取。
朝参暮拜白玉堂，绣衣著尽黄金缕。
妾貌渐衰郎渐薄，时时强笑意索寞。
知郎本来无岁寒，几回掩泪看花落。
妾年四十丝满头，郎年五十封公侯。
男儿全盛日忘旧，银床羽帐空飕飗。
庭花红遍蝴蝶飞，看郎佩玉下朝时。
归来略略不相顾，却令侍婢生光辉。
郎恨妇人易衰老，妾亦恨深不忍道。
看郎强健能几时，年过六十还枯槁。
感兴(崔膺)富贵难义合，困穷易感恩。
古来忠烈士，多出贫贱门。
世上桃李树，但结繁华子。
白屋抱关人，青云壮心死。
本以势利交，势尽交情已。
如何失情后，始叹门易轨。
念奴娇(崔敦礼)吴松江畔，对烟波浩渺，相忘鸥鸟。
日日篮舆湖上路，十里珠帘惊笑。
高下楼台，浅深溪坞，著此香山老。
辋川图上，好风吹梦曾到。
不用金谷繁华，碧城修竹，自比封君号。
万壑千岩天付与，一洗寒酸郊岛。
霖雨方思，烟尘未扫，合挽三江倒。
功成名遂，却来依旧华表。
金人捧露盘(晁端礼)天锡禹圭尧瑞，君王受厘，未央宫殿。
三五庆元宵，扫春寒、花外蕙风轻扇。
龙阙前瞻，凤楼背耸，中有鳌峰见。
渐紫宙、星河晚。
放桂华浮动，金莲开遍。
御帘卷。
须臾万乐喧天，群仙扶辇。
云间，都人望天表，正仙葩竞插，异香飘散。
春宵苦长短。
指花阴，愁听漏传银箭。
京国繁华，太平盛事，野老何因见。
但时效华封祝，愿岁岁闻道，金舆游宴。
暗魂断。
天涯望极长安远。
声声慢(曹组)重檐飞峻，丽彩横空，繁华壮观都城。
云母屏开八面，人在青冥。
凭栏瑞烟深处，望皇居、遥识蓬瀛。
回环阁道，五花相斗，压尽旗亭。
歌酒长春不夜，金翠照罗绮，笑语盈盈。
陆海人山辐辏，万国欢声。
登临四时总好，况花朝、月白风清。
丰年乐，岁熙熙、且醉太平。
蝶恋花(陈亮)手拈黄花还自笑。
笑比渊明，莫也归来早。
随世功名浑草草。
五湖却共繁华老。
冷淡家生冤得道。
旖旎妖娆，春梦如今觉。
管个岁华须到了。
此花之後花应少。
沁园春(陈著)潇洒书斋，香清缕直，灯冷晕圆。
忽惊窗鸣瓦，霰如筛下，裁冰翦玉，片似花鲜。
深怕妨梅，也愁折竹，才作还休亦偶然。
更深也，漫题窗记瑞，诗思绵绵。
闻君礼佛日千。
浪说道繁华不值钱。
想鸳衾底下，都将命乞，蒲龛里畔，未必心安。
兜率天宫，清凉境界，总是由心不是缘。
雪山上，自有人坐了，不到君边。
描写笑的诗句有哪些
钱塘湖春行 ·白居易 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
译文: 从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。
几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。
我最喜爱西湖东边的美景，游览不够，尤其是绿色杨柳荫下的白沙堤。
【赏析一】 这诗是长庆三或四年春（823－824）白居易任杭州刺史时所作。
钱塘湖是西湖的别名。
提起西湖，人们就会联想到苏轼诗中的名句：“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
”（《饮湖上初晴后雨》）读了白居易这诗，仿佛真的看到了那含睇宜笑的西施的面影，更加感到东坡这比喻的确切。
乐天在杭州时，有关湖光山色的题咏很多。
这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。
“孤山寺北贾亭西”。
孤山在后湖与外湖之间，峰峦耸立，上有孤山寺，是湖中登览胜地，也是全湖一个特出的标志。
贾亭在当时也是西湖名胜。
有了第一句的叙述，这第二句的“水面”，自然指的是西湖湖面了。
秋冬水落，春水新涨，在水色天光的混茫中，太空里舒卷起重重叠叠的白云，和湖面上荡漾的波澜连成了一片，故曰“云脚低”。
“水面初平云脚低”一句，勾勒出湖上早春的轮廓。
接下两句，从莺莺燕燕的动态中，把春的活力，大自然从秋冬沉睡中苏醒过来的春意生动地描绘了出来。
莺是歌手，它歌唱着江南的旖旎春光；燕是候鸟，春天又从北国飞来。
它们富于季节的敏感，成为春天的象征。
在这里，诗人对周遭事物的选择是典型的；而他的用笔，则是细致入微的。
说“几处”，可见不是“处处”；说“谁家”，可见不是“家家”。
因为这还是初春季节。
这样，“早莺”的“早”和“新燕”的“新”就在意义上互相生发，把两者联成一幅完整的画面。
因为是“早莺”，所以抢着向阳的暖树，来试它滴溜的歌喉；因为是“新燕”，所以当它啄泥衔草，营建新巢的时候，就会引起人们一种乍见的喜悦。
谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）二句之所以妙绝古今，为人传诵，正由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。
这诗在意境上颇与之相类似。
诗的前四句写湖上春光，范围上宽广的，它从“孤山”一句生发出来；后四句专写“湖东”景色，归结到“白沙堤”。
前面先点明环境，然后写景；后面先写景，然后点明环境。
诗以“孤山寺”起，以“白沙堤”终，从点到面，又由面回到点，中间的转换，不见痕迹。
结构之妙，诚如薛雪所指出：乐天诗“章法变化，条理井然”（《一瓢诗话》）。
这种“章法”上的“变化”，往往寓诸浑成的笔意之中；倘不细心体察，是难以看出它的“条理”的。
“乱花”“浅草”一联，写的虽也是一般春景，然而它和“白沙堤”却有紧密的联系：春天，西湖哪儿都是绿毯般的嫩草；可是这平坦修长的白沙堤，游人来往最为频繁。
唐时，西湖上骑马游春的风俗极盛，连歌姬舞妓也都喜爱骑马。
诗用“没马蹄”来形容这嫩绿的浅草，正是眼前现成景色。
“初平”、“几处”、“谁家”、“渐欲”、“才能”这些词语的运用，在全诗写景句中贯串成一条线索，把早春的西湖点染成半面轻匀的钱塘苏小小。
可是这蓬蓬勃勃的春意，正在急剧发展之中。
从“乱花渐欲迷人眼”这一联里，透露出另一个消息：很快地就会姹紫嫣红开遍，湖上镜台里即将出现浓妆艳抹的西施。
方东树说这诗“象中有兴，有人在，不比死句。
”（《续昭昧詹言》）这是一首写景诗，它的妙处，不在于穷形尽象的工致刻画，而在于即景寓情，写出了融和骀宕的春意，写出了自然之美所给予诗人的集中而饱满的感受。
所谓“象中有兴，有人在”；所谓“随物赋形，所在充满”（王若虚《滹南诗话》），是应该从这个意义去理解的。
（马茂元） 【赏析二】 绝妙山水不朽诗章——白居易《钱塘湖春行》赏析 世间有一种美妙不过的事情，那就是天才诗人与奇妙山水的遇合。
碧水青山本是大自然的杰作，但它就像养在深闺的处子，有待天才诗人去发现。
天才诗人才高八斗，锦心绣肠，但他们涌泉般的才思必须找到一个最佳喷发口。
前者一直在默默等待，后者也在苦苦寻觅。
一旦他们相遇合，碧水青山将成为激发诗人创作激情和灵感的绝好对象，而天才诗人也将以与世人不同的慧眼灵心和生花妙笔发现并生动传神地描绘出它的绝世风姿。
于是，作为他们美满结合的结晶，璀璨夺目的诗章诞生了。
因此，天才诗人与奇妙山水的遇合，实在是山水的幸事，诗人的幸事，也是诗坛及后世读者的幸事。
唐代著名诗人白居易与杭州著名的西湖之间，就曾有过这样一段姻缘。
穆宗长庆二年（822），因国事日非，朝中朋党倾轧，屡次上书又不被理睬，正任中书舍人的白居易请求外任，被出为杭州刺史。
已值“知天命”之年的白居易不再是那个“唯歌生民病，愿得天子知”的愤激的青年，他的人生态度多了一份恬淡、超然与从容，从而有了更适宜的心情静观世事、领略山水、品味人生。
对于杭州，白居易并不陌生。
青少年时代，因河南家乡藩镇战乱不休，他曾南下投奔在杭州作县尉的堂兄，在这里生活过一段时间。
这段早年时种下的情愫，使他对杭州除了向往之外，更多了一份亲切感。
三十多年过去了，西湖畔的一花一木都还风景如旧否
这一切无疑一直在令他梦魂萦牵。
出刺杭州的任命，对他来说可谓正中下怀。
他怀着极其轻松喜悦的心情赴任，途中就写下了《暮江吟》（一道残阳铺水中）这样的写景佳制。
