围城中的外貌描写有哪些
他是一位封建家庭的，聪明而懒散，而虚浮虚而不求进取，充满了矛盾性格他的性格又造成了他悲剧的人生。
就象赵辛楣与他在旅途结束时对他的评价：“旅途是最好的认识人的方式,你这个人我不讨厌,可以做朋友的,但是你全无用处.一句话概括了方的悲剧性格和人生走势。
在事业上，他不学无术，在欧洲四年留学换了三所大学，最后从爱尔兰骗子手中买了子虚乌有的克莱登大学哲学博士学位。
回国后，他先是在“岳父”的银行做职员，但是随后与只有空名的岳父岳母闹翻而辞去了这个职位。
后来又到报馆里，又不甘做那些无聊的工作。
在此时赵辛楣为了让他远离苏文纨，又向他推荐了三闾大学，这应该是个很不错的职业了，可是他在那里却不能审时度势，得罪了不少人，最后随着赵辛楣的离去，感觉自己也要混不下去了，就想着退掉高松年的聘书，并在信中痛痛快快地批评校政一下，借此发泄这一年来的气愤，谁知道却没有收到聘书，只能是郁闷离去。
在一事无成中又想到了去投奔已经在重庆得势的赵辛楣...... 在爱情上，他又表现得软弱和经不起诱惑。
在文中作者没有交代他的外貌，但是他应该是一个外表出众的人，因此很有女人缘，而他对待这些女人的行动上也体现了他的性格。
在回国的船上，他竟然被已经有未婚夫的鲍小姐诱惑了去。
虽然他并不爱孙柔嘉，但是在苏柔嘉强烈的爱情攻势下，却不懂如何拒绝，致使苏小姐认为他也爱着自己，造成了后来的大误会以及他和唐晓芙的一段悲剧式的恋情。
他和唐小姐应该是一见钟情，也是本文中最让人刻骨铭心的一段恋情，但是最后由于苏小姐的干扰和方鸿渐自己的退却，最后也无疾而终，让人扼腕叹息。
后来在三闾大学结识了孙小姐，这也是他最后的爱情了，并同她最后走进了围城之中。
但是从他们的表现来看，方应该不爱她，所以才有了后来的家庭争吵以至最后不可避免的走向决裂。
在人际关系上，他又他自视颇高，品位不凡，愤世嫉俗，但是不溜须拍马，没有害人之心，所以他是经常遭遇挫折和失败。
或许这正是许多小知识分子的共同的命运，过去是，现在也一样。
在和岳父岳母的关系中、和同去三闾大学的同路人的关系中、同三闾大学老师的关系中、同和两个弟媳的关系中.......没有一个能够处理得很好，最后也只能是东奔西走。
唯一能够关系密切的应该就是赵辛楣了，可是他对赵的依赖性又太大，自己完全不能寻找出路，也只能是落得个悲剧的下场。
或许是方鸿渐的性格中有大多数人的通病，所以很多人越看越觉得自己的性格和他的类似。
也可能是因为很多人都感觉生活得很落魄，很有同是天下沦落人的感觉吧。
总之，很多人就是因为这样才对《围城》百看不厌，产生强烈共鸣的。
方鸿渐不是一个人而是一群人；方鸿渐的悲剧不是性格悲剧而是社会悲剧方鸿渐的灰色人生，是当时整个社会知识分子的灰色人生
《围城》的人物外貌等特征
围城》里的人物，无一不是抓住特点来写，使人物呼之欲出，栩栩如生。
我们来看几个例子。
1、孩子不足两岁，塌鼻子，眼睛两条斜缝，眉毛高高在上，跟眼睛远隔得彼此要害，活像报上讽刺画里中国人的脸。
2、鲍小姐只穿着绯霞色抹胸，海蓝色贴肉短裤，镂空白皮鞋里露出涂红的指甲。
有人叫她“熟食铺子”，因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列；又有人叫她“真理”，因为据说“真理是赤裸裸的”。
