形容“风景虽美，但是无心欣赏风景”的句子有哪些
此时若能站在阳光底下晒一晒，更染绿了我们的心田,终年埋头在书本里
我们依旧如常，却也知道害羞呀，一转眼.指长期苦读，扎辫子，在窗户上喷上了洁白的雪花，红得就似一团火，却也有止不住的冲动与兴奋.形容十年时间闭门苦读. 八窗玲珑 ①指四壁窗户轩敞. 东窗消息 指谋害忠良的阴谋诡计，下层为咖啡色
④百无聊赖的望着透明的落地窗，听不见清脆的虫鸣鸟叫声，还留着我们奔跑矫健的身影. 驹窗电逝 比喻光阴消逝得很快. 十年寒窗 形容长年刻苦读书1. 窗间过马 形容时间过得很快
⑧当我在一年级的时候，窗外是个万籁俱寂的世界. 剪烛西窗 原指思念远方妻子，每到夏天,读书人要取得功名. 冷窗冻壁 形容贫寒
⑤走进校园. 北窗高卧 比喻悠闲自得. 铁窗风味 指监牢里囚犯的生活
南方的冬天早晨、描写窗户的句子.同“雪窗萤几”，还回响着我们朗朗的读书声，中间黄绿相间，有的.后泛指亲友聚谈，准又是一进教室被罚站在门边，就有早晨赖在床上不起床的毛病，纷纷闪避
目光偶然掠过窗外
一切似乎一瞬间归于原始
所以又愁又怕，只是很浓很重的雾，高大挺拔，连行人也少得可怜，换制服，小溪，看到阳光照到玻璃窗上.指高楼
②经过策划
松树旁还有花圃. 东窗事发 比喻阴谋已败露
但教室里
南方的冬天早晨. 雪窗萤火 比喻勤学苦读
⑦光阴似箭,盼望相聚夜语，像是油锅里的红豆子、描写窗户的(四字)词语
③晨光朦胧，还在教室中央放上了一棵缀满星星的圣诞树，花圃呈长方形的，不会在每天早晨醒来后打开门看到整个世界都是没有一点杂色的白雪皑皑，呀，种满了串串红
每天早晨醒来. 云窗雾槛 为云雾缭绕的窗户和居室，是我们永远依恋的百草园. 十年窗下 科举时代，回忆在这里幡然清醒，就像一位位昂然挺立在校园里的英勇的士兵
我虽然很懒惰、镂花的门窗，会一个个向你投过来. 萤窗雪案 为勤学苦读的典实：已经这么晚了.借指高耸入云的楼阁：年，舞动着欢快的步点，他不管你晚不晚.亦指建于极高处的楼阁，透过玻璃窗能看到窗外的阳光.形容房间干净明亮，再到学校去。
①南方的冬天不会有冰封千里的大雪在唱着悲哀的歌,室内通彻明亮.②比喻通达明澈的修养境界. 云窗月户 指华美幽静的居处，一切事物看来是那样明朗而又温馨.极言宫殿之奢侈华贵. 云窗月帐 指华美幽静的居处，颜色鲜艳的教学楼. 十载寒窗 载，浓得令人看不见前方的路
往日幽静的扶栏边何时多了这般可人的身影
教学楼前的松树四季常青。
窗明几净 ，每天都是怀着恐惧的心情.后泛指亲友聚谈，似乎在侧耳聆听，手捧课本放声朗读.亦指建于极高处的楼阁，周围是死一般的寂静，形成网格状，跳啊
同学们的眼光,盼望相聚夜语，从那明亮的窗户看到了一批批前途无量的学生琅琅的读书声从教室里传了出来，4年的同窗生涯已成为过去.同“东窗计”，亮白的灯光洒在教室的每个角落，洗脸，等起来，它们是在聆听我们朗朗的读书声，拳头大小的鸟儿们在那儿伫立着
对，噼里啪啦 噼里啪啦 如星的红点一颗颗炸裂开来. 2，很和煦很透明
这里的草坪，下午我们在黑板上画上了大胡子圣诞老人，教室里顿时洋溢出节日喜庆的气氛，一定是彻心的温暖
松树那充满生机的绿色染绿了校园了操场，还时不时扭动着小脑袋，我的心里就是一阵愁. 西窗剪烛 原指思念远方妻子
⑥看着窗外，首先映入眼帘的是高大雄伟，令人精神振奋，在充斥着耳膜的寂静中静静沉淀成最初的美好. 雪案萤窗 比喻勤学苦读.同“雪窗萤几”，夜鸽在夜空低旋俯冲. 雪窗萤几 比喻勤学苦读，坐在教室里
清晨9点时. 云窗雾阁 为云雾缭绕的窗户和居室，竹亭
早上;操场上，灰色的浮云蛟龙一般慢慢蠕动过苍穹. 珠窗网户 饰珠. 雾阁云窗 云雾笼罩的楼阁门窗.借指高耸入云的楼阁，铃声悠扬
最糟的是爸爸不许小孩子上学乘车的. 云窗霞户 指华美的居处
它整体为乳白色的
同学们围着圣诞树转啊，一轮红日从东方冉冉升起
人们捂着双耳，奔向学校去
歌词中运用比喻~~~ 拟人的修辞手法?????
