描写李清照的优美段落
如梦令 常记溪亭日暮,沉醉不知归路.兴尽晚回舟,误入藕花深处.争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭. 如梦令 昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒.试问卷帘人,却道海棠依旧.知否?知否?应是绿肥红瘦. 点绛唇 寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕.惜春春去,几点催花雨. 倚遍栏干,只是无情绪!人何处?连天衰草,望断归来路. 点绛唇 蹴罢秋千,起来慵整纤纤手.露浓花瘦,薄汗轻衣透. 见有人来,袜铲金钗溜,和羞走.倚门回首, 却把青梅嗅. 浣溪沙 莫许杯深琥珀浓,未成沈醉意先融,疏钟己应晚来风. 瑞脑香消魂梦断,辟寒金小髻鬟松,醒时空对烛花红. 浣溪沙 小院闲窗春己深,重帘未卷影沈沈,倚楼无语理瑶琴. 远岫出山催薄暮,细风吹雨弄轻阴,梨花欲谢恐难禁. 浣溪沙 淡荡春光寒食天,玉炉沈水袅残烟,梦回山枕隐花钿. 海燕未来人斗草,江梅已过柳生绵,黄昏疏雨湿秋千. 浣溪沙 髻子伤春慵更梳,晚风庭院落梅初,淡云来往月疏疏, 玉鸭薰炉闲瑞脑,朱樱斗帐掩流苏,通犀还解辟寒无. 浣溪沙 绣幕芙蓉一笑开,斜偎宝鸭亲香腮,眼波才动被人猜. 一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀,月移花影约重来. 诉衷情 夜来沈醉卸妆迟,梅萼插残枝.酒醒熏破春睡,梦断不成归. 人悄悄,月依依,翠帘垂.更挪残蕊,更拈馀香,更得些时. 菩萨蛮 归鸿声断残云碧,背窗雪落炉烟直.烛底凤钗明,钗头人胜轻. 角声催晓漏,曙色回牛斗.春意看花难,西风留旧寒. 菩萨蛮 风柔日薄春犹早,夹衫乍著心情好.睡起觉微寒,梅花鬓上残. 故乡何处是?忘了除非醉.沈水卧时烧,香消酒未消. 好事近 风定落花深,帘外拥红堆雪.长记海棠开后, 正是伤春时节. 酒阑歌罢玉尊空,青缸暗明灭.魂梦不堪幽怨,更一声啼鴂. 清平乐 年年雪里,常插梅花醉,挪尽梅花无好意,赢得满衣清泪! 今年海角天涯,萧萧两鬓生华.看取晚来风势,故应难看梅花. 忆秦娥 临高阁,乱山平野烟光薄.烟光薄,栖鸦归后,暮天闻角. 断香残香情怀恶,西风催衬梧桐落.梧桐落, 又还秋色,又还寂寞. 添字采桑子 窗前谁种芭蕉树?阴满中庭;阴满中庭,叶叶心心,舒卷有馀情. 伤心枕上三更雨,点滴霖霪;点滴霖霪,愁损北人,不惯起来听! 摊破浣溪沙 揉破黄金万点轻,剪成碧玉叶层层.风度精神如彦辅,太鲜明. 梅蕊重重何俗甚,丁香千结苦粗生.熏透愁人千里梦,却无情. 摊破浣溪沙 病起萧萧两鬓华,卧看残月上窗纱.豆蔻连梢煎熟水,莫分茶. 枕上诗书闲处好,门前风景雨来佳,终日向人多酝藉,木犀花. 武陵春 风住尘香花已尽,日晚倦梳头.物是人非事事休,欲语泪先流. 闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟.只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁. 醉花阴 薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽.佳节又重阳, 玉枕纱橱,半夜凉初透. 东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.莫道不消魂, 帘卷西风,人比黄花瘦. 作者： 一颗尘埃 2004-9-13 17:53 回复此发言 --------------------------------------------------------------------------------3 回复 :李清照诗集 (全集) 南歌子 天上星河转,人间帘幕垂.凉生枕簟泪痕滋, 起解罗衣聊问,夜何其? 翠贴莲蓬小,金销藕叶稀.旧时天气旧时衣, 只有情怀不似,旧家时! 怨王孙 湖上风来波浩渺,秋已暮,红稀香少.水光山色与人亲,说不尽,无穷好. 莲子已成荷叶老,青露洗,苹花汀草.眠沙鸥鹭不回头,似也恨,人归早. 鹧鸪天 寒日萧萧上锁窗,梧桐应恨夜来霜.酒阑更喜团茶苦,梦断偏宜瑞脑香. 秋已尽,日犹长,仲宣怀远更凄凉.不如随分尊前醉,莫负东篱菊蕊黄. 鹧鸪天 暗淡轻黄体性柔,情疏迹远只香留.何须浅碧深红色,自是花中第一流. 梅定妒,菊应羞,画栏开处冠中秋.骚人可煞无情思,何事当年不见收. 玉楼春 红梅 红酥肯放琼苞碎,探著南枝开遍末?不知酝藉几多时,但见包藏无限意. 道人憔悴春窗底,闷损阑干愁不倚.要来小看便来休,未必明朝风不起. 小重山 春到长门春草青,红梅些子破,未开匀.碧云笼碾玉成尘,留晓梦,惊破一瓯春. 花影压重门,疏帘铺淡月,好黄昏.二年三度负东君,归来也,著意过今春. 临江仙 庭院深深深几许,云窗雾阁常扃,柳梢梅萼渐分明,春归秣陵树,人老建康城. 