到杭州后，他更是诗兴大发，留下了一系列描绘这里佳丽风光的不朽佳作，《钱塘湖春行》就是其中之一： 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
此诗当作于长庆三年（823）春。
白居易于上年年底到达杭州，大约有许多公务急需交接处理，加上西湖的冬景毕竟稍逊其它季节的景致，所以白居易没有留下游赏之作。
好不容易等到第二年的春天来临，大自然才刚刚吐露出些许春的消息，白居易就迫不及待地来到了西湖边。
全诗第一句交待了诗人观赏西湖的立足点，也是诗人此次“春行”的起点，为以下整个画面的展开确定了角度。
“孤山”在西湖的里湖与外湖之间，因与其它山不相连接，故名。
据五代王谠《唐语林》卷六：“贞元（785－804）中，贾全为杭州，于西湖造亭，为‘贾公亭’。
”白居易此次春行距贾全造亭不过二十余年，“贾公亭”当还存在，但现在已难觅它的踪迹。
据白居易此诗，则贾公亭大致也在孤山的西北侧，则白居易此行的起点大约在今里西湖西岸的北山路中段。
到过西湖的人都知道，这是观赏西湖景致的颇佳角度。
从这里人们的视线可作扇面延伸，既能一目了然地看清里西湖，又可透过白堤看到外西湖更开阔澹远的湖面，有近有远，虚实相参，西湖的美景可尽收眼中。
第二句是总写。
诗人来到湖边，首先自然是放眼四望，以求对西湖此时的景象有一个完整把握。
只见春水方生，湖面一改冬日的浅涸，变得满满荡荡，似蕴含着无限生机。
“初平”不一定最满，但意味着它方兴未艾，还有一种继续上涨的势头，这是比已达到稳定的饱和更能唤起观赏者兴奋之情的景象。
因为事物最美好的时光不一定是它达到盛满状态的时刻，而往往在于它蓬勃向上之时。
云脚低垂也正是春天特有的景象，它似乎随时都有可能霈然作雨，催生万物。
总之，春天来了，大自然的一切都从冬眠中苏醒过来，都变得那么活跃，那样时刻滋生着变化。
更值得玩味的是诗人的笔法。
无论是交待观赏的立足点，还是总体描绘湖上景象，他都不是呆板地描叙。
写位置，他忽北忽西；写景致，他忽高忽低。
左右变幻，上下呼应，跌宕多姿，隐约透露出诗人既兴奋又闲暇、既深情又从容的观赏心态，并为全诗定下了轻松活泼的情感基调。
如果说首联是长镜头似地总写西湖的山寺云水，那么颔联则是目光收回，进行局部特写，着意刻划早春西湖的花鸟。
诗人仍然不作呆板静止的描绘，而是换以疑问的语气出之。
写早莺争树，问“几处”，可见不是处处；写新燕啄泥，问“谁家”，可见不是家家。
这不仅极有分寸地准确描绘了早春时节特有的景色，而且诗人自身那忽为争树的早莺所迷、忽而又为掠过的燕子所吸引、完全沉浸在这一派莺歌燕舞的早春景色中、时惊时疑、时喜时笑的姿态神情，也栩栩如生地展现在读者目前。
方东树评此诗“象中有兴，有人在，不比死句”（高步瀛《唐宋诗举要》引），是深得此中三昧的。
颈联两句，诗人将目光再次稍稍推开，有似中距离的观照，转而重点写早春西湖的花草。
上联中的莺燕是灵巧飞动的，而诗人则基本不动，在那里左顾右盼，四处打量。
本联中花草是静止不动的，而诗人仍不肯作静止的描写。
他反客为主，让自身动起来，走马观花，于是不动的花草也动了起来。
不了解诗人与景物之间这一动与不动位置的变化，就不能理解花为何是“乱花”，花怎能迷人眼；为何是“浅草”来“没”、“马蹄”，而不是“马蹄”踏“浅草”。
其实花并不“乱”，也没有有意来迷人眼，这只是诗人骑马一路穿行而产生的主观感觉。
前四句画面中的景物都是动的，但整个画面本身没有动。
这一联则画面中的景物基本不动，而整个画面快速切换，构成一种动静交错之致。
同时，“渐欲”、“才能”与“初平”等相呼应，再次突出了早春景色的特点。
尾联两句，诗人将视线重新推向远处的白沙堤和湖东，描绘西湖的总体轮廓，以与首联相照应，使全诗的内容更加完足。
如果说前六句都是实写，那么这两句是虚写；如果说前六句是景中含情，那么这两句是情中有景。
诗人终于抑制不住心中的喜悦依恋，坦言自己的“最爱”。
同时，它也将读者的目光引向一个更广阔的境界，那里堤痕隐约，绿树掩映，一切是那样的清丽，又带着一层朦胧。
读者在欣赏前面各种景致的基础上，可以发挥自己的想象力，展开丰富的联想。
虚实相生，全诗的意境得到了拓展。
我们能够分析的是此诗的技法，诗人也很可能或经过精心的谋篇布局、或不假思索地运用了这些技法。
但仅靠技法写不出好诗。
白居易对大自然的无比热爱和不朽才思与西湖美丽风光的美满结合，是作为歌咏西湖最优美乐章之一的这首诗歌问世的根本原因。
杭州西湖名闻天下，与众多文人学士对她的动人赞美是分不开的。
在这个行列中，我们忘不了白居易，也不会忘记这首《钱塘湖春行》。
（廖可斌） 【赏析三】 莺歌燕舞 西湖春色天堂景 万紫千红 风流太守花间客 ——白居易七律诗《钱塘湖春行》赏析 白居易是在长庆二年（公元822年）的七月被任命为杭州剌史的，而在宝历元年（公元825年）三月又出任了苏州剌史，所以这首《钱塘湖春行》应当写于长庆三、四年间的春天。
钱塘湖是西湖的别名。
中国历史上，在天堂杭州当剌史的可以说是不乏名人，不过，最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了。
他们不但在杭州任上留下了叫后人缅怀的政绩，而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事，所以又有人们称他们为“风流太守”。
白居易的七律《钱塘湖春行》就是为人们所熟知的一篇，这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光，以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机，而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态合盘托出，使人在欣赏了西湖的醉人风光的同时，也在不知不觉中深深地被作者那对春天、对生命的满腔热情所感染和打动了。
“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
”诗歌的第一句是地点，第二句是远景。
孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间，峰峦叠翠，上有孤山寺，登山观景，美不胜收。
贾亭，又叫贾公亭，据《唐语林》卷六载，贞元中，贾全任杭州剌史时，曾在西湖造亭，杭人称其为贾公亭，未五六十年后废。
贞元是唐德宗的年号，从公元780年到805年。
白居易写此诗时，其亭尚在，也算是西湖的一处名胜。
白居易一开始来到了孤山寺的北面，贾公亭的西畔，放眼望去，只见春水荡漾，云幕低垂，湖光山色，尽收眼底。
“初平”所表达的是白居易对春日里西湖的一种特有的感受。
由于连绵不断的春雨，使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少，似乎眼看着就要与视线持平了，这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉，也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受。
此刻，脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图，而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时，耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声，打破了他的沉思，于是他把视线从水云交界处收了回来，从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。
“几处早莺争暖树，谁家乳燕啄新泥。
乱花渐欲迷人眼，野草才能没马蹄。
