急
急
急
关于2014年浙江省会计从业资格考试的内容变革。
1、英语（二）在上海考过了，转入浙江后，会省自考办会给你成绩证明的，证明中有这个英语（二）成绩，就不用考PETS-3了，没有，就要考的。
2、企业经营战略（实）”明年变成实践考试，你今年在浙江笔试合格了，不用参加明年的实践考试。
3、“另外考了药学本科，有些课程理论课考过了，相应的实践课还没考，但是科目和学分够了，可以把这些课作为工商企业管理的选修课”来用的，这要注意一点，就是这些课程是要药学专业的核心课程，而不是药学专业中的选修课程。
有谁介绍一本有关于改革开放的书籍
左权生平 左权，原名左纪权，幼名自林，号叔仁，1905年生于湖南醴陵县。
1924年，左权考入广州陆军讲武学堂，同年参加平定广州商团叛乱的战斗。
1925年夏他入莫斯科中山大学学习，1927年冬又进入莫斯科高级步兵学校。
1930年6月回国后，左权先在上海与刘伯承一起翻译苏军条令，随后被派往闽西革命根据地担任红军学校第一分校教育长。
此后，他担任过新12军军长和新15军的军长，参加了历次反“围剿”斗争。
他一度因所谓政治问题被调到瑞金红军学校当军事教官，但他仍兢兢业业为党工作。
1934年10月，左权作为红一军团参谋长参加长征，途中参与指挥了四渡赤水河和飞夺泸定桥等战斗。
全面抗战爆发后，左权任八路军副参谋长，协助朱德、彭德怀指挥八路军挺进华北敌后。
此后他长期战斗在太行山上，创建抗日根据地。
1942年5月，日军向八路军总部所在地山西辽县(今左权县)麻田进犯，左权在指挥部队掩护后方机关突围时，被日寇的炮弹击中而壮烈牺牲，年仅37岁。
戴安澜马革裹尸抗敌枭 日前，著名爱国将领戴安澜的子女在上海向中国人民抗日战争纪念馆捐赠了一批具有历史价值的物品。
在抗战胜利60周年纪念日即将到来之际，这批捐赠丰富了目前全国唯一以抗日战争为主题的博物馆的馆藏。
戴安澜将军长子、中国工程院院士戴覆东作为家属代表，向中国人民抗日战争纪念馆捐赠了6本挽词存根簿，里面记录着1943年4月1日在广西全州举行戴安澜公祭大会时社会各界人士赠送的挽诗、挽词、挽联。
其中一、三册因有、周恩来等赠送的挽诗、挽词，已先行捐赠中央保存，此次赠送的存根簿中还收有蒋介石、林森、李宗仁、张治中等人的挽诗、挽词和挽联。
戴覆东还赠送了戴安澜当年使用的刻有“铁汉”二字的图章，以及美国陆军部在其阵亡后寄给家属的信件原件，其中提到美国国会授权罗斯福总统为戴安澜颁发“懋绩勋章”。
1942年5月26日，抗击东南亚日军的中国远征军第200师师长戴安澜牺牲在缅甸茅邦。
戴安澜将军的牺牲引起了国际的关注，美国国会授权总统罗斯福，向他颁发第二次世界大战中外国同盟军将领之杰出勋章———懋绩勋章，成为中国受此殊荣的第一人。
-戴安澜生平 戴安澜，字衍功，号海鸥，1904年出生在安徽省无为县。
1923年考入陶行知先生创办的安徽公学高中部。
1925年考入黄埔军校第三期步兵科学习，翌年参加了北伐战争。
1932年冬，任第25师145团团长，率部移防抗日前线北平。
1933年3月，在长城古北口抗击日军。
“七七事变”爆发后，戴安澜已升任第73旅旅长，先后参加了保定、漕河、台儿庄、中条山诸役。
1938年，在台儿庄对日作战中，因战功晋升为第89师副师长，参加武汉会战。
1939年1月，升任中国第一支机械化部队———第5军200师师长。
