
余秋雨的《文化苦旅》中描写三峡的好句
1 历史在这儿终结,山这退,诗人在这儿萎谢2.三峡,注定是一个不安宁的。
凭它的力度,谁知道还会载它的土地奔泻成什么模样3.但是,你绝不会觉得造物主在作过于冗长的文章。
这里所汇聚的力度和美色,铺排开去2000公里,也不会让人厌倦。
4.我想,白帝城本来就熔铸着两种声音、两番神貌:李白与刘备,诗情与战火,豪迈与沉郁,对自然美的朝觐与对山河主宰权的争逐。
它高高地矗立在群山之上,它脚下,是为这两个主题日夜争辩着的滔滔江流。
描写景物的诗文 余秋雨
余秋雨写的《雪》,不是诗,是一篇散文。
余秋雨:《雪》 美丽的雪花飞舞起来了。
我已经有三年不曾见着它。
去年在福建,仿佛比现在更迟一点,也曾见过雪。
但那是远处山顶的积雪,可不是飞舞的雪花。
在平原上,它只是偶然的随着雨点洒下来几颗,没有落到地面的时候。
它的颜色是灰的,不是白色;它的重量像是雨点,并不会飞舞。
一到地面,它立刻融成了水,没有痕迹,也未尝跳跃,也未尝发出唏嘘的声音,像江浙一带下雪时的模样。
这样的雪,在四十年来第一次看见它的老年的福建人,诚然能感到特别的意味,谈得津津有味,但在我,却总觉得索然。
福建下过雪,我可没有这样想过。
我喜欢眼前飞舞着的上海的雪花。
它才是雪白的白色,也才是花一样的美丽。
它好像比空气还轻,并不从半空里落下来,而是被空气从地面卷起来的。
然而它又像是活的生物,像夏天黄昏时候的成群的蚊蚋(ruì),像春天酿蜜时期的蜜蜂,它的忙碌的飞翔,或上或下,或快或慢,或粘着人身,或拥入窗隙,仿佛自有它自己的意志和目的。
它静默无声。
但在它飞舞的时候,我们似乎听见了千百万人马的呼号和脚步声,大海汹涌的波涛声,森林的狂吼声,有时又似乎听见了儿女的窃窃私语声,礼拜堂的平静的晚祷声,花园里的欢乐的鸟歌声……它所带来的是阴沉与严寒。
但在它的飞舞的姿态中,我们看见了慈善的母亲,活泼的孩子,微笑的花儿,和暖的太阳,静默的晚霞……它没有气息。
但当它扑到我们面上的时候,我们似乎闻到了旷野间鲜洁的空气的气息,山谷中幽雅的兰花的气息,花园里浓郁的玫瑰的气息,清淡的茉莉花的气息……在白天,它做出千百种婀娜的姿态;夜间,它发出银色的光辉,照耀着我们行路的人,又在我们的玻璃窗上扎扎地绘就了各式各样的花卉和树木,斜的,直的,弯的,倒的。
还有那河流,那天上的云…希望能帮到你,请采纳正确答案.你的点赞或采纳是我继续帮助其他人的动力
余秋雨,垂钓的第一段对大海的描写中“我”有怎样的感受
这篇散文表现了怎样的思想
垂钓》乃是作家余秋雨写的一篇充满了深刻人生哲理的美文,世上的任何事物都是对立统一,相伴共存的。
\\r在海参崴游玩,作者见到了一胖一瘦两个垂钓老人:胖老人的钓绳上有六个小小的钓钩,每次举起钓钩,每一个钩上都有一条小鱼,他忙忙碌碌地,举起又放下,我们看时,水桶里早已有半桶小鱼。
不一会儿,便满载而归;而瘦老人的钓钩硕大无比,他一心只想钓大鱼。
他认为胖老人“根本是在糟蹋钓鱼者的取舍标准和堂皇形象”。
胖老人在胜利凯旋之时,他仍然端坐在那里。
“两个都在嘲讽对方,两个谁也不服谁。
”也因此,作者认为,“一个是喜剧美,一个是悲剧美。
他们天天在互相批判,但加在一起才是完整的人类”。
作者借助对这两位垂钓者的描写,意在阐发:万事万物都是对立统一的。
两位垂钓者,实际上代表了两种人生追求:一个是物质的,知足常乐;另一个是精神的,永不满足。
深灰色的迷蒙中透露出巨大的恐怖” “我们在海边说话,尽量压低了声音,怕惊动了冥冥中的什么”
为什么要说“我们眯缝着眼睛,把脖子缩进衣领,立即成了大自然凛冽威仪下的可怜小虫”
为什么说“只有只有几艘兵舰在海雾中隐约,海雾浓了它们就淡,海雾淡了它们就浓,有时以为它们驶走了,定睛一看还在,看了几天都没有移动的迹象,就像一座座千古冰山”
文中的“一胖一瘦”两个垂钓者的形象,究竟象征什么呢
“一个更加物质,一个更加精神”、“一个是喜剧美,一个是悲剧美”是什么意思呢
胖老人每次起竿摘鱼时都要用眼瞟一下瘦老人,这“用眼一瞟”,是关心还是“嘲讽”,本是谁也不能明白的事,作者为什却要断定他是“嘲讽”
瘦老人始终“安静”地坐在那儿,谁无法看出他心中是怎么想的,作者又为什么要确定他是在嘲笑胖老人呢



