描写稻草人的句子
岸边,小朋把自己心爱的风筝了天空,天空中立刻呈现出一片五颜的布,热闹极了.那金黄色的“小蜜蜂”,翘着两只绿色的翅膀,好像在百花丛中飞来飞去；那鲜红的“大金鱼”,尾巴一摇一摆的好像在水里游；还有那精致的“小卫星”,闪着金光,仿佛在宇宙中飞行.岸边散步的人们被眼前的景色看得眼花缭乱.春天多么美呀!,它唤醒了冬眠的动物；融化了积雪；染绿了河岸,它唱着欢快地歌流向远方,把春的气息带到更远的地方.我爱春季!春春,明媚的春,温和的春,又回来了,又来到了我的身边.你总是温柔地飘舞在山间,是那么亲近,亲切.总让人不能忘怀那令人陶醉的梦.我,行走于林荫树林间,寻找那妩媚的春景.我涉足于深山巨谷之中.顺着山势,逆流而上.一丝丝带着诗情暖意的风,轻轻吹拂过我的脸颊,总让人怀念.不难让人想象的绿总环绕在你身旁.绿,让人耳目一新,百看不厌,它代表了生命的颜色,大自然的颜色.久违的绿,经过一冬,又回复了它的清新与明亮.知了停伏在树林问,跟我捉起迷藏.嘴里唱着《春天的故事》,心里想着夏季的欢愉.不乏的是鸟儿的和音,让人百听不厌.我,时而穿梭在林中,时而又攀爬,站立于岩石上.心中唯一的信念是——不断向上!脚下踏着的是春土,这些土都蕴酿着春的意味,变得滋润,有活力.山谷中流淌下一丝清泉.一直往下流,流入我的心田,滋润我心窝.如喝了窖藏多年的老酒,让我略带醉意.我展望远景,仿佛天地都在我胸前.我仿佛是那座山,是掌管着山林青郁的山神.想起总略感自豪.水往下流,山往上长,而我如山,不断朝上进发.近乎九十度的山坡未能使我滑下深谷；狡猾的老树未能把我绊倒.尽管膝盖被撞伤；手被划破；山越高,就越难呼吸；汗如水一般往下淌.可那都是为了抗争的牺牲.抗争自我,抗争自然.眼睛总盯着山顶,目标就在那儿,山最高的那端!人家说：仁者乐山,智者乐水今日我穿行于间,吸收的是天地的灵气与日月的精华!泉水叮咚流入生活,大山广阔记在心中,此是春行之乐也!夏天,纷纷扬扬的,是雨；秋天,纷纷扬扬的,是落地的黄叶；冬天,纷纷扬扬的,是那鹅毛般洁白的雪花.唯有春天,最不可思议的春天,纷纷扬扬起熊熊火焰般不熄的生命奇迹,活泼地让人迷醉,更耀眼得让人眩目.______题记萧索单调的冬季里,总是在盼望春天.盼望她的草长莺飞,丝绦拂堤,盼望她的千树琼花,碧波涟漪,盼望她的兰馨蕙草,润物如酥；盼望她的春色满园,落红如雨.如今,春季已到.春天是一年中最美丽的季节,古往今来人们几乎用尽了所有美好的词语诗句来形容、赞美春天.春天,带给人生命力,带给人希望.
