求一部电视剧
电视剧《九九归一》 基本资料 剧名：《九九归一》 集数：30集 年份：2000年 导演：沈好放 地区：中国大陆 语言：汉语 主要演员 陈 刚饰贾富贵 王馥荔饰郑太太 王 晖饰郑奉时 米铁增饰郑天寿 郑 铮饰灵丫 朱媛媛饰蔡小婉 霍思燕饰郑秀儿 刘希媛饰贞格格 徐秀琳 饰 夏妈 辛柏青饰袁德旺 房 斌饰贾长生 黄 勐饰贾富根 片名： 《九九归一》 编剧： 王连葵 彭三艳 导 演： 沈好放 领衔主演： 陈 刚 王 晖 王馥荔 米铁增 郑 铮 李迎旗 修宗迪 徐秀琳 朱媛媛 《九九归一》人物关系表 贾富贵（陈刚饰）…………郑天寿与贾妈之子 郑奉时（王同晖饰）…………郑天寿与郑太太之子 郑天寿（米铁增饰）…………郑奉时之父 郑太太（王馥荔饰）…………郑寿时之母 郑奉仪（周 莉饰）............郑奉时之妹，贾富贵同父异母之妹 梅慧淑（肖 辉饰）............郑奉时之妻 郑运宁 ............郑奉时、梅慧淑长子 郑运昌 ............郑奉时、梅慧淑次子 夏 妈（许秀琳饰）............郑家女佣人 贾把式（李迎旗饰）…………贾富贵养父，郑家车把式 贾 妈（郑 铮饰）............贾富贵母亲，郑太太贴身陪嫁丫头 蔡小婉（朱媛媛饰）…………贾富贵之妻，后与马虎生结婚 贾富根（黄 猛饰）............贾富贵同母异父之弟，参加革命后与郑奉仪结为夫妻 贾长生（房 斌饰）............贾富贵与蔡小婉之子 秀 茹（孟 秀饰）............因包办婚姻而成为贾富根名义上的妻子 玉 珍（杨雨婷饰）............贾长生之妻 蔡老板（张 炬饰）............崇汇轩的老板，蔡小婉之父，贾富贵之岳父 贞格格（刘希媛饰）…………桂顺之女，郑奉时、贾富贵的初恋情人 秀 儿（霍思燕饰）............贞格格之女，后成为郑奉时和梅慧淑养女 桂王爷（石小满饰）…………破落八旗王爷 福 晋（谢 联饰）............桂顺之妻 包世和（修宗迪饰）…………天和当的掌柜，原为郑天寿师兄 包小三（于 谦饰）............包世和之子 包有志（宋 东饰）............包小三之子 孔德成（陈笑非饰）…………郑奉时同学 冯家骥（张 一饰）............郑奉时同学 白小娜（吕 晶饰）............冯家骥的表妹，郑奉时的追求者 李头柜（汪永柜饰）…………天和当柜伙 张先生（王 辉饰）............天和当柜伙 孙学勤（吕广新饰）…………天和当柜伙，贾富贵师兄 马虎生（李家琦饰）…………警察，后娶蔡小婉为妻 翠 翠（扈茜茜饰）............钱伯尊之妹，原为梅慧淑同事 钱伯尊（鲍大志饰）…………原为梅慧淑所在机关的科长，后成为汉奸 袁得旺（辛柏清饰）…………原为梅慧淑同事，后成为汉奸并娶翠翠为妻 剧情简介 以贾富贵和郑奉时这对一仆一主同父异母兄弟与二十世纪同行生命情感历程为主体线索有代表性历史时期和历史事件横断面上着力刻画出们亲情、友情、爱情、良知、希望、仇怨等等方面所经历悲欢离合展现了即将过去二十世纪--这个给中国带来了翻天覆地变化历史进程中有着优秀文化传统和强烈变革意识中国人对于人生真情追求和对人性真谛恪守。
本剧两位主人公富贵和奉时出生于1900年八国联军攻陷北京城枪炮声中们有着迥异社会地位、性格特点和人生价值观念。
作为不知自己身世仆人之子富贵从小便练就了一身做生意本领培养出本份、诚实和忍让性格而奉时作为东家少爷热情奔放、正直善良总沉醉艺术梦境中表达着自己对美好理想追求。
漫长而又富有传奇色彩一生中们和自己家人经历了军阀混战、革命、抗战、解放、新中国诞生和成长围绕着利益和情感这个核心家庭与社会、现实与理想、新与旧、美与丑、生与死、良知与苟且矛盾选择面前们兴奋、期盼、痛苦、冲突演绎出一幅幅真实而又感人生命图景。
当们与二十世纪一同经历了九九八十一难走到新世纪门槛前时两位百岁老人又来到了当年共同初恋湖边回味着自己一生。
水流云物人非，人间万事云烟过，永恒只有人性真诚
真情追求人性真谛恪守，悲欢离合选择九九归一永恒。
九九归一分集剧情介绍 第1集 郑天寿是一个小学徒，他的聪慧忠厚被东家何小姐相中，并以身相许，结为连理。
故事开始的时候，郑太太刚刚身怀六甲。
那是整整一百年前的一个下午，郑天寿因为去喝大主顾崇王爷的桂顺偷立侧室的喜酒，郑太太与他闹得不可开交，她一气之下回了娘家。
灵丫儿是郑太太从小的贴身丫鬟，她正和车夫贾把式筹划婚事。
她奉太太之命，留下监视郑天寿。
九九归一分集剧情介绍 第2集 对于这个机会，富贵的师兄孙学勤同样是梦寐以求。
包掌柜从前也是郑天寿的师兄，在富贵和学勤之间，他暗中选定了后者。
因为男女不能同台，奉时一直为跟一个男的演爱情找不着感觉而苦恼。
这天，冯家骥的小表妹白小娜，对奉时一见钟情，慨然答应出演女主角。
九九归一分集剧情介绍 第3集 桂顺向郑家提亲被拒绝。
奉时被白小娜强拉着去排戏。
可是，心烦意乱的他总不满意，弄得白小娜又生气又苦恼。
富贵因为郑天寿不允，只好忍受着孙学勤的冷言冷语。
这天，富贵上了一个泼皮的当。
一直对富贵心存戒虑的包掌柜，忽然有了一个坏主意。
桂顺逼着贞格格把三眼花翎送来天和当。
九九归一分集剧情介绍 第4集 天和当出徒柜考开始了。
富贵不知道，包掌柜为他设好一个陷阱。
家里，郑太太、贾妈等人都在为富贵的考柜担心，唯有奉时满不在乎。
孙学勤等师兄弟一一败阵。
这时，一个送珠宝的人进了铺子。
富贵在包掌柜安排下上了柜台，包掌柜在一旁暗笑着。
当富贵站在诸位考官面前，把自己辩假斗智、压价等过程讲完，娄会长拍案而起，说：好小子