感月吟风多少事,如今老去无成,谁怜憔悴更雕零,试灯无意思,踏雪没心情. 临江仙 梅 庭院深深深几许,云窗雾阁春迟,为谁憔悴损芳姿.夜来清梦好,应是发南枝. 玉瘦檀轻无限恨,南楼羌管休吹.浓香吹尽有谁知,暖风迟日也,别到杏花肥. 蝶恋花 暖日晴风初破冻,柳眼梅腮,已觉春心动.酒意诗情谁与共,泪融残粉花钿重. 乍试夹衫金缕缝,山枕斜欹,枕损钗头凤.独抱浓愁无好梦,夜阑犹翦灯花弄. 蝶恋花 昌乐馆寄姊妹 泪湿罗衣脂粉满,四叠阳关,唱到千千遍.人道山长水又断,潇潇微雨闻孤馆. 惜别伤离方寸乱,忘了临行,酒盏深和浅,好把音书凭过雁,东莱不似蓬莱远. 蝶恋花 上巳召亲族 永夜恹恹欢意少,空梦长安,认取长安道.为报今年春色好,花光月影宜相照. 随意杯盘虽草草,酒美梅酸,恰称人怀抱.醉里插花花莫笑,可怜人似春将老. 一剪梅 红藕香残玉簟秋.轻解罗裳,独上兰舟.云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼. 花自飘零水自流.一种相思,两处闲愁.此情无计可消除,才下眉头,却上心头. 渔家傲 天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞;彷佛梦魂归帝所,闻天语,殷勤问我归何处. 我报路长嗟日暮,学诗漫有惊人句;九万里风鹏正举,风休住,蓬舟吹取三山去. 渔家傲 雪里已知春信至,寒梅点缀琼枝腻,香脸半开娇旖旎,当庭际,玉人浴出新妆洗. 造化可能偏有意,故教明月玲珑地.共赏金尊沉绿蚁,莫辞醉,此花不与群花比. 作者： 一颗尘埃 2004-9-13 17:54 回复此发言 --------------------------------------------------------------------------------4 回复 :李清照诗集 (全集) 减字木兰花 卖花担上,买得一枝春欲放.泪染轻匀,犹带彤霞晓露痕. 怕郎猜道,奴面不如花面好.云鬓斜簪,徒要教郎比并看. 瑞鹧鸪 双银杏 风韵雍容未甚都,尊前甘橘可为奴.谁怜流落江湖上,玉骨冰肌未肯枯. 谁教并蒂连枝摘,醉后明皇倚太真.居士擘开真有意,要吟风味两家新. 念奴娇 春情 萧条庭院,又斜风细雨,重门须闭.宠柳娇花寒食近,种种恼人天气.险韵诗成,扶头酒醒,别是闲滋味.征鸿过尽,万千心事难寄. 楼上几日春寒,帘垂四面,玉栏干慵倚.被冷香消新梦觉,不许愁人不起.清露晨流,新桐初引,多少游春意!日高烟敛,更看今日晴未? 长寿乐 南昌生日,微寒应候,望日边六叶,阶蓂初秀.爱景欲挂扶桑,漏残银箭,杓回摇斗.庆高闳此际,掌上一颗明珠剖.有令容淑质,归逢佳偶.到如今,昼锦满堂贵胄. 荣耀,文步紫禁,一一金章绿绶.更值棠棣连阴,虎符熊轼,夹河分守.况青云咫尺,朝暮入承明后.看彩衣争献,兰羞玉酎.祝千龄, 借指松椿比寿. 行香子 天与秋光,转转情伤,探金英知近重阳.薄衣初试,绿蚁新尝,渐一番风,一番雨,一番凉. 黄昏院落,凄凄惶惶,酒醒时往事愁肠.那堪永夜,明月空床.闻砧声捣,蛩声细,漏声长. 行香子 七夕 草际鸣蛩,惊落梧桐,正人间,天上愁浓.云阶月地,关锁千重.纵浮槎来,浮槎去,不相逢. 星桥鹊驾,经年才见,想离情,别恨难穷.牵牛织女,莫是离中.甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风. 孤雁儿 藤床纸帐朝眠起,说不尽,无佳思.沈香烟断玉炉寒,伴我情怀如水.笛声三弄,梅心惊破,多少春情意. 小风疏雨萧萧地,又催下,千行泪.吹箫人去玉楼空,肠断与谁同倚?一枝折得,人间天上,没个人堪寄. 〔歹带〕人娇 后亭梅开有感 玉瘦香浓,檀深雪散,今年恨探梅又晚.江楼楚馆,云间水远.清昼永,凭栏翠帘低卷. 坐上客来,尊前酒满,歌声共水流云断.南枝可插,更须频剪,莫待西楼,数声羌管. 满庭芳 小阁藏春,闲窗销昼,画堂无限深幽.篆香烧尽,日影下帘钩.手种江梅更好,又何必,临水登楼?无人到,寂寥恰似,何逊在杨州. 从来,如韵胜,难堪雨藉,不耐风揉.更谁家横笛,吹动浓愁?莫恨香消玉减,须信道,扫迹难留.难言处,良窗淡月,疏影尚风流. 满庭芳 小阁藏春,闲窗销昼,画堂无限深幽.篆香烧尽,日影下帘钩.手种江梅更好,又何必,临水登楼?无人到,寂寥恰似,何逊在杨州. 从来,如韵胜,难堪雨藉,不耐风揉.更谁家横笛,吹动浓愁?莫恨香消玉减,须信道,扫迹难留.难言处,良窗淡月,疏影尚风流. 凤凰台上忆吹箫 香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头.任宝奁尘满,日上帘钩.生怕离怀别苦,多少事,欲说还休.新来瘦,非干病酒,不是悲秋. 休休!这回去也,千万遍阳关,也则难留.念武陵人远,烟锁秦楼.惟有楼前流水,应念我,终日凝眸.凝眸处,从今又添,一段新愁. 声声慢 寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.乍暖还寒时候,最难将息.