《稻草人》的景物片段50字左右
这是没有月亮、也没有星星的夜晚。
看着越来越阴沉的天空，稻心里有些紧张。
他心想：又饱满的稻子马上就可以收到主人这几年来一直空荡荡的米缸了，老天爷，千万别出什么事啊
真是怕什么偏偏就来什么
很快，重重的雨点砸下来了，一颗颗砸在稻穗上，稻穗疼得咧开了嘴，一个个已经成熟的米粒滚落到地上；猛烈的大风刮起来了，一株株稻子被吹得左摇右晃，终于支持不住，横七竖八地躺倒在烂泥里
稻草人想用它的破扇子接住那一颗颗往下掉落的米粒，想弯下腰扶起那一株株躺倒的稻子，他焦急得很，想快快来替主赶跑将要来临的灾难，或者喊来主人拯救稻子。
可是，越来越大的雨使它的腿深陷入淤泥中，再也拔不出来了。
更为凶险的是，灾难也降临到了他的身上：先的帽子被风不知吹到哪里去了，然后是他的破扇子也不翼而飞了，他的身子开始摇晃，他的心开始冰冷并伴有阵阵疼痛。
还没有等他最后喊出：“土地爷来救救-------”，他已经结结实实的倒在了地上，再也爬不起来了
稻草人中的燕子抄写一句景物
一丛棠棣花，在绿杨树的底下。
开得多美呀
仿佛天空的繁星，放出闪闪的金光。
顽皮的风时时推着摇着，棠棣怕羞，只将身子轻袅。
风觉得有趣，推着摇着，再也不肯罢休。
棠棣的腰支袅得疲倦了。
在花丛的旁边，躺着一个可怜的小东西。
他张开嫩黄的小口，等待母亲的慰爱的接吻。
可是母亲的吻在那里呢
这使他只是悲哀地叫。
他有金光的羽毛，红色的围颈，真是个美丽的小东西。
他背部的羽毛上有点血，表明他是受伤了。
他那里知道世间有伤害呢
他清早醒来，唱罢了晨歌，亲过了母亲的吻，笑着对母亲道，“我要去看看春天的景致，听听我们邻族的歌声，母亲，让我出去玩一回罢
” 他的母亲应允了，她亲着他的红颈道，“好好儿去吧，我的爱。
” 他于是旅行了。
他听过了密语的流泉，看过了浅笑的鹃花，在小山的顶上唱了几曲歌，在明丽的溪边洗了一回浴。
他觉得累了，须得休息休息，便停在绿杨树上。
不知什么地方飞来一颗泥弹丸，正中他的背心。
他一痛，就跌下来，躺在棠棣花旁。
小嘴修剔背上的羽毛时，沾着湿漉漉的东西。
一看，红的，不是血么
他更觉痛不可当，于是哀哭一般地叫。
“母亲在那里呀
你的爱受伤了
母亲在那里呀
” 但是，母亲那里听得见
绿杨树听着他的哀叫，安慰他道，“可怜的小东西，你吃亏了
你不要相信世间没有伤害呀
你的母亲在那里呢
可惜我的手臂太柔软。
不然，我扶你起来了。
” 池水听着他的哀叫，安慰他道，“可怜的朋友，你吃亏了
你不要相信世间没有伤害呀
你的母亲在那里呢
可惜我的身子给河岸范围着，不得自由。
不然，我替你洗去血污了。
” 蜜蜂听着他的哀叫，安慰他道，“可怜的朋友，你吃亏了。
你不要相信世间没有伤害呀
你的母亲在那里呢
可惜我的翅膀太单薄。
不然，我抱着你，送你家去了。
” 棠棣花听得他的哀叫最亲切，因为就在身边。
她觉得十分可怜，便甜甜蜜蜜地安慰道，“美丽的小东西，你的母亲总会来的，不要啼哭。
我这里你暂时可以将息，我替你覆盖，我替你看保。
你好好儿将息一会罢。
” 他听了许多好意的话，似乎痛得好些。
他小小的心里想，“这些都是好意呀
但是他们都教我，不要相信世间没有伤害。
难道世间真个还有伤害么
”
看图写话秋天里的稻草人想对他说的话
秋天，稻子成熟了。
这户人家在稻田里插了一个稻草人。
这个稻草人每天坚守着稻田，不让那些贪吃的鸟儿吃到一粒稻子。
不管风吹雨打，他依然坚定地站在稻田中央。
稻子收割了，粗心的主人忘掉了稻草人，拿着稻子满心欢喜地回家了。
可怜的稻草人就这么孤独地过了一个冬天，就连那些贪吃的鸟儿也不知道躲到了什么地方去过冬了，它的身边只有这茫茫一片皑皑白雪。
春天，主人来播种了，发现了这个稻草人，可稻草人已经很破旧了，于是主人把它扔了，换了一个新的稻草人。
日复一日，年复一年，没人记得稻草人的故事，新的来了，旧的去了，如同这芸芸众生。
稻草人中人物心理描写有那些
田野里立个稻草人,“他的骨是竹园里的细竹枝,他的、皮肤是隔年的黄稻草”.田野里的一切他都尽收眼底.他亲眼看见老妇人的稻子被飞蛾吃得只剩下光杆,渔妇在寒冷的夜里捕鱼而无暇照顾自己病重的孩子,不禁心如刀割,可又无能为力.通过稻草人的眼睛和心灵,作者描写出了上世纪二十年代中国农村的飘摇之态,同时也对劳动人民寄予了深深的同情.