12月奉命参加桂南昆仑关战役，苦战一月，毙敌6千，击毙日军前线指挥官第5师团第12旅团旅团长中村正雄少将，写下了抗战史上辉煌的一页。
1942年5月16日，戴安澜将军率领的中国远征军第200师在缅甸突围中突遭日军重兵伏击，戴安澜将军不幸被敌军枪弹击中肺部，由于无医无药，伤口发炎溃烂。
5月26日，第200师进军至茅邦时，戴将军流尽最后一滴血，以身殉国，年仅38岁。
“为国战死，事极光荣” 儿子戴覆东谈父亲戴安澜 1942年3月4日，戴安澜率所部万余人，作为中国远征军的先头部队赴缅参战。
在行军途中，戴安澜激情满怀赋诗一首：“万里旌旗耀眼开，王师出境岛夷摧。
扬鞭遥指花如许，诸葛前身今又来。
策马奔车走八荒，远征功业迈秦皇。
澄清宇宙安黎庶，先挽长弓射夕阳。
”经过多次惨烈的战斗，戴安澜将军和全体官兵，用生命和鲜血捍卫了中国军人的荣誉，实现了军人为民族解放而献身的誓言。
戴安澜将军的长子，曾经与父亲在军营中朝夕相处半年多的戴覆东先生讲述了自己了解的戴安澜将军的许多感人细节，通过这些细节，不难发现在抗日战争时期，一个爱国军人的内心世界。
城市快报(以下简称“快报”)：戴安澜将军怎样看待战场上的生与死
戴覆东：他出生的时代正好是社会变革之际，民族危难之时，他对亲朋好友说，我们生逢此时，只有历任艰难，舍生救国。
这场战争的胜负，民族的存亡，都要由我们这一代来承担。
当他孤军深入缅甸东瓜(同古)，决心与日寇决一死战时，他在留给我母亲的遗书中写道：“此次奉命固守同古，因上面大计未定，其后方联络过远，敌人行动又快，现在孤军奋斗，决以牺牲全部，以报国家养育
为国战死，事极光荣。
”我父亲的这封遗书是他唯一的一封，以前打仗从来没有写过类似的东西。
父亲经过多次大战，但是这次凶险的情况超过了他经历的任何一场战斗，因此才会留下这封遗书。
但这封信他一直没有寄出，始终被放在自己的军用皮包中，父亲牺牲后，他的警卫人员将皮包原封不动地交给我的母亲，打开后才发现这封信。
时间已经过去了3个月。
快报：戴安澜将军生前受过多少次伤，几次重伤
戴覆东：从古北口抗战到他牺牲前，他受伤有三四次，最重的是在昆仑关一战中，我方的炮火把日军的中村正雄少将炸死，而敌人的炮弹也把我父亲炸成重伤，炮弹皮从心脏边擦过。
我和母亲被他的部下接到他在柳州养伤的地方，看到父亲背部缠着纱布，面色苍白地趴在床上，看到我们来向我们勉强地笑了笑。
这时，医生来换药，打开纱布一看，背部好大一条伤口，肉往外翻着，引流用的纱布有些腥臭味儿，父亲在换药时咬着牙一声不吭。
医生为父亲换完药，我问父亲换药时疼不疼，他说，怎么不疼，但爸爸是军人，是军人就不能怕疼。
快报：戴安澜将军最后一面的印象，您母亲有什么感觉，您有什么感觉，心里有没有不祥的念头
戴覆东：1942年，父亲即将率领第200师入缅远征，我当时跑到父亲部队的驻地云南保山去见他，并在那里住了3天。
3天后，父亲又亲自把我送回了昆明。
当时，母亲和弟弟妹妹都住在昆明的一个朋友家。
就在朋友的家门口，母亲带着我和弟弟妹妹出来为父亲送行，父亲已经上了车，却又从车里出来向全家挥了挥手，笑眯眯的样子令我终身难忘。
因为父亲出征过多次，因此当时并没有觉得什么，而且我们并没有意识到出国抗战的危险与国内有什么不同。
快报：您和您的母亲怎么得到父亲壮烈殉国的消息
戴覆东：父亲牺牲时，我在贵阳读中学。
父亲牺牲十几天后，我正在操场上练双杠，一个同学跑过来问我的父亲是不是戴安澜，我说是啊。