他向郑天寿连连祝贺。
富贵终于当上了值班朝奉。
再次摔了跟头的包掌柜，又和儿子包小三打起了三眼花翎的主意。
九九归一分集剧情介绍 第5集 奉时当了自行车，解了贞格格的危险，更用自己的真情打动了她。
可是奉时的这个举动激怒了郑天寿，奉时被父亲关了禁闭。
郑太太极为赞同儿子，一怒之下自禁三天，躲在厢房里看奉时那几本《茶花女》和《少年维特之烦恼》。
奉时拜托富贵去看贞格格，富贵答应了。
九九归一分集剧情介绍 第6集 贞格格告诉富贵，福晋要把她卖给人家当小老婆，并要他告诉奉时，在太阳下山以前一定要来。
眼看着就要日落西山了，富贵冒着被开除的风险跑回家把消息告诉了奉时。
贞格格在向死去的母亲祷告，盼望着奉时快来。
媒婆拿着婚书来了，她彻底绝望。
奉时骑车来到贞格格家时，她已经不见了。
九九归一分集剧情介绍 第7集 富贵来安慰贞格格，告诉她奉时的情况，并表示以后愿意为他们做任何事情。
奉时从屋里冲出来，手里拿着文明戏剧本，去找冯家骥。
晚上，郑太太从窗户上看到了一出奉时和冯家骥在院里演的文明戏。
她明白戏里那个封建老太太指的是自己。
当贾妈来求情时，郑太太提出要去观看。
九九归一分集剧情介绍 第8集 郑天寿和贾贵把工还是常年在天津忙乎。
不过，生意越来越难。
崇汇轩的蔡老板十分喜爱 和信赖富贵。
他与富贵商量，如何让这个饭庄兴旺起来。
这时，蔡小婉来到了父亲的身边。
九九归一分集剧情介绍 第9集 富贵请御房太监安师傅到崇汇轩主勺。
生意一下子如日中天
包小三好玩厨子票。
他想要跟着学点手艺。
包掌柜也很感兴趣，安的太监身份。
包掌柜想借他的关系，搜罗珍宝。
一番巧言利诱，安师傅上了贼船。
安师傅说收徒弟，富贵答应了。
但他惊讶地发现，这个徒弟是包小三。
富贵不得已向蔡老板提出辞职。
蔡老板对他又同情又着急。
他找郑天寿商量此事。
郑天寿提出暗中出资收买崇汇轩的一半股本，表面上请蔡老板划在富贵的名下。
蔡老板答应了。
富贵听到这个消息，回到家里，病倒了。
九九归一分集剧情介绍 第10集 小婉提着礼物到郑家，看望生病的富贵。
富贵决定，用自己的婚姻来实现理想。
贾妈和郑太太张罗着婚事。
郑天寿暗中约富贵到一个酒楼。
富贵终于没张口叫爸爸。
不过他决定把洞房设在郑家的院子里，郑天寿走后，富贵潸然泪下。
转眼间，富贵和小婉的儿子长生已经五岁。
富根喜欢参加政治活动，而奉仪则喜欢富根所喜欢一切，郑天寿在天津的工厂不景气。
他已经心力交悴。
两个儿子都难以满足他的愿望。
富贵的饭庄却办得越来越红火，奉时回国了。
他这次回来是要办一个电影公司。
郑天寿闻言一下气倒了。
与此同时，富贵意外地遇到沦为车夫的贞格格。
九九归一分集剧情介绍 第11集 郑天寿一步步做起。
他把一笔钱，交给了富贵。
富贵坚辞不受，郑天寿决心说出真相……陈今一来了，还有白小娜，白小娜说自己的不得意，委婉地提出要担任女主角。
奉时答应了。
一行人喝得大醉走了。
富贵发现剧本，被震动了。
他明白奉时的梦想是什么了。
富贵暗中担负起了照顾贞格格和秀儿的责任。
陈今一、孔德成为了卖座，把剧本改成了武侠片，奉时天天和他们争吵。
钱花得差不多，奉时还是决定推倒重拍。
陈今一回了上海，白小娜没有回去。
她对奉时使了几个小小的招术，就使奉是就范。
九九归一分集剧情介绍 第12集 小婉为富贵拿钱为贞格格治病的事，和吵起来。
富贵动了离婚的念头。
白小娜的生日聚会实际就是有她和奉时两人。
奉时终于迷失在白小娜设计的黑色游戏之中。
第二天一早，贞格格病情突然恶化，贞格格昏迷中喊出的奉时的名字。
奉时和白小娜回来，说出要和白小娜结婚的想法。
富贵很为贞格格痛心。
这时，小婉找上门来，看到秀儿，与富贵大闹起来。
郑太太和贾妈回来，当众说出真相。
奉抱着秀儿向医院奔去。
贞格格终于见到了奉时。
奉时告诉她，自己将把秀儿当成亲生女儿。
奉时为富贵照顾贞格格的事，向他道谢。
富贵告诉他，其实自己心里一直喜欢贞格格。
奉时极为震惊。
把一腔感慨融入了剧本的修改中。
奉时把自己留洋时的文凭送到天和当，押出了一千块钱。
九九归一分集剧情介绍 第13集 按着包掌柜的主意，富贵同意经他的手，向奉时支付一万块钱。
他从包掌柜那里要走了文凭。
多年来，包小三一直在安师傅和包掌柜之间做盗卖珍宝的接手人，包小三有意甩掉父亲，安师傅胆怯地告诉他，现警察抓这件事抓得下紧。
包小三想开个饭馆。
他找父亲催债。
跟踪包掌柜来到一个小院，里面传来妓女四儿娇滴滴的声音。
包小三一怒之下上了黑市。
奉仪和富根的关系，引起了郑太太和贾妈的警觉。
1962年3月18日郑天寿被贾把式扶着回来了。
郑天寿找包掌柜筹款应付局面。
富贵回来，说学生们上执政府门口示威去了。
大家发现，富根和奉仪一早就不见了。
奉时立即叫上富贵去找。
股东们纷纷要求退股。
为了保住工厂，郑天寿请包掌柜把天和当所有的流动资金聚齐。
奉时把电影公司卖掉，拿到了两千块钱。
白小娜终于离开了他，去了上海。
富贵受父母之托，为富根订了一门亲事，富根坚决不干，离家出走。
奉仪也以绝食向母亲抗议。
九九归一分集剧情介绍 第14集 局势大乱。
股东们又上门来催债。
郑天寿赶到铺子，要包掌柜一定要筹齐款。
夏妈和贾妈上街买粮食，又赶上飞机扔炸弹。
夏妈惨死街头。
晚上，奉时和富贵为夏奶奶守灵。
两人谈天，当富贵听说奉时卖了电影公司，吃了一惊。
警察巡长马虎生带人上崇汇轩来抓包小三和安师傅。
第二天一早，郑天寿匆匆赶到天和当，却不见包掌柜去向。
马虎生带人又来抓包掌柜。
在马虎生的逼迫下，张先生打开天和当的钱柜，发现所有的钱者被包掌柜席卷一空。
郑天寿走了。
被奉时救过命的慧淑，主动来郑家帮忙。
奉时放弃了自己的理想，经营着天和当。
慧淑成了奉时的妻子。
富贵和往常一样在饭庄里忙着。