三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识. 满地黄花堆积.憔悴损,如今有谁堪摘?守著窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴.这次第,怎一个,愁字了得! 庆清朝慢 禁幄低张,雕栏巧护,就中独占残春.客华淡伫,绰约俱见天真.待得群花过后,一番风露晓妆新.妖娆艳态,妒风笑月,长〔歹带〕东君.东城边,南陌上,正日烘池馆,竞走香轮.绮筵散日,谁人可继芳尘?更好明光宫殿,几枝先近日边匀,金尊倒,拚了尽烛,不管黄昏.永遇乐 落日熔金,暮云合璧,人在何处?染柳烟浓, 吹梅笛怨,春意知几许?元宵佳节,融和天气,次第岂无风雨?来相召,香车宝马,谢他酒朋诗侣.中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五.铺翠冠儿,拈金雪柳,簇带争济楚.如今憔悴,风鬟霜鬓,怕见夜间出去.不如向,帘儿底下,听人笑语. 多丽 咏白菊 小楼寒,夜长帘幕低垂.恨潇潇,无情风雨, 夜来揉损琼肌.也不似,贵妃醉脸,也不似,孙寿愁眉.韩令偷香,徐娘傅粉,莫将比拟未新奇,细看取,屈平陶令,风韵正相宜.微风起,清芬酝藉,不减酴醿. 渐秋阑,雪清玉瘦,向人无限依依.似愁凝,汉阜解佩,似泪洒,纨扇题诗.朗月清风, 浓烟暗雨,天教憔悴瘦芳姿.纵爱惜,不知从此,留得几多时.人情好,何须更忆,泽畔东篱.
求描写精彩的有画面感的诗句。
李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》赏析 如梦令·昨夜雨疏风骤 ·李清照 昨夜雨疏风骤。
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道“海棠依旧”。
知否，知否
应是绿肥红瘦
【赏析一】 这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。
“昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂风猛。
疏，正写疏放疏狂，而非通常的稀疏义。
当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁。
酒吃得多了，觉也睡得浓了。
结果一觉醒来，天已大亮。
但昨夜之心情，却已然如隔在胸，所以一起身便要询问意中悬悬之事。
于是，她急问收拾房屋，启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了
侍女看了一看，笑回道：“还不错，一夜风雨，海棠一点儿没变
”女主人听了，嗔叹道；“傻丫头，你可知道那海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗
” 这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓“传神之笔。
作者以“浓睡”、“残酒”搭桥，写出了白夜至晨的时间变化和心理演变。
然后一个“卷帘”，点破日曙天明，巧妙得当。
然而，问卷帘之人，却一字不提所问何事，只于答话中透露出谜底。
真是绝妙工巧，不着痕迹。
词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。
【赏析二】 李清照虽然不是一位高产的作家，其词流传至今的只不过四五十首，但却“无一首不工”，“为词家一大宗矣”。
这首《如梦令》，便是“天下称之”的不朽名篇。
小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永，令人玩味不已。
起首两句，如何理解颇有争议。
盖推以事理逻辑：既然是“浓睡不消残酒”，又何以知道“昨夜雨疏风骤”，这岂不是自相矛盾
其实对这两句词，是不能用生活中的简单事理去体会理解的，因为词人的本意实不在此，而是通过这两句词表达无限的惜花之情。
大凡惜花的诗词都言及风雨。
白居易《惜牡丹二首》诗：“明朝风起花应尽，夜惜衰红把火看。
”冯延巳《长相思》词：“红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟。
”周邦彦《少年游》词：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。
”花在风雨中零落，这层意思是容易理解的。
但是说“浓睡不消残酒”也是写惜花之情，恐怕就不太容易理解了。
不过只要多读些前人写的惜花诗词，也就不难体会了。
杜甫《三绝句》诗：“不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀。
”韦庄《又玄集》卷下录鲍征君（文姬）《惜花吟》诗：“枝上花，花下人，可怜颜色俱青春。
昨日看花花灼灼，今日看花花欲落。
不如尽此花下饮，莫待春风总吹却。