他说，哎呀，报纸上说他被打死了。
当时我一下从双杠上掉了下来，赶紧跑到图书馆去查报纸，但没有查到。
过了几天，有人来找我，说我母亲来到贵阳，要我去见她。
当时，我就觉得肯定是父亲的事情。
进门后，看到母亲躺在床上，面色难看，那时我母亲已经知道了我父亲牺牲的消息，来贵阳就是接我去迎接父亲的灵柩。
看到母亲的样子，我就明白是怎么回事了，鼻子一酸，眼泪立刻流了出来，和我母亲抱头大哭。
快报：将军遗体是怎么回来的
戴覆东：父亲受伤后，在丛林里走了几天几夜，由于没有医药，伤口恶化得非常严重，走到茅邦时已经知道不行了。
这时，日军在腾冲附近埋伏了重兵，准备给予第200师毁灭性打击。
当时师部的电台已经被打坏，失去了对外联络，部下对如何行军向父亲进行了最后一次请示。
父亲根据他的经验，为部队重新确立了一条行军线，然后让部下将自己抬起来，向着祖国的方向看了几眼，然后眼睛就再也没有睁开过。
吉鸿昌变卖家产为抗日 “恨不抗日死，留作今日羞。
国破尚如此，我何惜此头。
”这是共产党员、著名爱国抗日将领吉鸿昌临刑前写下的一首气吞山河的就义诗。
吉鸿昌，河南扶沟县人，1895年生。
1913年入冯玉祥部，因骁勇善战，屡立战功，从士兵递升至军长。
1930年9月，吉鸿昌所部被蒋介石改编后，任第22路军总指挥兼第30师师长，奉命“围剿”鄂豫皖革命根据地。
但他不愿打内战，对“围剿”红军态度消极，1931年8月被蒋介石解除兵权，强令其携眷出国“考察”。
1932年1月，吉鸿昌在上海一二八抗战炮声中回到祖国后，即联络与发动旧部，为抵抗日本侵略奔走呼号，并毁家纾难，变卖家产6万元购买枪械，组织武装抗日。
1932年深秋在北平加入中国共产党。
1934年11月9日，吉鸿昌在天津法租界被军统特务暗杀受伤，遭法租界工部局逮捕，并引渡给北平军分会。
1934年11月24日，经蒋介石下令，被杀害于北平陆军监狱，时年39岁。
马本斋回民支队的司令员 抗日战争时期，在华北平原上，活跃着一支以回民兄弟为主组成的抗日部队———回民支队。
称其为“百战百胜的回民支队”。
马本斋就是这支英雄的回民支队的司令员。
马本斋，1901年出生于河北省献县的一个回族农民家庭。
1937年7月，全国抗战爆发后，马本斋在家乡组织回民抗日义勇队，奋起抵抗日本侵略军。
1939年，回民教导总队改编为八路军第3纵队回民支队，任司令员。
1942年8月，回民支队奉命到达冀鲁豫抗日根据地，马本斋被任命为冀鲁豫军区第三军分区司令员兼回民支队司令员。
马本斋作战勇猛，身先士卒，在回民支队和广大群众中享有很高威望。
1943年年底，马本斋在率部参加冀鲁豫抗日根据地反蚕食战斗中，颈后长了毒疮。
由于战事繁忙，加之缺医少药，未能及时治疗，不久病情加重。
同年2月7日，马本斋在山东莘县不幸病逝，时年42岁。
杨靖宇 侵略军最害怕的抗联司令 杨靖宇，1905年生于河南省确山县。
1927年4月参与领导确山农民暴动，同年5月转入中国共产党。
大革命失败后，组织确山起义，任农民革命军总指挥。
1928年后，在河南、东北等地从事秘密革命工作。
1931年“九一八”事变后，他任中共哈尔滨市委书记、兼满洲省委军委代理书记。
1932年秋被派往南满，组建中国工农红军第32军南满游击队，任政治委员，创建了以磐石红石砬子为中心的游击根据地。
1933年9月任东北人民革命军第一军第一独立师师长兼政治委员。