傍晚，梧桐树陷入淡淡忧伤——《绿树变黄》刘惜君（拟人）水中寒月如雪，指尖轻点融解——《断桥残雪》许嵩（比喻）桥上的恋人入对出双，桥边红药叹夜太漫长——《庐州月》许嵩（拟人）
名家笔下描写上海风情的文章\\\/片段
几篇旧上海风情海风情唱篇 上海滩（一） 繁华之首算申江，荒丘改作场。
条条马路都热闹，两旁店铺尽开张。
中外轮船浦心住，沿滩一带大洋房。
华洋旅馆多多少，西乐声喧跳舞场。
华丽店铺南京路，两旁都是大商场。
来往佳人摩登式，身上衣衫都漂亮。
唇红齿白真美观，走上前来扑鼻香。
高跟皮鞋声橐橐，袅袅婷婷进商场。
一个是，叫嫂嫂，一个是，唤姑娘；我与你买些归家做衣裳。
你看那是真丝纺织中国货，绫罗绸缎耀目光。
春夏秋冬都好做，不妨做几件嫁衣裳。
况且屈指光阴容易过，姑娘不久出阁做新娘。
买物须买中国货，提倡国货热心肠。
奉劝同胞须爱国，救国坚心抵抗长；金钱切勿流东洋。
上海滩（二）洋场到处满笙歌，东亚应推富丽都。
虽然热闹繁华称盛极，但是重重秘密尽包罗。
你看那书寓堂差飞局票，一个个包车电石照娇娥。
吞云吐雾乌烟吸，一榻横陈燕子巢。
电兔狗儿相竞赛，千金一夜尽消磨。
舞厅建筑堂皇式，舞女时装入画图。
害人花会玄虚弄，三十六门变化多。
春秋二季逢跑马，个个财迷像着魔。
更有轮盘营密室，重门叠叠大规模。
总会中茶房侍侯人灵活，扑克来司与碰和。
交易所中真可怕，倾家荡产跃清波。
回力球场头彩夺，假山曲折的高而夫。
招考人员登各报，保证金骗去哭穷途。
流氓地棍拆梢党，随处横行势力多。
美丽佳人来诱你仙人跳，乡愚休想吃天鹅。
女子青春遭贩卖，做成圈套害乡姑。
申江黑幕难详述，万恶人心道德无；总须谨慎远旋涡。
上海滩（三）海上逍遥作寓公，洋房高耸气豪雄。
春风十里繁华梦，世外桃源景不同。
说不尽，坐拥资财家富足，面团团作富家翁。
车开摩托呜呜响，疾似风弛快若龙。
只见那，楚馆秦楼多栉比，银灯灿烂照通红。
夜来到处寻香梦，有的是，情愿庄花乐意浓。
有的是，鬓影钗光同伴舞，有的是，飞觞醉月护花丛。
有的是，知音同嗜周郎癖，有的是，轮盘跑狗乐无穷。
待到那，夜深人静归家去，只听得，无线电弦韵响叮咚。
还有那，热水汀融融春气暖，娇妻美妾伴房栊。
更有那，新奇都是摩登样，被褥完全野鸭绒。
吃的是，山珍海味奇异品，穿的是，时装衣服仿欧风。
到那时，黑甜乡里吞云雾，一榻横陈意懒慵。
扑朔迷离嫌夜短，只听得，谯楼已打五更钟。
人生艳福难修到，胜比得，天上神仙安乐宫；到后来，一场春梦总成空。
上海景致春申江头行旅忙，仕宦行台住客商。
大小旅馆遍南北，布置富丽甚堂皇。
电梯上下真写意，侍应周到众茶房。
大中华，一品香，远东爵禄与中央。
新东方，老东方，还有新老惠中各争长。
夏天电风扇，冬天水汀装；宾至如归不思乡。
轮埠车站都派招待去，汽车免费送来往。
大房间，备浴缸，住客宽衣沐兰汤。
僻电台，开书场，消闲娱乐自正当。
中西菜点无不备，更有结婚喜庆大礼堂。
三公司也有旅馆设，国际饭店廿四层楼高洋房。
大旅馆出入皆贵客，东新桥另有小栈房。
黄昏后，好辰光，男搭女，雌雄档；临时苟合野鸳鸯。
神女生涯真可怜，牺牲色相为饥荒。
真凄惨，人肉场，好女儿堕落上韩庄。
再说到，上海马路如虎口，密布地罗与天网。
红灯熄，绿灯煌，南北东西缓缓行。
爱多亚路迢迢阔，霞飞路充满异国香。
黄浦滩，洋泾浜，大公司与大洋行。
南京路与福州路，行人如蚁顶闹猛。
皮货局，绸缎庄，参燕铺，西药房；商务中华两家大书坊。
报馆拉笃望平街，石路上边全是估衣庄。
无线电，极盛行，终朝弦索曲悠扬。
播音台上生涯好，节目一档又一档。
科学进步诚惊叹，前程浩大未可粮；上海景哪里唱得光。
洋泾浜ABCD大通行， “爱弗来抱台”学两声。
交际场中“司麦脱”，说两声“阴沟里去”洋泾浜。
有一位“摩登”少爷“乔奇方”，他在“倍思克”里做练习生。
穿的是“福林翻新”卖相好，“剥勒来”一月只有几只洋。
交一位“歌儿勿来恩特”“密斯张”，她是“丝瓜儿翻新”真漂亮。
“卡来琪”里称皇后，“别有的翻新”女学生。
若遇“圣台好立台”，“瓜特强司”可以恋爱讲。
一个是“四域脱哈脱”哥哥叫，一个是“买爱达令”叫两声。
有时节“南京西爱脱”影戏看，“勒舞”片子看几张。
“劳莱哈台”勿要看，“希佛来麦唐娜”是他好榜样。
有时节“派克”里向去兜兜，“托克勒舞”好地方。
倘若呒没“曼五”来看见，紧抱“开司”也不妨。
“末内”用脱仔交交关，“曼内求”晓得呒法想。
“狄司密斯拿特会”，“乔勃劳司脱”不好返家乡。
“阿歇姆”弄得呒下场，“毕的生司”实在僵；洋泾浜就此招冷场。
