找两段景物描写
结 构 第1段,交代写北平的视角----只能写”我 交代写北平的视角----只能写” ----只能写 的北平” 的北平” 写对北平的特殊的爱.(比喻) .(比喻 第2-3段, 写对北平的特殊的爱.(比喻) 第4-7段, 写北平的特点和对北平的爱.(对 写北平的特点和对北平的爱.( .(对 比) 第8段, 写自己复杂的情感(北平在日寇的 写自己复杂的情感( 铁蹄下呀). 铁蹄下呀). 1、阅读课文,说说作者描写了北平的哪些景物
阅读课文,说说作者描写了北平的哪些景物
表达了作者怎样的情感
表达了作者怎样的情感
北平有那么多的名胜古迹,作者为什么不写， 2、北平有那么多的名胜古迹,作者为什么不写， 却只写了一些平凡的点滴事物和平民的日常生活 呢? 3、第二段运用了什么手法来写“我”对北平的 第二段运用了什么手法来写“ 爱的?写出了“ 与北平怎样的关系
爱的?写出了“我”与北平怎样的关系
这样写 有什么用意
有什么用意
第二、三段为什么连用四个“说不出” 4、第二、三段为什么连用四个“说不出”
作者真没能力讲出吗
5、作者真没能力讲出吗
6、作者把北京与巴黎 伦敦 罗马进行了具体的 比较,文中说北京具体好在哪里? 比较,文中说北京具体好在哪里? 1、阅读课文,说说作者描写了北平的 阅读课文, 哪些景物
表达了作者怎样的情感
哪些景物
表达了作者怎样的情感
什刹海的蜻蜓，玉泉山的塔影， 什刹海的蜻蜓，玉泉山的塔影，长者红 酸枣的老城墙， 酸枣的老城墙，复杂但又安排得不挤也不空 旷的胡同和院子，墙边的花， 旷的胡同和院子，墙边的花，院里的新鲜蔬 菜，以及带霜的水果。
以及带霜的水果。
表达了作者对北平的深挚、真诚、 表达了作者对北平的深挚、真诚、纯净 的爱与思念. 的爱与思念. 2、北平有那么多的名胜古迹,作者为 北平有那么多的名胜古迹, 什么不写，却只写了一些平凡的点滴事 什么不写， 物和平民的日常生活呢? 物和平民的日常生活呢? （1）、作者出身贫寒，更加熟悉这一切，也 作者出身贫寒，更加熟悉这一切， 有更深的感情。
有更深的感情。
作者具有平民意识。
（2）、作者具有平民意识。
（3）、日常平凡的点滴事物反映他所爱的是 真实的北平，不是假大空的北平。
真实的北平，不是假大空的北平。
也反映了 他真正融入了北平生活， 他真正融入了北平生活，深入到了她的血肉 肌肤之中。
肌肤之中。
3、第二段运用了什么手法来写“我” 第二段运用了什么手法来写“ 对北平的爱的?写出了“ 对北平的爱的?写出了“我”与北平怎样 的关系
这样写有什么用意
的关系
这样写有什么用意
首先直抒胸臆 首先直抒胸臆，“我真的爱北平”。
然 直抒胸臆， 我真的爱北平” 后把自己对北平的爱比喻成对母亲的爱， 比喻成对母亲的爱 后把自己对北平的爱比喻成对母亲的爱，看 似平常却极妙（相似点： 似平常却极妙（相似点：“独自微微地笑 欲落泪” 着”、“欲落泪”）。
关系： 关系：“我”中有“你”，“你”中有 中有“ 融为一体，密不可分。
“我”，融为一体，密不可分。
用意：让人们分享他对北京的爱， 用意：让人们分享他对北京的爱，表明 他不是在“ 北平，而是在“ 北平。
他不是在“写”北平，而是在“想”北平。
4、第二、三段为什么连用四个“说 第二、三段为什么连用四个“ 不出” 不出”
1、“我不是诗人，不能把一切好听好看的词 我不是诗人， 都浸在心血里，像杜鹃那样啼出。
都浸在心血里，像杜鹃那样啼出。
” 2、即使用尽了“一切好听好看的字”也难以 、即使用尽了“一切好听好看的字” 表达我对北京的爱。
表达我对北京的爱。
5、作者真没能力讲出吗
作者真没能力讲出吗
