《飞越疯人院》想要表达的思想
《飞越疯人院》一片根据坎·凯西的同名畅销小说改编拍摄。
影片上映后，不仅获五项奥斯卡奖和最佳男配角、最佳摄影两项奥斯卡奖提名，而且取得了商业上的巨大成功。
《飞越疯人院》也是继《一夜风流》（1934）之后，又一部获五项主要奥斯卡奖的影片。
本片是美国70年代社会电影的代表作。
影片以其深刻的思想内涵和出色的表现力一举夺得了1975年第四十八届奥斯卡最佳影片、最佳男女主角、最佳导演和最佳改编等五项大奖。
影片虽然采用了好莱坞电影中经常涉及的精神病患者这一老题材，却因为其注入了新的社会意义和内涵而大获成功。
影片中的精神病院实际上是美国病态压抑的工业化社会的缩影。
影片具有深刻的寓意和尖锐的讽刺力。
影片表面上是在叙述一个精神病院中所发生的悲剧故事，实则却展现了那种为了个性解放而孤军奋战的英雄，由于找不到正确的解放道路而最后为社会所吞噬的悲惨命运，有着浓重的悲剧色彩。
《飞越疯人院》是一部扣人心弦的作品。
影片以精神病院为舞台，着重反映了一种在当时所谓现代化管理的社会中，人们被紧紧束缚而动弹不得的恐怖景象。
这种景象深深地抓住了每一位观众的心，使人感受到一种深切的恐怖。
主人公麦克默菲的对自由的追求和最终的悲惨遭遇深深地体现了人们所受的压抑和悲剧命运，使影片具有了一种感人至深的效果。
影片的结尾是全片的点睛之作，充满了使人毛骨悚然的恐怖气氛，却也是最为感人的一个段落。
在昏黄的光线下，“酋长”来到麦克默菲的床边，呼唤着他，而麦克默菲却只能报之以白痴的喃喃自语。
“酋长”一边说着“我会把你带出去”，一边用枕头闷死了他。
这一场景令人不禁潸然泪下，同时更令人感到了一种深重的难以名状的压抑。
“酋长”逃出令人窒息的精神病院，也正象征着人性的回归。
导演以一个印第安人角色来完成这一行动，也正喻示着人只有回到大自然中才能得以真正的自由。
可以说，这部影片是对压抑人性的现代工业化社会的重重一击。
以商业片而言，《飞越疯人院》表面上对疯人院制度的控诉，是大众所能理解与接受的，而剧情中的欢笑、愤怒等，更是可以吸引住观众至结尾。
就哲学片而言，它更是深刻的反映了人类社会制度、公理、法规的缺陷。
她让我沉思：到底什么为“疯”
个别的人的个性行为如果超越社会所能接受就是疯
就如我们有时候会不自觉的抓后脑勺，但当一个人经常抓，他就被定义为疯。
凭什么人类能如此“五十步笑百步”地对他人进行裁判
所谓社会共识、社会公理、社会秩序，是不是应该从这片中得到反思
所谓“疯人”，乃是天生；西方有谓“天赋人权”，然而掌权人甚至社会中大部分所谓“正常人”却以“公理”为由去扼杀一切小群体，或者美其名曰地说：纠正。
人类何时起权力竟然大至觉得自己应该改变一个天生应该与他平等的人的行为呢
疯人院为什么作为恐怖场景
疯子是很恐怖的，什么事情都可能做出来。
所以就是这样。
怎样从社会工作角度写飞越疯人院读后感