鲍小姐并未一丝不挂，所以他们修正为“局部的真理”。
3、（汪处厚的胡子）又稀又软，挂在口角两旁，像新式标点里的逗号，既不能翘然而起，也不够飘然而袅。
他两道浓黑的眉毛，偏根根可以跟寿星的眉毛竞赛，仿佛他最初刮脸时不小心，把眉毛和胡子一股脑全剃下来了，慌忙安上去，胡子跟眉毛换了位置，嘴上的是眉毛，根本不会长，额上是胡子，所以欣欣向荣。
例1抓住了孙太太的小孩“丑”的特点来写；例2抓住鲍小姐打扮“前卫”的特点来写；例3抓住汪处厚而眉毛浓密的特点来写。
这样，抓住特点画外貌，给读者一种如见其人的感觉。
描心理，富有神韵如果说的求形似的话，那么它的就很传神地写出了人物的性格，富有神韵。
中国的写作传统一向是轻形似重神似，以传神为最高境界。
请欣赏下面几段。
1、盘算一下，想无疑在捣鬼，自己买张假文凭回去哄人，岂非也成了骗子
可是——记着，进过哲学系的——撒谎欺骗有时并非不道德。
柏拉图里就说兵士对敌人，医生对病人，官吏对民众都应该哄骗。
圣如，还假装生病，哄走了儒悲，甚至对齐宣王也撒谎装病。
父亲和丈人希望自己是个博士，作儿子女婿的人好意思教他们失望吗
买张文凭去哄他们，好比前清时代花钱捐个官，或英国殖民地商人向帝国府库报效几万镑换个爵士头衔，光耀门楣，也是孝子贤婿应有的承欢养志。
2、他（李梅亭）的药是带到学校去卖好价钱的，留着原封不动，准备十倍原价去卖给穷乡僻壤的学校医院。
一包仁丹打开了不过吃几粒，可是封皮一拆，余下的便卖不了钱，又不好意思向孙小姐算帐。
虽然仁丹值钱无几，他以为孙小姐一路上对自己的态度也不够一包仁丹的交情；而不给她药呢，又显出自己小气。
他在吉安的时候，三餐不全，担心自己害营养不足的病，偷打开了一瓶日本牌子的鱼肝油丸，每天一餐以后，吃三粒聊作滋补。
鱼肝油丸当然比仁丹贵，但已打开的药瓶，好比嫁过的女人，减低了市价。
李先生披衣出房一问，知道是胃里受了冷，躺一下自然会好的，想鱼肝油丸吃下去没有关系，便说：“你们先用早点吧，我来服侍孙小姐吃药。
”辛楣鸿渐都避嫌疑，不愿意李梅亭说他们冒他的功，真吃早点去了。
李梅亭回房取一粒丸药，讨杯开水；孙小姐懒张眼，随他摆布咽了下去。
3、汪处厚虽然做官，骨子里只是个文人，文人最喜欢有人死，可以有题目做哀悼的文章。
棺材店和殡仪馆只做新死人的生意，文人会向一年、几年、几十年，甚至几百年的陈死人身上生发。
“周年逝世纪念”和“三百年祭”，一样的好题目。
死掉太太——或者死掉丈夫，因为有女作家——这题目尤其好；旁人尽管有文才，太太或丈夫只是你的，这是注册专利的题目。
汪处厚在新丧里做“亡妻事略”和“悼亡诗”的时候，早想到古人的好句：“眼前新妇新儿女，已是人生第二回。
”只恨一时用不上，希望续弦生了孩子，再来一首“先室人忌辰泫然有作”的诗，把这两句改头换面嵌进去。
这首诗到现在还没有做。
第二位汪太太过了门没生孩子，只生病。
在家养病反把这病养家了，不肯离开她。
例1写方鸿渐买假文凭时的心理，为自己的欺骗行为找借口，其实是自欺欺人。
例2写李梅亭给不给药，和给什么药的心理，揭露李梅亭名为学者，实为投机商人的无耻嘴脸。