伙计说雅间有一人要找他。
富贵不禁大吃一惊：富根
九九归一分集剧情介绍 第15集 富根对自己的情况闭口不谈，只说跟随哥哥要点钱。
奉时请回陈今一，要重操旧业，拍一部鼓动抗战热情的电影《岳飞》。
奉时告诉他，必须三个月内完成。
富贵听说有人看房，又看到奉时拍电影，他拿了钱来找奉时。
奉时一心投入到拍摄中，当铺陷入混乱。
12月9日，奉仪为保护长生的安全，到街上去找他。
突然，看到了富根。
这一天，也是奉时的《岳飞》杀青的日子。
那两个看房的人来到了天和当，说期限已到，要奉时把院子和当铺的契书改个性。
富贵不能眼看着这份家业就这么完了。
奉时一下陷入绝境。
小婉来了，拿出业主已经改为“贾富贵”的契书给大家看。
郑太太吃惊地看着契书，明白了一切。
九九归一分集剧情介绍 第16集 贾妈无颜面对郑太太，要在郑天寿的像前断自己的冤孽。
贾把式拉住了她，便带着全家住到了崇汇轩的后院。
又是快两年的时间了。
郑太太和贾妈、贾把式分别后，心里的疙瘩还是没有解开。
富贵经营天和当，奉时当了摄影记者，慧淑当了小职员。
日本军队在芦沟桥畔耀武扬威，二十九军严重阵以待。
奉时前去采访，被主编严重加训斥。
他相要辞职。
又原子能虑会把生活的担子都压到慧淑身上。
富贵听说此事，委婉地劝奉时经营天和当。
奉时一时左右为难。
九九归一分集剧情介绍 第17集 秀茹当着贾妈、贾把式、富贵的面，严重辞回拒了小婉的污辱。
奉时被打动了。
他把秀茹带回了郑家大院。
郑太太看到秀茹被欺负，非常伤心。
也不禁替贾妈和贾把式的处境担忧起来。
富贵一直为秀茹的事儿，暗暗自责。
现在小婉又如此虐待她，富贵决定和她离婚。
小婉哭闹起来。
在富贵情理并茂的劝说下，奉时决定和他一起同振家业，并让老人重新相聚。
秀儿考上贞妈妈以前的那所师范学校。
1937年7月7日。
第二天清晨，奉时来到杂志社，听说昨天晚上日本军队在芦沟桥挑衅，和二十九军发生激烈的冲突。
奉时拿起照相机，奔赴前线采访去了。
全家的生活都靠慧淑在机关的一点儿不多的薪水。
但机关也要撤退
九九归一分集剧情介绍 第18集 奉时匆匆赶回杂志社，去冲洗拍摄的相片。
可他发现，杂志社只剩下一位老庶务。
这时，日本人来了......日本兵三天两头跑到崇汇轩闹酒。
富贵很为父母的安全担心，建议他们回郑家大院...... 九九归一分集剧情介绍 第19集 晚上，郑太太宣布，从今天起富贵就是这个家的当家人，她把所有的积蓄交给他，让他带着大家走，自己留下来。
富贵坚辞不受，贾妈和贾把式也表示要和郑太太生死与共。
一伙特务闯进来，抓走了奉时......郑家的院子被钱伯尊占了。
郑、贾两家人在小后院开始了艰苦的生活...... 九九归一分集剧情介绍 第20集 已是局长新妇的小婉来了。
她说崇汇轩已经收回来了，她跟富贵离了婚......马虎生带着小婉去参加钱伯尊的宴会，山田对小婉旗袍上的那朵牡丹惊羡不已，要他们再搞一件来。
在马虎生的逼迫下，小婉暗中找到秀茹。
富贵知道了事情的原委，盛怒之下说秀茹不配当贾家的儿媳妇。
九九归一分集剧情介绍 第21集 富贵怨恨长生投靠马虎生，长生有口难辩。
郑太太决定去挖埋在院子里的首饰盒。
山田看到首饰，他让马虎生把郑太太抓起来。
长生见到了郑太太，她请长生成全自己善终，长生百般为难...... 九九归一分集剧情介绍 第22集 富贵和奉时把包掌柜杀掉了。
日本鬼子投降了，钱伯尊跑了，两家人到前院收拾被汉奸占了八年的家。
接收大员们赶来了，争抢着在门上贴着封条。
当奉时和富贵回到家里，新占据这所院子的是已经娶了翠翠的袁得旺。
九九归一分集剧情介绍 第23集 郑、贾两家人的生活愈发困难了。
晚上，他和贾把式回到家门口，发现小婉睡在那里。
奉时回到原来的画报社，但新来的主编拒绝他来工作。
袁得旺把天和当拒为己有。
九九归一分集剧情介绍 第24集 天和当重新开张。
奉时说服全家人一同来到天和当，为富贵打气。
奉时摆起小照相摊儿，他意外地见到了原来的同事现已沦为乞丐的老庶务。
九九归一分集剧情介绍 第25集 三年后，解放的炮声已经回荡在北平城的上空。
郑、贾两家人苦苦挣扎。
贾把式听说城外有解放军的地方就有老百姓的粮食。
九九归一分集剧情介绍 第26集 解放后的一天，奉仪和富根归来，全家惊喜万分，富贵给他讲了秀茹多年来所做的一切。
这时，富根接到命令，要立刻南下...... 九九归一分集剧情介绍 第27集 奉仪负责做收容清理社会闲散人员的工作。
富贵想通了，准备重新开张。
可他看到了取缔典当行业的通知。
奉仪告诉他，这个通知是自己发的。
这时，周书记告诉奉仪，富根牺牲了。
奉时告诉奉仪，富贵也是她的亲哥哥......天和当改成了委托行，奉时把店交给了富贵。
九九归一分集剧情介绍 第28集 富贵决心把产业划到奉时的名下。
奉仪听到富贵的提议，心里很矛盾。
当奉时听说产业划到自己名下时，便答应了。
奉时理解妹妹的苦衷，把资本家的成分担起来。
这时，运宁回来告诉奉时，自己由于出身问题，实现不了理想了。
九九归一分集剧情介绍 第29集 富贵要求奉时把铺子划到自己的名下，两人争执起来。
全行业的社会主义改造运动开始了，奉仪负责这个地区的工作。
奉时很理解富贵对天和当的感情，他极力想解开富贵的思想疙瘩。
在即将新生的天和当委托行里，富贵和奉时共同关上了老天和当的大门。
九九归一分集剧情介绍 第30集 重新开启大门的天和号委托行里，已是一派生意兴隆的大跃进景象......文革潮起，奉时被贴了很多大字报......终于到了20世纪末的一天，由于要修新马路，院子要被拆掉，在搬迁前，奉时在老房子里写完了自己和富贵经历的一本书，名为《九九归一》。
他把书念给富贵，两个人共同回忆着他们这传奇的一生......