求描写乡村景色的好句和段落
欢。
或许是那种自在、悠闲的生活在我吧
不过，我更喜欢那乡村的风景。
在乡村的田野里，映入眼帘的不是黄色，就是绿色，黄色是广阔的麦田。
春天，它们绿油油的，有点像可爱的小草，又像披上了嫩绿的服装；夏天，麦田换上了耀眼的浅黄色新装；每根麦秆都擎起了丰满的穗儿，可爱极了。
那绿色就在蔬菜上了。
你看：卷心菜、萝卜、土豆、油菜花、玉米……它们都在你的眼前。
田野中间还有个稻草人在吓唬偷吃粮食的鸟
红色、紫色就在田野边上的花朵中。
瞧，有几只小蜜蜂正兴高采烈得在花芯中嗡嗡地采蜂蜜。
被青草包围的，是个巨大的池塘，池塘绿得就像个无瑕的翡翠。
池塘里边有许多雪白的鸭子，游戏水中。
忽然有只小鱼悄悄地露出水面，吹了个小泡泡，尽管它这么机灵，但还是难以逃脱鸭子的眼睛。
它们迫不及待地潜进水下，飞快地游了过去，其中一只叼住了小鱼，然后猛地吞了下去。
我爱乡村，爱乡村的美丽、我爱乡村的美景.
写自己变成稻草人,然后又变成人过程的作文450字
秋天到了,稻子长得很好,一望无际的稻田被风一吹翻起金色的波浪.稻子熟了,老爷爷编了个稻草人——那就是我.老爷爷把我放在稻田里.我赶着小鸟,很温和地说：“小鸟、小鸟,到别处玩吧,别把稻子糟蹋了.”老爷爷很喜欢我,他笑呵呵地说：“这个稻草人真好,不伤害小鸟,还保护了稻子.”我保护稻田是非常尽责的.老爷爷不在时,懒惰的老牛就躺在地上看天,贪玩的小狗就会到处乱跑.只有我既不懒惰,也不贪玩,安安静静地站在那里,手里的扇子轻轻地摇动,赶走飞来的小鸟.我不吃饭,也不睡觉,一直坚守着自己的岗位.我替老爷爷高兴：想到收割的那一天,他看到收获的稻穗又打又饱满,这一年,他总算没白受累.老爷爷的皱纹一定舒展开,露出满意的笑容,那笑容不但可爱,而且珍贵.一、“定”要与“移”结合人们观察、描写景物往往处在一个“定点”的位置来进行,而这是远远不够的.景物是丰富多彩、变化多端的,即使表现同一事物,立足点、角度不同,呈现的面貌、效果也各不相同.随着观察点的变换,迥然不同的景物就会扑面而来,千姿百态的景象就会呈现在面前.因此,这就需要把定点与移动观察结合起来.如何采用定景换点法描写景物呢?首先要把观察点的变化情况交代清楚,使读者知道是在什么地方观察到的.其次在交代观察点时,要按一定的顺序和不同的角度把最有特色的景物描绘出来.如作家老舍《济南的冬天》一文中,由定点到移步换景,即从城内写到城外山村雪后的景色,在不同的观察点,描写了济南冬天不同的特有美景.写城内又从不同角度,即从俯视的角度写阳光下的济南,从仰视的角度,写小雪点染下的山景.这样济南美景的整体感就凸现出来了,这就生动形象地再现出冬天济南“温晴”的特点.二、“虚”要与“实”结合“实”景即指看得见、摸得着的景物,也就是能感知到的现实之景.“虚”景即指未出现之景,也就是联想、想象之景.以眼前之景引发联想凸现出已逝之景,未来之景,或引发想象,创造出新景象,并将不同时空领域的景物糅合在一起描写,这就是虚实相生法.虚实结合地描述景物,能使所描之景更形象,能使作品富有立体感,同时达到深远境界.因此,在“实写”之时,要适当进行“虚写”.比如：《雨中》一文有这样一段景物描写：“水淋淋的马路,像一条闪闪发光的绸带,在初夏的绿荫中轻轻地飘.过往的车辆,就像水波里穿梭的小船”.作者由眼前的“马路”、“车辆”,联想到“绸带”、“小船”,这种虚实相间,使被描写的景物更加形象.