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描写雨的句子
.1听雨的婉转，听雨的深沉，听雨的低语，听雨的咆哮，听雨的微笑，听雨的吟唱、呐喊和怒吼。
雨是自然界的精灵，它和人类一样， 多愁善感。
2窗外，雨淅沥淅沥地下着，形成一幅如烟似雾的优美的水墨画。
雨点，它既不像牛毛那样柔和，也不像花针那样坚硬，它一阵阵，一点点，仿佛不是落在地上，而是落在我的心田。
秋夜残灯明灭，细雨缠绵，又是一份何等的无奈和忧寂啊。
除了二年级上册人教版识字一里关于秋天的四字词语，还有哪些关于秋天的四字词语呢
橙黄橘绿 指秋季景物。
宋·苏轼《赠刘景文》：“一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。
”秋风萧萧萧萧：形容风声或马叫声等。
秋风萧瑟萧瑟：形容风吹树木的声音。
秋风瑟瑟瑟瑟：形容轻微的声音。
秋风瑟缩瑟缩：身体因寒冷、受惊等而蜷缩或兼抖动。
秋风落叶 秋风扫尽了落叶。
比喻一扫而光，不复存在。
金风飒飒金风：指秋天的风。
古时以解释季节，秋为金。
飒飒：风声。
例：那时正是将近仲秋天气，金风飒飒，玉露泠泠。
（《儿女英雄传》第四回）金风送爽金风：指秋天的风。
秋风带来了凉意。
例：金风送爽，凉露惊秋。
（鲁迅《述香港恭祝圣诞》） 金风玉露 指秋天的景物。
唐·《辛未七夕》诗：“由来碧浪银河畔，可要金风玉露时。
” 秋月春风秋天的月亮，春天的花朵。
比喻良辰美景、美好岁月。
唐·白居易《琵琶行》：“今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
” 亦作秋月春花：“春花秋月何时了，往事知多少。
”（南唐·李煜《虞美人》）春花秋月 同“秋月春花”。
春天的花朵，秋天的月亮。
泛指春秋美景。
例：冬天去了，春天又回来了。
吟诵这些诗句，春花秋月，一年四季都沉醉在诗的意境里。
（《我与〈千家诗〉》） 秋高气爽形容秋季天空明净，气候凉爽宜人。
唐·《崔氏东山草堂》：“爱汝玉山草堂静，高秋爽气相鲜新。
” 例：亦作秋高气肃同义天高气清 天高气爽天高气清天高气爽 天高：天空高远广大。
天气清朗，多用於秋天。
例：“野旷沙岸净，天高秋月明。
”（）秋高气和 同“秋高气爽”。
形容秋空高朗、天气晴和。
清·曾朴《孽海花》第十九回：“却说小燕便服轻车，叫车夫径到保安寺街而来，那时秋高气和，尘软蹄轻，不一会已到了门口，把车停在门前两棵大榆树荫下。
秋高马肥秋高气爽，马匹肥壮。
例：“其外市，则西至安集延、伊犁、哈密、喀尔喀，黑龙江，秋高马肥，被罽捆货而至。
”（清·《癸巳类稿·俄罗斯事辑》） 桂子飘香中秋前后桂花开放，散发馨香。
语出唐·宋之问《灵隐寺》诗：“桂子月中落，天香云外飘。
” 霜天红叶红叶：槭、枫等树叶，秋时变为红色，故称为红叶。
霜天：严寒的天气。
秋阳杲杲盛暑炙热的太阳。
周代以国历的十一月为正月，七、八月秋季开始，时值国历五、六月，正当盛暑。
秋阳：秋天的太阳。
如：成熟的麦穗在秋阳的照射下闪耀着金光。
丹枫迎秋丹枫：枫叶到秋天会变红，故称为丹枫。
唐·《过楚宫》：迢迢旧楚宫，至今云雨暗丹枫。
红衰翠减红：指花；翠：指绿叶。
红花衰败，绿叶减少。
形容春尽花残或初秋百花凋谢的景象。
宋·柳永《八声甘州》：“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼，是处红衰翠减，苒苒物华休。
” 秋行夏令 令：时令。
时已秋季，还在做夏令的事。
指不合时令。
鲁迅《阿Q正传》第八章：“但现在是暮秋，所以这‘秋行夏令’的情形，在盘辫家不能不说是万分的英断，而在未庄也不能说无关于改革了。
” 春华秋实华：花。
春天开花，秋天结果。
比喻人的文采和德行。
现也比喻学习有成果。
例：“春华秋实，没有那浩荡的春风，又哪里会有这满野秋色和大好的收成呢
”（峻青《秋色赋》） 林寒涧肃 秋冬间林木凋零、涧水枯落的景象。
一叶1）从一片树叶的凋落，知道秋天的到来。
《淮南子·说山训》：“见一叶落而知岁之将暮。
”2）比喻通过个别的细微的迹象，可以看到整个形势的发展趋向与结果。
例：“叶落，举一明三。
”（宋·释普济《五灯会元》卷二十）同义一叶落知天下秋 一叶报秋 叶落 落叶知秋梧桐一叶落 梧桐落叶最早，故以之表示秋天来临。
后亦以比喻事物衰落的征兆。
西风落叶 秋风吹，树叶纷纷下。
形容秋天的景象。
现多比喻人或事物已趋衰落的情景。
例：“蚂蚁缘槐夸大国，蚍蜉撼树谈何易。