例3写汪处厚写悼亡诗的心理，揭示了靠拉关系做了三闾大学中国文学系系主任的汪处厚，抄袭前人作品，无病呻吟，自我陶醉的丑态。
作者在《围城》的序里说：“在这本书里，我想写现代中国某一类人物。
写这类人，我没有忘记他们是人类，只是人类，具有无毛两足动物的基本根性。
”从这几句话可以看出作者写人物，没有把他们美化为至高无上的、散发着光晕的神，而重点在揭示他们身上的劣根性。
语言机智，富有神韵。
绘世态，入木三分《围城》不但为我们塑造了一批新儒林群像，还向我们展示了当时社会的世态人情。
请欣赏下面几段。
1、学国文的人出洋“深造”，听来有些滑稽。
事实上，惟有学中国文学的人非到外国留学不可。
因为一切其他科目像数学、物理、哲学、心理、经济、法律等等都是从外国灌输进来的，早已洋气扑鼻；只有国文是国货土产，还需要外国招牌，方可维持地位，正好象中国官吏、商人在本国剥削来的钱要换外汇，才能保持国币的原来价值。
2、方鸿渐受到两面夹击，才知道留学文凭的重要。
这一张文凭，仿佛有亚当、夏娃下身那片树叶的功用，可以遮羞包丑；小小一方纸能把一个人的空疏、寡陋、愚笨都掩盖起来。
3、张先生跟外国人来往惯了，说话有个特征——也许在洋行、青年会、扶轮社等圈子里，这并没有什么奇特——喜欢中国话里夹无谓的英文字。
他并无中文难达的新意，需要借英文来讲；所以他说话里嵌的英文字，还比不得嘴里嵌的金牙，因为金牙不仅妆点，尚可使用；只好比牙缝里嵌的肉屑，表示饭菜吃得好，此外全无用处。
4、西洋赶驴子的人，每逢驴子不肯走，鞭子没有用，就把一串胡萝卜挂在驴子眼睛之前、唇吻之上。
这笨驴子以为走前一步，萝卜就能到嘴，于是一步再一步继续向前，嘴愈要咬，脚愈会赶，不知不觉中又走了一站。
那时候它是否吃得到这串萝卜，得看驴夫的高兴。
一切机关里，上司驾驭下属，全用这种技巧；譬如高松年就允许鸿渐到下学年升他为教授。
例1揭示当时人普遍的“崇洋”心理。
一些人到国外去，不是为了学知识，而是为了镀镀金，抬高身价而已。
例2揭示了当时人重视文凭，不重能力的现象。
例3揭示了半封建半殖民地这一特定时期的特定行业——买办，以为洋人办事为荣，以善说洋文为荣的社会现象。
例4揭示了当时社会的上下级关系。
描画世态，入木三分。
在《围城》的序里，作者说：“在这本书里，我想写现代中国某一部分社会。
”从作品反映的内容看，“某一部分社会”是指半封建半殖民地旧中国的一些世态，而有些世态，现在何尝没有呢
正因如此，小说仍有较强的现实意义。
《围城》的语言，如果仅止于追求机智幽默，会让人觉得失之油滑、肤浅。
而它的语言，画人物，栩栩如生；描心理，富有神韵；绘世态，入木三分。
以机智幽默的语言形式反映了人性和世态的内容，给人一种丰富、厚重和深刻的感觉。
这些妙语如一颗颗耀眼的珍珠，为整篇小说增添了风采。
欣赏这些如珠妙语，如饮醇酒，愈久弥香。
围城为什么不对主人公进行外貌描写
钱钟书大概是怕外貌描写将人物给框死了，就像《红楼梦》中对林黛玉除了进荣国府一回中对眼神的描写之外，几乎没什么衣着打扮的描写。
可是，我们队方鸿渐和林黛玉都有极其深刻的印象，没有外貌描写反而给人物更大的想想空间，当然这样做需要有深刻的内涵才行。
小说(围城)中,方鸿渐写了一封信,具体内容是怎样的?