《飞跃疯人院》之观后感好莱坞每年在以吨计的生产垃圾时,也时常为全世界人民奉献出一件件精品,就这点上,我并不认为他们逊色于欧洲电影,他们实在不必向那些贡高自傲的欧洲同行和中国（我只熟悉中国）那些品位出奇的小资们低头哈摇,一个劲地承认自己没文化底蕴.（这也是我自己说的,估计美国佬自以为是得很） 奥斯卡虽然越来越俗气,最近连《指环王》、《角斗士》这样的垃圾电影都得了许多奖品,但是我们必须看到,它仍然为世人提供了一系列的好作品,近的如《美国丽人》,远的如《欲望号街车》,这些电影在对人性和现实的批判上不遗余力,使我们领略到了好莱坞并不仅仅只是世界上最大的虚拟兵火库和美女帅哥梦工厂而已. 现在说说《飞》片.在电影结束前半个小时,我认为这片子有点意思,但是还说不上非常有意思.其实我指的是一部艺术作品如果仅仅是让你觉得比较有意思,也就是说在技巧,表现手法上让你感到有点奥妙,那是不够的. 拿正热和着的世界杯打个比方,我是巴迷,但是并不妨碍我觉得英格兰队踢得还是很有水平的.也就是说我认为英队技战术上让我觉得很有意思,有嚼头.但是我之所以成为一个忠诚的巴迷,是因为我爱这只球队,而我之所以爱巴西队,是因为它曾经在精神上给过我非常强烈的震撼,使我无法在感情上背叛它. 说得罗嗦了,把话拉回来,如果《飞跃疯人院》仅仅是讲了一个不但不是疯子而且很聪明的家伙,误打误撞般搞飞机搞进了疯人院,而后领着一帮疯子和疯人院的女护士大唱对台戏的故事吧,我会认为这是部很有象征意味的电影,明摆着的,导演想告诉你,面对强权和高压统治,我们该做些什么. 就像片子里的主人公,他其实是个冲动 粗鲁但颇有小聪明的家伙.他搬不动浴室里的大理石水池去砸铁窗,却告诉他的病友们起码他试过.他还努力地争取选票,好让自己或者还加上众人可以收看电视转播的棒球赛.他抢开大客车把病友送上船出海去钓鱼,甚至最后还让他的女友和那个口吃的病友作爱. 其实在我感到有趣的那大部分影片中,我没觉得那些病秧子们过的日子有什么不好,护士长虽然不算慈眉善目,但是很有礼貌地对待他们.他们还能赌博,打篮球. 一言以蔽之,一切正处在一个规定的轨道中,没有出轨就没有任何问题,反正那些病友们从未想过要离开疯人院,他们甚至是自愿留在这的. 直到主人公的到来,才使一切起了翻天覆地的变化.这小子是个天生的捣蛋鬼,一来这就要冒犯护士长的权威. 直到他真的搞了一次小革命（他们打架了）,他被电击后,他才意识到疯人院里甚至比他以前呆的监狱更可怕,这可不是搞着玩的,于是他就开始盘算着逃出去. 这时我们也领略到了冷冰冰的护士长身上所代表的强权的威力.她的命令必须得到服从与贯彻,一切必须纳入轨道,不准有任何偏差,当然这一切都是为了病人好! 电影的高潮是最后那段逃跑的狂欢以及狂欢后的情景.主人公本可以逃走,但是当他受到恐吓,说他走了病友就要遭殃时,他留下了. 在这里不得不提醒诸位注意一下两位病友.其实每位病友都代表了某种病态,都代表了某种典型性格,但是我想说这两位,是最后这出闹剧转变为悲剧的最关键人物.一位是那个结巴,他害怕护士长将他的陋行告诉给他妈妈听,竟然自杀了.这充分暴露了护士长冷漠森然的那一面,也直接导致了主人公冲动地上前紧扼护士长的脖子.而后,这出悲剧就正式开始了,主人公被人送到病房时,已经变得完全地痴呆了,一个飞扬跳脱的造反者,一个不疯的家伙最后因为挑战权威就这样被弄疯了.