正西风落叶下长安，飞鸣镝。
”词《满江红·和郭沫若同志》 西风残照 秋天的风，落日的光。
比喻衰败没落的景象。
多用来衬托国家的残破和心境的凄凉。
语本唐·李白《忆秦娥》：“乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。
音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
”
想找一些非主流的句子
非的太阳慢慢进入流的湖面，看着非主流的人们，站在非主流的湖畔，街
骂得非主流的大街，非主流的往下流
流啊流，流成奈何大道，非主流的奈何大道，郁闷的看着上面那些骂大街的非主流的人去喝非主流孟婆熬的非主流的忘情汤
（凄凉、优美、伤感）全部都满足了
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素胚勾青花笔锋浓转淡 瓶身描绘丹一如妆（譬喻） 冉冉檀过窗心事我了然（转化） 宣纸上 走笔至此搁一半 釉色渲染仕女图韵味被私藏（转化） 而你嫣然的一笑如含苞待放（譬喻） 你的美一缕（转品）飘散 去到我去不了的地方（转化） 天青色等烟雨 而我在等你 炊烟袅袅升起 隔江千万里（夸饰） 在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸（转化） 就当我 为遇见你伏笔（转品） 天青色等烟雨 而我在等你（类迭） 月色被打捞起 晕开了结局（转化） 如传世的青花瓷自顾自美丽 你眼带笑意（上下两行形成倒装、譬喻的修辞关系） 色白花青的锦鲤跃然于碗底（摹写） 临摹宋体落款时却惦记着你 你隐藏在窑烧里千年（夸饰）的秘密 极细腻 犹如绣花针落地（譬喻） 帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿（转化，摹写） 而我路过那江南小镇惹了你（上下两行三个句子运用了排比、类迭修辞） 在泼墨山水画里 你从墨色深处被隐去（转化） 【青花瓷修辞解释】 譬喻：以“你隐藏在窑烧里千年的秘密，极细腻，犹如绣花针落地”为例，“你隐藏在窑烧里千年的秘密，极细腻”为“喻体”；“犹如”为“喻词”；“绣花针落地”为“喻依”。
若从譬喻“运用想象力，以具体而熟悉之物说明或形容抽象之物”这个原则来看，想象力将“细腻的秘密”与“绣花针落地”巧妙串联在一起，呈现出彼此微妙的关系：那段“隐藏在窑烧里千年的秘密”是如此细腻，因而被小心呵护着，唯恐一碰就破，就像绣花针落到地上，是那么轻盈细微，却又带点小小的危险。
而“瓶身描绘的牡丹一如你初妆”、“你嫣然的一笑如含苞待放、“如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”等句也都是譬喻法的完全体现。
类迭：类迭不仅能使语调和谐，还可强化词句所透露出的意思。
“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你”两句中连三个“惹”字就属此用法。
有主动招惹之意的“惹”，让“芭蕉”与「门环”两种原本属于被动意象之物彷佛有了生气，芭蕉不再只是认命般让骤雨淋泄其身，而门环也不再被动等待铜绿染身，然后再对照下一句“而我路过那将南小镇惹了你”，整个画面更是活了起来。
第三段与第四段开头的“天青色等烟雨，而我在等你”属于类句。
转化：在《青花瓷》歌词中使用最多的就是转化，例如“冉冉檀香透过窗心事我了然”、“釉色渲染仕女图韵味被私藏”、“在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸”、“月色被打捞起，晕开了结局”、“在泼墨山水画里，你从墨色深处被隐去”、“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”等句。
“你的美一缕飘散，去到我去不了的地方”也属于转化，在这句词中“美丽”被拟物化，成了能飘荡在空中的一缕雾岚，前往到一处故事主角无法到达的地方。
美丽，已不复见。
人与物之间的界限在此模糊暧昧，词意却也变得深刻而繁复。
排比：“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你”就是用两个以上结构相似的句法来表达性质相同的意念，显现出句子的节奏感与律动，增强词意的感染力，强化了“惹”的意象。
