在国外住青年旅社YHA是一种什么样的体验
我去爬泰山，在途中我就看到一个老太太艰难的推着老大爷一点一点的往山上走。
在国外住青年旅社YHA是一种什么样的体验
马克·吐温，原名塞缪尔·朗赫恩·克莱门斯，1835年11月31日生在密苏里州佛罗里达镇，长在密西西比河上的小城汉尼拔。
父亲是个不得意的乡村律师和店主。
1851年他在哥哥欧莱恩开办的报馆中充当排字工人，并开始学习写作幽默小品。
1853年后在美国中西部和东部做排字工人。
1856年去新奥尔良，想转道去巴西，在乘船沿密西西比河南下时遇见老舵手贺拉斯·毕克斯比，拜他为师，18个月出师后在密西西比河上做舵手，直至内战爆发，水路交通断绝，在战争中他曾一度参加南军。
1861年欧莱恩被林肯总统派去西部内华达领地政府任秘书，他随同前往，试图在经营木材业与矿业中发财致富，均未成功，便转而以写文章为生。
1862年马克·吐温在内华达弗吉尼亚城一家报馆工作。
1863年，他开始使用“马克·吐温”的笔名。
这个词是密西西比河水手的行话，意思是“12英尺深”，指水的深度足使航船通行无阻。
1864年，他在旧金山结识幽默作家阿·沃德和小说家布·哈特，得到他们的鼓励和帮助，提高了写作的本领。
1865年在纽约一家杂志发表幽默故事《卡拉韦拉斯县驰名的跳蛙》。
该故事根据一个流行已久的传说改写，生动地表现了当时在开发中的美国西部所特有的幽默的风格，加上突出的运用口语的文风，使他一举闻名。
此后马克·吐温经常为报刊撰写幽默文章。
1867年马克·吐温作为记者乘“桂格城”号轮船随一批旅游者去欧洲和巴勒斯坦旅行。
他写的报道后来辑成《傻子国外旅行记》（1869），此书嘲笑了欧洲的封建残余和宗教愚昧，也讽刺了富有的美国旅游者的庸俗无知。
1870年马克·吐温与奥莉薇娅·兰登结婚，她是纽约州一个资本家的女儿。
这段婚姻对马克·吐温的影响如何，历来有两种见解：一种认为他的妻子成了他的作品的检察官，妨碍他偏于粗犷的才能的发挥；多数人则认为这段婚姻不妨碍他的创作，反而是相辅相成，十分美满。
马克·吐温婚后居住在布法罗，自己编辑发行《快报》，一年后因赔钱过多而出让。
1872年他出版了《艰苦岁月》一书。
该书反映了他在西部新开发地区的生活经历，其中记载了一些奇闻轶事，特别是富有美国西部特色的幽默故事。
1873年他同查·沃纳合作出版了第一部长篇小说《镀金时代》。
这部小说讽刺了美国内战后资本主义迅速发展时社会上投机暴发以及政治腐败的情况。
其中描写了两个著名的人物：赛勒斯上校彬彬有礼，慷慨好客，虽贫无一文，但充满轻易致富的幻想；参议员狄尔华绥是政客，满口仁义道德，其实投机欺诈，无所不为。
这两个人物是“镀金时代”的精神体现。
1871年马克·吐温举家移居东部康涅狄格州哈特福德，这时他已成为有名的作家和幽默演说家。
在以后的20年里，他常和一些文人来往，也受到了他们的影响，这20年也是他创作的丰收时代。
1875年马克·吐温应豪威尔斯之约，为《大西洋月刊》撰文。
他以早年在密西西比河上做舵手的生活为题材，写了7篇文章，后汇集成书，名为《密西西比河的往事》。
这本书用自传体的形式，以幽默的笔法，现实主义和浪漫主义结合的风格，把密西西比河和河边小镇上的生活写得生动感人。
8年后，他回到家乡，把这本书扩充成为《密西西比河上》（1883），其中特别有价值的是记载了他早年在船上时与舵手们联合起来成立协会，为保护自身的经济利益与船长作斗争的事迹。
此后密西西比河和在家乡汉尼拔的童年生活常常成为他的几本杰作的题材来源。
1876年，长篇小说《汤姆·索耶历险记》。
小说虽然是以密西西比河上某小镇为背景的少年读物，但为任何年龄的读者所喜爱。