1934年4月联合17支抗日武装成立抗日联合军总指挥部，任总指挥。
后任东北抗日联军第一军军长兼政治委员、东北抗日联军第一路军总司令兼政治委员。
率部长期转战东南满大地，威震东北，配合了全国的抗日战争。
1939年在东南满地区秋冬季反“讨伐”作战中，他与魏拯民等指挥部队化整为零、分散游击。
自己率警卫旅转战于蒙江一带，最后只身与敌周旋5昼夜。
1940年2月23日在吉林蒙江三道崴子壮烈牺牲，时年35岁。
赵一曼 著名的巾帼英雄 赵一曼，四川省宜宾县人。
1905年出身于封建地主家庭。
“五四”时期接受进步思想，反抗封建礼教，走上争取人民解放的道路。
1926年夏加入中国共产党。
“九一八”事变后，被派往东北地区发动抗日斗争。
先后任满洲总工会秘书、组织部长，中共滨江省珠河县中心县委特派员、铁北区委书记，领导工人进行罢工运动，组织青年农民反日游击队与敌人进行斗争。
1935年秋，任东北抗日联军第3军第2团政治委员。
11月间，第2团被日伪军围困于一座山间。
她协助团长指挥作战，与敌激战竟日，连续打退敌军6次进攻。
团长让赵一曼带领部队突围，赵一曼为掩护部队突围，身负重伤。
后在珠河县春秋岭附近一农民家中养伤，被日军发现，战斗中再度负伤，昏迷被俘。
日军对她施以酷刑，她宁死不屈。
1936年8月2日，在珠河被敌杀害，时年31岁。
卫立煌 指挥忻口战役的抗日将领 卫立煌(1896-1960)，字俊如，安徽合肥人。
青年时期曾在孙中山先生广州大本营担任警卫，后历任国民革命军第一军师长，第19军副军长，徐州戒严司令，首都卫戍副司令，第8军军长等职。
1937年9月，为挽救山西危局，保卫太原，中国军队决定利用忻口要隘进行正面防御，阻敌南下。
忻口战役总指挥由第二战区前敌总司令、第14集团军总司令卫立煌担任。
1941年，卫立煌曾因主张国共合作抗战，与八路军建立友好关系而被撤本、兼各职。
1943年奉命出任中国远征军司令官，率部打败盘踞于滇西和中缅边界的日军，与中国驻印军一起，打通了滇缅公路。
解放战争后期，在担任国民党东北“剿总”总司令时，因没有积极执行蒋介石的“反攻”命令，被蒋撤职软禁于南京。
1949年获释，随即出走香港。
后拒绝去台湾，于1955年回到北京。
任国防委员会副主席，全国政协第二、三届常务委员，第二届全国人大代表、民革中央常委。
浙江的戏剧叫什么
越剧历史民国6年513日，小歌班初次上海，在十六铺“新化园”演出，因艺术糙简陋，观众寥寥。
以后续有3班艺人来上海，但均告失败。
艺人们在学习绍兴大班和京剧的表演技巧后，艺术上有所提高，民国8年小歌班始在上海立足。
民国9年起，小歌班集中了一批较知名的演员，编演了一些引人入胜的新剧目，如《梁山伯与祝英台》《碧玉簪》《孟丽君》等。
这些剧目，适应了五四运动后争取女权和男女平等思潮的兴起，受到观众欢迎。
之后，升平歌舞台老板周麟趾，从嵊县请来民间音乐组织“戏客班”的3位乐师组成越剧史上第一支专业伴奏乐队，演奏时以15两音定弦，沿用绍兴大班习惯，称为“正宫调”，简称“正调”，从此“丝弦正调”成了主腔；并借鉴绍兴大班的板式，初步建立起板腔体的音乐框架。
民国10年9月至民国11年，男班艺人相继将剧种改称“绍兴文戏”，吸收京剧、绍剧的表演程式，向古装大戏方面发展。
剧目则受海派京剧影响，主要编演连台本戏，在“大世界”、“新世界”等游乐场以及茶楼、旅社、小型剧场演出。