”这些诗句正可用来作为“浓睡不消残酒”的注脚。
易安在其咏红梅的《玉楼春》词中所云：“红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未。
……要来小酌便来休，未必明朝风不起。
”亦可视为对“浓睡”一句的自注。
这句词的辞面上虽然只写了昨夜饮酒过量，翌日晨起宿酲尚未尽消，但在这个辞面的背后还潜藏着另一层意思，那就是昨夜酒醉是因为惜花。
这位女词人不忍看到明朝海棠花谢，所以昨夜在海棠花下才饮了过量的酒，直到今朝尚有余醉。
《漱玉词》中曾多处写到饮酒，可见易安居士是善饮的。
善饮尚且酒醉而致浓睡，一夜浓睡之后酒力还未全消，这就不是一般的过量了。
我们只要思索一下词人为什么要写“浓睡不消残酒”这句词，得到的回答只能是“惜花”。
就这句词的立意而言，与上引杜甫和鲍文姬的诗句都是同一机杼，并无二致。
但易安的高处正在于不落窠臼，独辟蹊径。
一旦领悟了潜藏在“浓睡不消残酒”背后的这层“惜花”之意，那么对以下数句的理解也就“水到渠成”了。
接下去三、四两句所写，是惜花心理的必然反映。
尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。
词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满眼，却又不忍亲见，于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟。
一个“试”字，将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理，表达得贴切入微，曲折有致。
相比之下，周邦彦《少年游》：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。
”便显得粗俗不堪，味同嚼蜡了。
“试问”的结果如何呢
——“却道海棠依旧。
”侍女的回答却让词人感到非常意外。
本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地答道：海棠花还是那样。
一个“却”字，既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也表明词人听到答话后感到疑惑不解。
是啊，“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢
这就非常自然地带出了结尾两句。
“知否
知否
应是绿肥红瘦。
”这既是对侍女的反诘，也象是自言自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是
“应是”，表明词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当。
因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。
同时，这一词语中也暗含着“必然是”和“不得不是”之意。
海棠虽好，风雨无情，它是不可能长开不谢的。
一语之中，含有不尽的无可奈何的惜花情在，可谓语浅意深。
而这一层惜花的殷殷情意，自然是“卷帘人”所不能体察也无须更多理会的，她毕竟不能象她的女主人那样感情细腻，那样对自然和人生有着更深的感悟。
这也许是她所以作出上面的回答的原因。
末了的“绿肥红瘦”一语，更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。
“绿”代替叶，“红”代替花，是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两种状态的对比。
本来平平常常的四个字，经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，这实在是语言运用上的一个创造。
由这四个字生发联想，那“红瘦”不正表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临吗
这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止。
胡仔《苕溪渔隐丛话》称：“此语甚新。
”《草堂诗余别录》评：“结句尤为委曲精工，含蓄无穷意焉。
”看来皆非虚誉。
这首小词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。
词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。
《蓼园词选》云：“短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。
”可谓的评。
（李汉超 刘耀业） 【赏析三】 谁是“卷帘人”——读李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》 一 宋代女词人李清照的前期作品中,有两首著名的《如梦令》词。