书中写淘气的汤姆和他的伙伴哈克贝里·费恩以及汤姆的女友贝姬·撒切尔的许多故事，不少是作者的亲身经历，有许多合乎孩子心理的有趣情节。
书中也讽刺了宗教的伪善，但结尾写汤姆和哈克贝里发现藏金致富，哈克贝里又被一个有钱的寡妇收为义子，却落入俗套。
马克·吐温的另一部重要的小说《哈克贝里·费恩历险记》于1876年开始执笔，1884年出版。
这部小说得到批评家的高度评价，深受国内外读者的欢迎，同时也不断遭到查禁。
英国诗人托·艾略特说，这部小说在英美两国开创了新文风，是“英语的新发现”。
他还认为哈克贝里·费恩的形象是永恒的，可以同奥德修斯、浮士德、堂吉诃德、唐璜、哈姆雷特等相比。
美国小说家海明威说：“全部美国文学起源于马克·吐温的一本叫做《哈克贝里·费恩历险记》的书。
……这是我们所有的书中最好的一本书。
”福克纳在50年代也表示了类似的意见。
马克·吐温1889年出版的《亚瑟王朝廷上的康涅狄格州美国人》和《王子与贫儿》（1881）都是以英国为背景讽刺封建制度和宗教的长篇小说。
1894年，马克·吐温出版的《傻瓜威尔逊》，塑造的是一个富有斗争性的女黑奴罗克西的形象。
在这前后，他的家庭遭到不幸：两个女儿一病一死，妻子的健康逐渐恶化；他因投资制造自动排字机失败而破产，为了偿还债务，他外出旅行演讲，访问了夏威夷、新西兰、澳大利亚、印度和南美等地。
1897年写成《赤道旅行记》，讽刺并谴责了帝国主义对殖民地人民的压迫。
反对帝国主义成为他以后创作的中心思想。
1896年出版的《贞德传》，描写15世纪法国民族女英雄贞德的一生。
马克·吐温自称这是他最好的也是他最喜爱的一本书。
在他的笔下，贞德是人民的女英雄，也是理想的美德化身，最后却被国王查理出卖，丧生于愚昧落后的教会之手。
这是马克·吐温唯一的一本非幽默作品，他怕读者误会他创作的本意，出版时用了别的笔名。
1898年马克·吐温还清了全部债务。
1900年10月，在离开美国旅居欧洲几近十年之后，他全家回到美国，受到热烈欢迎，成为文艺界的领袖。
1900年以后发表的许多时论作品，锋芒仍未稍减。
如抨击帝国主义及其工具传教士而颂扬中国义和团运动的《给在黑暗中的人》（1901），批判美国镇压菲律宾民族独立运动的《为芬斯顿将军辩护》（1902），斥责比利时对刚果进行灭绝人性的侵略的《莱奥波尔德国王的独白》（1905），揭露沙俄侵略的《沙皇的独白》（1905），反对国内对黑人的歧视和私刑的《私刑合众国》，反对非正义战争的《战争祈祷文》等，都是富有战斗性的作品。
1904年，妻子奥莉薇娅在意大利逝世。
马克·吐温也进入了事业的最后阶段。
他早期作品如《哈克贝里·费恩历险记》中已有表现的对“人类”的悲观情绪，此时成了他一些作品的主调。
中篇小说《败坏了哈德莱堡的人》（1900），散文《人是怎么回事》（1906），故事《神秘的来客》（1916）等都有反映。
晚年最重要的著作是他口授、由他的秘书笔录的《自传》。
他于1910年4月21日去世。
马克·吐温出身寒微，通过写作而变成富有，享有盛名，他的心却和普通人民始终在一起。
1907年他赴英国接受牛津大学名誉学位时，受到码头工人的欢迎，他认为这是一种最可贵的爱，因为它来自“人民”，来自“我自己的阶级”。
他的作品充满对人民，尤其是对被压迫被剥削人民的热爱和对伪善者、剥削者、压迫者的愤恨。
他的幽默以及作品中使用的语言，是他对美国文学的贡献，而两者都扎根于人民。
他的最重要的创作源泉是密西西比河和他在河上的生活，因而他被称为美国“文学中的林肯”。
在中国，马克·吐温也是深受欢迎的作家。