之后,另一个关键人物,那位高大的装聋作哑好多年的酋长又出现了,他扼死了他唯一的好朋友——主人公,原因只是他要沿着主人公所指明的那条路逃离疯人院,而“没有你,我不愿意走”,他这样说道. 主人公木然地望着酋长,而后被酋长用枕头闷死.他手舞足蹈了一番,最后就再也不动弹了. 让我们记住这个神秘地负载着象征意义的酋长先生.他身材高大,他能搬得动大理石水池,他却足够世故,在疯人院里不声不响地装聋做哑许多年,唯一有力量开辟道路的是他,而他却没有第一个这样做. 这最后二十多分钟,将整部电影推向了高潮.悲剧的面目终于显露在观众面前.到底在这个疯人院里发生了什么,使得一个活生生的人最终变成了一个疯子,而到底又是什么使那位最后沿着主人公开辟的道路逃走的人将病蔫蔫的主人公活活的闷死在床上了呢?还有,那些疯子,他们虚弱,脆弱,需要帮助,他们该不该获得帮助呢? 在最后关头,导演给了我们一次大清算,一次完整的总结,为我们结束一些疑问,更为我们提出了无数需要深深思考的问题.这些新的疑问,是建立在观众强烈的心理共鸣上的.当酋长将枕头伸向主人公时,我不认为有任何人能在此时保持冷静,这是多么荒谬却又多么合理的一个场景啊,一个朋友、战友,将凶器伸向了倒下了的先行者. 这即是前文中我所提到的艺术精品在情感上所能给受众带来巨大的灵魂震撼. 这并不是一个简单的喜剧,导演在向我们传达什么哲理呢?每个人有每个人的看法,我不想再多说下去了,我只希望大家也看一看,然后和我一样向好莱坞导演致敬. 最后说一句吧,这部片子应该拍得挺早的,那时候还是冷战时期吧?!我个人认为,这片子有点影射苏联阵营国家政治生活的意思.
描写塞车景象的句子有哪些
得捡齐“
”、救齐被困人质，并且消灭所有敌人。
疯人院 歌词
很想念 我想你的笑脸 是对你的爱恋 声音回荡耳边 轻轻 想起你对我那些誓言 真的好遥远 在瞬间沦陷 很胆怯 你对我的敷衍 不想对谁亏欠 泪水划过指尖 画面 昨天的故事还在上演 如果能永远 我依然情愿 我是个疯子疯子疯子只爱你的疯子 你是个傻子傻子傻子傻的却好懂事 要爱你一辈子 写爱你的故事 在我心里承诺了几千次 我是个疯子疯子疯子只爱你的疯子 你是个傻子傻子傻子傻的却好懂事 说出我的心事 是爱你的故事 说不出爱你是我太固执 很胆怯 你对我的敷衍 不想对谁亏欠 泪水划过指尖 画面 昨天的故事还在上演 如果能永远 我依然情愿 我是个疯子疯子疯子只爱你的疯子 你是个傻子傻子傻子傻的却好懂事 要爱你一辈子 写爱你的故事 在我心里承诺了几千次 我是个疯子疯子疯子只爱你的疯子 你是个傻子傻子傻子傻的却好懂事 说出我的心事 是爱你的故事 说不出爱你是我太固执 我想要忘了忘了忘了忘了你的样子 纸上的泪水画的日记一张白纸 要爱你一辈子 写爱你的故事 在我心里承诺了几千次 我是个疯子疯子疯子只爱你的疯子 你是个傻子傻子傻子傻的却好懂事 要爱你一辈子 写爱你的故事 在我心里承诺了几千次 我是个疯子疯子疯子只爱你的疯子 你是个傻子傻子傻子傻的却好懂事 说出我的心事 是爱你的故事 说不出爱你是我太固执 .
