渔家傲秋思中描写边塞奇异风光的句子是
塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。
渔家傲秋思中描写边塞奇异风光的句子是
塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意.上片写塞下秋景
渔家傲中对边塞的奇异风光作出描写的句子
《渔家傲秋思》中描写边塞凄凉风景的诗句：四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
渔家傲.秋思通过描写边塞秋天的景色，抒发了词人什么样的思想感情
上片写景,描写的自然是塞下的秋景.一个“异”字,统领全部景物的特点：秋来早往南飞的大雁,风吼马啸夹杂着号角的边声,崇山峻岭里升起的长烟,西沉落日中闭门的孤城……作者用近乎白描的手法,描摹出一幅寥廓荒僻、萧瑟悲凉的边塞鸟瞰图.特别是词中的“长烟落日”,很自然地使人想起王维《使至塞上》中的名句：“大漠孤烟直,长河落日圆”.——边塞,虽则经过了历史长河的淘洗,但在古诗人的笔下,却依然留有相同的印迹 开头一句“塞下秋来风景异”,首先点明地域是边塞,季节是秋天.词人特地用了一个“异”字,以统领全部景物的特点,突出塞下秋景与中原的不同.下面分别描写塞下秋景之“异”：“衡阳雁去无留意”,在秋天,边塞的大雁过早地向衡阳飞去,毫无稍事逗留之意.这实际上是写塞下天气极寒冷,与他的家乡吴地（今江苏吴县）大不相同.“四面边声连角起”,风吼、马嘶,同不断起伏的号角声混杂在一起,构成了塞下特异的声音,这种“边声”当然也是中原所没有的.“千嶂里,长烟落日孤城闭”,坐落在崇山峻岭间的孤城,当暮霭生成、夕阳西下时,便紧紧地关闭了城门,这里当然和内地城市华灯初上时的景象迥然不同.这也点明了战事吃紧、戒备森严的特殊背景.词人是在与中原地带自己家乡风景的对比中观察身边景物的特点的,所以很自然地发现了塞下风景的“异”处,并能有重点地把它们描绘出来. 词人在下片集中抒发了身处边塞的征人之情.“浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计”,这是全词的核心部分.词人在这里正面揭示了自己和征人们的一种心理矛盾：他们思念相距万里的家乡,但却没有办法回去,因为还没有达到建立军功、勒石燕然的目的.（勒石燕然,用的是《后汉书·窦融列传》中的典故,东汉时窦宪率兵打败匈奴,一直追击到燕然山,刻石纪功而还.）范仲淹立志要打退进犯的外敌,确保西北边境的安定,这种爱国、卫国的精神正是他虽然想家却又不甘无功而返的根本原因.所以他只能用一杯浊酒来排解对家乡亲人的思念,来寄托他对成就功业的向往.“羌管悠悠霜满地”,这时已夜寒霜浓,又传来了悠悠羌笛之声,更加重了征人的愁思.结句“人不寐,将军白发征夫泪”,运将军和征夫都难以入睡,因守边辛苦,思念家乡,将军白了头发,征夫流下了眼泪.“将军白发征夫泪”是互文,白发不单指将军,士兵也久戍不归,所谓“三军尽衰老”；流泪的也不只是征人,将军也因有家难归、功业难成而哀伤流泪.这里的悲怆情调还含蓄地表达了作者对于朝廷腐朽、软弱,不修武备、不重边功的愤懑不平.
渔家傲描写边塞的景色的句子
1、渔家傲描写的景色的句子塞来风景异，衡阳雁去无留意，四面边声连角起。
千嶂长烟落日孤城闭。
2、原文范仲淹〔北宋〕 《渔家傲·秋思》塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。
人不寐，将军白发征夫泪。
3、译文秋天到了，西北边塞的风光和江南不同。
大雁又飞回衡阳了，一点也没有停留之意。
黄昏时，军中号角一吹，周围的边声也随之而起。
层峦叠嶂里，暮霭沉沉，山衔落日，孤零零的城门紧闭。
饮一杯浊酒，不由得想起万里之外的家乡，未能像窦宪那样战胜敌人，刻石燕然，不能早作归计。
悠扬的羌笛响起来了，天气寒冷，霜雪满地。
夜深了，将士们都不能安睡：将军为操持军事，须发都变白了；战士们久戍边塞，也流下了伤心的眼泪。
范仲淹渔家傲秋思中哪两句诗写景用典描写了边塞地区秋天的风光表达思归之情
范仲《渔家傲秋思》由于风上一改晚唐五代婉转之调，而为慷慨雄放之声，，被视为豪放词之先驱，历来为人们所称颂。
整首词不仅逼真地透过景物揭示“思”这种情感，而且丰富了“思”的内涵。
概括起来，就是分三个层次，层层深入的描绘了这不同寻常的“思”。
第一个层次 正面写景 寓示秋思 词的上阕，写的是边地之景。
起始两句：塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
一个地点“塞下”的交代，立时就让我们读者感到了一种荒凉寂寥，不用亲身感受，这是中国文化的感情浸染。
“秋”字更传达出了萧瑟凄凉的氛围。
这不禁让我们吟诵出王维的“西出阳关无故人”的诗句，处在这种景致中，怎能不思念故人故土呢?更何况衡阳大雁一点留恋之意都没有的往南就飞。
“衡阳雁”本就是思家雁，在这里明确点出，“秋思”这种情感哪还能隐藏的了?再来看看“四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭”这不同于中原的景致，那就更不由不让人思念故土故人了。