”这四句是白居易此诗的核心部分，也就是最为抢眼的句子，同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。
几处，是好几处，甚至也可以是多处的意思。
用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱：树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”，生怕一会儿就会赶不上了。
一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵。
而不知是谁家檐下的燕子，此时也正忙个不停地衔泥做窝，用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了。
这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。
黄莺是公认的春天歌唱家，听着她们那婉转的歌喉，使人感到春天的妩媚；燕子是候鸟，她们随着春天一起回到了家乡，忙着重建家园，迎接崭新的生活，看着她们飞进飞出地搭窝，使人们倍加感到生命的美好。
在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后，白居易又把视线转向了脚下的植被，“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写，充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。
花而言其乱，乃至要乱得迷了赏花人的目光，在旁人的诗句中，很少有这种写法，而这种独到的感受，却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验，五颜六色的鲜花，漫山野地开放，在湖光山色的映衬下，千姿百态，争奇斗艳，使得白居易简直不知把视线投向哪里才好，也无从分辨出个高下优劣来，只觉得眼也花了，神也迷了，真是美不胜收，应接不暇呀。
“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看，而“浅草才能没马蹄”，则已经是骑马踏青了，在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔，与二三友人，信马由缰，自由自在地游山逛景，该是一件多么惬意的事情呀，马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致，便不紧不慢地，踩着那青青的草地，踏上那长长的白堤。
诗人在指点湖山、流连光景的不经意间，偶然瞥到了，马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景，觉得分外有趣，忍不住将其写入了诗中，没想到就是这随意的一笔，却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情。
著名美学家别林斯基曾说过，“无论在哪一种情况下，美都是从灵魂深处发出的，因为大自然的景象是不可能绝对的美，这美隐藏在创造或者观察它们的那个人的灵魂里。
”白居易的《钱塘湖春行》恰恰说明了这一美学欣赏真理。
因为西湖的景色再美，也会有不尽人意之处，但是在白居易的眼中，它无疑是天下最美的景致，因为他不但善于观察，而且更善于发现和体验。
我们现在每每有逛景不如听景的体会，或是听朋友介绍，或是在影视风光片中，听说和看到名胜山水美不胜收，心中不由得生起无限向往之情，可是往往一旦身临其境，面对真山真水，却反而觉得远没有预期的那样动人美丽。
这就是因为我们不能带着一种发现欣赏的眼光去看待自然山水，而是带着一种先入为主的过高的甚至是带有几分挑剔的眼光去游山玩水的原因呀。
试想古往今来，西湖向人们展示了多少次美妙的春光
而又有多少人见证了西子湖的春色
可是到头来，我们仍然只能吟诵几位大诗家不多的几首作品，莫不是西湖只有等到像苏东坡这样的大文豪光临的时候，才像孔雀开屏般地展现她那惊人的美艳
西湖的鸟儿，只有到了大诗人白居易面前，才“争暖树”、“啄春泥”不成
其实不论何时何地，西湖都是最美的，我们不是也知道这样的名句吗：“若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。
” 白居易就是因为有着这样一副难得的美学家的欣赏眼光，才能在无数西湖的游客中，独具慧眼地发现它的动人之处，才能真正享受到大自然赐予人类的这一人间天堂。
白居易并没有看到很多的“早莺”和“新燕”，只有“几处”、只见“谁家”而已，要是我们，说不定还会因为没有到“处处”闻莺、“家家”有燕的时节，而感到遗憾，心想要是再晚来十天半个月就好了。
可是白居易却不这样认为，少有少的好处，正因为少，才是“早莺”，才是“新燕”，才有一种感知春天到来的喜悦，如果诗人没有一种年轻的心态和热爱生命与春天的胸怀，恐怕就不会被这为数不多的报春者所打动，所陶醉，而欣然写下这动人的诗篇了。
也正因为如此，他才能闻花花香，见草草美，为四处点缀的各色野花而心乱神迷，为没过马蹄的草地而唏嘘感叹了。
仔细想一想，没过马蹄的草地其实是最平常不过的了，观赏这样的草坪根本用不着在春天赶到西子湖畔，在我们的街头绿地就可以了，不过，横在我们与草坪之间的恐怕有一块醒目的标牌：“请勿践踏草地”，于是，一切与自然的拉近，也就在刹那间，变成了一句严肃的警告，而今天都市里的人们对自然景观而非人造景观的漠视或无动于衷也就情有可原了。
不过，白居易是幸运的，因为他有一双发现美、发现春天的眼睛，所以他会在西湖美景中，不能自已，乃至流连忘返：“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
”白沙堤，即白堤，又称沙堤或断桥堤，西湖三面环山，白堤中贯，在湖东一带，总揽全湖之胜。
而白居易任杭州剌史时，也确曾修堤蓄水，灌溉民田，不过其堤在钱塘门之北，可是后人多误以白堤为白氏所修之堤了。
这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。
耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的《钱塘湖春行》的优美诗歌来。
事实上，白居易在这首诗中所表达的那种对于春天或美好事物的敏锐观察与体验，在许多古代诗人中都是非常常见的，唯其如此，他们才能像白居易一样，在春天刚刚来到人间时，就已经欣喜地发现，并为之感动不已，激起他们创作的欲望，写下动人的诗篇，留给后人以丰富的美学享受。
像白居易那样，并不会因为只有几只黄莺在树上啼唱，只有几家房檐下燕子在搭窝而感到遗憾，反而会因此感觉到春天的脚步已经越来越近，而感到欣喜异常，从而写出“几处早莺争暖树，谁家乳燕啄新泥”这样动人的诗句的例子是很多的。
比如韩愈就有一篇描写早春的名诗，同样不是歌颂春光烂漫时的美景，而是为人们展示出一种充满生机与希望的景象。
诗的名字叫《早春呈水部张十八员外》，韩愈一共写了两首，我们不妨向大家介绍第一首： 天街小雨润如酥， 草色遥看近却无。
最是一年春好处， 绝胜烟柳满皇都。
这首诗是写给他的朋友水部员外郎张籍的，张籍在兄弟中排行十八，所以被称为“张十八”，这种称呼在唐代十分流行。
大家熟悉的有高适的《人日寄杜二拾遗》（杜甫），而王维的《送元二使安西》一诗更是家喻户晓了。
韩愈这首诗最绝妙的一笔就是第二句，“草色遥看近却无”了，试想在北方的早春时节，春寒料峭，在常人眼里，哪有一丝春的气息。
可是一场无声的春雨过后，一切就不一样了，大地上，草儿已经开始迫不及待地钻出了地面，冒出了纤细的嫩芽，虽然它们是那样的不起眼，甚至连你弯下腰去仔细地观察时，都无法看到生命的绿色，但是，韩愈却捕捉到了这最早的报春者的形象，它们不是天上翻飞的柳絮，也不是树上闹眼的桃花，而是那些默默无闻的小草，那样的不事张扬，却又齐心合力，大家一起冒出头来，使人们远远地望去，可以看出那一片充满生机的漫山遍野的绿色，这是一种多么激动人心的无处不在的春色呀