牛郎织女的故事出自哪个朝代
最早出现在《诗经·小雅·大东》：“维天有汉，监亦有光。
跂彼织女，终日七襄，虽则七襄，不成报章。
彼牵牛，不以服箱。
”诗中牛郎被称为牵牛，但当时牛郎和织女只是指天上的星星而没有爱情方面的描述。
西汉时，牛郎织女被描述成两位神人，班固的西都赋中曾有描写“临乎昆明之池，左牵牛而右织女，似云汉之无涯。
”指昆明池两边的牛郎、织女雕像。
后“古诗十九首”进一步有描写，其中的一首描写《迢迢牵牛星》 迢迢牵牛星，皎皎河汉女；纤纤擢素手，扎扎弄机杼。
终日不成章，泣涕零如雨；河汉清且浅，相去复几许
盈盈一水间，脉脉不得语。
由此可见，早在汉乐府时期，牛郎织女的就故事已经开始流传了。
请问牛郎织女的故事发生在什么时期
怎么相爱的
牛郎织女是我国最有名的一个民间传说，是我国人民最的关于星的故事。
这个故事是谁最先说出来的，什么时候开始在民间流传——这两个问题不晓得已经有人考证出来没有。
南北朝时代写成的《荆楚岁时记》里有这么一段：“天河之东，有织女，天帝之子也。
年年织杼役，织成云锦天衣。
天帝怜其独处，许嫁河西牵牛郎。
嫁后遂废织纴。
天帝怒，责令归河东。
唯每年七月七日夜，渡河一会。
” 董永，最早见于晋朝《搜神记》，据作者说是汉代的实事。
汉董永，千乘人。
少偏孤，与父居。
肆力田亩，鹿车载自随。
父亡，无以葬，乃自卖为奴，以供丧事。
主人知其贤，与钱一万，遣之。
永行三年丧毕，欲还主人，供其奴职。
道逢一妇人曰：“愿为子妻。
”遂与之俱。
主人谓永曰：“以钱与君矣。
”永曰：“蒙君之惠，父葬收藏。
永虽小人，必欲服勤致力，以报厚德。
”主曰：“妇人何能
”永曰：“能织。
”主曰： “必尔者，但令君妇为我织缣百匹。
”于是永妻为主人家织，十日而毕。
女出门，谓永曰：“我，天之织女也。
缘君至孝，天帝令我助君偿债耳。
”语毕，凌空而去，不知所在。
天上有个织女星，还有一个牵牛星。
织女和牵牛情投意合，心心想印。
可是，天条律令是不允许男欢女爱、私自相恋的。
织女是王母的孙女，王母便将牵牛贬下凡尘了，令织女不停地织云锦以作惩罚。
织女的工作，便是用了一种神奇的丝在织布机上织出层层叠叠的美丽的云彩，随着时间和季节的不同而变幻它们的颜色，这是“天衣”。
自从牵牛被贬之后，织女常常以泪洗面，愁眉不展地思念牵牛。
她坐在织机旁不停地织着美丽的云锦以期博得王母大发慈心，让牵牛早日返回天界。
一天，几个仙女向王母恳求想去人间碧莲池一游，王母今日心情正好，便答应了她们。
她们见织女终日苦闷，便一起向王母求情让织女共同前往，王母也心疼受惩后的孙女，便令她们速去速归。
话说牵牛被贬之后，落生在一个农民家中，取名叫牛郎。
后来父母下世，他便跟着哥嫂度日。
哥嫂待牛郎非常刻薄，要与他分家，只给了他一条老牛，叫牛郎自立门户。
从此，牛郎和老牛相依为命，他们在荒地上披荆斩棘，耕田种地，盖造房屋。
一两年后，他们营造成一个小小的家，勉强可以糊口度日。
可是，除了那条不会说话的老牛而外，冷清清的家只有牛郎一个人，日子过得相当寂寞。
牛郎并不知道，那条老牛原是天上的金牛星。
这一天，老牛突然开口说话了，它对牛郎说：“牛郎，今天你去碧莲池一趟，那儿有些仙女在洗澡，你把那件红色的仙衣藏起来，穿红仙衣的仙女就会成为你的妻子。
”牛郎见老牛口吐人言，又奇怪又高兴，便问道：“牛大哥，你真会说话吗
你说的是真的吗
”老牛点了点头，牛郎便悄悄躲在碧莲池旁的芦苇里，等候仙女们的来临。
不一会儿，仙女们果然翩翩飘至，脱下轻罗衣裳，纵身跃入清流。
牛郎便从芦苇里跑出来，拿走了红色的仙衣。
仙女们见有人来了，忙乱纷纷地穿上自己的衣裳，像飞鸟般地飞走了，只剩下没有衣服无法逃走的仙女，她正是织女。
织女见自己的仙衣被一个小伙子抢走，又羞又急，却又无可奈何。
这时，牛郎走上前来，对她说，要她答应做他妻子，他才能还给她的衣裳。
织女定睛一看，才知道牛郎便是自己日思夜想的牵牛，便含羞答应了他。
这样，织女便做了牛郎的妻子。
他们结婚以后，男耕女织，相亲相爱，日子过得非常美满幸福。
不久，他们生下了一儿一女，十分可爱。
牛郎织女满以为能够终身相守，白头到老。
可是，王母知道这件事后，勃然大怒，马上派遣天神仙女捉织女回天庭问罪。
这一天，织女正在做饭，下地去的牛郎匆匆赶回，眼睛红肿着告诉织女：“牛大哥死了，他临死前说，要我在他死后，将他的牛皮剥下放好，有朝一日，披上它，就可飞上天去。
”织女一听，心中纳闷，她明白，老牛就是天上的金牛星，只因替被贬下凡的牵牛说了几句公道话，也贬下天庭。
它怎么会突然死去呢
织女便让牛郎剥下牛皮，好好埋葬了老牛。
正在这时，天空狂风大作，天兵天将从天而降，不容分说，押解着织女便飞上了天空。
正飞着、飞着，织女听到了牛郎的声音：“织女，等等我
”织女回头一看，只见牛郎用一对箩筐，挑着两个儿女，披着牛皮赶来了。
慢慢地，他们之间的距离越来越近了，织女可以看清儿女们可爱的模样子，孩子们了都张开双臂，大声呼叫着“妈妈”，眼看，牛郎和织女就要相逢了。
可就在这时，王母驾着祥云赶来了，她拔下她头上的金簪，往他们中间一划，霎时间，一条天河波涛滚滚地横在了织女和牛郎之间，无法横越了。
织女望着天河对岸的牛郎和儿女们，直哭得声嘶力竭，牛郎和孩子也哭得死去活来。
他们的哭声，孩子们一声声“妈妈”的喊声，是那样揪心裂胆，催人泪下，连在旁观望的仙女、天神们都觉得心酸难过，于心不忍。
王母见此情此景，也稍稍为牛郎织女的坚贞爱情所感动，便同意让牛郎和孩子们留在天上，每年七月七日，让他们相会一次。
从此，牛郎和他的儿女就住在了天上，隔着一条天河，和织女遥遥相望。
在秋夜天空的繁星当中，我们至今还可以看见银河两边有两颗较大的星星，晶莹地闪烁着，那便是织女星和牵牛星。
和牵牛星在一起的还有两颗小星星，那便是牛郎织女的一儿一女。
牛郎织女相会的七月七日，无数成群的喜鹊飞来为他们搭桥。
鹊桥之上，牛郎织女团聚了
织女和牛郎深情相对，搂抱着他们的儿女，有无数的话儿要说，有无尽的情意要倾诉啊
传说，每年的七月七日，若是人们在葡萄架下葡萄藤中静静地听，可以隐隐听到仙乐奏鸣，织女和牛郎在深情地交谈。
直是：相见时难别亦难，他们日日在盼望着第二年七月七日的重逢。