主要演员有小生王永春、支维永，小旦卫梅朵、白玉梅、金雪芳，老生马潮水，小丑马阿顺、大面金荣水等。
民国12年7月，嵊县籍商人王金水请男班艺人金荣水回乡办起第一个女班，招收13岁以下的女孩二十余人。
翌年1月14日，该女班在上海升平歌舞台演出，称“髦儿小歌班”。
民国18年，嵊县办起第二个女班，之后续有举办。
民国20年底开始，一些女演员如王杏花、陈苗仙、吕福珠以及“东安舞台”、“四季春班”等先后来沪，但仍为男女混合演出的形式。
民国17年1月起，女班蜂拥来沪，民国30年下半年增至36个。
女子越剧的所有著名演员几乎都荟萃于上海。
报纸评论称“上海的女子越剧风靡一时，到近来竟有凌驾一切之势”。
而男班由于演员后继无人，最终被女班取代。
内容女子越剧在上海立足后，为适应环境和观众需求，以姚水娟为代表的一批越剧从业者进行了变革，当时称为“改良文戏”。
各剧团、班社竞相编演新剧目。
4年间，编演的新剧目超过了400个，剧目题材广泛，风格、样式多种多样，编剧多半曾从事过“文明戏”，剧目一般采用幕表制，当时主要的编剧有樊篱、闻钟、胡知非、陶贤、刘涛等。
剧目内容的多样化，引起演出形式相应的变化，出现纷纷向兄弟剧种学习的趋势。
当时有的学海派京剧，如商芳臣曾搬演周信芳的名剧《明末遗恨》；有的学申曲，如施银花、屠杏花移植上演西装旗袍戏《雷雨》；有的则学习电影、话剧，如姚水娟演的《蒋老五殉情记》《大家庭》，采用写实布景，人力车上台。
在经营方式方面，破除了封建性陈规，实行经理制，统一掌管前后台。
旦角这时期，演员旦角最有名的为“三花一娟一桂”，即施银花、赵瑞花、王杏花、姚水娟、筱丹桂，小生为屠杏花、竺素娥、马樟花；青年演员如袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、傅全香、徐玉兰等，都已崭露头角。
民国31年10月，袁雪芬以话剧为榜样，在大来剧场开始改革。
前两年陆续聘请的编导有于吟（姚鲁丁）、韩义、蓝明（流）、萧章、吕仲、南薇、徐进等，大多数是年轻的业余话剧工作者。
他们把进行改革的越剧称为“新越剧”。
民国33年9月，尹桂芳、竺水招也在龙门戏院进行改革。
此后，上海的主要越剧团都投入“新越剧”的行列，越剧的面貌在短短几年中发生了巨大变化。
改革越剧改革，首先是编演新剧目，建立剧本制，废除幕表制。
即使演出传统剧目，也经过整理改编。
新剧目内容比过去有较大变化。
许多编导和主要演员们，重视剧目的社会效益，主张给观众以积极有益的影响，编演了大量反封建、揭露社会黑暗和宣扬爱国思想的剧目。
民国35年5月雪声剧团将鲁迅小说《祝福》改编为《祥林嫂》，这引起了中国共产党地下组织对越剧和整个地方戏曲的重视。
是年9月周恩来在上海，看了雪声剧团的演出，之后又对中共地下组织如何做好地方戏曲界的工作作了指示和部署。
中共党员钱英郁、刘厚生等被派到越剧界担任编导。
之后，上海文艺界和新闻界的进步人士对袁雪芬被流氓抛粪事件、越剧十姐妹联合义演《山河恋》及为筱丹桂申冤的斗争中，也都给予了支持。
唱腔也有重大突破。
40年代前期，袁雪芬演出《香妃》和范瑞娟演出《梁祝哀史》时，都与琴师周宝才合作，创造出柔美哀怨的“尺调腔”和“弦下腔”。
后来这两种曲调发展成为越剧的主腔，并逐渐形成不同的流派。
在表演方面，越剧一方面向话剧、电影学习刻划人物性格、心理活动的表演方法，另一方面向昆曲、京剧学习优美的舞蹈身段和程式动作，逐渐形成了写意与写实相结合的风格。