韩愈为之深有感触，所以他忍不住告诉朋友，这才是一年四季中最美的景色，也是一年中最可珍惜的时光呀，比起春色满园、烟花似锦来，更有一番动人的风韵与景致呀。
这就是一年之际在于春，而最美好的春光却是在早春的道理，所以直到今天，我们还会情不自禁地吟出“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
” 【赏析四】 这是一首观赏西湖风景的诗，是白居易写景诗中的名篇，作于白居易长庆三年或四年春任杭州刺史时。
钱塘湖，即今杭州西湖，因地处秦代钱唐县而得名。
春行，春天绕湖而行，观赏风景。
此诗处处紧扣环境和季节的特征，把早春的西湖描绘得生机盎然。
前四句写湖上春光，先点明环境，然后写景；后四句专写湖东景色，然后点明环境。
前后衔接非常自然。
“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
”意为：从孤山寺的北面来到贾亭西边，湖水新涨与岸相平，与低垂的云气连成一片。
孤山在西湖之中，把西湖隔为里外二湖，山上有寺，名孤山寺，南朝陈文帝天嘉年间建造。
其地清幽秀丽，为湖中登览胜地。
贾亭，是唐朝人贾全任杭州刺史时建造。
开端一句点明了诗人春游是从孤山寺、贾亭一带起程的。
第二句写诗人了望湖面，春水新涨，几与岸平，所以说“初平”；天空云气低垂，接近水面，所以说“云脚低”。
“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
”意为：见几处早春的黄莺争相飞往向阳之树，衔泥筑巢的不知是谁家新来的燕子
这两句从动物的变化写早春气象。
黄莺儿是春天的歌手，燕儿是候鸟，春天从南方飞来。
所以人们常用“莺歌燕舞”、“叶绿花红”来形容春天的景象。
“争暖树”、“啄春泥”准确地写出了早春乍暖还寒的季节特征，整个画面生动有趣，充满活力。
“几处”、“谁家”也把握住了早春鸟儿活动的“度”，使人联想到齐已《早梅》诗中“前村深雪里，昨夜一枝开”中“一枝”的妙处。
“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
”意为：眼观岸边野花，渐使游人为之着迷；路上浅浅绿草，仅能把马蹄遮盖。
这两句从植物的变化写早春景象。
乱花，指各种不知名的野花。
“迷人眼”指野花色彩斑斓，形态各异，让人目不暇接。
“渐欲”用得很准确，说明还不是“野花遍地是”，有渐开渐盛之意。
浅草，刚生长出来的草，“没马蹄”既写出了草浅，也侧面点出骑马踏春的行迹。
“初平”、“几处”、“谁家”、“渐欲”以及“才能”等词语的运用，在全诗写景句中贯串成一条线索，把早春的西湖点染成半面轻匀的钱塘苏小小，使人联想到苏轼《饮湖上初晴后雨》中的名句“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”。
这里的“春”景，既不是“草色遥看近却无”的不可捉摸，也不是“绿遍山原白满川”的春意阑珊，它只是给人一个信息：这里很快就会姹紫嫣红开遍。
刚被披上春天的外衣的西湖，被诗人把握得恰到好处。
“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
”意为：最喜爱湖东一带的美景，在那绿杨阴里的白沙堤上观光让人留连忘返。
诗人信马而游，从孤山寺一带来到湖东白沙堤，岸边的野花，路上的嫩草，堤两旁的绿树，让他深深地感受到冬天过后的春的气息，冗务之余的赏春的愉悦。
各朝特务机构
中国历朝历代的特务间谍机关你都知道哪些
随着各类谍战片的不断上映，间谍也成为了人们茶余饭后的话题。
在中国，历史上间谍特务活动可谓源远流长，间谍以窃取敌方军事、政治情报或控制臣民为主要任务。
古代的间谍最早可以追溯的夏代，随着历史的发展，间谍机构也开始应运而生，甚至一度成为政府重要部门。
夏代：传说当中的女间谍，搜集情报的始祖女艾是一名女性将领，在夏商时期女性是可以领兵作战成为将领的。
她为了帮助少康夺回王位，乔装打扮来到寒浞的统治中心，打探消息，了解民情，为少康提供了宝贵的情报。
女艾由此成为中国历史上第一位女间谍，而且也是世界上最早有记载的一位女间谍。
西周：邦谍人员，主管军事情报西周设置士师掌管邦谍，据记载《周礼·秋官·士师》“士师之职，……掌士之八成，一曰邦汋，……三曰邦谍……。
”异国欲来侵伐，先遣人往间候，取其委曲，反来说之，其言谍谍然，故谓之邦谍。
这时候的间谍特务还主要体现在军事方面。
东周：设立官职，侦察敌情东周是一个战争频繁的时代，春秋时期的晋国设有候正一官，是军队中负责谍报侦察的官职。
同书（即《左传》）襄公十九年又有候奄，与司马、司空、舆尉等并列。
《国语》中的“元候”。
战国时期的周王室、赵国、齐国、秦国都设立候这一官职，用于侦查敌情。
汉代：军队以侦查为主，绣衣镇压农民起义军队当中有专门进行侦查活动的“候骑”和“斥候”，并且出现了专门管理侦查活动人员的官吏“候吏。
”汉武帝天汉二年（前99年），使光禄大夫范昆及曾任九卿的张德等，衣绣衣，持节及虎符，用军兴之法（依照战时制度），发兵镇压农民起义，因有此号。
非正式官名。
绣衣，表示受君主尊宠。
史书当中并没有将绣衣御史直接划分到特务的等级，只是说这些人深受皇帝的信任与宠爱，执行皇帝的命令，尤其是镇压农民起义。
后来此官职一直存在，在王莽时被称为“绣衣执法”。
亦省称“绣衣”、“绣衣吏”。
此时的绣衣御史并不是完全的间谍，只是负责镇压农民起义，还没有履行监视人民这项职责。
三国：侦查臣下之“校事”，反间谍组织出现三国时主要沿袭汉代的制度。
曹操为了维护自己的统治，侦查臣下的言行，设立的专门的特务机构，名为“校事”，“校事”为最高统治者充当耳目，负责监察百官与吏民。
到了曹丕称帝的时候，已形成“上察百官，下摄众司，官无局业，职无分限，随愈任情，唯心所造。
法造于笔瑞，不依科诏，狱成于门下，不服复讯，”的侣撅局面。
东吴也设立了相应的机构叫做中书或典校，由于其毁短大臣，排陷无辜，在责难声中被取消。
但是此时吴国边境已出现反间谍组织，“刺奸屯”每个刺奸屯有五个兵，屯长（贼曹）一人，负责边境反间谍和报警任务。
南北朝：监察百官间谍机构行成，具备专业水准北魏时，还曾设立了“候官”这一间谍性质的机构来监察百官。
《魏书·刑罚志》中载有：“（文成帝）增置内外候官，伺察诸曹外部州镇，至有微服杂乱于府志间，以求百官疵失。
”这个特务间谍机构具有专业的水准，权力非常之大，被孝文帝裁撤时，已经发展至千余人。
唐代：女皇私设内卫部门，第一个特工组织“察事”为太监创建唐代的宫廷的保卫制度沿袭隋代。
但是当武则天当上皇帝之后，为了巩固自己的统治，剪除异己。
私自设立了内卫部门，设立是为了查处违律违法的贪官污吏和不合武则天心意的人的。
许多大臣，皇室族人闻风丧胆。
武则天驾崩后，新帝和大臣痛恨内卫，立即取消了梅花内卫集团。
唐肃宗时的太监李辅国，权重位高，竟达到威逼皇帝、擅杀皇后的地步。
为了维护其权势，李辅国秘密组织了一个由数十人组成的间谋组织机构“察事”，其成员称为“察事厅子”或“察事厅儿”，这些人专门对宫廷官吏进行政治侦察、控制活动，从而建立中国侦察、间谍史上的第一个特工组织。
宋代：直属于皇帝的间谍机关，边境专门情报机构行成太平兴国六年（981）改武德司为皇城司。
掌宫城出入、周庐宿卫、宫门启闭。
每门给二铜符与一铁牌，左符留门，右符请钥，铁牌则请钥者正随，按时参验。
凡臣僚觐见皇帝，上下马有定处，自宰相、亲王以下，所带人员有定数。
以内侍派遣亲事卒伺察臣民动静，报告皇帝。
有干当官主管本司事务，以武功大夫以上武官及内侍都知、押班充任。
皇城使及副使仅为武臣叙迁之阶，用以寄禄，不治事。
南宋初年，置行营禁卫所，绍兴元年（1113）改称行在皇城司。
宁宗嘉定年间，以知閤门事、带御器械兼管皇城司。