回答者：jinshejian - 见习魔法师 二级 12-6 19:45 ok 回答者：smionhad - 试用期 一级 12-6 20:14 相传在很早以前，南阳城西牛家庄里有个聪明．忠厚的小伙子，父母早亡，只好跟着哥哥嫂子度日，嫂子马氏为人狠毒，经常虐待他，逼他干很多的活，一年秋天，嫂子逼他去放牛，给他九头牛，却让他等有了十头牛时才能回家，牛郎无奈只好赶着牛出了村。
牛郎独自一人赶着牛进了山，在草深林密的山上，他坐在树下伤心，不知道何时才能赶着十头牛回家，这时，有位须发皆白的老人出现在他的面前，问他为何伤心，当得知他的遭遇后，笑着对他说：“别难过，在伏牛山里有一头病倒的老牛，你去好好喂养它，等老牛病好以后，你就可以赶着它回家了。
牛郎翻山越岭，走了很远的路，终于找到了那头有病的老牛，他看到老牛病得厉害，就去给老牛打来一捆捆草，一连喂了三天，老牛吃饱了，才抬起头告诉他：自己本是天上的灰牛大仙，因触犯了天规被贬下天来，摔坏了腿，无法动弹。
自己的伤需要用百花的露水洗一个月才能好，牛郎不畏辛苦，细心地照料了老牛一个月，白天为老牛采花接露水治伤，晚上依偎在老年身边睡觉，到老牛病好后，牛郎高高兴兴赶着十头牛回了家。
回家后，嫂子对他仍旧不好，曾几次要加害他，都被老牛设法相救，嫂子最后恼羞成怒把牛郎赶出家门，牛郎只要了那头老牛相随。
一天，天上的织女和诸仙女一起下凡游戏，在河里洗澡，牛郎在老牛的帮助下认识了织女，二人互生情意，后来织女便偷偷下凡，来到人间，做了牛郎的妻子。
织女还把从天上带来的天蚕分给大家，并教大家养蚕，抽丝，织出又光又亮的绸缎。
牛郎和织女结婚后，男耕女织，情深意重，他们生了一男一女两个孩子，一家人生活得很幸福。
但是好景不长，这事很快便让天帝知道，王母娘娘亲自下凡来，强行把织女带回天上，恩爱夫妻被拆散。
牛郎上天无路，还是老牛告诉牛郎，在它死后，可以用它的皮做成鞋，穿着就可以上天。
牛郎按照老牛的话做了，穿上牛皮做的鞋，拉着自己的儿女，一起腾云驾雾上天去追织女，眼见就要追到了，岂知王母娘娘拔下头上的金簪一挥，一道波涛汹涌的天河就出现了，牛郎和织女被隔在两岸，只能相对哭泣流泪。
他们的忠贞爱情感动了喜鹊，千万只喜鹊飞来，搭成鹊桥，让牛郎织女走上鹊桥相会，王母娘娘对此也无奈，只好允许两人在每年七月七日于鹊桥相会。
牛郎织女是我国最有名的一个民间传说，是我国人民最的关于星的故事。
这个故事是谁最先说出来的，什么时候开始在民间流传——这两个问题不晓得已经有人考证出来没有。
南北朝时代写成的《荆楚岁时记》里有这么一段：“天河之东，有织女，天帝之子也。
年年织杼役，织成云锦天衣。
天帝怜其独处，许嫁河西牵牛郎。
嫁后遂废织纴。
天帝怒，责令归河东。
唯每年七月七日夜，渡河一会。
” 关于织女，古书里还有几处提到她。
《后汉书·天文志》：“织女，天子真女。
”《史记》：“三星，在天纪东端，天女也。
”《焦林大斗记》：“天河之东，有星微微，在氐之下，谓之织女。
”天河就是我们在夜里看到的那条横贯天空的光带；我国古人也把它叫做“银汉”、“星河”、“天杭”、“银潢”、“明河”、“高寒”等等。
现在天文学家叫它“银河”。
织女星在银河的东边，它的西名是Vega。
从前我国人把天空分作二十八宿和三桓，现在全世界的天文学家公定把天空分作88个“星座”。
织女星是天琴星座里最亮的恒星。
附近银河里有五个几乎一样亮的恒星排成十字架的形状，那五个星属天鹅座。
银河的西边稍为南一点有三个星排得很近，中间那个比较亮一些的星就是牛郎星，也叫牵牛星，我国古称“河鼓”、“何鼓”、“黄姑”，西名叫Altair。
牛郎是天鹰座里最亮的恒星。
它和两旁那两个亮度小一点的星，有时候被人们合起来称为“扁担星”。
神话里说旁边那两个星是牛郎和所生的孩子。
天鹅在银河里漂游，河畔有一位姑娘在织布，对岸有一个牧人带着两个小孩子在放牛。
这是多么美丽的一幅图画。
宋代词人秦观也被牛郎织女这个悲里带欢、欢里带悲的故事激动了文思；他把这可歌可泣的故事的意境用长短句很巧妙地表达出来。
“鹊桥仙”是词里很美丽的一首。
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
从前我国许多人相信牛郎和织女真的在七夕渡河相会一次。
那一夜，妇女们都穿针乞巧民，又以瓜果祀织女星。
这个故事也常被用作戏剧的资料，京剧、话剧和各地的地方戏里多半有“牛郎织女”这出戏。
在戏剧里，牛郎是一个农村里放牛的孩子。
他不肯帮哥哥种田，不肯帮嫂嫂车水，不肯帮妈妈做家务事。
牛郎只是贪玩，只爱作奇怪的幻想。
他的最好的朋友就是他所看守的老牛。
有一晚，他在梦幻中看到天上的仙境。
他便牵着老牛动身到天上去。
同时，在天上有一位织女却想要下凡来享受人间的温暖。
王母娘娘可怜织女的孤寂，便差遣金童玉女和喜鹊把织女带到天涯海角去和牛郎相会。
“金风玉露一相逢”，真是“胜却人间无数”。
一对爱侣被送上九霄云外度蜜月去了。
牛郎游遍了天上的胜境，日子一久，也便觉得平淡无奇了。
织女得继续纺织云锦天衣，不能老陪着他。
牛郎越来越感觉无聊，又从金童得知家里的人日夕在盼望他回去，便把回家的意念告诉织女。
织女决心和他同到地上去享受那可爱的春天。
可惜事机不密，给西王母晓得了。
她赶来用玉簪划成银河一道，把牛郎和织女隔开，只答应每年七夕遣喜鹊结成天桥，使他们渡河相会一次。
牛郎回到人间，很高兴地再看到母亲、哥哥、嫂嫂。
从此，他不再偷懒，不再作无谓的幻想，天天努力劳动。
他觉悟到在现实生活里也可以创造出美丽来。
他闻到泥土的香味了，他洞悉生活的意义了。
他唯一的惋惜，就是所爱的织女不能也到地上来和他一起劳动，一起享受人间的温暖。
不过每年七夕还可以相会一次，那已经比永别好多了。
有个话剧里有几首歌曲，其中一首是俞鹏所作的《鹊相会》： 谁知道天长地久何时了
谁知道离恨年年有多少
度尽了长岁，好难得这七夕良宵； 却又是无限悲愁相逢在鹊桥。
梦长夜短总是多情恼。
见东山晨星已现，天将晓。
可奈何，喜鹊频噪，催人分道。
只好待明年的七夕快快的来到。
一直到今天，我国还有好些人真的相信牛郎织女两星每年七夕渡河相会一次，许多妇女还在那一夜向织女乞巧。