不是。
他不愿意用通常的写法去写， 不是。
他不愿意用通常的写法去写，于 是他另辟蹊径，抛开美好的词语， 是他另辟蹊径，抛开美好的词语，用最通俗 质朴的语言， 质朴的语言，最能引人共鸣的表达方式来表 达。
6、作者把北京与巴黎 伦敦 罗马进 行了具体的比较, 行了具体的比较,文中说北京具体好在哪 里? 巴黎 对比 北平 动中有静；布置合 动中有静； 太热闹太旷, 太热闹太旷,太挤 了；布置不够匀调。
理；物产丰富、贴 了； 近自然 7、请你说说老舍在20世纪30年代对 请你说说老舍在20世纪30 20世纪30年代对 北京城的看法，具有怎样的现实意义。
北京城的看法，具有怎样的现实意义。
这可以说是科学的预言， 这可以说是科学的预言，具有很大的超 前意识。
前意识。
世界各大城市的发展轨迹几乎都在 文中得到了印证。
处处留空” 文中得到了印证。
“处处留空”是个了不起 的发现， 使人更接近自然” 的发现，而“使人更接近自然”已成为当今 世界建设现代化城市的首要指导思想。
世界建设现代化城市的首要指导思想。
8、以“…要落泪了。
真想念北平呀
” 收笔，好在哪里
（1）与前文“…落泪才足以把内心表达出 与前文“ 相照应，结构严谨。
来”相照应，结构严谨。
（2）表达了一位深爱北平和祖国的知识分 子忧心如焚，思念家乡之情。
（ 。
（本文写于 子忧心如焚，思念家乡之情。
（本文写于 1936年 丧权辱国的“何梅协定”的签订， 1936年，丧权辱国的“何梅协定”的签订， 适应日本侵略需要的“冀察政务委员会” 适应日本侵略需要的“冀察政务委员会”成 表明华北危急，北京危急。
） 立，表明华北危急，北京危急。
） 少 遍 。
实 际 上 ， 那 不 定 改 了 多 力 ， 费 不 毫 像 好 ， 俗 样 那 我 的 文 章 写 得 那 样 白 ， 老 舍 论 语 言 9、本文语言特色 语言通俗、纯净而又简洁、亲切，寓情于景， 笔笔到位，如同天成。
冰心称赞看了老舍的散文“就如同听到他的 茶余酒后的谈话那样亲切而简单。
有修辞手法 描写景物的好句 具有作者 书名
①我的心随潭水的绿而摇荡。
那醉人的绿呀
仿佛一张极大极大的荷叶铺着，满是奇异的绿呀。
我想张开两臂抱住她；但这是怎样一个妄想呀。
——站在水边，望到那面，居然觉着些远呢
这平铺着，厚积着的绿，着实可爱。
她松松地皱缬着，象少妇拖着的裙幅；她轻轻地摆弄着，象跳动的初恋的处女的心；她滑滑地明亮着，象涂了“明油”一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩；令人想着曾触过的最嫩的皮肤；她又不杂些儿尘滓，宛然一块温润的碧玉，只清清的一色，——但你却看不透她
我曾见过北京什刹海拂地的绿杨，脱不了鹅黄的底子，似乎太淡了。
我又曾见过杭州虎跑寺近傍高峻而深密的绿壁，丛迭着无穷的碧草与绿叶的，那又似乎太浓了，其余的呢，西湖的波太明了，秦淮河的又太暗了。
可爱的，我将什么来比拟你呢
我怎么比拟得出呢
（朱自清《绿》）原文地址：
描写西海之水的诗句
描写西海之水的诗句：李东阳的《西涯杂咏十二首》李东阳《西涯杂咏十二首》（载《日下旧闻考》卷五十四，雪中桦整理）《海子》：海子西入城，中与龙池连。
髙楼河口望，正见打鱼船。
《西山》：盘石傍幽溪，羣峯坐回首。
静爱白云来，苍苔湿衣久。
《响闸》：春涛夜忽至，汩汩溪流满。
津吏沙上来，坐看青草短。
《慈恩寺》：水绕湖边树，花垂石上藤。
长来寺前坐，不识寺前僧。
《饮马池》：立马春池上，沙水清可怜。
溪翁熟予马，汲罢不须钱。
《杨柳湾》：沙崩树根出，细路萦如线。
垂栁隔疎帘，人家住西岸。