各位帮个忙，我需要《飞越疯人院》的心理学分析，万分感谢
在我们看来，男主人公麦克默菲可看作人格中本我的隐喻。
对此我们可以根据影片中他的各种表现来证实这一设想。
麦克默菲从农场送到精神病院的原因是：有暴力倾向，经常打架因斗殴至少并关押过五次；滥交，与未成年少女性交；上课时嚼口香糖等。
这些行为可看作本我中的 本能的表现。
更有趣的是他对此的看法。
他自己说不知道为什么会送到精神病院。
对暴力倾向的指控他认为是诽谤。
对与未成年少女性交的事，他完全承认，但并不 认为不应该。
“当你看到那样的小骚货……就那样在你眼前。
我一点都不认为那有什么不对。
”“没有一个男人能抵挡住那种诱惑。
而他们却要因为这样的原因把我 投进监狱。
告诉我我是个疯子。
我实在搞不懂。
”““如果那样是疯了的话……真不知道在街上走路算不算疯。
”简单说，在人们看来一些违反道德、悖于常理的事 情在他看来他一点也不觉得这样做有什么不对的地方。
“自己一点也不认为自己的脑子有问题。
” 如果用本我的假设来解释麦克默菲就变得很自然。
因为对本我来说，没有道德标准，没有对错与是非，只有即时性的满足。
另外提到他逃避工作，对工作不满，很懒也可对应本我寻求快乐，逃避痛苦的快乐主义至上原则。
我们还可通过影片中看球赛的情节设置找到一个有趣的证据。
这一情节是：麦克默菲向拉齐德护士提出看全国垒球赛的要求遭遇拒绝后，独自一人恼怒坐在电视机 前，突然麦克默菲对着电视机像个体育主持人栏目开始为球赛点评起来，原本已经散退的人群陆续重新聚在一起，大家对着电视机一齐为球赛欢呼呐喊，而当镜头转 向电视机时，观众看到的仍是一个未接通电源的屏幕。
也就是说，麦克默菲扮球赛解说员向病人们解说一场并不存在的球赛。
如果从本我角度我们就可做出如下理 解：本我有靠想象、幻想、幻觉体验及做梦来满足欲望的神奇威力。
对本我而言，它能在想象中获取满足，获取快乐。
转到酋长身上。
在我们的理解中，酋长代表的是自我。
我们从酋长与麦克默菲的关系入手来说明这一点。
影片中展现出酋长与麦克默菲具有最为亲近的关系。
正是这种关系非常富有意味。
麦克默菲进入医院时遇到的第一个病人是酋长。
当时的酋长是又聋又哑。
后来，酋 长帮麦克默菲打架后，影片忽然告诉观众说：酋长其实并不聋也不哑。
对此，有两种思考途径。
我们或者可以考虑一个个体在生命最初的时候，其自我确实是处于这 种无法听懂他人，也无法表达自己的状态。
只是随着年龄的增长，个体才具有了听与表达的能力。
或者我们可以解释为：一个个体虽然在年龄上已长大了，但其自我 部分是如此弱小，以至于既不能听又不能表达自己的意愿。
这种情况下的自我可以说既割断了与外部世界的联系，又割断了与内心的交流。
后来在麦克默菲的带动 下，酋长开始富有了活力也不聋不哑了。
对此我们可以理解为：自我的力量来自本我；当自我通过非直接方式满足了本我的要求时，它也从本我那里获得了能量。
我 们可以认为影片叙述至此，意味着作为自我的酋长已经从作为本我的麦克默菲那里获得了不少的能量，借助于获得的这些能量，它已经开始能够完成与内心的交流并 可以与外界恢复联系了。
我们还可注意一下在计划逃离疯人院时，麦克默菲与酋长的一段对话。
酋长对麦克默菲说：……你比我强多了。
麦克默菲：为什么这样说。
你象树干一样强。
酋长：我父亲才是真正强。
他想到什么就做什么，只要他喜欢。
……所以大家都不放过他。
…自从有一天他喝醉酒跑进雪杉林后我就再也没有见到过他。