很可惜，科学告诉我们：牛郎织女这个故事并不是真的，它只是一个富有诗意的神话而已。
近年来，天文学的进步，使我们对这个恒星，对其他的恒星和银河中，都认识得比从前清楚得多。
银河并不是一条河，银河里并没有一滴水，也没有桥。
它是很多恒星和星云的集合，用大望远镜就可以看出来。
牛郎织女两星虽然不是绝对的“恒”，但每逢七夕并不能看出它们向对方移动丝毫，当然更谈不到“渡河”。
每年七夕，还是一在河之东，一在河之西，彼此都在望河兴叹。
科学的进步竟打碎了他们的美梦，这使作者想起曹雪芹替太虚幻境的牌坊所作的对联： 厚地高天，堪叹古今情不尽； 痴男怨女，可怜风云债难酬。
恒星的“恒”字，只是和行星的“行”字相对而言。
实际上天上没有一个星是绝对地“恒”；每个星都在动，动多动少而已。
牛郎星每年在天球上移动0.658角秒；此外，每秒钟还以26千米（每小时93600千米）的速度离开我们往外跑。
所以，牛郎星在空间的速度比地上最快的客机还快几十倍。
织女动得慢一点，不过在女子百米比赛里还是可以得冠军。
她每年在天球上移动0.345角秒，每秒钟以14千米的速度离开我们行为往外跑。
牛郎和织女都比太阳大得多、亮得多。
为什么我们看起来只是两小点的光呢
那是因为这两个恒星比太阳远得多。
牛郎的光度为太阳的10.5倍，直径大7成，质量差不多大7成。
织女的光度等于太阳的60倍，直径等于太阳的2.76倍，质量差不多等于太阳的3倍。
所以，织女比牛郎大，比牛郎亮，比牛郎重，算来还是牛郎的大姐姐。
牛郎离我们的距离为154万亿千米，比太阳远100万倍；织女离我们的距离为250万亿千米，比太阳远170万倍。
织女不仅比牛郎大好些、亮好些，而且又远好些，所以我们看起来两个星差不多一样亮。
光从牛郎星来到我们的眼里，需要16年4个月；光从织女星来，需要26年5个月。
牛郎织女两星不是在同一方向，两星之间的距离是16.4光年。
无线电波的速度和光一样，假使牛郎想打一个无线电话给织女，得等32年才有收到回电的可能。
恒星在大小、光度、温度、颜色方面相差都很大，质量却差得不很多。
20世纪以来，天文学家把许多恒星分门别类，好像生物学家把动植物分门别类那样。
科学家已经证明日光和星光都是从原子能来的。
因此，牛郎和织女这两个星也可以说是两个非常大的原子弹。
它们把肚子里的原子能变成光线发射出来。
人类在欣赏它们的灿烂的光辉的时候，竟幻想出一个哀艳动人的故事来。
童话和神仙故事并不会因物质文明的进步而被消灭。
它们可以提高少年人的幻想能力，可以作成年人的业余的消遣，又可以作为各种艺术的原料。
中国的牛郎织女可以和希腊的奥德赛、金羊毛，法国的尼贝伦指环等故事并列。
每年七夕，大家不妨继续提出牛郎织女这个故事来谈：一方面欣赏这富有诗意的神话，一方面也可借机会提倡科学，使一般人注意到科学家替我们所发现的许多关于星星的新知识。
喜羊羊与灰太狼配音演员
TV版（内地） 喜羊羊—祖丽晴 灰太狼—张琳 美羊羊、暖羊羊—邓玉婷 懒羊羊—梁颖（1～487、514~530）488～513（崔冰） 沸羊羊—刘红韵\\\/严彦子 慢羊羊—高全胜 红太狼—赵娜\\\/韦宝宝\\\/崔冰 TV版（粤语） 喜羊羊－曾佩仪 美羊羊－林雅婷\\\/何璐怡 暖羊羊－蔡惠萍 懒羊羊－黎桂芳 沸羊羊－伍秀霞 慢羊羊－黄子敬 红太狼－黄丽芳 灰太狼－冯锦堂 刀羊－源家祥 夜太狼－张锦江 蕉太狼,巫师狼－苏强文 灰二太太狼－林保全 精灵－雷碧娜 目前进度：发行中 制作单位：广东原创动力文化传播有限公司 发 行 人：黎丽斯、邱海燕
八十年代中期的探索戏剧有什么特点
第一，突破舞台界限，强化观演交流。
进入八十年代，戏剧艺术陷入困境、遇到挑战。
严峻的现实使戏剧家对这一艺术样式的本质特征、生态环境、竞争优势等等进行严肃、认真的反思。
他们再次认同，所谓戏剧即是由演员扮演角色当众表演故事情节的一种艺术，演员、观众、剧本是构成戏剧的基本要素。
因此戏剧要摆脱“危机”，尤其要在“三要素”中找原因、做文章。
他们还认识到戏剧在现代社会中与姐妹艺术，如电影、电视相比有许多不利因素，但它也有自身特殊的优势，那就是观众与演员的现场直接交流。
正如北京人艺著名表演艺术家于是之说的，“比起电视、电影来，话剧是唯一的可以同观众一起创造的艺术。
观众喜欢面对面地看到一个活人表演着一个活生生的性格”，“这种创作者与观众的活的交流，是剧场艺术独特的长处”。
因此，八十年代的戏剧探索特别注意发挥戏剧自身的这一长处和优势。
为了加强这种观众和演员的直接交流，有的戏剧家则对原有的剧场和舞台设计进行了某些改造，如《挂在墙上的老B》变台上演出为平地演出，将观众安排在演区跟前，演员与观众处在同一水平面上，拉近了空间的距离；《母亲的歌》、《路，在你我之间》则采用中心舞台形式演出，观众则围坐在舞台四周；《绝对信号》采取了在小剧场演出的形式，使观众和演员更加贴近。
此外，还有的演员坐在观众席中，从观众席向台上对话，或从观众席走上舞台，这一切都最大限度地加强了演出的亲切感。
又如《陈毅市长》，导演则致力于创造一种炽热的戏剧氛围，让观众产生一种亲临现场的感觉。
演出一开始即让扮演陈毅的演员站在台口讲台上，直接面对观众做报告，仿佛观众席中坐着的就是即将对上海发起总攻的我军干部和战士，这就造成了一种“戏剧环境与现实环境的重迭”，强化了观演直接交流，使台上台下融为一体。
再有，为了改变传统话剧台上演员演戏，台下观众看戏的关系，冲破“镜框式舞台”界限，启发观众的参与和思考，不少艺术家引进了文学的叙述因素，增添了叙述者，运用“间离效果”，破除“舞台幻觉”，强化观演交流，收到了感人的效果。
象《十五桩离婚案的调查剖析》，作者就专门设置了男、女两个叙述者，他们既在剧中扮演角色，又象晚会主持人那样从中串戏，连贯全剧，还夹叙夹议、画龙点睛，不断启发观众的思考。
象《魔方》，也有个“主持人”，他时而在戏内，时而又离开戏剧情景，拿着话筒请观众即席发表感想，引导观众去思索演出中的人和事。
又如根据鲁迅同名小说改编的《阿Q正传》一剧也设有一位“讲解人”，他不时地出现在台上， 或评价人物行为、或揭示内心世界，或介绍剧情发展、或感叹人物遭遇，时而将观众引入戏内，时而又将观众拉出戏外，这显然是对布莱希特“间离效果”的借鉴和运用。