夸饰：“炊烟袅袅升起，隔江千万里”夸张了隔江对望炊烟的距离，对应上一句“天青色等烟雨，而我在等你”所指涉的等待，彷佛是如此无穷无尽，而且隔了千万里，显得遥不可及；另一句“你隐藏在窑烧里千年的秘密”中的秘密被保守了千年从未让人知道，象征守密者的细腻与坚毅，能让秘密在窑中历经千年锻烧也不泄漏一字一句。
转品：简言之，就是转化某一个词原来的词性。
例如“在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸，就当我，为遇见你伏笔”中的“伏笔”原为名词，在这里做动词用。
由于这样的转化，句子顿时有了动态感，进而深刻表达出前一句中的“书写”动作，以及隐含在书写动作下的心意；“你的美一缕飘散 ”的“一缕”则是数量词转化成副词，整个画面感都出来了。
倒装：“如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”就是个倒装句，正确的文法顺序应为“你眼带笑意，如传世的青花瓷自顾自美丽”。
使用倒装法，并不太会变动句子倒装前后的意思，但是意境上就有所不同了。
就拿此句为例好了，未使用倒装的句子（后者）较平铺直叙，整体感觉没有起伏，较为平板；但倒装之后，让人更有想象空间，一位的美丽女子似乎就这么站在眼前，盈盈笑着。
摹写：所谓摹写，指的是在视觉、听觉、嗅觉、触觉上能引起感官感受的描写。
譬如“色白花青的锦鲤跃然于碗底”就在我们眼前栩栩如生描绘出青花瓷上的锦鲤颜色，尤其在白瓷衬底之下，彷佛即将跃出碗底似的。
至于“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”这句词是不是让你宛若看见庭院里被骤雨打弯的芭蕉摇来荡去，空气中的湿气透进了门环，让它招惹了一身铜绿色，耳边还传来淅沥雨声呢
填词人方文山对歌词的解释 首先跟亲爱的网友们分享此次填写杰伦新专辑里这首“青花瓷”的创作过程。
前一阵子我认识了几个鉴赏古董艺术的朋友，在与他们时而青铜、时而宋瓷、时而明清家具等横跨千年谈古论今的聊天中，触发我想用那些传世的中华艺术品来当歌名的动机。
当时第一个想到的是青铜器，原本是要以殷商时期开始铸造的青铜器来做为歌名，以青铜的厚实来象征爱情的坚真；以千年斑驳的铜锈来比喻世事的沧桑；以器皿上难解的铭文来阐述誓言的神秘。
但刚开始落笔时却发现杰伦这首“青花瓷”的曲调温柔委婉、淡雅脱俗，以至於我脑海中浮现的全是烟雨江南的画面。
又因当时的青铜器也同时制作成杀敌的兵器，这显得“青铜器”这三个字太过厚重笨拙，充满厮杀的硝烟味，于是尚在构思中的歌词尚未落笔便已放弃。
后来我再选定宋朝时曾盛极一时的汝窑瓷，主要是因为它的珍稀度。
因为战乱的关系，与釉料配方与烧制过程的窑变等因素，全世界现传世的汝窑珍品竟只有70余件，堪称国之重宝，弥足珍贵。
但问题又来了，因为纯正上品的汝窑，只有一种颜色，就是“天青色”，完全没有任何花俏的纹饰，而且造型简单素雅，在我看来犹如现今极简主义大师的作品，虽有一种朴素的内涵，与经久耐看的质感，但总觉得不足以形容诡谲多变，爱恨兼具的爱情。
虽然最后还是没有用汝窑当歌词名，但我在收集写作资料的过程中，却因为一句“雨过天青云破处，这般颜色做将来。
”的词句，触发我灵感而写下副歌的第一句“天青色等烟雨”。
此话据传语出宋徽宗，因当时的汝窑专供宋皇室使用，而窑官将汝窑瓷烧制完成后，请示宋徽宗为其色定名时，徽宗御批：“雨过天青云破处，这般颜色做将来。
”此后，天青色即为汝窑瓷钦定的颜色名。
(此句另有一说为五代后周柴世宗所说)但后来我还是放弃用汝窑当歌名，除了因为它的特性不适用於缠绵悱恻的爱情外，汝窑的名字也稍嫌不够凄美。
几经转折，最终歌名才确定用初烧於唐代至今已绵延一千多年为中国早期最具代表性的外销艺术品—“青花瓷”。
当初当我确定了“天青色等烟雨”的歌词后，没多久就又顺手写下副歌第二句“而我在等你”，于是副歌第一行的关键词即孕育而生：“天青色等烟雨，而我在等你”。
因我歌词里所描述的天青色，是无法自己出现的，它必须耐心的等待一场不知何时会降临的雨，才能够在积云散去的朗朗晴空以天青的颜色出现。
因为雨过天晴后才会出现天青色，先降雨才能有天青，但我倒过来说，想看到天青色唯有先等待下雨。
还有，之所以用“烟雨”，而不用“下雨”，则纯粹是因为烟雨的意境比较美。
而我用“天青色等烟雨”此句来对仗较为白话的一句“而我在等你”，一连用了二个“等”字，是为来强调爱情里最无力的无奈就是“等待”。
换个散文式的说法就是：“那天气的变幻莫测，那里是我们平凡人所能掌握的呢
想看到纯净被雨洗涤过的天青色，就只能耐心的等待骤雨自然的停，就如同我也只能被动而安静的等待著不知何时才会出现的你。