它们给读者描绘出了一位活泼可爱、热爱自然、热爱生活的青年女性形象,表现出了她那纯美的内心世界和高雅的生活情趣,被誉为“两颗罕见的明珠”。
①《昨夜雨疏风骤》乃其中之一。
原词如下: 如梦令昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。
试问卷帘人,却道海棠依旧。
“知否?知否?应是绿肥红瘦!” 据文献记载,此词一出,便立即受到读者的热烈欢迎。
同时代人胡仔就很赞赏它,尤其是当中的“绿肥红瘦”一句,说“此语甚奇”。
②稍后的陈郁对此句更是备加推崇,说“天下称之”。
③此后,历代的文人、读者对该词也都一直赞赏不绝。
对于其中的“卷帘人”,自古以来,人们都一致认为:它指的是“侍女”,鲜有二义。
虽然最先主此说的人如今已难考证,但可以肯定,至少在明代,此说便已盛行。
万历四十年(1612年)刻印的《诗余画谱》中,有一张依该词词意而作的绘画。
画中即已明确地将卷帘人画成了一个侍女。
④近几年出版的各种有关李清照诗词赏析的论著,也几乎都持这种“侍女”说,极少例外。
因此,人们普遍认为,这首词的主题,是通过女主人公与其侍女之间“凝炼的对话,曲折地抒写了惜花的心情”。
⑤本文认为,将“卷帘人”肯定为“侍女”,似乎有点不妥。
首先,少年时代的李清照就已有“才女”之称,其高超的艺术修养是不容怀疑的。
同代人王灼《碧鸡漫志》卷二就说她“自少年便有诗名,才力华赡,逼近前辈”。
因此,用“绿肥红瘦”这样极富独创性的词语,在侍女面前表露自己的惜花之情,恐怕连她自己都会觉得索然寡味的。
其次,持“侍女”说,则该词必然会被理解为一首“惜花”之作。
可“绿肥红瘦”一句,虽然“语甚奇”,“天下称之”,但细细想来,实际上确是“造语虽工,然非大雅”,⑥雕琢的痕迹依然可见。
读后该词,人们首先想到的,很容易是“绿肥红瘦”的奇特,而非花残叶茂的伤感。
因此,从一般作者的创作心理来看,若真有很深的惜花之情,是不会用此等语句的。
二 李清照在其《金石录后序》中,有这么一段关于他们夫妻生活情趣的精彩描写:“余性偶强记,每饭罢,坐归来堂,烹茶,指堆积书史,言某事在某书某卷第几叶第几行,以中否角胜负,为饮茶先后,中即举杯大笑,至茶倾覆怀中,反不得饮而起……”⑦从中我们可以了解到:清照是一个很喜欢争强斗胜的才女。
“绿肥红瘦”一句,正符合她青年时代的这一性格。
既然是“斗胜”,那双方在才华901上肯定是旗鼓相当,不斗则难分伯仲。
若双方在才华上差别甚大、且很明显,则无需去“斗”了。
因此,本文认为,作为一代才女的李清照,在侍女面前说出“知否?知否?应是绿肥红瘦”,可能性是很小的。
相反,若说它是新婚燕尔时,夫妻间的“斗胜”之词,倒是很贴切的。
另外,“卷帘”及“卷帘人”用于诗词中,在宋代是有其独特的意境和特别的含义的。
首先,宋代诗词中,卷帘的与帘幕旁常见的,都不是侍女类人物。
如: “人悄悄,月依依,帘幕垂”。
“帘卷西风,人比黄花瘦”。
(李清照) “卷帘待明月,拂槛对西风”。
“不忍卷帘看,寂寞梨花落”。
(朱淑真) “陌人游人归也未,恹恹,满院梨花不卷帘”。
(孙道绚) 由以上这些诗句可知,宋代诗词中,与帘幕紧密相连的,都不是侍女,而是那些多愁善感的大家闺秀。
再看下面的两首《生查子》词: 〈一〉 今年花发时,燕子双双语。
谁与卷珠帘,人在花间住。
明年花发时,燕语人何处。
且与寄书来,人往江南去。
〈二〉 去年燕子来,绣户深深处。
香径得泥归,都把琴书污。
今年燕子来,谁听呢喃语。
不见卷帘人,一阵黄昏雨。
以上二词中,不论是“卷珠帘的”,还是“卷帘人”,对于身为男性的作者来说,明显地都不是指“侍女”,而是指他们各自心中的“恋人”了。
这两首词,第一首的作者为李石,生于徽宗大观二年(1108年),仅比李清照小二十几岁;第二首的作者是辛弃疾,生于高宗绍兴十年(1140年),也只比李清照晚半个世纪。
因此,我们完全可以说,他们词中所说的“卷帘人”,与李清照这首《如梦令》中的“卷帘人”属同一时期的语言。
它们之间在意义上不会有什么差异。
可见,在宋代诗词中,“卷帘人”一词,指的几乎都是那些多愁善感的大家闺秀,或者男子所钟情的意中人。
正是由于作者们给“卷帘人”赋予了这样一个独特的意境和特殊的含义,导致了他们几乎不可能再把它赋予“侍女”或其它任何一种含义了。
其次,宋代诗词中,用到“侍女”、“仆人”类角色时,作者基本上都是将他们明确写出的,很少用诸如“卷帘人”之类的词语代替。
如:“梦回酒醒嚼盂冰,侍女贪眠唤不应”。
“侍儿全不知人意,犹把梅花插一枝”。
(朱淑真)“自作新词韵最娇,小红低唱我吹箫”。
(姜夔)“家僮鼻息已雷鸣。
敲门都不应,倚杖听江声”。
(苏轼)正是基于以上的理由,本文认为,此词当作于清照新婚期间,也就是徽宗建中靖国元年到大观元年,即公元1101-1107年之间。
词中的“卷帘人”实际上指的并非“侍女”,而是词中女主人公的丈夫。