这是继唐朝李辅国之后，中国乃至世界上直属于皇帝的第一个间谍机关。
南宋时，边境设置有专门的情报间谍机构——边辅。
明代：三厂一卫的黑暗统治，间谍特务的顶峰明代朱元璋设立了，虽然名义上是负责皇帝安全的亲军卫队，但是实际从事侦探间谍的活动，主要是监视大臣的日常活动，洪武晚期被废除。
但是朱棣因为权力来路不正，为了维护统治的需要，又恢复，从此有明一朝，皇帝都重用控制大臣和藩王。
锦衣卫的首领是皇帝的而亲信大臣。
，朱棣设立，权力在锦衣卫之上，只对皇帝负责，由亲信宦官掌管事物。
相传其分支机构远达朝鲜半岛。
由皇帝的亲信太监掌管。
，“西缉事厂”明中期明宪宗为了加强特务力量设立，权力在东厂之上，但是后来被废除，活动范围自京师遍及各地。
后因遭反对，被迫撤销。
正德元年短暂复开五年后又被撤销，前后只有两任提督，分别是汪直和刘瑾。
直接听命于皇帝，不受其他任何机构和个人的节制。
内行厂，刘瑾秘密设立，亲任提督。
其权势凌驾于朝廷一切机构之上，锦衣卫东西厂也都在内行厂的监视控制之下。
清代：雍正时期的粘杆儿处，最初只为夺嫡清代，统治者吸取了历代统治者的经验教训，虽然没有设立明代厂卫这样公开的间谋特务机构，但康照时设在江南的“三织造署”，“实际上就是康照帝设在江南的三个秘密间谍情报站。
”而且，清代还采用密折制度和在各级政府机构中选派专人来实现其侦察间谍活动。
一般情况下，各州县都有一至二人专门从事侦察间谍活动的胥吏。
清世宗爱新觉罗·胤禛设立粘杆处，是清朝的特务机关，正式名称叫尚虞备用处，早在其还是皇子时，便已创立。
在雍正的夺嫡过程当中，胤禛表面上与世无争，暗地里却制定纲领，加紧了争储的步伐。
他招募江湖武功高手，训练家丁队伍，这支队伍的任务四处刺探情报，铲除异己。
“粘杆处”虽属内务府系统，总部却设在雍亲王府。
清世宗三年，胤禛降旨雍亲王府改为雍和宫，定为“龙潜禁地”。
但奇怪的是改制后的行宫并未改覆黄色琉璃瓦，殿顶仍覆绿色琉璃瓦，有人认为：雍和宫虽为皇帝行宫，曾经有一条专供特务人员秘密来往的通道。
但是，今天的雍和宫其实是一个森严的特务衙署，为了不致秘密外泄，才改府为宫。
还有一种传说：在雍和宫已找不到任何地下通道的痕迹了，很可能清世宗的儿子清高宗乾隆为了消除其父留下的遗迹，改雍和宫为喇嘛庙时，已加以彻底翻修，将之平毁无痕。
“粘杆处”在紫禁城内还设一个分部，御花园堆秀山“御景亭”是他们值班观望的岗亭。
山下门洞前摆着四条黑漆大板凳，无论白天黑夜，都有四名“粘杆卫士”和四名“粘杆拜唐”坐在上面。
清世宗交办的任务，由值班人员迅速送往雍和宫，再由雍和宫总部发布命令派人办理。
清世宗去世后，清高宗继续利用“粘杆处”控制京内外和外省大臣的活动。
直到清高宗死后，清仁宗嘉庆皇帝诛杀和珅，牵连清洗“粘杆处”，“粘杆处”的特务活动才逐渐废除。
民国：两统争霸，互不对付：的前身是1928年时成立的国民党中央组织部调查科。
1935年升格为国民党中央组织委员会党务调查处。
其骨干以CC系成员为主（北伐以前，国民党中央在广州成立了一个中央俱乐部，到俱乐部去聚会的人都是陈立夫、陈果夫一系的人。
因“中央”与“俱乐部”两个英文单词的起头都是C，故称去这个俱乐部的所谓志同道合者为CC系；又有一说是，二陈英文拼音字母打头也是C，CC即指二陈这一系的人。
）。
1947年，更名为党员通讯局；1949年又更名为内政部调查局，隶属于中华民国，为今日法务部调查局的前身。
类似现在美国的FBI。
：国民政府军事委员会调查统计局（简称局，BIS），中华民国情报机关之一。
1938年成立，1950年解散的中华民国情报机关之一，早期的领导人为戴笠，戴笠死后，1946年，由毛人凤继任。
特工人员最多时近5万名，分布到中国国民党的军队、警察、行政机关、交通运输机构，乃至驻外使领馆，专门以监视、绑架、逮捕和暗杀等手段进行活动。
局在许多地方设有集中营、秘密监狱和看守所。
抗日战争期间，也从事一些搜集敌方情报并敌后活动。
1946年8月，军事委员会改组国防部，军统局的公开特务武装部分与军委会军令部二厅合并为国防部第二厅，郑介民任厅长；秘密核心部分组成，毛人凤为局长。
对于这两个特务机构，我们都已经从各种电视剧作品中烂熟于心，他们互相不对付，互相看不上，既有政治利益的因素，又有一山不容二虎的心理较量。
中国历朝历代间谍及其机构的出现，使中国古代政治制度更加丰富多彩，并在中国历史上的重大事件中起到了重要作用。
当然，今天仍然被津津乐道的，还是这些机构神秘的外表下所浓缩的那段历史。
谍报对于维护国家安全和社会稳定的作用可以说是无可替代的，但是谍报机构的行为很难去界定，一旦越过某条红线，对于人民的利益的损害程度也是非常大的。
谍报行为在中国古代也有很长的历史，不过由于中国历史上谍报行为大多是为统治者服务，因此应该谍报机构称之为特务机构，在历朝历代，中国多多少少都存在一些神秘的特务机关，而知名度相对比较高的中国历史上的九大特务机构就是以下这些。
排名第九：校事执行力：★★威慑力：★★知名率：★★三国时曹操为了维护自己的统治，侦查臣下的言行，设立的专门的特务机构，名为“校事”，“校事”为最高统治者充当耳目，负责监察百官与吏民。
到了曹丕称帝的时候，已形成“上察百官，下摄众司，官无局业，职无分限，随愈任情，唯心所造。
法造于笔瑞，不依科诏，狱成于门下，不服复讯，”的侣撅局面。
东吴也设立了相应的机构叫做中书或典校，由于其毁短大臣，排陷无辜，在责难声中被取消。
但是此时吴国边境已出现反间谍组织，“刺奸屯”每个刺奸屯有五个兵，屯长(贼曹)一人，负责边境反间谍和报警任务。
排名第八：粘杆处执行力：★★威慑力：★★知名率：★★★说到粘杆处，大家可能都不是很清楚这个机构，会疑惑为什么给他知名率三颗星。
但是一说到血滴子，大家就会知道的。
毕竟清朝是电视剧和小说的宠儿，在电视剧和小说上常会看到有血滴子这样的机构出现。
但是在历史上并没有血滴子，只有粘杆处。
粘杆处就是血滴子的原型。
且刚开始粘杆处的设立，并不是为了探听消息而特别设立的组织。
而是因为雍正喜静，夏季蝉声恼人，于是派人去抓蝉。
后来雍正给他们一个额外任务，就是在大街小巷上探听街头消息回报他，粘杆处这才有了特殊的使命。
此时粘杆处的设立，处于雍正未登基的时候，机构行事比较低调，机构也只有收集情报的权利，并没有其他任何权利，里面的成员探听的消息也多是其他皇子的信息，所以信息量较单一，信息准确率也不算快准狠，效率不高。
所以粘杆处在历史上，并没有起多大的波澜，威慑度也就很低了。
排名第七：皇城司执行力：★★★威慑力：★★★知名率：★★皇城司是宋代的特务机构。
属于文官编制，不归于三衙管理。
其管理人员，是直属于皇帝的近臣。
也就是说，并非明代喜欢用宦官来组建机构。
早在宋代皇城司这个机构的首脑就是宦官。
皇城司主要职责有两项，即刺探和护卫。
其人员也分为两部分，负责警卫的叫亲从官，里面的人员都是从军中选出最骁勇的军士来担任，也负责其宋代都城的一部分的禁卫工作。
而另一部分人员负责刺探，叫亲事官。
在宋太宗时期的皇城司人员是不得离京的，他们只能在京内活动，负责探听大小消息。
其人手分布在京城各处，下至花街柳巷、上至大臣，都有其人手安插在内。
皇帝就以此来监视军队、侦察民间民情、官员活动、防备敌国。
所以机构的执行力度还是很高的。
但就威慑度来讲，由于皇城司和前面的粘竿处一样，只负责侦查，机构逮捕犯人都移交给开封府，自己没有审判权和监狱，其机构威力也就有限了。
排名第六：内卫执行力：★★★威慑力：★★★知名率：★★★说起内卫这个部门，他可不是所谓的官方机构，而是武则天自己私自设立的。
为什么武则天要在她执政时期设置这一个部门呢?这说起来也简单了，想想武则天是怎样上位的。
“高宗死后，中宗李显即位。
结果中宗无能，朝政尽到武氏。
”是啊，这时期武氏手上紧紧的控制着朝政，她开始为她的上位做准备了。
虽说后代李家儿子不争气，但这也是李家的江山啊。
李家儿子才是名正言顺的继承人，你一个女子当上皇帝，让我们这群大老爷们怎么办。