《钟鼔楼》：月黒行人断，髙楼钟漏稀。
城中闻夜警，逻吏不曽归。
《桔槔亭》：野树桔槔悬，孤亭夕照边。
闲行看流水，随意满平田。
《稻田》：水田杂花晩，畦雨过溪足。
老僧不坐禅，秋风看禾熟。
《莲池》：秋风吹芰荷，西塘凉意早，独负寻芳期，苦被诗人恼。
《菜园》：西园芳意湿，不闲春雨声。
野人闭门睡，园中青菜生。
《广福观》：飞楼凌倒景，下照清彻底。
时有步虚声，随风渡湖水。
《怀麓堂集》増《又宿海子西涯旧邻》匹马縁溪却度桥，荜门疎树影萧萧。
东邻旧路元相接，北郭幽期岂待招
满地月明如白画，一灯人语共清宵。
悠悠二十年前事，都向春风梦里消。
《再经西涯》新筑湖堤面面平，乱桥欹岸失纵横。
轻鸥着水惊还去，老马缘溪恋复行。
旧日邻家今几在，别来光景共谁争
匆匆不尽逢僧话，刚说无生便有情。
《重游西涯次韵方石》：流水平堤栁绕垣，重来又隔几寒暄。
轻鸥似解随人意，老马犹能识寺门。
千载髙情彭泽社，百年幽事杜陵村。
王郎亦有携琴兴，聊共清风石上尊。
《重经西涯》：秋气澄清天宇髙，一林霜叶晩萧骚。
黄花节近无风雨，碧水潭空尽羽毛。
频筭老时惊歳月，难忘情处是儿曹。
卜居未定居仍卜，蓟北天南两意劳。
《慈恩寺偶成》城中第一佳山水，世上几多闲岁华。
何日梦魂忘此地，旧时风景属谁家。
林亭路僻多生草，浦树秋深尚带花。
犹有可人招不得，诗成须更向渠夸。
《候马北安门外游慈恩寺后园有感》乱溪流水入荒塍，九曲溪头十丈藤。
寻遍野亭无旧主，访回萧寺有遗僧。
苍苔断处看将合，老树载时记未曾。
莫怪疲童淹送马，十年一到竟何能
《重经慈恩寺忆张沧洲题瑢僧故庐》石桥飞步欲凌空，百尺清阴九折通。
水底楼台天上下，岸边花栁路西东。
春题杏苑懐张籍，画卧庐山梦远公。
今日一杯还一曲，独吟孤酌与谁同
资料汇集什刹海一带称作“西涯”北大教授林梅村明代文人墨客把什刹海一带称作“西涯”，其名典出明朝文渊阁大学士李东阳所作《西涯杂咏十二首》。
李东阳是明弘治、正德两朝重臣。
他在《诰命碑阴记》写道:“吾祖始居白石桥之旁后筑入地安门内移于慈恩寺之东海子之北。
”据此清代文人吴长元认为:“今鼓楼斜街沿湖一带当即始西涯也。
惜为市廛所掩人未之考耳。
”李东阳所谓白石桥，即元代初年所建万宁桥（今北京地安门外后门桥）。
李东阳家原来在万宁桥附近的西涯“位于慈恩寺之东海子之北”，也就是今天银锭桥东岸的烟袋斜街。
李东阳舍近求远在《诰命碑阴记》用万宁桥“白石桥”标识故居位置，却没把距离他家更近的银锭桥当作地理坐标，似说明这座桥在李东阳以前一直“养在深闺人未识。
李家后来迁到李阁老胡同（今北京西城区府右街力学胡同），但李东阳仍不时故地重游。
有一次，游览慈恩寺时他赋诗《慈恩寺偶成》一首，将银锭桥一带的景色誉为城中第一佳山水。
银锭桥从此名声鹊起，成为北京城一道绚丽的风景线。
而银锭观山被誉为燕京西涯八景第一美景。
漫话西涯八景北京日报西涯八景是旧时什刹海周边地区极具代表性的自然美景，什刹海亦称“西涯之海”。
所谓西涯，指什刹海西北角玉河水围之地，处于什刹海的核心地带。
明代宰相李东阳，号西涯，生于此地，并度过很多岁月，不管迁徙何处始终对自己在什刹海边的生活一往情深，称之为“西涯胜地”。
《西涯杂咏十二首》是其一生诗作中咏怀西涯的代表作。
“城中第一佳山水，世上几多闲岁月。
何日梦魂忘此地，旧时风景属谁家。
林亭路僻多生草，浦树秋深尚带花。
犹有可人招不得，诗成须更向渠夸”。
清代著名学者法式善也曾多方考证，认为“至于西涯，则今积水潭无疑”。
他还考证了什刹海在明代或明代以前亦称“西涯”，并著有《西涯考》一文。