这是一首新婚夫妇间的“斗胜”词。
本来,“卷帘人”常用着男子“意中人”的代称。
这里,我们的女主人公俏皮得很,“反其义而用之”。
下面三段,才是这首词所描述的真正意境:春雨后的清晨,空气格外的新鲜、怡人。
红花绿叶,都象是刚刚出浴而来的,娴静纯洁、清丽可爱。
一间新婚夫妇的卧室内,丈夫见天已大亮,便轻轻地起了身。
紧接着,妻子也微微地睁开了眼,但她却懒懒地含着笑,仍旧躺着,并没有一丝儿想起床的意思。
记得昨天夜里,小雨稀稀疏疏地下个不停,风儿也刮得很紧。
但是,她因为与丈夫在一起喝了好多的酒,却仍然睡得很沉、很香。
瞧,这会儿她的酒意还没全消呢。
看着丈夫已开了窗户,此时正在卷帘子,她轻轻地笑问道:“?,卷帘子的,看看院里的海棠花怎样了。
”丈夫知道她又要开始淘气了,但一时并未理会,只是漫不经心地答道:“还不是老样子。
”“喂!喂!”,她叫回了丈夫的脸,然后俏皮地、一字一板地对他说:“知道吗?应是绿———肥———红———瘦!”……可见,这首词的主题并非“惜花”,而是通过“斗胜”的描写,反映一对青年夫妇的甜蜜生活。
它和笑语“纱橱枕簟凉”以及簪花“叫郎比并看”等一样,都属于清照初结缡时对自己幸福美满生活的写照。
清照文如其人,用笔大胆率真。
《词论》一篇,遍摘当时各大名家之短,“其妄也不待言,其狂亦不可及也”。
⑧她的诗词作品中,既有“至今思项羽,不肯过江东”的愤怒,也有“露花倒影柳三变,桂子飘香张九成”的嘲笑。
特别是在描写青春少女之言行以及她们的婚恋生活方面,更是惊世骇俗。
与她同时代的王灼曾如此说过她:“作长短句,能曲尽人意,轻巧尖新,姿态百出。
闾巷荒淫之语,肆意落笔。
自古缙绅之家能文妇女,未见如此无顾藉也”。
⑨所有这些“妄不待言”、“狂不可及”的“无顾藉”之语,当然要为那些封建的“正统人士”所不容。
因此,能曲解的,则尽量予以曲解,如这首《如梦令》;无法曲解的,则尽量从《漱玉集》中删去,或说不是清照所作,如《浣溪纱·绣幕芙蓉一笑开》以及《减字木兰花·卖花担上》等。
三 就笔者所知,持这种“丈夫说”者,目前仅有两位当代学者。
一位是孙崇恩,一位是吴小如。
前者在其选注的《李清照诗词选》(人民文学出版社1994年12月北京第2版)中,将该词中的“卷帘人”注解为“丈夫赵明诚”(第41页),但未进行任何解释;后者在其《诗词札丛》(北京出版社1988年9月版)第258-259页中写道;“此词乃作者以清新淡雅之笔写禾农丽艳冶之情,词中所写悉为闺房昵语,所谓有甚于画眉者是也。
”全词“写实”,但“隐兼比兴”。
他进一步解释道:“及至第二天清晨,这位少妇还倦卧未起,便开口问正在卷帘的丈夫,外面的春光怎么样了?……丈夫对妻子说‘海棠依旧’者,正隐喻妻子容颜依然娇好,是温存体贴之辞。
但妻子却说,不见得吧,她该是‘绿肥红瘦’,叶茂花残,只怕青春即将消逝了。
……‘知否’叠句,正写少妇自家心事不为丈夫所知”。
以上两种观点虽然都持了丈夫说,但在词意的理解上,却又各有偏颇。
前者的注解实际上应是:“指词中女主人公的丈夫”。
因为此词毕竟是文学作品,是一种艺术创造,不能把它看成是李清照夫妇生活的历史记录。
也就是说,把这一文学作品中的男主人公断定为李清照丈夫赵明诚这一真实人物,显然是不妥当的;后者对于词意的理解则偏向了另一个极端,不免带了些“俗”的成份。
以李清照的人格与艺术修养,是不会将那种庸俗之语写入词中的,因为它已远远超出了“闺房昵语”的范畴。
李清照100字精彩简介 赞美
李清照作为一介女子，能在历史的洪流中留下留下惊艳一抹，足以见其成就之高。
她留下许多诗词，提出“词别是一家”，有着独到的见解，后世人誉她为“一代词宗”。
李清照有着大家闺秀的端庄气质，又没有被礼教完全束缚，她的才气让许多男子望而兴叹，她状告丈夫的勇气让许多现代女性都敬佩不已。
李清照的经典故事
李清照出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭。
父亲李格非进士出身，苏轼的学生，官至礼部员外郎，藏书甚富，善属文，工于词章。
母亲是状元王拱宸的孙女，很有文学修养。
由于家庭的影响，特别是父亲李格非的影响，她少年时代便工诗善词。
十八岁时，李清照与赵明诚结婚。
婚后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆，“夫如擅朋友之胜”。
李清照与太学生赵明诚结婚后一同研究金石书画，过着幸福美好的生活。
赵父是当时有名的政治家，官右丞相。
婚后，她把整个身心都放在文学艺术的深造和金石文字的收集研究上。
她同赵明诚互相砥砺，进行词的创作，技法日臻成熟。
一年重阳节，李清照作了那首著名的《醉花阴》，寄给在外作官的丈夫：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
”秋闺的寂寞与闺人的惆怅跃然纸上。
据《嫏环记》载，赵明诚接到后，叹赏不已，又不甘下风，就闭门谢客，废寝忘食，三日三夜，写出五十阙词。
