描写乡村的的句子
作家杨指出，如今城乡愈来愈大，当城市一天比一天繁华时，农在一天天败落。
乡村是过去的乡村，乡村甚至无法为农民提供最基本的生活保障，乡村早已完全的沦落了，它被骤然而至的现代生活流程所抛弃。
描写“田间小路”的句子有哪些
句子：1、清晨，残月像一块失去了光泽的鹅卵石，抛在天边。
2、夜晚，满月升起来了，一片安静跟着银雾般的月光洒在大地上。
3、在秋风中，芦苇醉了；我散步其间，也被陶醉了。
4、高原上的春天短得像，一闪便不见了。
5、月亮，圆圆的，像纺车，纺着她浪漫的遐思。
6、那霏霏的雨丝，宛如一片朦胧的烟雾，遮掩了绵延千里的淮河平原。
7、群山都落在脚下，显得空阔高远，高得可以同月牙儿拉手，同太阳亲脸。
8、他不像染，秀丽可却粗旷。
他美的不野，文静镇定的姿态始终是他给人的影响。
9、满月像个黄黄的灯笼，从东方天边挑起在天空。
10、一枚新月如同一朵白色梨花，安静地开放在浅蓝色的天空中。
词语：一泻千里 一望无际 千山万水 千岩万壑 山明水秀 山重水复 山高水长 大雨滂沱 万紫千红 天昏地暗 五彩缤纷 五颜六色 风平浪静 风吹雨打 风雨交加 风和日丽 气象万千 花团锦簇 花红柳绿花枝招展 苍翠欲滴 汪洋大海 含苑欲放 汹涌澎湃 彤云密布 穷乡僻壤 层峦叠嶂 春光明媚 春华秋实 春寒料峭 春暖花开 春意盎然 春意阑珊 荆棘丛生 草长莺飞 荒无人烟 柳暗花明姹紫嫣红 莺歌燕舞 晓风残月 倾盆大雨 倒海翻江 烟波浩渺 凄风苦雨 浩如烟海 浩浩荡荡 海阔天空 浮云蔽日 浮光掠影 落英缤纷 落花流水 晴空万里 湖光山色 渺无人烟 雷电交加 遮天蔽日 漫无边际 滴水成冰 繁花似锦段：的景色如同画一般：堤上，小草密密匝匝，在阳光下争绿斗艳；岸边，一棵棵柳树排成行，柔软的枝条垂在明镜似的河面上；水中，小鱼成群，有的轻游，有的蹦跳，有的贴在河底，一动也不动；河面上，燕子飞来飞去，唧唧地叫个不停，还不时地用翅膀拍打着水面。
最快乐的就是这河水，简直像一位活泼的少女，唱着、跳着，拨动着老树伸过来的根须，拍打着黄褐色的山崖，踏着河滩上那些石子，无忧无虑地奔跑着。
河水中不时跳出一条鱼儿，使河流显得更富有情趣，更天真可爱了。
，奔流到海不复回
它以一往无前的气概，和千回百折中积蓄起来的力量，冲出，勇决三门，劈开中原大地，将九曲黄流人大海，在青蓝绿紫的海面上，几十里范围内，涂上了一片有赤有橙有黄有绿的奇光异彩。
夏日的黄河美丽无比。
黄河两岸绿树成阴，枝繁叶茂，垂柳倒映，水鸟飞翔。
登上，举目远眺，河水浊浪排空，像母亲的血液输人平原儿女的条条“血管”，滋润着肥沃的河套平原。
漓江水真多呀，满满地填充着河床，天上还不时有小雨点跳入水中；漓江水好清呀，虽然没有太阳光的直接照射，却也可以看清河底的小卵石，水中还不时地有几尾调皮的小鱼游来窜去；漓江水好静呀，静得仿佛能听见她在你耳边低语，偶尔微风飘过，清脆的水声就像一个小姑娘在轻歌；漓江水好柔呀，柔得使人忍不住要去抚摸，却又不忍碰皱她。
微风掠起的波浪，好像亭亭的舞女拖着的裙幅，她是那样软，那样美。
使我非常惊奇的，是那江水的绿，绿得浓极了。