曹雪芹的祖父曹寅往金陵赴织造任前，曹家曾居住在现恭王府的宅院里，曹寅人在江南仍对西涯感情至深，并到了销魂的程度，其词作《西城忆旧》景物的描写，均是什刹海和钟鼓楼一带“小梵天西过雨痕，无穷荷叶映秋云。
画轮如水不扬尘。
半市银铃呼白堕，一楼铜杵咒黄昏。
江南野客竟销魂。
”西涯八景环绕什刹海自然成景，包括:银锭观山、响闸烟云、柳堤春晓、谯楼更鼓、西涯晚景、景山松雪、白塔晴云和湖心赏月。
银锭观山:银锭桥位于什刹海前海和后海分界处，始建于明朝正统年间，为南北单孔微拱石桥。
我曾见过北京什刹海拂地的绿杨画线的句子中是否多余
什刹前海、后海、西海） 什刹海是历史旅游风景区 周边有保存的恭亲王府、醇亲王府，宋庆龄故居、郭沫若故居、十大元帅故居（三位）、广化寺、火神庙、钟鼓楼、银锭桥、地安门桥，荷花市场等等 老北京保存最完整的胡同、四合院风俗文化区 还有什刹海周边满是酒吧
写景名段
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。
叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。
叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。
叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。
薄薄的青雾浮起在荷塘里。
叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。
虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。
月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。
塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。
这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。
树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。
树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。
树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。
这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。
（ ）我生长江南，儿时所受的江南冬日的印象，名刻特深；虽则渐入中年，又爱上了晚秋，以为秋天正是读读书，写写字的人的最惠节季，但对于江南的冬景，总觉得是可以抵得过北方夏夜的一种特殊情调，说得摩登些，便是一种明朗的情调。
我也曾到过闽粤，在那里过冬天，和暖原极和暖，有时候到了阴历的年边，说不定还不得不拿出纱衫来着：走过野人的篱落，更还看得见许多杂七杂八的秋花
一番阵雨雷鸣过后，凉冷一点，至多也只好换上一件夹衣，在闽粤之间，皮袍棉袄是绝对用不着的
这一种极南的气候异状，并不是我所说的江南的冬景，只能叫它作南国的长春，是春或秋的延长。
江南的地质丰腴而润泽，所以含得住热气，养得住植物；因而长江一带，芦花可以到冬至而不败，红叶也有时候会保持得三个月以上的生命。
像钱塘江两岸的乌桕树，则红叶落后，还有雪白的桕子着在枝头，一点一丛，用照相机照将出来，可以乱梅花之真。
草色顶多成了赭色，根边总带点绿意，非但野火烧不尽，就是寒风也吹不倒的。