…每次他一沾到酒，…．就停不下来了。
直到喝得不成人形为止。
当麦克默菲问：是否“他们把他杀了
”时，酋长回答说：他们只是不肯放过他，就象这里的人不肯放过你一样。
这段对话，我们可以作如下理解：由于自我由本我分化而来，所以我们把酋长的父亲看作是酋长原来的本我。
酋长对他父亲特点的描述也符合我们的理解。
后来，酋 长的父亲或者说酋长的本我，因为过于放纵而受到了强有力的压制，虽然没有被杀死，但是被压抑了。
上面我们已经提到酋长代表着弱小的自我，并提到了其弱小的 两种可能解释。
一种是把自我看作正处在个体生命早期的自我。
另一种理解认为，自我虽然处在个体稍后的时候，但却由于受到超我的压制与控制，因而变得弱小。
如果考虑影片中这段对话，我们或许更应倾向于接受后一种解释，即来自于超我的强有力压制，导致了酋长或者说自我的弱小无力。
最后再来看一下影片中的护士长拉齐德。
在我们的理解中她所象征的是超我。
最可说明这一点的是她所表现出来的呆板、固执，喜欢操控一切。
这样的情节在影片中多处可见。
随便举看球赛的例子。
影片中麦克墨菲在世界杯开始后提议改变一下活动内容，看看球赛。
护士长说医院的制度不允许这样做。
“你所要求的……是改变我们精心安排的工作时间表。
”麦 克默菲问：“一点点变动没什么吧
”但对护士长来说一点点变动也不行：“这样的要求不能接受。
大家都已经习惯了原来的时间表。
……现在改变了，会令他们不 安的。
……无论如何是不可以的。
” 后来她提出用手表决的方式来决定。
不少病人在麦克墨菲的鼓动下举起了手，“酋长”在举起手后使同意的人超过了半数，但护士长却仍拒不打开电视机，她的理由 是“我们的会议已经结束了。
这一票无效。
”也就是说，护士长是严格按照规章制度办事。
这正象严格的超我不允许例外发生一样。
另外影片中反复出现拉齐德主持的心理治疗，她认为将病人的隐私刨根结底是种成功治疗方法，另外我们还可注意到她透过窗户对病人们的注视镜头。
对此，我们可以理解为超我严厉监视着自我的每一步骤，监视着本我的冲动。
在对人物做了以上隐喻性理解后，我们可以再分析影片中的几个情节。
吃药的情节在影片中反复出现了多次。
因此吃药成为一种重要的隐喻。
如何理解这一隐喻呢
在第一次吃药的场景中，护士长对不想吃药的麦克默菲说，这是对你有好处的药。
麦克默菲回答说：“也许是，但是我不会吃我不知道的东西。
”麦克默菲要知道自 己吃的药究竟是什么药。
这正象孩子在父母向自己灌输道理时所发生的那样，他会向父母问“为什么要这样做，为什么不能那样做”等。
父母认为是对孩子好，所以 要求孩子按自己的要求去做。
但孩子却要问“为什么
”对父母来说，重要的不是向孩子解释为什么，而是必须如何如何做。
在麦克默菲不打算喝药时，护士长说： “如果不想用嘴吃这些药的话，我想可以用其它方式让他吃这些药。
但我不认为你会喜欢。
”这一点不难理解。
在父母教导孩子时所使用的方式有两种，按要求去做 了就奖，如果不按要求去做就罚。
在这种过程中，母亲往往扮演劝导的角色，而父亲则扮演暴力管制的角色。
在影片中，护士长充当的是母亲，而影片中经常出现的 管制病人的那些男人则可看作父亲。
在影片中，遵循护士长的要求把药喝下去的，还会有另一大杯果汁喝。
这正是一种奖励的方式。
另一种隐含在护士长的“其它方 式”之中的方式自然是罚。
在不想接受罚的情况下，麦克默菲喝了药而且说“很好”、“美味”。
由此分析，我们可把吃药看作是父母向孩子灌输道德观念等的过 程。