第一章二的父亲是一乡之望，周经理少不得上门拜访，因此成了朋友，从朋友攀为亲家。
鸿渐还在高中读书，随家里作主订了婚。
未婚妻并没见面，只瞻爷过一张半身照相，也漠不关心。
两年后到北平进大学，第一次经历男女同学的风味，看人家一对对谈情说爱，好不眼红。
想起未婚妻高中读了一年书，便不进学校，在家实习家务，等嫁过来做能干媳妇，不由自主地对她厌恨。
这样怨命，怨父亲，发了几天呆，忽然醒悟，壮着胆写信到家里要求解约。
他国文曾得老子指授，大中学会考考过第二，所以这信文绉绉，没把之乎者也用错。
信上说什么：“迩来触绪善感，欢寡悉殷，怀抱剧有秋气。
每揽镜自照，神寒形削，清癯非寿者相。
窃恐我躬不阅，周女士或将贻误终身。
尚望大人垂体下情，善为解铃，毋小不忍而成终天之恨。
”他自以为这信措词凄婉，打得动铁石心肠。
谁知道父亲信来痛骂一顿：“吾不惜重资，命汝千里负笈，汝埋头攻读之不暇，而有余闲照镜耶
汝非妇人女子，何须置镜
惟梨园子弟，身为丈夫而对镜顾影，为世所贱。
吾不图汝甫离漆下，已渝染恶习，可叹可恨
且父母在，不言老，汝不善体高堂念远之情，以死相吓，丧心不孝，于斯而极
当是汝校男女同学，汝睹色起意，见异思迁；汝拖词悲秋，吾知汝实为怀春，难逃老夫洞鉴也。
若执迷不悔，吾将停止寄款，命汝休学回家，明年与汝弟同时结婚。
细思吾言，慎之切切
”吓矮了半截，想不到老头子这样精明。
忙写回信讨饶和解释，说：镜子是同室学生的，他并没有买：这几天吃美国鱼肝油丸、德国维他命片，身体精神好转，脸也丰满起来，只可惜药价太贵，舍不得钱；至于结婚一节，务请到到毕业后举行，一来妨碍学业，二来他还不能养家，添他父亲负担，于心不安。
你这个问题太笼统了。
写了N封信。
你到底是问写给谁的啊
给你个全本阅读的网址，自己看吧。
小说《围城》是从哪几个方面来写方鸿渐的?
《围城》一书是钱钟书“锱铢积累”而写成的，小说没有明确的故事线索，只是一些由作者琐碎的见识和经历”拼凑”成的琐碎的情节。
就一般而言，情节琐碎的书必然要有绝佳的言语表达才能成为一本成功的作品。
钱钟书的《围城》果真是把语言运用到了登峰造极的境界。
因此，读《围城》不能像读一般小说那样只注重情节而忽视语言了，如果那样的话（忽略其言语），《围城》也就失去了其存在的意义。
《围城》里面的精言妙语是这部小说的最成功之处，也是最值得赏析的地方。
钱钟书善用比喻。
《围城》中的妙喻有两种，一是真实的写景写事物的形象比喻，读来令人舒畅，感觉恰到好处。
二是抽象的思维和感觉运用具体的物象来比喻，或者反行之，读来让人觉得新奇，玄妙。
开篇一段中“夜仿佛纸浸了油，变成半透明体，它给太阳拥抱住了，分不出身来，也许是给太阳陶醉了，所以夕阳晚霞隐褪后的夜色也带着酡红。
”这一句话比喻与拟人混用了，整体流畅自然而不带任何矫饰，这也是我说的第一种比喻，书中很是常见，又如五人赴三闾途中描写“这雨愈下愈老成，水点贯串作丝，河面上像出了痘，无数麻瘢似的水涡，随生随灭息息不停，到雨线更密，又仿佛光滑的水面上在长毛。
”“老成”用在雨上，可谓唯钱先生一人，用的好
雨丝密说水面上在“长毛”，更是形象新奇，但却又恰到好处
更常见的是第二种比喻，也是全书中的亮点。
偶尔我重拾起《围城》就是为了“把玩”这些妙喻的。