时已深秋，但那浓绿，却给人春深如海之感。
原来雄伟的山，苍郁的树，苔染的石壁，滴水的竹林，都在江中投下绿油油的倒影，事实上是天空和地面整个绿成一片，就连我自己也在那闪闪绿色之中了。
穷乡僻壤有好联丨这些茶亭对联写尽人生哲理
上联不撇开终是苦；下联：各自捺住名。
横批：撇捺人——这是一副简单的对联写尽了人生的哲理。
上联“若”字的撇笔，如果不撇出去就是“苦”字； 下联“各”字的捺笔，只有收得住才是“名”字； 一撇一捺即“人”字。
“撇”与“捺”是对立统一的辩证关系，既要放得开，又要收得住；既要学会放弃，又要懂得坚守，这样才能做一个真正意义上的人。
只“撇”不“捺”，为人就没有原则、分寸；只“捺”不“撇”，为人就过于计较、拘谨。
“撇”“捺”互相弥补，互相支撑，相辅相成，否则就不是一个完整“人”。
对联中奉劝人们“撇”开的是人生的欲望、诱惑、贪念等等，建议人们“捺”住的是淡泊、寂寞、坚守等等。
人的一生，就是要既能“撇”得开，又能“捺”得住，正所谓：舍得，舍得，有舍就有得。
描写“乡村”的四字成语和优美句子有哪些
《来自穷乡僻壤的人们》是苏联作家马雷什金的长篇小说，写于1937~1938年。
在风雪茫茫的黑夜，一辆雪橇从穆善斯克村向车站驶去。
雪橇上坐着两个人：棺材匠茹尔金和他的表兄彼得。
赶车人瓦夏尼亚问茹尔金；“哪末，依你说，你这是去找好事情啦
”“我们在这儿已经熬够了，”茹尔金回答说，“我都不记得多久以前有人定做过棺材啦。
现在大家都自己动手了。
木匠活也很少，难得有人叫去钉个窗框什么的。
这个年头，谁还盖房子呀
我们有一块地，如今又要给集体农庄收去了。
可是我家里张着6张嘴，外加我和老婆：每人一块面包，就得8块；每人2块，就是16块呀……”“开销真大
”瓦夏尼亚说，“现在成千上万人往建筑工地去。
前天勃鲁多夫村又走了4个。
人家说，可以挣到很多钱。
”时值1929年冬至1930年春，“5年计划4年完成”的口号响彻全国。
许多大型企业在各地兴建。
农业集体化正在全面进行。
大规模建设吸引着人们。
人们抱着不同的目的投入建设的洪流，并在社会主义建设中改造自己。
茹尔金和彼得去的地方，是克拉斯诺高尔斯克“焦炭化学厂”建设工地。
茹尔金为人老实本分。
在工地上，他安分守己，一心只想多挣钱。
他白天干活，晚上给人修手风琴。
当他攒了一点钱之后，小私有者的幻想又开始引诱他：“我最少也得攒上1500卢布，那时候，我就到一个什么地方去自己开个厂子……我是做贵重木器的细木工，象这样的木工全俄国也不超过100个……”他写信告诉妻子，他的工作很牢靠，能挣不少钱，而且从手风琴上也可以挣到一点副业收入。
以后，随着建设规模扩大，据说，好处还会更多呢。
他从缝在衣服里的钱中拿出50卢布寄回家，自己留下同样的数目，防备万一，可作车费。
他的表兄彼得是一个化了名的资产阶级分子。
他去工地的目的，是为了隐藏起来。
彼得的弟弟索乌斯丁在莫斯科《劳动报》社工作，两人已多年不通音信了。
一到工地，彼得便与富农投机商阿格拉芬娜·伊万诺夫娜相勾结，并买通了工地合作社主任斯索伊。
他们利用工地制度不严的缺点，偷盗公家的货物，在集市和附近村庄出售。