孩子或许不喜欢遵循父母的要求，但在父母的威权下，又不可能不遵循。
正是在这种以喝药为象征的过程中，超我建立并巩固起来了。
再看一下放音乐的情节。
麦克默菲对音乐声提出质疑，他要求把音乐声减弱。
“在这里我自己的声音都快听不见了。
”护士长的回答是：“音乐是放给大家听的。
这里有许多老人，是为了照顾老人。
音乐是他们的所有了。
” 我们可以把音乐声看作是外在的或者说传统的声音。
这种过大的外在声音对于老年人来说已经习惯了。
但对于麦克默菲来说，他担心外在声音盖过内在的声音。
或者我们可以把他的要求理解为：来自外在的声音是必要的，但不应太大。
或者说，这意味着适当降低超我的声音或力量。
现在我们可以来理解一下疯人院的隐喻意了。
在我们的解读中，疯人院是精神不健康个体的心理世界。
如果一个人不能恢复心灵健康，那么“到你能出去的时候，你已经老得连床都起不来了。
”或者说就要永远呆在这个监狱中。
提到精神健康就涉及到标准问题。
如何理解一个精神健康的个体呢
在我们看来，在一个健康的人身上，本我、自我与超我三个部分是统一的，相互协调的。
这三个 部分的相互协作使得他能够在自己的环境里进行有效的、令人满意的工作。
这种工作的目的则是满足人的基本要求和意愿。
反之，如果一个人人格的这三大构成部分 相互之间不协调，这个人就属于精神不健康的人。
而在三者中，自我在使个体保持心理健康方面居于最重要的地位。
因为它负责整合本我、超我与外部世界的关系。
因此，为了保证个体的心理健康最为关键的是具有一个比较强大的自我。
而影片中精神病者所面对的主要问题正是自我太过弱小的问题。
我们上面提到酋长是自我的象征。
实际上，我们可以把影片中的病人都看作是自我的象征，而且是弱小自我的象征。
负责管制他们的护士长维持着疯人院的秩序，她 的游刃有余正代表着过分强大的超我。
正是由于自我的弱小，使得自己虽然不情愿忍受超我的压制，但因为无法自己面对外面的世界，所以又不得不依赖于超我。
对 此影片中有一段意味深长的情节设置。
对病人的这种令人惊讶的难以理解的行为，我们的理解是：由于病人缺乏强大的自我面对外部世界，所以只能依赖于由护士长及医院其他人所象征的父母或超我。
当 这些病人自称“我不是小孩子。
我不是小孩子”时，我们可以说：是的，他们年龄上不是，但心理上仍是孩子。
他们由于自我力量的弱小，还不能承担起自己面对外 界环境的能力。
治疗这类精神不健康病人的方法在于加强自我，使它更独立于超我，加宽它的知觉领域并扩大它的组织，以便它能够占领来自本我的新领域。
影片的途径是引入了象征本我的麦克默菲。
但在影片中代表本我的麦克默莱似乎是一个意外的闯入者。
他晚于他人进入疯人院。
但我们知道本我在人一出生就已具备 了。
所以这里我们的理解是，对于这些病人来说，他们开始具有的本我受到了强烈的压抑，正象以酋长的父亲为象征的酋长本我那样。
这种情况下需要的是重新唤回 本我。
充满能量或者说充满生命力的麦克默菲正是唤回的本我。
他进入疯人院后，与病人们打篮球、溜出去乘船钓鱼、开party等，病人们开始有了生气，体验 到一种反常规的活力冲击下发自生命本身的愉悦。
一直机械、呆板地重复程式的病人们，开始产生新的反映，如有病人对拉齐德进行质问，有病人可以大声哭泣着要 自己的香烟，也有病人敢大胆质疑护士长的规定了。
对影片中的这些情节，我们可以理解为自我从本我中获取了能量壮大了自己，开始越来越变得强大了。
另外我们 还可以注意到影片船上钓鱼的情节。