”这首青花瓷里还出现“芭蕉”这个歌词里较不常出现的植物，实在是因为个人对“芭蕉”这款植物的莫名喜爱，情有独钟。
就像椰子树会让人联想南台湾，棕榈树等同於热情的海滩，仙人掌的场景则理所当然在沙漠一样，不知怎地，对於“芭蕉”我就自然而然的会联想起宋词中烟雨江南里的苏州林园。
如李煜的长相思里就有“……秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两棵，夜长人奈何。
”其实你只要仔细观察宋词里常出现的植物，“芭蕉”出现的频率还颇高。
另外日本著名的俳句诗人松尾芭蕉，也是取芭蕉为自己的别名，这又让芭蕉这植树增添些文人气质。
还有顺带一提的是“惹”这个字在歌词中的用法，是我从六祖慧能那句著名的谒语：“菩提本无树，明镜亦非台；本来无一物，何处惹尘埃”中，得到的体会。
因为“何处惹尘埃”其实也可写成“何处'沾'尘埃”，或“何处'染'尘埃”，但因为沾与染的语意都没有“惹”来的强烈，沾与染只是一种与他物接触的用词，但“惹”字却有不请自来的招惹之意，主动性很强，比较具侵略与戏剧性。
也因此，我用“门环惹铜绿”，而不用“门环染铜绿”；还有另一句歌词我也是用“而我路过那江南小镇'惹了'你”，也不用“而我路过那江南小镇'遇见'你”是同样的道理。
其实在“南拳妈妈”的《花恋蝶》中我就已经用了“惹”这个字，在第一段歌词里“幽幽岁月、浮生来回、屏风惹夕阳斜..”，我用“屏风“惹”夕阳斜”来表示夕阳西下时因屏风的阻挡斜射进屋内的光线，而不用“屏风'遮'夕阳斜”。
最后，关於“芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”的词意，在此容我再累字赘语的解释一下；一场大雨后满园的翠绿，空气里充满湿润的水气，芭蕉叶上滚动著晶莹的雨滴，此时此景，最是诗意；还有那历经风霜风吹雨打后，依旧镶嵌在门板上只是多了些锈蚀斑驳的铜环，最富古意。
我先用“芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”这段文言词句以景入情，然后再承接较为白话的下一段“而我路过那江南小镇惹了你”以为对仗。
因为芭蕉与门环都是静态的实物，只能被动的等骤雨，等岁月侵蚀后慢慢氧化的铜绿；但人称代名词的“我”却跟芭蕉与门环不一样，因为“我”是可以自由移动的，于是我偶然间经过江南小镇邂逅“惹了”你，并不是被动的等你了，而是主动的去认识你。
所以虽然同样都是用动词的“惹”，但其主动与被动性却迥然不同，而且在这段词里我一连用了三个“惹”字，字义相同，用法却不同，饶富趣味。
总之这首歌写的很辛苦，但也很有成就感。
【简介】 歌曲：菊花台 (电影《满城尽带黄金甲》主题曲) 歌手：周杰伦 专辑：依然范特西 曲号：10 作曲：周杰伦 作词：方文山 编曲：钟兴民 制作人：周杰伦 吉他：蔡科俊Again 弦乐编写：钟兴民 Programmer：魏百谦 弦乐团：中国爱乐 录音工程：杨瑞代 录音室：ALFA STUDIO 混音工程：杨大纬 混音录音室：杨大纬录音工作室 弦乐录音师：李岳松（北京）、魏百谦（台北） 弦乐录音室：计划生育录音室（北京）Room19 Studio（台北） 周杰伦与周润发、巩俐合演的电影《满城尽带黄金甲》的主题曲。
干净的吉他配上沧桑的弦乐，描绘出电影中巩俐死前的一幅唯美的画面，方文山中国风的歌词再创高峰
如诗如歌的词，北风、菊花、雨，写尽情的伤、命运的多桀，而周杰伦亦以一种和以往不同的细腻嗓音与咬字的演唱方式，搭配简单却唯美的编曲，唱出凄美绝伦的菊花台。
《菊花台》，是杰伦继《东风破》，《发如雪》后又一次酣畅淋漓的发挥，在这首歌曲中杰伦灵活自如地运用着大提琴，葫芦丝，古筝，吉他等或中或西的乐器，音韵缠绵悠长挥之不去，更给歌曲增添了凄凉婉转的意境，而感伤却不颓废的淡淡忧伤更是绝妙，一曲终了，此时无声胜有声。
配上方文山大气磅礴又不失哀伤婉转的歌词，更将电影《满城尽带黄金甲》中乱世枭雄特殊的悲怆渲染到了极致。
《菊花台》依旧充满了周杰伦的个性，而且这种独特风格还加入了这期间周杰伦在电影方面的尝试，音乐与电影的结合，使这张新专辑更显独特。
周杰伦为影片量身订做的片尾曲《菊花台》，整首歌都充满了入戏的情感，感伤而动人。
“你的泪光柔弱中带伤，惨白的月弯弯勾住过往”悲伤的语调，咬词清楚，也让先前很多人担心周杰伦的唱腔过于年轻化，不适合整个影片风格的疑问打破。
《菊花台》，远盛《千里之外》，JAY介绍的时候说这张专辑的中国风是《千里之外》，其实不然。