若遇到风和日暖的午后，你一个人肯上冬郊去走走，则青天碧落之下，你不但感不到岁时的肃杀，并且还可以饱觉着一种莫名其妙的含蓄在那里的生气：“若是冬天来了，春天也总马上会来”的诗人的名句，只有在江南的山野里，最容易体会得出。
说起了寒郊的散步，实在是江南的冬日，所给与江南居住者的一种特异的恩惠；在北方的冰天雪地里生长的人，是终他的一生，也决不会有享受这一种清福的机会的。
我不知道德国的冬天，比起我们江浙来如何，但从许多作家的喜欢以Spaziergang一字来做他们的创造题目的一点看来，大约是德国南部地方，四季的变迁，总也和我们的江南差仿不多。
譬如说十九世纪的那位乡土诗人洛在格(Peter Rosegger1843——1918)罢，他用这—个“散步”做题目的文章尤其写得多，而所写的情形，却又是大半可以拿到中国江浙的山区地方来适用的。
江南河港交流，且又地滨大海，湖沼特多，故空气里时含水分；到得冬天，不时也会下着微雨，而这微雨寒村里的冬霖景象，又是一种说不出的悠闲境界。
你试想想，秋收过后，河流边三五家人家会聚在一道的一个小村子里，门对长桥，窗临远阜，这中间又多是树枝槎丫的杂木树林；在这一幅冬日农村的图上，再洒上一层细得同粉也似的，加上一层淡得几不成墨的背景，你说还够不够悠闲?若再要点景致进去，则门前可以泊一只乌篷小船，茅屋里可以添几个喧哗的酒客，天垂暮了，还可以加一味红黄，在茅屋窗中画上一圈暗示着灯光的月晕。
人到了这一个境界，自然会得胸襟洒脱起来，终至于得失俱亡，死生不同了：我们总该还记得唐朝那位诗人做的“暮雨潇潇江上村”的一首绝句罢?诗人到此，连对绿林豪客都客气起来了，这不是江南冬景的迷人又是什么? 一提到雨，也就必然的要想到雪：“晚来天欲雪，能饮一杯无?”自然是江南日暮的雪景。
“寒沙梅影路，微雪酒香村”，则雪月梅的冬宵三友，会合在一道，在调戏酒姑娘了。
“柴门村犬吠，风雪夜归人”，是江南雪夜，更深人静后的景况。
“前树里，昨夜一枝开”又到了第二天的早晨，和狗一样喜欢弄雪的村童来报告村景了。
诗人的诗句，也许不尽是在江南所写，而做这几句诗的诗人，也许不尽是江南人，但假了这几句诗来描写江南的雪景，岂不直截了当，比我这一枝愚劣的笔所写的散文更美丽得多? 有几年，在江南，在江南也许会没有雨没有雪的过一个冬，到了春间阴历的正月底或二月初再冷一冷下一点春雪的；去年(1934)的冬天是如此，今年的冬天恐怕也不得不然，以节气推算起来，大约大冷的日子，将在1936年的2月尽头，最多也总不过是七八天的样子。
像这样的冬天，乡下人叫作旱冬，对于麦的收成或者好些，但是人口却要受到损伤；旱得久了，白喉，等疾病自然容易上身，可是想恣意享受江南的冬景的人，在这一种冬天，倒只会得到快活一点，因为晴和的日子多了，上郊外去闲步逍遥的机会自然也多；日本人叫作Hiking，德国人叫作Spaziergang狂者，所最欢迎的也就是这样的冬天。
（ ）设若单单是有阳光，那也算不了出奇。
请闭上眼睛想：一个老城，有山有水，全在天底下晒着阳光，暖和安适地睡着，只等春风来把它们唤醒，这是不是个理想的境界
小山整把济南围了个圈儿，只有北边缺着点口儿。
这一圈小山在冬天特别可爱，好像是把济南放在一个小摇篮里，它们安静不动地低声地说“你们放心吧，这儿准保暖和。
真的，济南的人们在冬天是面上含笑的。
他们一看那些小山，心中便觉得有了着落，有了依靠。
他们由天上看到山上，便不知不觉地想起：明天也许就是春天了吧
这样的温暖，今天夜里山草也许就绿起来了吧
就是这点幻想不能一时实现，他们也并不着急，因为有这样慈善的冬天，干啥还希望别的呢
最妙的是下点小雪呀。
看吧，山上的矮松越发的，树尖上顶着一臂地白花，好像日本看护妇。
山尖全白了，给蓝天壤上一道银边。