所以武则天上位后，她得防那群大老爷们不服气做小动作，于是内卫就应运而生了。
相对正常的部门来讲，身为武则天直辖的部门，内卫是拥有特权的，要知道宰相门前七品官，何况是女皇手下的要员。
是以内卫人员除了武则天，谁都无法指挥他们，任何人只要惹到了内卫，就是死路一条。
其威慑力度可见其强大。
这让当时的大臣，皇室族人，百姓惶惶不安。
朝中大臣更是敢怒而不敢言，以至于在《神》1中的蜜蜂案中，狄仁杰说“…你们仗着皇帝的荫庇为所欲为，可你想过没有，一旦她老人家驭龙宾天之后，你们的下场会怎么样?朝中大臣对你们早已是恨之入骨，到那时，你们就是粉身碎骨!…”这句话说得正理啊。
在武则天驾崩后，昔日威风凌凌的内卫份子有的被杀，有的隐姓埋名，哪里还见得往日辉煌。
内卫就此覆灭，果然是一朝天子一朝臣啊!排名第五：锦衣卫执行力：★★★威慑力：★★★★知名率：★★★★明朝锦衣卫，那可是赫赫有名的啊，像电视剧《天下》《英雄》还有甄子丹主演的电影《锦衣卫》都有其相关描述。
单是“锦衣卫”三个字，就透露出他们的无比华丽威武，无比的富贵霸气了。
“打江山容易，坐江山难。
”作为历史上有名的“淮右布衣”皇帝朱元璋，他担心的东西也很多啊，和前面女皇武则天不同，朱元璋是带兵推翻了前朝的统治。
所以他当上皇帝，也就要防备有人要推翻他了。
而且对于一同打江山的昔日战友，在朱元璋成为皇帝后，就开始忧愁了，毕竟古代帝王心术，功高震主啊。
所以朱元璋对于下级官僚有着严重的不信任感和防范心理，他注重自身的安全，更注重自己打下的江山，锦衣卫就诞生于这样的历史之下。
朱元璋让其大力发挥“盗贼奸佞，街涂沟洫，密缉而时省之”的特务职责，《明史刑法志》说：“胡惟庸、蓝玉两(大臣)案，株连且四万(人)。
”就可见其威力了。
而且锦衣卫还把目光投在民间，凡是流露出对皇家的不满，都有可能被锦衣卫人员窃听到被抓去，那下场那就是九死一生啊。
随着朱元璋越来越依赖锦衣卫，锦衣卫愈加高调的站在明朝堂上。
然而高调的锦衣卫并没有辉煌多久，在朱元璋驾崩前，因锦衣卫“非法凌虐，诛杀为多”，被迫压力，下任皇帝大削锦衣卫的权力，锦衣卫再不复往矣。
排名第四：东厂执行力：★★★★威慑力：★★★★知名率：★★★★厂卫也是明朝的产物，是中央的再一集权。
有人会疑惑，明朝有锦衣卫后，为什么又出现了厂卫呢。
这是因为明成祖朱棣在发动“靖难之役”后，夺取侄子的皇位，在他上位后，民间流言不断，朝政动荡，朱棣内心不安啊。
一为心安，二为巩固政权，他决定要有机构掌握在自己手上，来帮助他掌握大局。
那为什么要放着锦衣卫这种现成机构不用，而启动新的机构呢?这是有原因的。
这一来锦衣卫在宫外，使用起来不方便，另一个是锦衣卫是朱元璋设置的，而朱棣他篡夺了侄子的皇位，难免有些人不服。
最后一个原因是朱棣起兵的时候，一些宦官和和尚出过很大力，所以在他心里，建立机构就是要自己用的放心，沟通方便。
于是东厂就由宦官队伍组织诞生。
东厂的职能就是“访谋逆妖言大奸恶等，与锦衣卫均事权”前期的东厂只是侦缉、抓捕，再交由锦衣卫关押审理。
但是到了后期，东厂的权势越来越大，独挡一面。
在辉煌时期，锦衣卫头领都得向厂主行礼。
真当真是机构中混得算好的了。
排名第三：西厂执行力：★★★威慑力：★★★★★知名率：★★★★说完东厂，我们说说西厂。
明宪宗时期，为了进一步加强对这些机构的统治，在锦衣卫和东厂后又增设了西厂，把三个机构合称厂卫。
既然三个机构一起合称厂卫，为什么要把西厂的排名排在锦衣卫和东厂的前面?就人员讲，后期西厂人员的任用，都是从锦衣卫的官员、小校中选出最善于刺探情报的人来组建。
其人员的素质、职能当然是三个机构中最优的。
再从权势讲，这西厂权势可是力压其他机构啊。
西厂他包含前面两个机构的所有权利，并可以对疑犯进行拘留，用刑。
且可随意逮捕朝中大臣，可不向皇帝奏请。
这威慑力直接满五颗星啊。
当得上是古代历史上所有类似机构中的顶峰了。
所以西厂的排名当然位居锦衣卫和东厂前面。
但是西厂是一个短命的特务机构，前后只有两任提督，分别是汪直和刘瑾。
西厂最后的恶行被揭露，一度被撤销。
虽在正德元年短暂复开五年后又再次被撤销。
由于其时间短、内部争权现象严重所以其执行力度只有三颗星。
所以仅仅就特务机构来讲，明朝特务机构发展是所有古代朝代中最好的，可以称得上前无古人，后无来者。
但是机构发展到最后，宦官专权却也是明朝覆灭的原因之一。
而后来的满清入关，夺取天下，直到清灭亡，一直没有完全意义上的特务机构的设立，或许是因为清朝是关外满族，性格本来就是豪爽，不喜这些手段。
但是不管怎么说，清朝也是积极吸取明灭的教训。
排名第二：中统执行力：★★★★★威慑力：★★★★知名率：★★★★★说到特务机构，还是近代国民党组建的中统比较为我们熟知。
且近代和古代可不能同日相比较。
就当当是武器装备上，由于时代的发展，古代是冷兵器时代，而近代是热武器的舞台，所以中统里面的人员手上拿着的武器也是枪支为主。
他们的主要职能在于负责除军、宪、警等军事部门外的情报安全工作。
其工作重心在党政机关内部，另一个重点就是暗中打击一切反对派政党，尤其是共产党。
此外对于社会舆论、思想言论也负有监控责任。
可以说，中统是国民党建立前期的绝利好刃。
中统的党羽众多，其手段无所不用其极，特别是在对付共产党人员身上。
对被其逮捕的共产党员和进步人士采取“非叛即杀”的残暴政策;还制定“重用叛徒，扩大自首潮流，以毒攻毒”的政策，”为了摧毁共产党，他们扑风作影、乱抓捕，也制造了许多的冤案。
为什么他们敢这么做呢，因为实际上国民党的各级基层党组织，都是中统的特务网延伸。
许多基层党部的负责人，本身就是中统的基层负责人，连国民党内部的高级官员也受制于中统，所以中统当时的人员也都是很牛气冲天的。
中统也活跃于近代的舞台上，在四十年代以前，中统的势力非常大。
虽说中统在党政政策这方面的所作所为，让人心凉。
但是不能把每一位中统人员都如一概论。
还是有一些中统人员心系国家，比如中统女特务郑苹如参加暗杀日伪特务、大汉奸丁默邨，献身祖国;再比如，为了暗杀在华南不分昼夜地捕杀抗日军民和无辜同胞，双手沾满国人的军国主义分子柴山醇，中统特务陈彬以身殉国。
且陈彬的这一行动，可以说这是自1932年白川大将在上海虹口公园被朝鲜抗日志士暗杀以来，丧命于地下军枪下的最高级别日军将领，使东京大本营极为惊慌。
所以中统特务的水准还是很高的。
排名第一：军统执行力：★★★★★威慑力：★★★★★知名率：★★★★★排名在中统前面位于第一的特务机构就是军统了。
和中统相比，军统是穿军装，有军衔的。
而中统人员不是军人，所以没有军服。
部分中统人员被安插入警察中，有警服。
军统装备精良，训练有素，势力渗透至党政、军事、教育、文化、警务各个层面。
且要成为军统人员可不是一件简单的事情，前段时间热播的《伪装者》里面，富家少爷明台赴港大读书的途中，被军统高官王天风看中并绑架至军统训练班，经过艰苦特训，才成为一名优秀的军统特工开始工作。
那什么是艰苦训练，训练什么呢?这就要好好说说了。
军统人员要学习很多的东西，如秘密通讯，无线电台的收发报，偷摄文件照片，爆破射击技术，毒药使用等等。
几乎可以说，军统人员完美的体现了近代特工的素质和技能。
所以军统的执行能力是很高的。
就连美国的珍珠港事件，都是“军统”电讯部门成功的破译了日军偷袭珍珠港的绝密情报告知的美国，只可惜当时美方根本不予置信，没太当回事。
等到后面珍珠港事变发生后，美国防部才意识到当时这一情报的重要性，这便派人来华，寻求与“军统”合作。
可见军统特务的能力，获得了当时军事强国的美国认同。
于是军统和美国陷入了蜜月期，前后开办十多个中美合作训练班。
在锄奸方面，军统先后刺杀了为日伪效力的上海帮会头子张啸林、伪上海市长傅筱庵、伪杭州市长谭书奎等。
河南站策反伪宣协军第一军副军长徐靖远成功，乘检阅之机打死十多名日军检阅官。
上海区特工行动50余次，毙伤日军60余人。
这些也都是军统无法抹去的战绩。
