古代文学为何不描写女人鼻子?
古代文学作品对美女外貌的描写可谓触目即是，但极少写到美女的鼻子。
虽然如夏敬渠的《野叟曝言》写美女有“琼瑶鼻直起天庭”之句，可确属少数。
古今类书，如《艺文类聚》“人部·美妇人”、《渊鉴类函》“人部·美妇人”、《子史精华》“妇女部·容貌”、《分类词源》“妇女类”、《古典诗词百科描写辞典》中“人物门·美女类”中，均没有对美妇人鼻子的描写。
按理说鼻子位于人脸正中，不应被忽视，但在古代文学作品中，手脚都被大量审美观照，以至形成较固定的标准——纤手、金莲，而位于脸部正中的鼻子却很少有人提及，可以说处于一种相对缺失的状态。
这种缺失状态的形成，大概可以从以下几方面看待：其一，中国美学重视写神，不重写实。
写神，就是画心，反映事物的本质。
文学作品中人物内心的活动变化可以在肤色（如他的脸都吓白了）、眉眼（如眉开眼笑、怒目而视）、嘴巴（如她恨恨地咬住了下嘴唇）上反映出来，从鼻子上则很难看出。
可能因此使得作者很少关注所写人物的鼻子。
其二，不反映人物内心的波动，只单纯描写一个女性的外貌美的时候，鼻子也极少提到。
比如，曹去晶《姑妄言》第十一回：“粉面红光衬，朱唇绛色匀。
蛾眉横月小，蝉鬓叠云新。
”又如，冯梦龙《警世通言》第二十四回：“鬓挽乌云，眉弯新月。
肌凝瑞雪，脸衬朝霞。
袖中玉笋尖尖，裙下金莲窄窄。
雅淡梳妆偏有韵，不施脂粉自多姿。
”这可能与鼻子的颜色有关。
眉毛、眼睛、嘴巴有自己另外的不同于脸部的颜色，而鼻子的颜色则与整个脸部融为一体。
颜色心理学表明，与底色的颜色区分度越高越容易引起观看者的注意，反之则易被忽略。
如果鼻子被涂上颜色就会变得很惹眼，往往成为被取笑的对象。
比如，中国戏曲中的丑角在鼻子上涂块白粉，西方马戏团的小丑则是在鼻子上套个大的红鼻头。
鲁迅在其文章中经常讽刺的人物的标志就有“红鼻子”、“白鼻子”。
其三，男子的外貌描写中提到鼻子的次数明显多于女子，表明人们更多关注男性的鼻子。
比如，《野叟曝言》中，描写到“男壮士”的外貌时有三处提到鼻子：“一个铁面剑眉，一鼻孤悬如玉柱”（第十二回）；“平颧瘦脸，短鼻轻眉”（第七十二回）；“面如重枣，鼻似悬壶”（第七十三回），还有一处是写一位绅士的：“目注双泓，鼻准丰隆朝四岳”（第三十八回）而写到美女外貌时，提到鼻子的只有一处：“伏犀贯顶，琼瑶鼻直起天庭”（第七十一回）。
又如，吕熊的《女仙外史》中，“男将士”的外貌描写有三处提到鼻子：“颐厚而丰，棱棱乎鼻如悬准”（第十六回）；“鼻似波斯略小，颧如蒙古还高”（第十七回）；“双孔鼻掀上，两轮耳反后”（第二十四回），女性的描写中则没提到鼻子。
笔者大致将人们描写其鼻子的男性划分为两类：一是地位显赫或受人肯定的男性。
地位显赫的典型是皇帝。
中国有“隆准龙颜”之说，认为鼻子高的男性大贵，“隆准公”指的是就汉高祖刘邦。
又如无名氏《英烈传》第六回中，提到一个意气风发的少年：“丰仪秀爽，面如涂粉口如珠；骨格清莹，耳若垂珠鼻若柱。
光朗朗一个声音，恍惚鹤鸣天表；瑞溶溶全身体度，俨然凤舞高冈。
不长不短，竟是观音面前的善财；半瘦半肥，真是张仙抱来的龙种。
”二是有特殊身份或德行很差的男性。
“特殊身份的男性”，比如前面提到的《野叟曝言》中的“男壮士”，《女仙外史》中的“男将士”；又如一些僧道之人：“卷发半垂漆，双眸微坠星。