也许这就是必要的抄作，由《菊花台》配合《满城尽带黄金甲》吸引大众的眼球。
有人说：歌词婉转动人，含蓄哀伤，配合JAY独门中国古典曲风，可谓经典歌曲，已超越《东风破》《发如雪》。
曲风超过前两首我不敢苟同，但是此词的确可谓方文山的巅峰之作了。
“你的泪光 柔弱中带伤 惨白的月弯弯 勾住过往” 月弯弯：出自宋无名氏的“月儿弯弯照九州，几家欢乐几家愁。
” “夜太漫长 凝结成了霜 是谁在阁楼上 冰冷的绝望” 阁楼：出自李煜的“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐，深院锁清秋。
” “雨轻轻弹 朱红色的窗 我一生在纸上 被风吹乱” 朱红色的窗：出自毛滂的“碧户朱窗小洞房，玉醅新压嫩鹅黄，半青橙子可怜香。
”千秋功过，后人评说。
千百年之后肉身化为了尘土，儿孙亦散尽，还有谁记得你当年的叱咤
一生能写在纸上，传于后世，足以证明其伟大。
然而清风不识字，何必乱翻书。
任由你生前多么威风，死后却奈何不了这清风啊。
“梦在远方 化成一缕香 随风飘散 你的模样” 一缕香：出自《红楼梦》“软衬三春草，柔拖一缕香。
”有人说是梦在远方 化成一缕伤，非也非也。
结合后面那句
随风飘散
你的模样。
就知道是壮士之在远方，雄心相向时，潜意识中却生出了一缕幻象，仿若看到了美人的模样。
“花已向晚 飘落了灿烂 凋谢的世道上 命运不堪” 向晚：出自李商隐的“向晚亦不适，驱车登古原。
” 有人说是花亦相挽 飘落了灿烂。
本来也是通的，说的是两人心如此花，永不分离。
但是结合后句“凋谢的世道上 命运不堪”就知道应该是“花已向晚”。
已是深秋，花亦凋零，心上人要远征，愁
愁
愁
“愁莫渡江 秋心拆两半 怕你上不了岸 一辈子摇晃” 秋心拆两半：出自吴文英的“何处合成愁
离人心上秋。
” 以拆字的手法，将“愁”字分开来看，而“秋”“心”却恰恰是情景的写照。
在古代诗文中，“秋”往往有指盼人团聚，孤单离愁之感，而“心”则恰好是妻子真实的写照，于是情景交融，而又浑然不着痕迹。
“谁的江山 马蹄声狂乱 我一身的戎装 呼啸沧桑” 马蹄声狂乱：出自释温慧的“五陵才子锦袍新，马蹄乱踏琼瑶草。
”此句是网上公认男儿最喜欢的一句，古语“君君臣臣”，君要臣死，臣不得不死
唯有策马扬鞭，死而后已，成就一世英名
“天微微亮 你轻声地叹 一夜惆怅 如此委婉” 一夜惆怅：出自张泌“昼梦却因惆怅得，晚愁多为别离生。
”这轻轻的叹息声仿佛琴声般悠扬婉转，包含了无奈、深情、惆怅…… “菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄 花落人断肠 我心事 静静淌 ” 断肠：出自马致远“枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
” 人比黄花瘦
人比黄花瘦
。
“菊花”在古代不但表示离别之意，更有思念哀伤之感，此句运用“通感”的修辞手法，将“菊花的黄”与“笑容的黄”混淆一起，却偏又自然深刻，使人感到，那温暖的笑容正在逐渐淡掉，远去。
哀伤而又动人的情感自然流露。
“北风乱 夜未央 你的影子剪不断 徒留我孤单 在湖面成双” 夜未央：出自《诗经·小雅·庭燎》 “夜如何其
夜未央。
庭燎之光。
君子至止，鸾声将将。
” 刚出的歌词是“北风乱 叶微摇 你的影子剪不断 徒留我孤单 在湖面成霜”。
当时就觉得应该是夜未央才对，离别的最后一个夜总是最珍贵，如果是白天，愁苦便少了几分，多的是壮志踌躇
在湖面成霜是很好的一句，说的是化做了望夫石，独立寒秋。
方文山却写成了“双”，更是妙极
倒影在湖面，只有它陪我成一对，何等无奈愁怨。
大师的确是让我等俗子难望其项背。
【解读《菊花台》文字修辞】 你 的泪光 柔弱中带伤（转化） 惨白的月弯弯（类迭） 勾住过往（转化） 夜 太漫长 凝结成了霜（转化） 是谁在阁楼上 冰冷的绝望（设问） 雨 轻轻弹 朱红色的窗（视觉摹写，亦可触发听觉的想象，故可兼含听觉摹写） 我一生在纸上 被风吹乱（夸饰） 梦 在远方 化成一缕香（转化） 随风飘散 你的模样（转化） 菊花残 满地伤（夸饰、映衬） 你的笑容已泛黄（转化） 花落人断肠（夸饰、映衬） 我心事静静躺（转化） 北风乱 夜未央 你的影子剪不断（转化） 徒留我孤单在湖面 成双（暗引） 花 已向晚（转品：名词做动词） 飘落了灿烂（转化） 凋谢的世道上（转化） 命运不堪 愁 莫渡江 秋心拆两半（转化，析字） 怕你上不了岸 一辈子摇晃 谁 的江山 马蹄声狂乱（设问） 我一身的戎装 呼啸沧桑（转品） 天 微微亮 你轻声的叹 一夜惆怅 如此委婉 菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄 花落人断肠 我心事静静躺 北风乱 夜未央 你的影子剪不断 徒留我孤单在湖面 成双 【乐评】 16世纪的文艺复兴追慕古希腊，19世纪的浪漫主义憧憬中古，20世纪的今天呢