且军统并不是只执行侦察和暗杀、情报等方面的任务，其下面还有别动队近10万人，主要从事游击战，在抗日战争中军统也做出了很大的贡献，威慑力很高。
这样一支拥有当时最先进的武器装备、最优良培训出来的特工队伍。
当然是排在特工组织的No.1 了。
付丧神是什么
王夫人等日日忙乱，直到十月将尽，幸皆全备：各处监管都交清账目，各处古董文玩， 皆已陈设齐备，采办鸟雀的，自仙鹤，孔雀以及鹿，兔，鸡，鹅等类，悉已买全，交于园中各处像景饲养；贾蔷那边也演出二十出杂戏来， 小尼姑，道姑也都学会了念几卷经咒． 贾政方略心意宽畅，又请贾母等进园，色色斟酌，点缀妥当，再无一些遗漏不当之处了． 于是贾政方择日题本．本上之日，奉朱批准奏：次年正月十五上元之日，恩准贾妃省亲．贾府领了此恩旨，益发昼夜不闲，年也不曾好生过的． 展眼元宵在迩， 自正月初八日，就有太监出来先看方向：何处更衣，何处燕坐，何处受礼，何处开宴，何处退息．又有巡察地方总理关防太监等，带了许多小太监出来，各处关防，挡围ぜ，指示贾宅人员何处退，何处跪，何处进膳，何处启事，种种仪注不一． 外面又有工部官员并五城兵备道打扫街道，撵逐闲人．贾赦等督率匠人扎花灯烟火之类，至十四日，俱已停妥．这一夜，上下通不曾睡． 至十五日五鼓，自贾母等有爵者，皆按品服大妆．园内各处，帐舞蟠龙，帘飞彩凤，金银焕彩，珠宝争辉，鼎焚百合之香，瓶插长春之蕊，静悄无人咳嗽．贾赦等在西街门外， 贾母等在荣府大门外．街头巷口，俱系围ぜ挡严．正等的不耐烦，忽一太监坐大马而来， 贾母忙接入，问其消息．太监道：“早多着呢
未初刻用过晚膳，未正二刻还到宝灵宫拜佛，酉初刻进大明宫领宴看灯方请旨，只怕戌初才起身呢。
”凤姐听了道：“既这么着，老太太，太太且请回房，等是时候再来也不迟。
”于是贾母等暂且自便，园中悉赖凤姐照理．又命执事人带领太监们去吃酒饭． 一时传人一担一担的挑进蜡烛来，各处点灯．方点完时，忽听外边马跑之声．一时，有十来个太监都喘吁吁跑来拍手儿．这些太监会意，都知道是来了，来了，各按方向站住．贾赦领合族子侄在西街门外，贾母领合族女眷在大门外迎接．半日静悄悄的．忽见一对红衣太监骑马缓缓的走来， 至西街门下了马，将马赶出围ぜ之外，便垂手面西站住． 半日又是一对，亦是如此．少时便来了十来对，方闻得隐隐细乐之声．一对对龙旌凤そ，雉羽夔头，又有销金提炉焚着御香，然后一把曲柄七凤黄金伞过来，便是冠袍带履．又有值事太监捧着香珠，绣帕，漱盂，拂尘等类．一队队过完，后面方是八个太监抬着一顶金顶金黄绣凤版舆， 缓缓行来．贾母等连忙路旁跪下．早飞跑过几个太监来， 扶起贾母，邢夫人，王夫人来．那版舆抬进大门，入仪门往东去，到一所院落门前，有执拂太监跪请下舆更衣．于是抬舆入门，太监等散去，只有昭容，彩嫔等引领元春下舆．只见院内各色花灯烂灼，皆系纱绫扎成，精致非常．上面有一匾灯，写着体仁沐德 四字．元春入室，更衣毕复出，上舆进园．只见园中香烟缭绕，花彩缤纷，处处灯光相映，时时细乐声喧，说不尽这太平气象，富贵风流．——此时自己回想当初在大荒山中，青埂峰下，那等凄凉寂寞，若不亏癞憎，跛道二人携来到此，又安能得见这般世面．本欲作一篇《灯月赋》，《省亲颂》，以志今日之事，但又恐入了别书的俗套．按此时之景， 即作一赋一赞，也不能形容得尽其妙，即不作赋赞，其豪华富丽，观者诸公亦可想而知矣．所以倒是省了这工夫纸墨，且说正经的为是． 且说贾妃在轿内看此园内外如此豪华，因默默叹息奢华过费．忽又见执拂太监跪请登舟，贾妃乃下舆．只见清流一带，势如游龙，两边石栏上，皆系水晶玻璃各色风灯，点的如银花雪浪，上面柳杏诸树虽无花叶，然皆用通草绸绫纸绢依势作成，粘于枝上的，每一株悬灯数盏，更兼池中荷荇凫鹭之属，亦皆系螺蚌羽毛之类作就的．诸灯上下争辉，真系玻璃世界，珠宝乾坤．船上亦系各种精致盆景诸灯，珠帘绣ぜ，桂楫兰桡，自不必说． 已而入一石港，港上一面匾灯，明现着蓼汀花溆四字．按此四字并有凤来仪等处，皆系上回贾政偶然一试宝玉之课艺才情耳，何今日认真用此匾联
况贾政世代诗书，来往诸客屏侍座陪者，悉皆才技之流，岂无一名手题撰，竟用小儿一戏之辞苟且搪塞
真似暴发新荣之家，滥使银钱，一味抹油涂朱，毕则大书前门绿柳垂金锁，后户青山列锦屏之类，则以为大雅可观，岂《石头记》中通部所表之宁荣贾府所为哉
据此论之，竟大相矛盾了．诸公不知，待蠢物将原委说明，大家方知． 当日这贾妃未入宫时，自幼亦系贾母教养．后来添了宝玉，贾妃乃长姊，宝玉为弱弟，贾妃之心上念母年将迈，始得此弟，是以怜爱宝玉，与诸弟待之不同．且同随祖母，刻未暂离． 那宝玉未入学堂之先，三四岁时，已得贾妃手引口传，教授了几本书，数千字在腹内了．其名分虽系姊弟，其情状有如母子．自入宫后，时时带信出来与父母说：“千万好生扶养，不严不能成器，过严恐生不虞，且致父母之忧。
”眷念切爱之心，刻未能忘． 前日贾政闻塾师背后赞宝玉偏才尽有，贾政未信，适巧遇园已落成，令其题撰，聊一试其情思之清浊．其所拟之匾联虽非妙句，在幼童为之，亦或可取．即另使名公大笔为之， 固不费难，然想来倒不如这本家风味有趣．更使贾妃见之，知系其爱弟所为，亦或不负其素日切望之意． 因有这段原委，故此竟用了宝玉所题之联额．那日虽未曾题完，后来亦曾补拟． 闲文少述，且说贾妃看了四字，笑道：“`花溆'二字便妥，何必，`蓼汀'
侍座太监听了，忙下小舟登岸，飞传与贾政．贾政听了，即忙移换．一时，舟临内岸，复弃舟上舆，便见琳宫绰约，桂殿巍峨．石牌坊上明显天仙宝境四字，贾妃忙命换省亲别墅四字． 于是进入行宫．但见庭燎烧空，香屑布地，火树琪花，金窗玉槛．说不尽帘卷虾须，毯铺鱼獭，鼎飘麝脑之香，屏列雉尾之扇．真是： 金门玉户神仙府，桂殿兰宫妃子家．贾妃乃问：“此殿何无匾额
随侍太监跪启曰：“此系正殿，外臣未敢擅拟。
”贾妃点头不语．礼仪太监跪请升座受礼，两陛乐起．礼仪太监二人引贾赦，贾政等于月台下排班，殿上昭容传谕曰：“免。
”太监引贾赦等退出．又有太监引荣国太君及女眷等自东阶升月台上排班，昭容再谕曰：“免。
”于是引退． 茶已三献，贾妃降座，乐止．退入侧殿更衣，方备省亲车驾出园．至贾母正室，欲行家礼， 贾母等俱跪止不迭．贾妃满眼垂泪，方彼此上前厮见，一手搀贾母，一手搀王夫人， 三个人满心里皆有许多话，只是俱说不出，只管呜咽对泣．邢夫人，李纨，王熙凤，迎，探，惜三姊妹等，俱在旁围绕，垂泪无言．半日，贾妃方忍悲强笑，安慰贾母，王夫人道：“当日既送我到那不得见人的去处，好容易今日回家娘儿们一会，不说说笑笑，反倒哭起来．一会子我去了，又不知多早晚才来
说到这句，不禁又哽咽起来．邢夫人等忙上来解劝．贾母等让贾妃归座，又逐次一一见过，又不免哭泣一番．然后东西两府掌家执事人丁在厅外行礼， 及两府掌家执事媳妇领丫鬟等行礼毕．贾妃因问：“薛姨妈，宝钗，黛玉因何不见
王夫人启曰：“外眷无职，未敢擅入。
”贾妃听了，忙命快请．一时， 薛姨妈等进来，欲行国礼，亦命免过，上前各叙阔别寒温．又有贾妃原带进宫去的丫鬟抱琴等上来叩见，贾母等连忙扶起，命人别室款待．执事太监及彩嫔，昭容各侍从人等，宁国府及贾赦那宅两处自有人款待，只留三四个小太监答应．母女姊妹深叙些离别情景，及家务私情．又有贾政至帘外问安，贾妃垂帘行参等事．又隔帘含泪谓其父曰：“田舍之家，虽齑盐布帛，终能聚天伦之乐，今虽富贵已极，骨肉各方，然终无意趣
贾政亦含泪启道：“臣，草莽寒门，鸠群鸦属之中，岂意得征凤鸾之瑞．今贵人上锡天恩， 下昭祖德，此皆山川日月之精奇，祖宗之远德钟于一人，幸及政夫妇．且今上启天地生物之大德， 垂古今未有之旷恩，虽肝脑涂地，臣子岂能得报于万一
惟朝乾夕惕，忠于厥职外，愿我君万寿千秋，乃天下苍生之同幸也．贵妃切勿以政夫妇残年为念，懑愤金怀，更祈自加珍爱．惟业业兢兢，勤慎恭肃以侍上，庶不负上体贴眷爱如此之隆恩也． 贾妃亦嘱只以国事为重，暇时保养，切勿记念等语．贾政又启：“园中所有亭台轩馆，皆系宝玉所题，如果有一二稍可寓目者，请别赐名为幸。
”元妃听了宝玉能题，便含笑说：“果进益了。