金环常挂耳，玉麈每随身。
蚕眉狮鼻稀奇相，十八阿罗第一尊”（陆人龙《型世言》第三十四回）；“准头端正，唇红齿白，半部胡须胸前盖。
清气飘然非凡品，果然是上界金仙下蓬莱”（贪梦道人的《永庆升平后传》第二十一回）。
“德行很差的男性”，比如方汝浩的《禅真逸史》第二十四回中的恶棍：“淡白抠兜脸，焦黄屈曲须。
一钩鹰嘴鼻，两道杀人眉。
赤眼睛如火，甜言口似饴。
笑谈藏剑戟，评论带黄雌。
蜮伏装人状，孤行假虎威。
”又如一些地痞形象：“团团一个肥脸，卷卷几撮黄须。
眉粗鼻大体如猪，双眼微微近觑。
腹内空空无物，言谈字字粗疏。
不知何物是诗书，使势横行到处”（曹去晶《姑妄言》第五回）。
之所以会出现人们更多关注男性的鼻子的现象，可能有以下两方面原因：第一，中国自古至今的相面学中鼻子代表男性生殖器，女性是处于缺失状态的，所以人们观看、描写女性时不太关注她的鼻子。
第二，中西方都有将鼻子与权力挂钩的说法。
比如，福柯在《物与词》中提到：“人的鼻子是朱庇特的权杖和墨丘利的神杖的缩影。
”中国古代女性毫无地位和权力可言，大部分时间都呆在家里，社会身份单一，因此人们较少关注、描写她们的鼻子，而更多的是从审美的角度描写女性身体的其他各部位。
“鼻”字的本字为“自”字。
东汉许慎《说文解字》中说：“自，鼻也，象鼻形。
”“自”的字义后来逐渐演变为作第一人称代词“我”、“自己”解。
我们或许最终可以将作家（几乎全是男性）笔下，美貌女子五官中鼻子审美的缺失理解为：古代女子自我的缺失，她们的社会空间被压缩得极小，只留有美丽的躯壳。
（贾佳）
如何写好一部小说的情色部分
既然部小说里的情色，那么默认题主所说的情色描写应文学性的，是个小说服务的，而不是纯粹的感官刺激——或者我们不妨说的更直白一点，“不会被警察抓走” 的情色描写。
办法有一种叫做场景置换。
具体技术上，作者要擅于联想，把性爱比拟成其他行为，通过比喻、象征、文字暗示等手法，让读者从这些场景置换中联想到性爱。
至于比拟成什么行为，置换成什么场景，就各有巧妙不同，完全取决于你自己的想象力了。
比如“关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑” 就是把男女之情比喻成河鸟鸣叫的场景。
虽然这不算严格意义上的情色描写，但已经具备了这一技巧的基本要素。
读者从“关关雎鸠”四字，就能充分联想到男女间荷尔蒙勃发的雀跃心情，所谓比兴之道。
再比如乐府诗：“托买吴绫束，何须问短长，妾身君抱惯，尺寸细思量。
” 这是另外一种描写方式，它没用比喻，但用了一个巧妙的暗示，通过“量衣尺寸”的行为来给读者无限的遐想空间。
当然，更少不了我国著名文学家苏轼“一树梨花压海棠”的经典描写。
在著名的道学之朝我大明，色情小说达到古典文学巅峰。
其中有位叫瞿佑写过一本《剪灯新话·联芳楼记》，里面男主跟姊妹二人双飞，爽完以后写了一首诗：‘误入蓬山顶上来，芙蓉芍药两边开。
此身得似偷香蝶，游戏花丛日几回。
“ 以蝶戏两花之间来比拟双飞，是场景置换的经典范例。
完成一次成功的情色场景置换，需要大胆想象，把情色比拟成匪夷所思却言之成理的另外一种行为；同时还需要小心描绘，避免喧宾夺主。
古代人怎样行房姿势
墨、劓、剕、宫、大辟中的劓读yì,是挖鼻子的意思剕读fèi(另外又叫刖读yuè)就是砍脚的意思