在舞台美术方面，采用立体布景、五彩灯光、音响和油彩化妆，改革服装式样、色彩，质料柔和谈雅，成为舞台艺术整体的有机组成部分。
机制这一系列的改革，逐步建立起正规的编、导、演、音、美综合的艺术机制，并组建剧务部负责舞台综合艺术的机构。
越剧改革，促使观众的构成发生了变化，除原来的家庭妇女外，还吸引来大批工厂女工和女中学生。
上海解放前夕，从事越剧的几个主要剧团如“雪声”、“东山”、“玉兰”、“云华”、“少壮”都受到中国共产党直接或间接的影响，生气勃勃。
1949年5月上海解放。
1950年4月12日成立了上海第一个国家剧团——华东越剧实验剧团。
1955年3月24日上海越剧院正式成立。
剧院荟萃了越剧界一大批有较高艺术素养的编、导、演、音、美等专门人才，在中国共产党为人民服务、为社会主义服务的文艺方向和“百花齐放，推陈出新”方针指引下，发挥了国家剧院示范作用。
此外，一批集体所有制的剧团如“芳华”、“云华”、“合作”、“少壮”等也很活跃，在出人出戏方面取得不少成果。
50～60年代前期是越剧的黄金时期，创造出了一批有重大影响的艺术精品，如《梁山伯与祝英台》《西厢记》《红楼梦》《祥林嫂》等，在国内外都获得巨大声誉，《情探》《李娃传》《追鱼》《春香传》《碧玉簪》《孔雀东南飞》《何文秀》《彩楼记》《打金枝》《血手印》《李秀英》等成为优秀保留剧目，其中《梁山伯与祝英台》《情探》《追鱼》《碧玉簪》《红楼梦》还被摄成电影，使越剧进一步风靡大江南北。
音乐方面，又创造出新的曲调，如在50年代袁雪芬与作曲家刘如曾合作，吸取男班艺人的唱法，创造了新型的“男调”。
1958年、1959年傅全香、袁雪芬分别在《情探》中的“行路”、《双烈记》中的“夸夫”中，创造了崭新的“六字调”。
得到广大观众的欢迎并传唱。
接班人为了培养艺术接班人，1954年秋，华东戏曲研究院设演员训练班后改建为上海市戏曲学校，招收越剧男女学员60人。
1959年毕业后，分配到上海越剧院组成男女合演的实验剧团，有计划地从事男女合演探索。
他们运用“同调异腔”、“同腔异调”、“同调同腔”等方法，解决了男女对唱的困难。
男演员史济华、张国华、刘觉等赢得广大观众的承认。
为使越剧事业后继有人，上海市戏曲学校又于1956年开办了越剧音乐班。
上海越剧院和虹口、静安等区也分别办了学馆或戏校，培养出一批优秀人材，成为业务骨干。
随着社会主义建设事业的发展，越剧开始从上海走向全国。
至60年代初，越剧已流布到二十多个省市，影响日益扩大。
1966年开始的“文化大革命”，越剧受到严重的摧残。
一批著名演员、创作人员和管理干部，受到迫害，越剧被迫停演。
成绩十年动乱结束后，越剧得到复兴。
1977年、1978年和1981年，上海越剧院相继创作演出了男女合演的《忠魂曲》《三月春潮》《鲁迅在广州》，塑造了现代史上、周恩来、鲁迅等历史伟人的形象。
在“文化大革命”中被迫解体的区级越剧团，也部分得到重建，恢复了艺术活动。
在改革开放的新时期，上海越剧的一个突出特点是:艺术思想更加解放，艺术观念更加开放。
在创作演出上，题材、风格更加多样化，二度创作更致力于吸收现代艺术的成果，进行大胆的探索。
《汉文皇后》《魂断铜雀台》等历史剧和根据莎士比亚作品改编的《第十二夜》，在艺术上都有较大的创新。