他把李清照的这首词也杂入其间，请友人陆德夫品评。
陆德夫把玩再三，说：“只三句绝佳。
”赵问是哪三句，陆答：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
” 然而好景不长，朝中新旧党争愈演愈烈，一对鸳鸯被活活拆散，赵李隔河相望，饱尝相思之苦。
公元1127年，北方金族攻破了汴京，徽宗、钦宗父子被俘，高宗南逃。
李清照夫妇也随难民流落江南。
飘流异地，多年搜集来的金石字画丧失殆尽，给她带来沉痛的打击和极大的痛苦。
第二年赵明诚病死于建康（今南京），更给她增添了难以忍受的悲痛。
后来金人铁蹄南下，南宋王朝腐败无能，自毁长城。
赵明诚胸怀满腔热血，可却出师未捷身先死。
目睹了国破家亡的清照“虽处忧患穷困而志不屈”，在“寻寻觅觅、冷冷清清”的晚年，她殚精竭虑，编撰《金石 录》，完成丈夫未竟之功。
金兵的横行肆虐激起她强烈的爱国情感，她积极主张北伐收复中原，可是南宋王朝的腐朽无能和偏安一隅，使李清照的希望成为幻影。
李清照在南渡初期，还写过一首雄浑奔放的《夏日绝句》：“生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
”借项羽的宁死不屈反讽徽宗父子的丧权辱国，意思表达得痛快淋漓，表达对宋王朝的愤恨。
多年的背井离乡，她那颗已经残碎的心，又因她的改嫁问题遭到士大夫阶层的污诟渲染，受到了更严重的戕害。
她无依无靠，呼告无门，贫困忧苦，流徙飘泊，最后寂寞地死在江南。
作文<我看李清照>该如何写啊~~
我看李清照通过展示李清照多方面的实绩,来论证李清照在精神和心理上与前代和同时代的男性士大夫高级知识分子己完全合一.如从其诗中看出她那不亚于男子的卓绝见识和天下兴亡,匹夫有责的爱国热情;从其文中看出她那文人志趣和通达的文士情怀;从其《词论》中看出她那狷狂的文人本色,等等.\ 无论在古代文坛还是近代研究中,李清照都占有重要的地位.《萍洲可谈》云:本朝女妇之有文者,李易安为首称.赵彦卫《云麓漫钞》说她: 有才思,文章落纸,人争传之.陈廷焯《云韶集》云:妇女能词者,代有其人,末有如易安之空前绝后者.李调元《雨村词话》则进一步说:盖不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉.以至于《四库全书总目提要》里曰不能不宝而存之.今人对李清照则更为关注.据刘尊明,王兆鹏的《本世纪唐宋词研究的定量分析》:李清照竟高居20世纪宋代词人研究成果排行榜的第二位,仅次于苏轼,高于辛弃疾.当然这或许与20世纪女权运动发展和女性文学兴盛有关,但作为一名古代女性而能在中国文学史上占有如此的地位,确实让人不得不叹服.我认为,李清照所取得的成绩是与她的文士化特征分不开的.李清照实际上已是一位完全文士化的女文学家.\ 李清照可谓学问渊博,于学无所不窥,且兴之所至,皆精通,诗,文,词,书,画,金石,音律,文物鉴赏,词理论.她又自视甚高,诸如感月吟风多少事,如今老去无成.(《临江仙》庭院深深)我报路长磋日暮,学诗谩有惊人句.(《渔家傲》天接云涛).正统文化熏陶的纯度和心理建构的高度使她己经与前代和同时代的男性士大夫高级知识分子精神合一了.原本,女子只是作为他者(西蒙娜·德 ·波\ 伏娃 《第二性》)依附在男子的周围,而李清照则不知不觉中破墙而入.她的人格是独立的,她有自我,有个性,有丰富的内心世界.她通过自己的努力,以自己的实绩赢得了男子世界的认同.\ 首先,我们来看看李清照的诗.清照的诗文大都散失,但即使仅凭现今所存的一些零章断旬,也足以使她在中国的文学史上占有一个独特的地位.正如陈宏绪 《寒夜录》所说:尝鼎一茵,己知驼峰,磷脯矣.古代女子做诗做词,往往是生活的点缀,更多体现出一种女子的雅趣.如唐代有名的女道士鱼玄机,她的作品多是感怀寄远,康和酬唱;薛涛曾为蜀中名妓,她的诗多是迎来送往之作.而李清照的诗则表现出一种侗恍的丈夫气.李清照在\ 《词论》中认为词与诗不同,词主情致,诗言志.因此,她的词取材范围比较狭窄,而她的诗取材范围则非常宽广.就我们现今可以看到的十几首诗来作简单分类的话,大体可以概括为三:一是咏史,二是忧国,三是感怀.李清照绝不是借诗来矫情地咏叹感慨一翻以装饰自己的门面.她的诗笔调苍健,情多慷慨.读她的诗,应不难感觉出她与历代士大夫的一种精神上的承继和融合.李清照有不亚于男子的卓绝见识,有天下兴亡,匹夫有责的一腔热情.\ 李清照有两首诗《捂溪中兴碑和张文潜韵二首》.关于中兴碑颂,乃唐上元二年元结所撰,大历六年颜真卿所书,叙肃宗即位灵武,收复两京及玄宗还驾长安的史实.碑刻于湖南祁阳溪石上,俗称磨崖碑.元结的颂词极尽歌功颂德之能事,说什么储皇抚戎,荡攘群凶,宗庙再安,二圣重欢·…¨到了宋代,张文潜作《溪中兴颂碑诗》.诗中热情洋溢的歌颂了郭子仪平贼的显赫功绩,但没有歌颂肃宗所谓荡攘群凶的中兴圣德.比起元结来,要算是向前跨了一步.