”贾政退出．贾妃见宝，林二人亦发比别姊妹不同，真是姣花软玉一般． 因问：“宝玉为何不进见
贾母乃启：“无谕，外男不敢擅入。
”元妃命快引进来．小太监出去引宝玉进来，先行国礼毕，元妃命他进前，携手拦于怀内，又抚其头颈笑道：“比先竟长了好些……一语未终，泪如雨下． 尤氏，凤姐等上来启道：“筵宴齐备，请贵妃游幸。
”元妃等起身，命宝玉导引，遂同诸人步至园门前， 早见灯光火树之中，诸般罗列非常．进园来先从有凤来仪，红香绿玉 ，杏帘在望，妃极加奖赞，又劝：“以后不可太奢，此皆过分之极。
”已而至正殿，谕免礼归座，大开筵宴．贾母等在下相陪，尤氏，李纨，凤姐等亲捧羹把盏． 元妃乃命传笔砚伺候，亲搦湘管，择其几处最喜者赐名．按其书云：顾恩思义 天地启宏慈，赤子苍头同感戴， 古今垂旷典，九州万国被恩荣．此一匾一联书于正殿大观园有凤来仪红香绿玉蘅芷清芬杏帘在望阁，更有蓼风轩，藕香榭，紫菱洲，荇叶渚等名，又有四字的匾额十数个， 诸如梨花春雨，桐剪秋风，荻芦夜雪等名，此时悉难全记．又命旧有匾联俱不必摘去．于是先题一绝云： 衔山抱水建来精，多少工夫筑始成． 天上人间诸景备，芳园应锡大观名．写毕，向诸姊妹笑道：“我素乏捷才，且不长于吟咏， 妹辈素所深知．今夜聊以塞责，不负斯景而已．异日少暇，必补撰《大观园记》并< <省亲颂》等文，以记今日之事．妹辈亦各题一匾一诗，随才之长短，亦暂吟成，不可因我微才所缚．且喜宝玉竟知题咏，是我意外之想．此中`潇湘馆'，蘅芜苑'二处，我所极爱， 次之`怡红院'，`浣葛山庄'，此四大处，必得别有章句题咏方妙．前所题之联虽佳， 如今再各赋五言律一首，使我当面试过，方不负我自幼教授之苦心。
”宝玉只得答应了，下来自去构思． 迎， 探，惜三人之中，要算探春又出于姊妹之上，然自忖亦难与薛林争衡，只得勉强随众塞责而已．李纨也勉强凑成一律．贾妃先挨次看姊妹们的，写道是： 旷性怡情匾额迎春 园成景备特精奇，奉命羞题额旷怡． 谁信世间有此境，游来宁不畅神思
万象争辉匾额探春 名园筑出势巍巍，奉命何惭学浅微． 精妙一时言不出，果然万物生光辉． 文章造化匾额惜春 山水横拖千里外，楼台高起五云中． 园修日月光辉里，景夺文章造化功． 文采风流匾额李纨 秀水明山抱复回，风流文采胜蓬莱． 绿裁歌扇迷芳草，红衬湘裙舞落梅． 珠玉自应传盛世，神仙何幸下瑶台． 名园一自邀游赏，未许凡人到此来． 凝晖钟瑞匾额薛宝钗 芳园筑向帝城西，华日祥云笼罩奇． 高柳喜迁莺出谷，修篁时待凤来仪． 文风已著宸游夕，孝化应隆归省时． 睿藻仙才盈彩笔，自惭何敢再为辞． 世外仙源匾额林黛玉 名园筑何处，仙境别红尘． 借得山川秀，添来景物新． 香融金谷酒，花媚玉堂人． 何幸邀恩宠，宫车过往频．贾妃看毕，称赏一番，又笑道：“终是薛林二妹之作与众不同， 非愚姊妹可同列者。
”原来林黛玉安心今夜大展奇才，将众人压倒，不想贾妃只命一匾一咏，倒不好违谕多作，只胡乱作一首五言律应景罢了． 彼时宝玉尚未作完， 只刚作了潇湘馆与蘅芜苑二首，正作怡红院一首，起草内有绿玉春犹卷一句．宝钗转眼瞥见，便趁众人不理论，急忙回身悄推他道：“他因不喜` 红香绿玉'四字，改了`怡红快绿'，你这会子偏用`绿玉'二字，岂不是有意和他争驰了
况且蕉叶之说也颇多，再想一个字改了罢。
”宝玉见宝钗如此说，便拭汗道：“ 我这会子总想不起什么典故出处来。
”宝钗笑道：“你只把`绿玉'的`玉'字改作`蜡'字就是了． 宝玉道：“`绿蜡'可有出处
宝钗见问，悄悄的咂嘴点头笑道：“亏你今夜不过如此， 将来金殿对策，你大约连`赵钱孙李'都忘了呢
唐钱ぞ咏芭蕉诗头一句：`冷烛无烟绿蜡乾'，你都忘了不成
宝玉听了，不觉洞开心臆，笑道：“该死，该死
现成眼前之物偏倒想不起来了，真可谓`一字师'了．从此后我只叫你师父，再不叫姐姐了。
”宝钗亦悄悄的笑道：“还不快作上去，只管姐姐妹妹的．谁是你姐姐
那上头穿黄袍的才是你姐姐， 你又认我这姐姐来了。
”一面说笑，因说笑又怕他耽延工夫，遂抽身走开了．宝玉只得续成，共有了三首． 此时林黛玉未得展其抱负，自是不快．因见宝玉独作四律，大费神思，何不代他作两首，也省他些精神不到之处．想着，便也走至宝玉案旁，悄问：“可都有了
宝玉道：“才有了三首， 只少`杏帘在望'一首了。
”黛玉道：“既如此，你只抄录前三首罢．赶你写完那三首， 我也替你作出这首了。
”说毕，低头一想，早已吟成一律，便写在纸条上，搓成个团子，掷在他跟前．宝玉打开一看，只觉此首比自己所作的三首高过十倍，真是喜出望外，遂忙恭楷呈上．贾妃看道： 有凤来仪臣宝玉谨题 秀玉初成实，堪宜待凤凰． 竿竿青欲滴，个个绿生凉． 迸砌妨阶水，穿帘碍鼎香． 莫摇清碎影，好梦昼初长． 蘅芷清芬 蘅芜满净苑，萝薜助芬芳． 软衬三春草，柔拖一缕香． 轻烟迷曲径，冷翠滴回廊． 谁谓池塘曲，谢家幽梦长． 怡红快绿 深庭长日静，两两出婵娟． 绿蜡春犹卷，红妆夜未眠． 凭栏垂绛袖，倚石护青烟． 对立东风里，主人应解怜． 杏帘在望 杏帘招客饮，在望有山庄． 菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁． 一畦春韭绿，十里稻花香． 盛世无饥馁，何须耕织忙．贾妃看毕，喜之不尽，说：“果然进益了
又指杏帘一首为前三首之冠，遂将浣葛山庄改为稻香村．又命探春另以彩笺誊录出方才一共十数首诗， 出令太监传与外厢．贾政等看了，都称颂不已．贾政又进《归省颂》．元春又命以琼酥金脍等物，赐与宝玉并贾兰．此时贾兰极幼，未达诸事，只不过随母依叔行礼，故无别传．贾环从年内染病未痊，自有闲处调养，故亦无传． 那时贾蔷带领十二个女戏，在楼下正等的不耐烦，只见一太监飞来说：“作完了诗，快拿戏目来
贾蔷急将锦册呈上，并十二个花名单子．少时，太监出来，只点了四出戏： 第一出，《豪宴》，第二出，《乞巧》， 第三出， 《仙缘》，第四出，《离魂》．贾蔷忙张罗扮演起来．一个个歌欺裂石之音， 舞有天魔之态．虽是妆演的形容，却作尽悲欢情状．刚演完了，一太监执一金盘糕点之属进来，问：“谁是龄官
贾蔷便知是赐龄官之物，喜的忙接了，命龄官叩头．太监又道：“贵妃有谕，说`龄官极好，再作两出戏，不拘那两出就是了'。
”贾蔷忙答应了，因命龄官作《游园》，《惊梦》二出．龄官自为此二出原非本角之戏，执意不作，定要作< <相约》《相骂》二出．贾蔷扭他不过，只得依他作了．贾妃甚喜，命不可难为了这女孩子， 好生教习，额外赏了两匹宫缎，两个荷包并金银锞子，食物之类．然后撤筵，将未到之处复又游顽． 忽见山环佛寺，忙另プ手进去焚香拜佛，又题一匾云：“苦海慈航．又额外加恩与一般幽尼女道． 少时， 太监跪启：“赐物俱齐，请验等例。
”乃呈上略节．贾妃从头看了，俱甚妥协，即命照此遵行． 太监听了，下来一一发放．原来贾母的是金，玉如意各一柄，沉香拐拄一根，伽楠念珠一串，富贵长春宫缎四匹，福寿绵长宫绸四匹，紫金笔锭如意锞十锭，吉庆有鱼银锞十锭．邢夫人，王夫人二分，只减了如意，拐，珠四样．贾敬，贾赦，贾政等，每分御制新书二部，宝墨二匣，金，银爵各二只，表礼按前．宝钗，黛玉诸姊妹等， 每人新书一部，宝砚一方，新样格式金银锞二对．宝玉亦同此．贾兰则是金银项圈二个，金银锞二对．尤氏，李纨，凤姐等，皆金银锞四锭，表礼四端．外表礼二十四端，清钱一百串，是赐与贾母，王夫人及诸姊妹房中奶娘众丫鬟的．贾珍，贾琏，贾环，贾蓉等，皆是表礼一分，金锞一双．其余彩缎百端，金银千两，御酒华筵，是赐东西两府凡园中管理工程，陈设，答应及司戏，掌灯诸人的．外有清钱五百串，是赐厨役，优怜，百戏，杂行人丁的． 众人谢恩已毕， 执事太监启道：“时已丑正三刻，请驾回銮。
”贾妃听了，不由的满眼又滚下泪来． 却又勉强堆笑，拉住贾母，王夫人的手，紧紧的不忍释放，再四叮咛：“不须挂念，好生自养．如今天恩浩荡，一月许进内省视一次，见面是尽有的，何必伤惨．倘明岁天恩仍许归省，万不可如此奢华靡费了
贾母等已哭的哽噎难言了．贾妃虽不忍别， 怎奈皇家规范，违错不得，只得忍心上舆去了．这里诸人好容易将贾母，王夫人安慰解劝，方才扶出园门进上房去了．