山坡上，有的地方雪厚点，有的地方草色还露着；这样，一道儿白，一道儿暗黄，给山们穿上一件带水纹的花衣；看着看着，这件花衣好像被风儿吹动，叫你希望看见一点更美的山的肌肤。
等到快回落的时候，微黄的阳光斜射在山腰上，那点薄雪好像忽然害了羞，微微露出点粉色。
就是下小雪吧，济南是受不住大雪的，那些小山太秀气
古老的济南，城里那么狭窄，城外又那么宽敞，山坡上卧着些小村庄，小村庄的房顶上卧着点雪，对，这是张小水墨画，也许是唐代的名手画的吧。
那水呢，不但不结冰，倒反在绿萍上冒着点热气，水藻真绿，把终年贮蓄的绿色全拿出来了。
天儿越晴，水藻越绿，就凭这些绿的精神，水也不忍得冻上，况且那些长技的垂柳还要在水里照个呢
看吧，由澄清的河水慢慢往上看吧，空中，半空中，天上，自上而下全是那么清亮，那么蓝汪汪的，整个的是块空灵的蓝水晶。
这块水晶里，包着红屋顶，黄草山，像地毯上的小团花的小灰色树影；这就是冬天的济南。
（ 《济南的冬天》）我们先到梅雨亭。
梅雨亭正对着那条瀑布；坐在亭边，不必仰头，便可见它的全体了。
亭下深深的便是梅雨潭。
这个亭踞在突出的一角的岩石上，上下都空空儿的；仿佛一只苍鹰展着翼翅浮在天宇中一般。
三面都是山，像半个环儿拥着；人如在井底了。
这是一个秋季的薄阴的天气。
微微的云在我们顶上流着；岩面与草丛都从润湿中透出几分油油的绿意。
而瀑布也似乎分外的响了。
那瀑布从上面冲下，仿佛已被扯成大小的几绺；不复是一幅整齐而平滑的布。
岩上有许多棱角；瀑流经过时，作急剧的撞击，便飞花碎玉般乱溅着了。
那溅着的水花，晶莹而多芒；远望去，像一朵朵小小的白梅，微雨似的纷纷落着。
据说，这就是梅雨潭之所以得名了。
但我觉得像杨花，格外确切些。
轻风起来时，点点随风飘散，那更是杨花了。
－－这时偶然有几点送入我们温暖的怀里，便倏的钻了进去，再也寻它不着。
梅雨潭闪闪的绿色招引着我们；我们开始追捉她那离合的神光了。
揪着草，攀着乱石，小心探身下去，又鞠躬过了一个石穹门，便到了汪汪一碧的潭边了。
瀑布在襟袖之间；但我的心中已没有瀑布了。
我的心随潭水的绿而摇荡。
那醉人的绿呀，仿佛一张极大极大的荷叶铺着，满是奇异的绿呀。
我想张开两臂抱住她；但这是怎样一个妄想呀。
－－站在水边，望到那面，居然觉着有些远呢
这平铺着，厚积着的绿，着实可爱。
她松松的皱缬着，像少妇拖着的裙幅；她轻轻的摆弄着，像跳动的初恋的处女的心；她滑滑的明亮着，像涂了“明油”一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩，令人想着所曾触过的最嫩的皮肤；她又不杂些儿法滓，宛然一块温润的碧玉，只清清的一色－－但你却看不透她
我曾见过北京什刹海指地的绿杨，脱不了鹅黄的底子，似乎太淡了。
我又曾见过杭州虎跑寺旁高峻而深密的“绿壁”，重叠着无穷的碧草与绿叶的，那又似乎太浓了。
其余呢，西湖的波太明了，秦淮河的又太暗了。
可爱的，我将什么来比拟你呢
我怎么比拟得出呢
大约潭是很深的、故能蕴蓄着这样奇异的绿；仿佛蔚蓝的天融了一块在里面似的，这才这般的鲜润呀。
－－那醉人的绿呀
我若能裁你以为带，我将赠给那轻盈的舞女；她必能临风飘举了。
我若能挹你以为眼，我将赠给那善歌的盲妹；她必明眸善睐了。
我舍不得你；我怎舍得你呢
我用手拍着你，抚摩着你，如同一个十二三岁的小姑娘。
我又掬你入口，便是吻着她了。
我送你一个名字，我从此叫你“女儿绿”，好么
我第二次到仙岩的时候，我不禁惊诧于梅雨潭的绿了。
（朱自清 《绿》）嫌长的话，可以有选择地摘抄。
其实写景的多是散文，朱自清、郁达夫、老舍、鲁迅、巴金等等，都有很多，而且多是名段，找起来也不费什么事。