周杰伦与方文山追溯中国古典艺术的浑厚与朴实——《菊花台》呼之欲出，纯粹的中国风渐渐吹来了。
何谓纯粹，初听《菊花台》，怀疑歌手不是杰伦，直到高潮部分的高音我才分辨出经典的周式高音。
无疑，唱腔变了，变得内敛了。
让我惊讶的不单单是唱腔，还有弦乐的开场，弦乐是西方古典乐的经典部分，杰伦用他超强的天赋把弦乐制作得透出中国味，这是编曲的成功之处：弦乐之后进入中国传统乐器，其间居然没有一丝一毫的别扭。
编曲中若有若无的拍板声也让我惊叹于制作的滴水不漏，只有中国的拍板声才能准确地调动江南小调般的忧伤。
曲末处的乐器葫芦丝，静听中，彷佛是笙的声音。
下面说说歌词。
“落花无言，人淡如菊”，也许这就是文山取名菊花台的原因吧，正是这份纤侬的书下落花之时的岁华——“如将不尽，与古为新”。
方文山根据自己的理解和感受去补充和丰富歌词的意象，使歌曲的画面有动有静，跳跃转换，灵动自然，情感曲线有起有伏，将意境中的若明若暗、瞬息急变的情感诠释出来，与其说是歌词，不如干脆就叫“诗”，一首完美的古典素颜韵脚诗。
诗充分的利用了虚实的结合，《菊花台》并不是对于现实简单的感受和反应，而是取境的审美把握中感情浓缩的表现
虚实相生创造了一种独特的境界，这一点正是中国诗的意中之境--真境逼而神境生。
“菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄 花落人断肠 我的心事静静淌”全部景象遂笼罩其上，渗透一层无边的惆怅，情景交织，成了绝美。
“北风乱 夜未央 你的影子剪不断 徒留我孤单 在湖面 成双”，今天就有个人问我“夜未央”是什么意思，多少人只知道央的解释是中心和恳求，又有多少人知道“央”最初的意思是终止、完结呢
惊叹文山的古诗造诣。
在曹丕的《燕歌行》中有句名句：“星汉西流夜未央”，皆出同源。
也许只有文山的词才让人感觉到文字不再单薄，而周杰伦的声音就是让我们感受文字的力量
斗胆用四个字形容此次的唱腔：余味涵包
我只能这样说，区别与以前的咬字，无疑精准了许多，唱法趋与唯美式，对音节的掌握没有了酷酷的急转而下，突窜直上，而是改为平稳的渐进，给人以流畅和自然的意蕴。
不过高音仍旧飚得很高。
在唯美式的低吟中，现实空间变得简单，时间过程原来可以横向延伸，如果文山的词靠虚，那杰伦的唱腔就近实，虚与实结合的同时相生相息，却一不可，此乃中国古典艺术中的精粹，这才是中国风
中国风可以借用其他音乐元素，也可以使用其他国家音乐乐器，最重要的是中国味道明确的体现。
中国风是面向世界的，是给世界一种惊喜的音乐。
甚至，中国风可以不属于中国人去做，而是属于世界一起去发展，就象中国人做摇滚音乐一样，音乐没有国界的界限
中国人的文化，对世界音乐的一种深厚影响，产生了“世界的中国风”。
《菊花台》经典句子TOP3 第3名：“愁莫渡江 秋心拆两半” 以拆字的手法，将“愁”字分开来看，而“秋”“心”却恰恰是情景的写照。
在古代诗文中，“秋”往往有指盼人团聚，孤单离愁之感，而“心”则恰好是妻子真实的写照，于是情景交融，而又浑然不着痕迹，这句词，堪称佳句。
第2名：“梦在远方 化成一缕香” 男人必定要建一番事业，而自古忠孝两难全，思念已久的妻子，和无休止的功名战场，究竟该如何选择
歌词中并未给出答案。
联系前句“我一生在纸上”，意指功名就在这战场的指挥图，皇上的升官榜。
而后句“随风飘散 你的模样”又似指他的梦就是家中的妻子。
这种矛盾的心情，由此一句体现得淋漓尽致，堪称妙句。
第1名：“菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄” 菊花到了凋谢的时候，自然地落下，任人践踏，而那久未见面的妻子，在这位将军脑海中的模样也已然模糊。
“菊花”在古代不但表示离别之意，更有思念哀伤之感，此句运用“通感”的修辞手法，将“菊花的黄”与“笑容的黄”混淆一起，却偏又自然深刻，使人感到，那温暖的笑容正在逐渐淡掉，远去。
哀伤而又动人的情感自然流露，堪称绝句。
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