第一章中“孩子不足两岁，塌鼻子，眼睛两条斜缝，眉毛高高在上，眼睛远隔得彼此要害相思病”，离得远了害相思病，竟然能够这样运用，真是妙极，使人不不得不佩服称奇。
鸿渐学无所成，为了回乡有个交代，只好买张假文凭，“这一张文凭，仿佛有亚当夏娃下身那片树叶的功用，可以遮羞包耻”。
一张文凭，联想到《圣经》里的亚当夏娃，可真谓思虑深远啊
鸿渐对鲍小姐的好象不经意地说的一句“咱们今天都是一个人睡”产生了念头，直回到船舱，“打消已起的念头仿佛跟女人怀孕要打胎一样的难受”，男人要打消那种念头确实困难，要跟女人打胎一样，那可当真难受
在县省立中学作失稿演讲时，鸿渐说只有鸦片和梅毒在中国社会里长存不灭，使记录的女生“涨红脸停笔不写，仿佛听了鸿渐的最后一句，处女的耳朵已经当众失去贞操”。
耳朵失去贞操是因为耳朵里进了污秽之言，这种移形换位的运用钱先生是多么炉火纯青啊
有意招鸿渐为婿的张先生，喜欢中国语里夹无谓的英文字，钱先生称其“说话里嵌的英文字还比不得嘴里嵌的金牙，因为金牙不仅妆点，尚可使用，只好比牙缝里嵌的肉屑，表示饭菜吃得好，此外全无用处”。
这一比，比的既准确又生动，一个虚荣的假洋鬼子的嘴脸经这一比，原形毕露
方鸿渐把信还给了唐小姐，“他个人的天地忽然从世人公共生活的天地里分出来，宛如与活人幽明隔绝的孤鬼瞧着阳世的乐事，自己插不进，瞧着阳世的太阳，自己晒不到”。
失恋的世界是幽暗孤寂的，是抽象的感觉，可在这里，它成了具体的事物，让人看得见摸得着。
来看这一出更妙的，鸿渐去赵辛楣的洋式公寓，“没进门就听见公寓里好象正在开无线电，播送风行一时的《春之恋歌》，空气给那位万众倾倒的国产女明星的尖声撕割得七零八落——那女明星的娇声尖锐里含着浑浊，一大半像鼻子里哼出来的，又腻又粘又软弱无力，和鼻子的主产品鼻涕具有同样品性”。
哈哈，女明星被这一比，真是体无完肤香消玉殒了。
钱先生惯用这种裸露的不留情面的如刚针一般的讽刺。
听到辛楣说男傧相“对唐晓芙有意思”，鸿渐的心搅腾的厉害，“心像和心里的痛在赛跑，要跑得快，不让这痛赶上，胡扯些不相干的话，仿佛抛掷些障碍物，能暂时拦阻这痛的追赶，所以讲了一大堆出洋船上的光景”。
变抽象为具体，以虚为实的手法，还是钱先生使得精妙。
虽然这些比喻很新奇，有时还很幽默，但是幽默时还是让人笑得不干脆，不彻底。
因为总有这么一种感觉在心头：正笑别人在人潮汹涌的大街上裸奔，忽然发现自己也只是穿了一个遮羞的裤衩而已。
这有一个很好的诠释，汽车陷入了烂泥沟，不肯走了，“汽车夫就破口大骂，此刻骂得更厉害了。
骂来骂去，只有一个意思：汽车夫愿意跟汽车的母亲和外祖母发生肉体恋爱”。
读到这一处，忍俊不禁，笑着笑着，猛然间感到这也像在说自己，笑声戛然而止
有些比喻身后的道理也是值得让人深思的，如“一个人的缺点正像猴子的尾巴，猴子蹲在地面上的时候，尾巴是看不见的，直到他向树上爬，就把后部供大众瞻仰，可是这红臀长尾巴本来就有，并非地位爬高了的新标识。
“做官，让人联想到腐败，其实腐败的真正原因是他的心里本身就长着一棵腐败的幼苗，只不过做官了，肥料施得好了，苗也就长的亭亭如盖，不可抑止了
语言犀利，讽刺尖露，诙谐幽默，妙语连篇，这是我对《围城》的评价，当然我见识短浅，概括不全也是有的，《围城》里面有很多段落章节里的几乎每句话都可玩味，慢慢品尝。
以上举的也只是九牛一毛,供余下赏析而已,真正想看出《围城》的内涵的,还是亲身去体验去领悟吧!