随着电视的普及，《孟丽君》《梁山伯与祝英台》《西厢记》《孔雀东南飞》《红楼梦》《沙漠王子》等一批优秀剧目，都被摄制成电视片，有的还在全国评奖中获奖。
为了解决“文化大革命”造成的越剧人才青黄不接的问题，从70年代末开始，花大力气培养青年。
钱惠丽、单仰萍、赵志刚（男）、方亚芬、萧雅、陈颖、韩婷婷、华怡青、胡敏华、章瑞虹等，已为观众所熟知。
上海市青年演员会演以及各种广播、电视大赛等活动，为他们脱颖而出创造了条件。
一些50～60年代已成名的演员如徐玉兰、王文娟、张云霞、吕瑞英、金采风、毕春芳等逐渐被观众承认已形成不同的流派。
越剧在影响遍及全国的同时，还走出国门，在国际上赢得盛誉。
1955年夏，上海越剧院以中国越剧团的名义，到德意志民主共和国和苏联演出；1959年、1961年上海越剧院分别赴越南民主共和国、朝鲜民主主义人民共和国访问演出。
在改革开放的新时期，1983年上海越剧院青年演员东渡日本演出《红楼梦》；1986年又去法国巴黎参加巴黎秋季艺术节演出；1989年5月上海越剧院一批艺术家到美国进行访问演出，都受到各国人民和华侨的热烈欢迎和高度评价。
从60年代初开始，上海越剧院、卢湾越剧团、静安越剧团还多次到香港、澳门演出，受到港澳同胞热情欢迎。
80年代后期始，随着文化品类的丰富和观众欣赏口味的多样化发展，上海的越剧面临着严峻的挑战。
越剧界的有志之士正在积极探索，深化改革，力争使上海越剧事业重新走向辉煌。
绍剧绍剧较有影响的剧目传统戏有：《龙虎斗》、《后朱砂》、《龙凤锁》、《芦花记》、《双贵图》；新编历史戏有：《于谦》、《斩魏征》；现代戏有：《血泪荡》等。
《孙悟空三打白骨精》已拍摄成电影。
绍剧的著名演员有梁幼侬、吴昌顺、陆长胜、筱玲珑、林芳锦、汪筱奎、章宗信（七龄童）、章宗义（六龄童）、筱昌顺、陈鹤皋、章艳秋、王振芳（十三龄童）、钱慧韵、筱艳秋等。
婺剧腔调婺剧中的高腔有西安、西吴、侯阳三种。
婺剧中的昆腔，是南昆流传在金华的一个支派，称金华昆腔或“草昆”。
戏院婺剧中的乱弹，亦称浦江乱弹，由安徽太平（今当涂一带）和旌阳（今旌德）经天目溪流入浦江等地，现安徽已失传，唱腔以〔二凡〕和〔三五七〕为主，芦花调〕和〔拨子〕也常采用。
婺剧中的徽戏，主要从皖南经新安江流入，今在安徽因受京剧倒流影响，已近失传，而婺剧中的徽戏，却较完整地保存了原貌。
它的唱可分为“徽乱”和“皮黄”两类。
婺剧班社因其兼唱的声腔不同，分为三合班（兼唱高、昆、乱）、两合半班（兼唱昆、乱、徽戏，而无高腔）、乱弹班（以乱弹为主，兼唱少数徽戏）、徽班（以徽戏为主，兼唱滩簧、时调等小戏）。
剧目婺剧的传统剧目十分丰富，较有影响的剧目有：《黄金印》、《孙膑与庞涓》、《三请梨花》、《断桥》、《西施泪》和现代戏《桃子风波》等。
婺剧的表演夸张、生动、形象、强烈，讲究武戏文做，文戏武做，所谓：“武戏慢慢来，文戏踩破台”。
由于过去服装原无水袖，表演多在手指、手腕上下功夫，亮相、功架近似敦煌壁画的人物姿态，自具一格。
且特技表演甚多，如变脸、耍牙、滚灯、红拳、飞叉、耍珠等。
角色角色行当分老生、老外、副末、小生、大花面（净）、二花面（副）、小花面（丑）、四花面（武净）、花旦、作旦、正旦、老旦、武小旦、三梁旦、（第三位花旦）、杂（扮演神仙、老虎、狗，由管“三箱”的兼）共十五行。
名演员有江和义、徐东福、周越先、徐汝英、周越桂、徐锡贵、王金龙、叶阿苟、郑兰香、葛素云、吴光煜等。