这种人物串演剧情与“间离效果”的巧妙结合，既增添了作品的哲理性与抒情性，又造成了剧作特有的艺术魅力。
第二，打破传统分幕、分场整一概念，扩大舞台时空领域。
众所周知，戏剧艺术是显现有形事物一段相对完整的运动过程，它和生活本身一样是在时间与空间两个维度中延伸，是典型的时空艺术，因而也必然受到舞台时空的制约。
在这方面八十年代中国的戏剧家也作了不懈的努力。
他们不满于为顺应这一制约而产生的所谓“时间整一、地点整一、事件整一”的剧作法，而试图借助于戏剧的假定性与想象力来扩大被制约的时空，努力把观众引导到更为广阔自由的情境中去。
其具体做法为：一是突破传统戏剧四、五幕，二、三场的大段结构，而增加剧作的场次，使演出的时间、地点的变换加快，幅度扩大。
象《迟开的花朵》演出时，场景更换就有十一次之多；象《原子与爱情》采取了大跨度（前后十五年）、多场景（近三十场）、大段回述的结构方式；象《血，总是热的》全剧共分十七段，完全打破分幕分场、场景集中、顺序发展的传统法则；象刘树纲改编的多场景舞台剧《灵与肉》，“试图打破传统的分幕分场和时空观念，在场景的变幻上要求有更大的跳动自由，全剧场景竟有好几十场”。
就连老剧作家陈白尘改编的《阿Q正传》， 也一反传统剧作集中、凝聚的法则，而“向小说靠拢”，“依照原著的章节次序，大致不变地转换成多场景。
”二是分割舞台、增加演区，扩大舞台空间，甚至几个演区同时表演，使时空更为经济。
象《屋外有热流》用灯光处理、切割演区，使现在与过去，现实与梦幻，人与鬼魂，具象与抽象，做到变化自如、衔接流畅。
象《血，总是热的》剧中的段落、场景的连接与转换都用灯光的明暗手段来实现，有的段落（如第十段）场景转换竟达十多次，有时戏还在三个演区同时进行。
特别是《绝对信号》、《野人》、《狗儿爷涅ｐáｎ＠①》、《桑树坪纪事》等剧作，充分运用了灯光切割的手段，使同一舞台出现时间与空间各不相同的多种表演区，使舞台的时空由固定变为流动、由狭小变为广阔、由单一变为多层次。
正由于这种纵向的时间和横向的空间巧妙的交织变幻，充分利用戏剧的假定性，使看来简单的场景展现出丰富多彩的层次来。
三是学习西方现代派技法，借鉴中国传统戏曲假定性、虚拟性手段，不注重幻觉性时空的营造，而崇尚非幻觉性时空的运用。
象戏剧舞台废除巨型、豪华、维肖维妙的自然主义布景，而代之以中性舞台的装饰，象用空台让演员表演；象在舞台上只安置高低不等的平台、积木块，结合表演指示情节空间；象用图案、文字来表示空间等等，这一切都使得舞台的表现力获得了极大的扩展。
此外，角色心理时空形式的引入，即人物内心活动，诸如回忆、梦幻等在戏剧舞台上的直观展现，也极大地丰富了戏剧艺术的创造力。
戏剧家可以根据人物心理状态及时地插入戏剧动作，将人物的内心世界外化为可见的实体，而这一切又可以不必受到日常生活中事物发展的时空逻辑的束缚，而只要根据人物的意识流动或潜意识、无意识等活动方式来组合，因而享有更大的自由度。
第三，加强戏剧的综合意识，丰富话剧的表现手段。
“戏剧是一种综合艺术”，这是中外戏剧家约定俗成的一种说法。
因为从它的活动过程来看，是剧作家、导演、演员、舞台美术设计家、舞台各部门技术人员，剧场管理人员和观众共同创造的产物；从它的构成来说，又是文学、造型艺术、音乐及演员表演艺术等多种成分的综合。
可以说综合性是戏剧艺术固有的天性，古今中外，概莫能外。
古希腊的戏剧是诗歌、雕刻、合唱、舞蹈、动作的综合体，我国的传统戏曲更将歌、舞、杂技、滑稽、说唱等多种艺术门类融为一体。
但是，不知何时、何故，中国话剧逐渐丢失了综合性的特点，最终竟成了“对话”主宰一切的艺术。
这么一来，戏剧的面貌日益单一、板结，表现力也日趋衰竭。
为了改变这种颓势，八十年代的中国戏剧工作者决心重新“捡回它近一个多世纪丧失了的许多艺术手法”，主张“原始宗教仪式中的面具、歌舞与民间说唱、耍嘴皮子的相声和拚气力的相扑，乃至傀儡、影子、魔术与杂技，都可以入戏。
”（《高行健戏剧集》）因而使剧坛出现了熔歌、舞、诗、剧于一炉的发展态势。
例如《一个死者对生者的访问》、《魔方》、《野人》以及《黑骏马》等剧就大胆地吸收并运用了音乐、舞蹈、电影、曲艺等艺术成分，作为自己的有机表现手段；又如沈阳话剧团的《搭错车》，演出上千场而盛况不衰，造成轰动效应，人们称之为“《搭错车》现象”，其重要原因之一则是他们充分重视、发挥戏剧“综合性”的特点，将歌、舞、话三者有机结合的结果。
特别是《桑树坪纪事》表现得更为突出。
这出戏之所以倍受欢迎与称赞，并被誉为“十年探索的崭新收获”，除了与剧本着力于对中国农民生态与心态的深入开掘，在艺术上“东张西望”、兼收并蓄有关外，也还与广大戏剧工作者强化戏剧综合意识，拓展话剧艺术表现力的追求分不开。
剧本演出中，那身着鲜丽服装的现代舞队的“间离效果”以及“东方的巨龙何时才能猛醒”的主题歌的萦绕与渲染，不仅促人深思、启入遐想，而且还给这部作品增添了无穷的诗意与魅力。
找个适合大学生演的小品或舞台剧
校园相声剧女：尊敬的各位老师，亲爱的、台下最有文化的同学们，大家好
男：尊敬的各位领导、各位来宾、在座的和站在外面的学哥学姐，各位学理科的不学理科的、跟理科有关系没关系的朋友们大家好
女：我来自农机系。
男：我来自管理系。
女：我是学文科的，大家都亲切的叫我小文子。
男：我是学理科的，大家都亲切的叫我。
女：德性
男：谢谢。
（两人坐在一条凳子上读书）女： 男：几何加三角 女：煮豆燃豆萁 男：分清正负极 女： 男：试验搞一宿 女：低头思故乡 男：研究X光 女：今昔是何年
男：她兜里就十块钱
女：你是小偷啊
男：瞎说，我说的是专业 女：请不要影响我晨读 男：请不要影响我晨练 女：我是早晨读 男：我是早晨练 女：那我中午读 男：那我中午练 女：我黄昏读 男：我黄昏恋……我早了点 女：就你还黄昏恋那，连我奶奶都看不上你
男：她老人家根本就没有打算跟你争 女：我从来没有见过他这么厚脸皮的人，明知道我天天来也 不知道回避。
男：我也没有见过这么痴情的，明知道我脸皮厚，她还天天来
女：你…男：我知道你，农机系学文科的，大家都叫你小文子。
女：我也知道你，机械系学理科的，大家都亲切的叫你。