风号，沙鸣，马嘶，连同军中号角，各种声音在起起伏伏的黄土高原上空回荡，只有固体金属与大自然的碰撞。
虽然这里也有一幅极为壮美的画面：长烟落日，不禁让我们想起王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”，可那是一种极为浩瀚壮阔的沙漠奇景的气势。
这里的长烟落日被锁在了“孤城闭”里，是一种胆气的萎缩，反映了景致在现实面前的逃避。
人触此景，内心感受可想而知。
在积贫积弱的宋王朝统治的狭小疆域内，战士们戍守的这样小心翼翼，对于朝廷，不也是一种讽刺吗? 第二个层次 侧面用典 突出秋思 如果说，上阕正面写景，一直就是在透过景物向读者暗示人们的情感，让我们体悟在这种荒凉萧瑟危机重重的景致中人们对于故人的思念，这是一种虚写。
那么，紧接着下阕而来的侧面用典就是实写了，从虚入实，以实化虚。
正面写景，作者的眼光仅仅局限在了边地的风景之“异”上，所揭示的也仅仅是寓含在景物当中的情感。
侧面用典则不同，不仅将写作范围由写景转入到了用情上，拓展了写作的范围与空间，也让我们更准确地把握住了作者“秋思”的情感。
“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”。
同样是酒，王翰“葡萄美酒夜光杯”更显出了几分洒脱，而这里是酒过之后想起离家万里，紧接着引用典故“燕然未勒”，通过东汉大将窦宪追击北匈奴，于燕然山刻石记功而还的故事，说明戍守边关的将士还没有平定边患，建立功业，那么只有强压住对家乡的思念。
尽管又是一年之秋，旧的一年过完，新的一年即将到来，家乡的影子只有在酒里出现。
范仲淹通过这一侧面用典，不仅突出了戍边将士的情感“思”，似乎也在告诉读者：“戍守边关的军士们难道不想家么?可是，没国哪有家，他们正在舍小家而顾大家。
这样的“思”才最合理，也最值得欣赏。
第三个层次 情景结合 深化秋思 无论是第一个层次的写景，还是第二个层次的写情，他们都将本词的情感间接或直接地呈现出来，并且将“思”上升到一个高度。
然而，最能体现范仲淹“思”之本质的就是最后这几句： 羌管悠悠霜满地。
人不寐，将军白发征夫泪。
看到“羌管”句，马上不禁想起王之涣的“羌笛何须怨杨柳，春风不渡玉门关”。
羌笛声意即哀怨忧伤之音，谁愿听到?在这，是非听不可，因为这是边塞，离家万里。
秋霜满地，李白的“床前明月光，疑是地上霜”道尽“秋思”之情，明确了“秋思”就是此词的基调。
至此，深夜，将士们睡不着觉，白发增多，泪水涟连。
“秋思”的情感在这里表现的淋漓尽致。
最终，通过情景的结合，补充了前面的不足，深化了“秋思”。
上述三个层次缺一不可，共同构成了《渔家傲秋思》这种“思”情感描写的整体。
(曹志英，新疆石河子134团中学) 古代诗歌中“烟”意象的赏析 苏晓莹 在古代诗歌中“烟”和“月亮”“钟声”一样，是一个有着独特审美价值的意象。
“烟”以其飘浮、不可捉摸的灵动感，朦胧、遮盖的虚无感而延引出的使人产生无限联想的神秘味道，和它的隐秘色彩所能使人悟到的灵趣和妙趣，以及它的迷茫、凄迷的忧郁的诗意而触动情绪的敏感，被诗人钟爱。
它和月一样使得眼前的景隔了、远了、淡了，而调动起人对深心的体验。
这些意象的提取是对古代艺术所讲求的“虚实相生”的原则的不经意的诠释，也就是实体的充实和“水中月，镜中花”的空灵的完美融合。
古代的“烟”诗不少，而烟的具体含义，又并非只是炊烟，狼烟，似乎是从一切水汽，雾气，云霭等朦胧之物中抽象出来的审美意象。
下面举诗为证： “烟波江上使人愁”，此“烟”为雾气，水汽，这烟雾缭绕的江面上要比碧空如洗的情形使人凄迷，怅惘，使人心也如隔了雾一样不透亮； “烟花三月下扬州”，此烟绝非烟的实体而是花之蓬勃、绚烂满目的视觉转化导致的妙趣； “回头烟柳渐重重”，此烟则是极状柳之窈窕、飘拂之姿，柳絮弥散之轻江满； “移舟泊烟渚，日暮愁新”，水雾缭绕中自给这“客愁”笼上了低沉的色调，这愁发自下意识，比较朦胧，这难道不是烟渚的景色催生作用吗
“暖暖远人村，依依墟里烟”的袅袅上升的恬静； “玉树琼花作烟萝”，萝的藤藤蔓蔓，纠纠缠缠，纷乱和颓丧真是非烟不可呀／ 又如“烟草”“烟光”“烟树”“烟涛”等等不一而足，真是大放“烟”彩。
当然，烟也有耿劲，粗犷之意象，如“大漠孤烟直”。
总之，“烟”所带来的再创造的空间悠远神妙，值得一悟。
(苏晓莹，山东省禹城市第一中学)浅析《渔家傲·秋思》中情感的三个层次等 曹志英等
范仲淹的《渔家傲秋思》中描写边塞荒凉萧条景象的诗句
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
上片写景，描写的自然是塞下的秋景。
起句“塞下秋来风景异”，“塞下”点明了延州的所在区域。
当时延州为西北边地，是防止西夏进攻的军事重镇，故称“塞下”。
“秋来”，点明了季节。
“风景异”，概括地写出了延州秋季和内地大不相同的风光。
“衡阳雁去无留意”。
雁是候鸟，每逢秋季，北方的雁即飞向南方避寒。
古代传说，雁南飞，到衡阳即止，“无留意”是说这里的雁到了秋季即向南展翅奋飞，毫无留恋之意，反映了这个地区到了秋天，寒风萧瑟，满目荒凉。