病人们不但学会了如何钓鱼，而且最后还钓到了一条大鱼。
对照影片中提到的治疗师曾钓到过一条大鱼的场景，我们可以理解 为：病人的自我已经强大到了象成熟的治疗师那样可与外界世界建立联系的程度了。
而在所有病人中，变化最大的是我们提到的酋长。
他原本是这个医院中“病得最厉害的一个”，但同时他是与麦克默菲最亲近的一个。
所以他获得的本我力量最多， 也恢复得最快。
我们可以提一下影片中几个情节。
一个是打篮球的情节。
在麦克默菲的教导下，酋长不但明白了如何打，而且他成了决定胜负的关键，也就是说具有 了支配、控制局势的能力。
另一个是投票的情节：在投票中，酋长又居于了至关重要的位置。
需要由他投出关键的一票。
其他的情节如帮助麦克默菲爬上墙溜出疯人 院，帮麦克默菲打架等。
这些情节我们都可以理解为自我在获取了本我的力量后变得开始强大起来了。
影片中还有一些值得我们关注的情节。
通过这些情节我们可以获得对本我、自我、超我三者关系的更好理解。
一处是麦克默菲突发妙想要将大理石台面的水龙头搬起，并与病友打赌。
病友的反应是：没有人能举起这个东西，这个代表逃出疯人院的工具，它也象征着超我的强 大。
在弱小的自我看来，它是不可战胜的。
代表本我的麦克默菲又如何呢
他的两次抬举也都失败了。
随后他带着嘲讽的语气说：“但是我试过了，至少我已经试过 了。
”这一方面恰好证明了本我“不会思维，它只有愿望和行动”的特点。
另一方面，更是以隐喻的方式指出了在使精神恢复健康方面，单靠本我是不行的。
它能做 到的只是在酋长的帮助下溜出或逃出疯人院。
也就是说，本我虽然具有力量，但它的力量却不足以搬动大理石台面。
这正意味着我们可以依靠本我恢复自我的力量， 但却不可能依赖本我使精神恢复健康。
这就是本我的两面。
如果顺本我而行，是不行的。
作为本我象征的麦克默菲的问题正出在此。
所以医生说“我想他是个危险分 子，他没疯。
但他的确有点问题。
”但本我对一个健康个体来说又具有极为重要的作用。
缺乏了本我的人就变得死气沉沉，丧失活力。
联系到影片最后酋长将大理石 台面连根拔起，并用它砸向玻璃窗，飞越而出。
这两相对照，遥相呼应的片段便具有了更深长的意味。
实际上，只有自我才能保证更高程度的确定性和更大的成功。
因此，能够飞越疯人院的是变得强大的自我象征：酋长。
比利瑟缩着恢复成那个惧怕母亲惩罚的孩子，并在来自超我的强烈自卑感和负罪感控制下杀死 了自己。
他的悲剧正在于，他尽管渴望长大并离开疯人院。
但他却只有滞留在有“母亲”庇护的疯人院里才能安全。
当麦克默菲要带他一块走的时候，他说“事情不 是那么简单。
我还没准备好。
”是的，他是没有准备好。
他的心理尚未成熟，他的自我还没有摆脱来自超我的负罪感，所以他还不具备飞越出疯人院的能力。
而他的 死证实了脆弱的自我可以被超我彻底摧毁。
在影片中，这一场景，使麦克默菲与酋长充分认识到过分严厉的超我对于个体的残酷，这激发他们克服超我的决心与勇 气，正如影片中描述的那样麦克默菲去掐护士长的脖子。
我们或许可以理解为本我与超我的搏斗。
护士长没有死，麦克默菲被切除了脑白质，成了一个完完全全的白 痴。
对此我们可以解释为：酋长杀死麦克默菲，意味着他彻底战胜了麦克默菲，意味着自我的成熟，或者说自我的力量战胜了本我。
但自我战胜了本我，并没有抛弃本 我，这标志着建立在强大自我基础上的新人已经具有了与内心世界与外界世界进行联系的能力，正是这种心理上的成熟，酋长终于能够成功地飞越了疯人院，挣脱了 内心枷锁，开始了新生活。