男：这人还记仇，其实我还是更加亲赖第一种称呼女：你要这么说，还是我们文科生知书达理男：那我们理科生比你们文科生更通情达理女：我们文科生个个都是下笔如流水，出口便成章。
男：她们说话都一套一套的。
女：语不惊人死不休，书不读百遍不罢休。
男：一本书你看那么多遍干什么
女：书曾不解翻成雾啊。
男：对，这话啊…这话什么意思
女：不明白了吧
男：不懂了。
女：就是说啊，你看一本书，看第一遍很可能有不明白的地方。
男：嗯，是啊，这是难免的。
女：那你就得请教了。
男：问谁啊
女：问我们文科生啊。
男：你们知道啊
女：当然了，你们还得这样问：嘻嘻，老师，请问这个字念什么。
男：不认识了吧。
女：老师呢非常谦虚的告诉你。
男：嗯女：你问的这个字啊。
男：是是是。
女：告诉你记住了啊。
男：老师您请说。
女：这个字，念“人”。
男：我们连人都不认识啊
女：你们理科生每天除了从1到10还知道什么啊。
男：不许你这样看不起我们理科生。
女：你要是不服气的话，今天当着大伙的面，我还可以再考考你。
男：随便测试。
女：那好，你看前面是什么东西正在发出如此耀眼的光芒
男：就那个
女：嗯。
男：嗨，我知道。
女：什么
男：一千五百瓦的大灯泡。
女：哦
男：在电压220伏，电流10的情况下。
女：嗯
男：每小时发光发热136.71焦，消耗电能10.61度，你得交电费五块零九分四厘二。
女：呵。
朋友们听听，多傻啊。
男：不，我们算得一点都不错。
女：俨然是一个书呆子嘛，这要是搁在我们文科生身上，可就不这么说。
男：你们能说什么啊
女：那是一盏把我从梦中唤醒的明灯。
男：哦。
女：那是一颗指引我前行的启明星，是它给了我希望，给了我光明，给了我力量。
啊，它就是我，OMG。
男：还会英文。
女：我说的怎么样
男：说的是不错，但说得再好听，要停电这灯可都不亮了。
女：历史无数次证明，是我们文科生竭尽全力，用理想和想像创造出了一个感性的世界。
男：然后我们理科生提着直尺和圆规，把他们分成一段一段，切成一片一片，剁成泥、和成馅，包点葱、包点蒜，下到锅里团团转…女：停停…我怎么听着你这好像在包饺子啊。
男：对啊，我就是要像包饺子一样把这个世界分解成一个又一个的，再把它们重新组合，形成新的事物。
这，就是发明啊
女：这还差不多。
男：人类的社会就是在我们理科生一个又一个的发明中不断的前进。
女：那话也不能这样说，我们文科生都有文化。
男：我们理科生都有理想。
女：看我们文科生的气质，一个个文质彬彬。
男：谁不说我们理科生通情达理。
女：我们文科生都愿做先生里的一片云。
轻轻的我走了，正如你轻轻的来。
男：还是我们理科生好，我们都有宏伟的抱负和远大的志向。
都远成为神八飞船上的一份子，哪怕一颗小小的螺丝钉。
女：螺丝钉
男：哎。
女：可别是一只脑袋小屁股大的螺丝钉男：….你放心，只要有螺丝帽我就能往里面套女：你要这么说的话，那文科生看我们文科生，那叫一个浪漫潇洒。
男：理科生看我们理科生，那叫一个绝顶聪明。
女：我们文科生看你们理科生，那叫一个呆。
男：我们理科生看你们文科生，那叫一个……酸。
女：文科生最高兴的事是看你们理科生在情人节前的晚上，在烛光下冥思苦想：哎哟，我给我女朋友写些什么才好呢
男：可后来我们也写出来了女：是写出来了，朋友们，听听他们写的男：错不了女：亲爱的daling男：多甜啊女：我觉的爱情加爱情等于两个人的爱情男：就是啊女：爱情乘爱情等于爱情的平方男：那当然女：爱情除爱情等于没有爱情，所以我要用我的爱情乘上你的爱情并除以你对他的爱情，这样才能留住我对你的爱情男：他的
女：赶走他的爱情男：你等会儿吧女：这么啦男：怎么他都出来啦女：啊…对啊，你们数学公式学多了，弄窜了嘛男：对…那也没这样窜的啊。
。
我们理科生最高兴的事是看她们文科生拿着存折在银行门口转悠，死活就算不出利息来。
女：我们是你说的那样吗男：不光这个，还有了，前天他就闹个笑话女：我
男：去校门口买水果，到那就问人家：“老板，这橘子怎么卖
这个啊
一块五一斤”她呢，爱占小便宜，跟人砍价。
“老板，一块五太贵了吧
你便宜点我多买，五块三斤吧”这老板一想，赶紧给称上女：我这是叫占便宜吗
男：回去高兴的一晚上没睡着女：我们文科生最爱听到的赞扬是：你们文人的一篇文章唤起了整个民族的觉醒。
男：我们理科生最爱引以为豪的一句话是：给我一个支点，我将撬起整个工学院。
女：那是整个地球 男：对啊，你想啊，这地球都被撬起来了，工学院还算什么呀。
女：那我们文科生夸你们理科生都得这么夸。
男：怎么夸
女：哎呦喂，您连自己的名字都会写
太有学问了
男：那我们理科生夸你们文科生都得这么夸。
女：怎么夸
男：哎，能算出自己今年多大来，够聪明的
女：我们文科生谈恋爱，讲究鸿雁传书，传送爱的文字。
男：我们理科生没有那么麻烦，讲究应用物理，关键你得会放电。
女：很多男生都追我们文科女生，因为我们外表与内涵同样美丽。
男：很多女生也追我们理男女生，因为我们头脑象征着智慧。
女：很多女生都爱找文科男生做男朋友，因为他们嘴甜啊。
男：后来这些女生都让我们理科男生追到手了，因为我们腿勤啊。
女：文科生最想不通你们理科生的地方：每天从早忙到晚，你们的大学时光岂不是太缺乏浪漫了
男：理科生最想不通你们文科生的地方：每天从早闲到晚，浪费时间与青春你们都不觉着心疼。
女：其实我们不是浪费时间，我们的生活像一篇散文一样形散而神聚。
男：其实我们也不是瞎忙，我们的生活像齿轮磨具一样井井有条。
女：要这么说呀，我们文科生得多多理解你们理科生。
男：要这么说呀，我们理科生得向你们文科生学习
女：自古文理不分家。
男：哎，那你要这么说，以后我写情书…你帮我写。
女：没问题，帮你送去都行。
男：还送什么呀，自个儿留着不完了嘛。
女：那…我可以帮你整理论文。
男：我可以帮你修理电器。
女：我要搞个社会调查。
男：那我就帮你统计数据。
女：我要出个电子书刊。
男：那我就帮你编程排序。
女：我以后再要存钱，可找你算利息。
男：没问题，我帮你存起来都可以。
女：哎，密码我可得自己填。
男：密码
你可得问我。
女：为什么呀
男：理科生天天研究密码，我帮你设计的密码保证谁也破解不了。
女：那可太好了，你设计完了一定得告诉我。
男：一定告诉你。
女：不对，那我还是告诉你了。
男：呦，听明白了。