彼得还利用因交通阻塞，工人工资一时发不下来的机会，煽动工人，进行破坏。
彼得的所作所为，茹尔金都看在眼里，暗自替他担心，也曾相劝过他。
彼得的表现，引起工会干部波多普利果拉的警惕。
他预感到“有人在暗中挑唆，是敌人的勾当
”但究竟是什么样的敌人，一时还不知道。
他对被煽动起来拒不卸车的工人们说：“难道你们这些劳动人民，听信敌人的话，破坏自己的切身事业，工农的事业，不觉得害羞吗
”波多普利果拉是炼焦工人出身的共产党员，在最艰苦的时刻对党的事业也充满了信心。
在他的帮助下，茹尔金当上了木工厂装配车间的组长；他用共产主义思想，使茹尔金的眼界开阔了。
以前，茹尔金以为到工地上来的人都和他一样，是为了找碗饭吃。
但是在劳动中他看到人们除为了挣饭吃外，还有其他更崇高的目标。
他变了。
他觉得“脚下的土地变得坚实得多，在这块土地上，他是个自己人了”。
他拼命地工作，晚上也不回工棚去睡，一天工作16个小时。
他建议：为了不让财产遭受损失。
每个工段都组织起志愿队。
一旦有事——马上召集，立刻出击。
茹尔金终于成长为一个自觉的社会主义劳动者。
彼得的弟弟索乌斯丁是个小资产阶级知识分子，他满腔热情地投身革命，离别家乡已有10年之久，但思想上与旧世界仍有着千丝万缕的联系。
他怕“变革”，怕“冒进”，幻想过舒适平静的生活。
他身在报社工作，却脱离人民的真正生活，追求所谓具有“崇高、永恒旋律”的那种生活。
党向富农发起坚决进攻时，他觉得自己被“看成了外人”；他的富农姐姐写信告诉他，彼得已经潜逃，村苏维埃将把她的房子作为富农的房子加以没收，他想的是：姐姐是一个无依无靠的老处女，我现在是唯一能够帮助她的人。
但索乌斯丁毕竟不是苏维埃的敌人。
他渴求真理，对自己的状况并不满意，“他的良心要求他果断地向什么地方前进，而且刻不容缓”。
他重返故乡穆善斯克村，亲眼看到了农村无产阶级坚定地维护自己的权利，维护集体化，而富农分子则梦想恢复失去的天堂。
这时，他对敌人的面目和斗争的尖锐性认识得更加清楚了。
现实斗争帮助他认清了党向富农坚决进攻的政策的历史必然性。
和索乌斯丁一起的还有他的情人奥尔迦。
她受过相当的教育，幻想成为一名艺术家、歌唱家，渴望掌声、荣誉。
她崇拜叶赛宁，书桌上总放着诗人的照片。
她和索乌斯丁保持不正常的关系，似乎感到找到了追求的东西，但又觉得精神空虚，包袱沉重。
她深为自己与沸腾的生活不能合拍而感到极大的痛苦。
她要找寻出路。
在共产党员兹宾的帮助下，她走出了自己的小天地，把叶赛宁的照片锁进了抽屉，撕掉了和索斯乌丁合拍的照片，参加了训练班，成为建设工地上的一名司机。
建设和斗争，改变着苏维埃国家的面貌；建设和斗争，催促一代人摆脱由穷乡僻壤带来的一切弊病，迅速地成长起来。
华兹华斯的<她住在穷乡僻壤>主要讲了什么?有关这首诗的评论是什么?
槐花不像桃花那样妖艳多姿，不象牡丹那样雍容富贵。
槐花在众香国里最多也是个“三等公民”。
因此，她也只有生长在穷乡僻壤，山郊野外，靠自已顽强的性格生存下去，默默地经受着风吹日晒，霜打雨淋，与其朝夕相伴的农民一样，含辛茹苦地证实着自己的存在。