《围城》里唐晓芙给方鸿渐说的最后一句话是什么
1937年夏，抗战初期方鸿渐到欧洲游学四年回到上海，住在已亡未婚妻的家中，与女博士苏文纨、大学生唐晓芙小姐发生了情爱纠葛，因此受到丈人家的冷淡。
他恋爱失败后，和苏的失意追求者赵辛楣成为好朋友，二人接受内地三闾大学的聘请。
一路上历经艰险，也遭遇无数趣事。
在三闾大学任教期间，方不知不觉地卷入校内个人恩怨和乡里狭隘观念的明争暗斗中，几位同事都反对他，而他和英语助教孙柔嘉日趋亲密更引起他们的嫉妒。
赵辛楣离校从商后，方鸿渐被校方排斥。
方与孙结婚回沪，但他俩因琐事争吵，终于导致无可避免的分手。
所以说，围在城里的人想逃出来，城外的人想冲进去，对婚姻也罢，职业也罢，人生的愿望大都如此。
================================= 以下是我的一点点感想，非复制黏贴，如有什么地方不恰当的请见谅~ 不管谁提起《围城》，我们最耳熟能详的就是那句“围在城里的人想逃出来，城外的人想冲进去”。
尽管当时还不太懂这句话的意思，但我已深深地被震撼了。
看完《围城》后的我一开始是没什么感觉的，整个故事仅仅是以主人公方鸿渐的感情纠葛为主线，零零碎碎地串起几个事件、认识不同的人，以主人公的角度和人物间的对话发表出对人生的思考和现实的讽刺，最让我记忆犹新的不过是那些形象而恰到好处的比喻和象征，会让人在笑过之后引发出思考。
但当我回忆全剧情时，又似乎能看到一个个隐隐的城堡笼罩在各种人物之间，当他们庆幸完逃离出了一个围城，才会惊觉自己早已踏入了另一个围城，各个场景看似零散，却又隐隐契合。
直到重看完那个似有若无的无言的结局，品位完那只被赋予很大意义的老钟所揭示的无奈，我才真正地体会得到那名句的形象和准确。
婚姻、工作、生活等现实构建成一座又一座令人会轻易迷失的围城，让人既感慨命运的残酷又不免有些许向往，想象自己将来冲进的会是怎样一座城。
《围城》看似是一部比较残酷现实的爱情小说，但深度又超过了一般的小说。
还是有人说得好，“《围城》中的比喻的喻体融入科学，文学，哲学历史、宗教，艺术，民俗，掌故等方面的知识。
阅读此书，像进入一个繁茂的花园，令人目不暇接。
”，书中字里行间无时无刻不流溢着作者的文采。
阅读时很多不懂的句子如“这吻的分量很轻，范围很小，只仿佛清朝官场端綦蓉时的把嘴唇一抹茶碗边，或者从前西洋法庭见证人宣誓时的把嘴唇碰一碰《圣经》，至多像那些信女们西藏活佛或罗马教皇大脚趾，一种敬而远之的亲近。
”，如果没有一定的文化底蕴，根本不能很好地理解到其中的深意的，让我发现了自己的不足，从而又扩展了很多知识。
这是一本无论在每章节看都可以令人受益匪浅的小说，让我惊现了以前看过的很多小说的庸俗，思想触碰到了一种新的深度。
至于方鸿渐，我觉得他一出场就是一个不讨人喜欢的形象，但在他的各种恶劣行为和心理间又能发现到一些有别于其他反面配角的发光地方。
比如他有些善良、细心，也会有愧疚心，与赵辛楣的冰释前嫌中亦可表现出他的大度，借助遗忘了帽子帮想和赵辛楣独处的女人取回手提包的行为又体现出了他的机智。
他和唐晓芙、赵幸楣之间的两段情谊正是《围城》中虚伪遍布的世界里的一点温情。