再如：朱自清的《春》一文,由果园中满树的果花,想到“仿佛树上已经满是桃儿、杏儿,梨儿”.这种由实到虚,再造出新画面,使景物更加神奇美丽,使文章的境界开掘更深.三、“动”要与“静”结合静景和动景是客观存在的.高山、花草、树木及建筑物等,在我们平时的观察中往往是处于静止的状态,而聚散的云彩,风雨中摇曳的花朵、树叶和小草等却处于活动、变化的状态.我们观察景物时,既要注意它的静态,又要注意它的动态.若只写静景,就很容易使文章呆滞,而只写动景,又可能失去稳定.动笔时,需把这两者结合起来,静中有动,动中有静,两相对比,相互映衬,这样绘景才会生动、活泼,写出的文章方能情趣盎然.例如有一篇题为《傍晚》的文章,小作者写被晚霞笼罩着的府山顶、树和望海亭,它们是“静”的,而望海亭上空飘动的云彩却是“动”着的,它们“一会儿像人,一会儿像狗,不一会儿又变成了一匹奔驰着的枣红马,再过一会儿又变成了一只引颈鸣啼的雄鸡……”小作者把动态和静态结合起来描写,静态美和动态美交相辉映,把晚霞描述得十分可爱.四、“浓”要与“淡”结合苏东坡曾在一首诗中写道：“欲把西湖比西子,浓妆淡抹总相宜”.这一审美观念告诉我们：描摹景物不可只“浓”或只“淡”,而应该“浓”和“淡”相配适宜得当.“浓”就是要浓墨重彩,即对景物的某一部分进行精雕细刻,“淡”就是轻描淡写,即用简洁、质朴的语言勾画出景物的特征.怎样做到“浓”和“淡”相宜呢?“浓”绝不是事无巨细都需花费笔墨,“淡”也绝非都寥寥数笔,简笔勾勒,而应该根据主题的需要,分清主次,恰如其分地进行选择.对于那些与主题或所要表达的情感关系密切的景物要泼墨浓洒,也就是调动多种感觉器官进行观察,从性质、形态、大小、色彩、声响、滋味等方面着力描绘,使之鲜明、具体和生动.与主题有着间接关系的则要淡墨勾勒,使之简洁、传神.比如：朱自清的散文《春》,作者先抓住春山、春水和春日的特点,简笔勾勒,传神地勾画出了春景的轮廓.接着浓抹了春草、春花、春风、春雨和迎春图.在描画春风图时,为突出春风的和煦、芳香和悦耳,首先借助触觉写“像母亲的手抚摸着你”,其次,借助嗅觉写“新翻的泥土的气息”,“青草味儿”,“花的香”,最后借助听觉写鸟儿“清脆”、“宛转”的鸣声,牧童“嘹亮”的短笛声.这样,从多方面,把无形、无色的春风写得有声有味,具体生动,美妙感人.
稻草人中的优美词句
《稻草人》好词：年年平安 岁岁如意 恭喜发财 财源滚滚 三羊开泰 龙马精神 双龙戏珠 五福临门 福星高照 前程似锦 锦上添花 花好月圆 圆圆满满 恭喜发财 财源滚滚 风风火火 妙语连珠 口若悬河 金银财宝 万事如意 心想事成 任劳任怨 马到成功 一帆风顺 举一反三 威风凛凛 容光焕发 神采奕奕 憨态可掬 文质彬彬 意气风发 悠然自得 虚心好学 津津有味 风雨同舟 手不释卷 如饥似渴 彪焊体壮 结实匀称 平易近人 《稻草人》好句 她要寻死呢!他着急，想救她，自己也不知道为什么。
他又摇起扇子来，想叫醒那个沉睡的渔妇，但是办不到，那渔妇睡得跟死了似的，一动也不动。
他恨自己，不该像树木一样定在泥土里，连半步也不能动。
见死不救不是罪恶吗?自己就正在犯着这种罪恶。
这真是比死还难受的痛苦哇!“天哪，快亮吧!农人们快起来吧!鸟儿快飞去报信吧!风快吹散她寻死的念头吧!” 他这样默默地祈祷;可是四围还是黑洞洞的，也没有一丝儿声音。
他心碎了，怕看又不能不看，就胆怯地死盯着站在河边的黑影。
那女人沉默着站了一会儿，身子往前探了几探。