但是本诗只展示出安史之乱中的几个凄惨的历史镜头,如马崔坡美人的血,撞关战士的骨,兵马踏长安,玄宗远逃西蜀,等等,并没有揭示出安更之乱的真正原因.而且,劈头一旬便说玉环妖血无人扫,一个妖字,透露出张文潜落后的妇女观.诗的收尾也无力,只一般地对百年兴废寄发感慨.大概李清照特别不同意张文潜的观点,所以特地写了和张文潜的两首诗.就年龄说,李清照是张文潜的晚辈,但她的识见却远远超过她的前辈.这两首步自原韵的诗,有很多精辟的见解:1,她正确的指出玄宗的骄奢昏庸,腐化享乐,实是安史祸乱的起因.五坊供奉斗鸡儿,传置荔支多马死,苑中褐鼓玉方响,极写玄宗沉溺在声色狗马之中;不知负国有奸雄,健儿猛将安眠死,峰头凿出开元字,极写玄宗丧失政治警惕,盲目的夸耀盛世,昭示太千.这样,就给安史以可乘之机.李清照认为,对于这些胡逆不可低估,他们亦是奸雄才.可见胡逆并不愚蠢,而玄宗倒真是昏喷.2,李清照不同意把杨氏姊妹说成是妖孽,相反,去肯定杨氏姊妹都是仙才,因为她们姿色奶丽,能歌善舞.诗人间谁令姐于天上来 这一间,间得有声色.3,李清照对肃宗所谓中兴,立碑颂德,极不赞成.她说尧功舜德本如天,安用区区纪文字.肃宗本没有什么功德,却要著碑铭德,这真是陋哉.李清照是尊重历史的.她没有抹杀玄宗的功绩,所以提到五十年功,并认为玄宗功过的分水岭是惊人废兴传天宝.而肃宗呢,自来就没有什么建树.玄宗要在抱瓮峰上刻出开元字,虽然骄种,但还有史绩可稽.肃宗耍在捂溪崖上刻出中兴颂,显得名不副实,愚昧可笑.郭子仪,李光粥是平定安史之乱的两大功臣.他俩互相配合,而不互相猜忌,这是天心侮祸人心开,即天意民心所向,并不是由于肃宗有什么德能.李清照进而指出,从史册看,人与人之间真正能够缨力同心,和衷共计,是很不容易的.即使是在开元盛世,张说与姚祟那样两位名相,还勾心斗角,尔虞我诈,用尽机心,谋算对方.玄宗被安禄山所蒙蔽,被安禄山所叛卖,侵逼;玄宗又被肃宗所蒙蔽,被肃宗所叛卖,困厄.@我们接着来看李清照的文章.她的文章存者更少,但前人对她的评价甚高.南宋朝彦卫说她文章落纸,人争传之.(《云麓漫钞》)毛晋曾认为易安居士文妙,非止于一代才援,直洗南渡后诸儒腐气,上返魏晋矣.其中那篇 《金石录后序》,更是烩炙人口,成为历代传诵的名篇.我在这部分里想着重谈谈李清照的那种文人雅士式的志趣情怀.\ 《金石录后序》文风自然平易,笔端溢满情感,其中更多的描述了个人的生活细节,更多的流露了个人的生活志趣.每朔望渴告出,质衣取半干钱入相国寺,市碑文果实归,相对展玩咀嚼,自谓葛天氏之民也.后赵明诚出仕,两守州郡,清照仍是食去重肉,衣去重来,首无明珠翡翠之饰,室无涂金刺绣之俱,寄情于金石字画并书史百家,几寄罗列,枕席枕籍,意会心谋,目往神授,乐在声色狗马之上.甘心老是乡矣.他们的休闲方式竟是烹茶,指堆积书更,言某事在某书某卷第几叶第几行,一中否角胜负,为饮茶先后.让人觉得李清照此人真是秀中有骨,清雅以极.她有一首《感怀》诗:寒窗败几无书史,公路可怜合至此.青州从事孔方君,终日纷纷喜生事.做诗谢绝聊闭门,燕寝凝香有佳思.静中我乃得至交,乌有先生子虚于.写无书可读,终日公差纷纺,应酬频繁,与自己的志趣大相违背.不得己,只有杜门做诗,空静自适.此诗可为《金石录后序》中所表现出的李清照的那种酷爱书史的志趣做佐证.\ 读 《金石录后序》,我们常会为清照的那句何得之艰而失之易也所打动.想象他们夫妇二人节衣缩食,多年惨淡经营积存起来的金石书画竟这样毁于一旦,所谓岿然独存者,无虑十去五六矣,所谓岿然独存者,无虑十去七八矣,其惨痛可想而知.所谓钱癣与传瘫何殊.名虽不同,其祸一也.耍达通脱,说是容易,做却难.而李清照却说然有有必有无,有聚必有散,乃理之常.人亡弓,人得之,胡足道.其情怀如此.李清照是通脱放达的,这点我们似也可从她喝酒的方式里得到佐证.在李词中,酒出现的频率是相当高的.浓睡不消残酒(《如梦令》昨夜雨疏风骤)沉醉不知归路(《如梦令》常记溪亭日暮)东篱把酒黄昏后(《醉花阴》薄雾浓愁u险韵诗成,扶头酒醒.她是真的爱喝酒,不是略略沾唇至多饮半盅儿的喝法,她要直喝到沉醉,兴尽方休.这哪象什么名门闺秀,上层贵妇,倒像阮籍,刘伶之流.\ 说到阮籍,刘伶,我觉得李清照也有一种娟狂无顾及的文人本色.李清照有一篇颇有争议的《词论》.古代女子写诗写词的很多,但将自己的写作经验或看法上升为理论的则少之又少.就宋代而言,李清照也是第一位对词这种文体进行较为系统的阐释的文人.我想谁也不会否认《词论》的见解独特.古代学者对《词论》持否定态度的大多是针对她的娟狂.如宋代胡仔在《茗溪渔隐丛话后集》中说,易安历评诸公词,皆摘其短,是毗蝉撼大树;清时裴畅在《词苑奉编》(卷九)中说,清照开此大口,其妄不待言,其狂亦不可及.古人真是好讲道德.其实李清照可以说是一位较纯粹的文人,即敢将自己的看法见解淋漓尽致的托出,即使娟狂,即使有不公,那也是自然本色.总之,李清照给我的感觉是她对这个世界有一种主动,超越的精神,完全不同于一般女子被动,固守的品性.
李清照的词的特点是什么?要举例.
就是物是人非嘛雕栏玉砌应犹在，人面不知何处在, 。