马克·吐温的作品中最受世界人民喜爱的就是《哈克贝里·费恩历险记》。
这部小说中所描写的事情发生在美国南北战争之前。
作者通过一个名叫哈克贝里的白人孩子帮助黑奴吉姆逃亡的故事，描绘了19世纪中叶美国中西部生活的各个侧面，揭露和讽刺了美国文明社会的丑恶现实，尤其对腐朽的蓄奴制度予以愤怒的谴责和批判。
作品的思想倾向集中地体现在主人公哈克贝里的身上。
哈克贝里从小就是一个无家可归的流浪儿，他没有受过文明的教化，不必到教堂去祈祷，也不必穿上体面的衣服，学那些文雅的举止。
他喜欢独立的生活，本是个自由自在的孩子。
后来，好心的道格拉斯寡妇收养了他，教他读书，送他进学校，一心想把他教成一个斯文体面，循规蹈矩的“模范”儿童，以便他将来能成为一个“文明人”。
可是，哈克厌恶小市民呆滞的生活和虚伪的客套，觉得在他的保护人家里过日子“太闷气”，简直是“一天到晚活受罪”。
他不断地逃学，还跑到树林里去睡觉，表示只要能“换换空气”，宁肯到“地狱”里去。
对于世人所景仰的上流社会，哈克并不以为然。
他非但不愿做体面的绅士，就是让他和“有身份的人”呆在一起，他也会觉得“浑身发痒”。
他对周围的一切保持着一个纯洁的儿童所特有的好奇和敏感，凭着自己的亲身感受判断其正确与否，甚至对神圣的宗教信条他也提出了疑问：“要是一个人能祷告什么就有什么，那为什么犹肯·韦恩卖猪肉亏的钱赚不回来呢
为什么寡妇让人偷掉的银鼻烟盒儿求不回来呢
为什么华杰小姐不能胖起来呢
不，我心想，祷告根本就没有什么道理。
”哈克终于因为忍受不了死气沉沉的生活和文明的教化，从那个环境中逃了出来，去寻求自己理想中的自由生活。
在马克·吐温笔下，哈克与这个呆板的社会规范格格不入，这才使得他免于被环境所败坏，保持了他淳朴、正直、善良的性格和清醒、敏感的头脑，出落得更加天真可爱。
但是，作为一个在这样的社会中长大的十二、三岁的孩子，他不可能不受环境的影响。
作者如实地反映了哈克思想中的矛盾，更加强了这个人物的真实性——当哈克与吉姆相遇，并且和他乘着一只木排在密西西比河上逃亡时，他不得不面对当时严峻的社会道德问题——如何对待种族歧视和蓄奴制度的问题。
这时，社会环境所强加给他幼小心灵的传统观念与他正直、善良的性格激烈地冲突起来。
在这种激烈的思想斗争过程中，哈克的叛逆性格才真正成长起来。
吉姆逃亡是为了躲避被卖到南方去的悲惨命运。
当时，蓄奴制在美国南部占统治地位，这种统治比中部要残酷得多。
在南方的种植园里，黑奴被当作牛马役使，即便是最强壮的劳力，经过七、八年的折磨，也就被榨干了血汗，凄惨地死去了。
正如马克·吐温所说：“……无论对于我们白人，还是对于黑人来说，南方的农场都纯粹是地狱，再没有更温和的字眼可以形容它了。
”正是出于怜悯和同情，哈克愿意帮助一个将要被抛进“地狱”的人去争取自由。
可是起初他并没有把吉姆当作一个具有人的尊严的同伴来看待，他总是戏弄他，取笑他。
后来，他发现吉姆善良，忠厚；对待自己有时象朋友那样诚恳，有时又象父亲那样关切；发现他“也跟白种人一样”，“惦记着自己的家里人”，和白种人一样具有作为一个真正的人的尊严。
于是，哈克否定了社会灌输给他的种族偏见，做出了自己的判断——吉姆“倒是一个挺好的黑人哩”。
有一次，因为恶作剧而受到吉姆的埋怨，哈克自觉惭愧，“简直恨不得去亲亲他的脚”。
从此，哈克再也没有取笑吉姆，两人成了知心朋友。
然而，在快到“自由州”的时候，蓄奴制的观念又开始一次次地折磨小哈克了。
被他称作“良心”的那种东西在不时地警告他：拐走主人的财产是大逆不道。
每当他听到吉姆为盼望自由而欢呼时，他就感到“浑身连发抖带发烧。
”往日学校的教导也象瘟疫一样总是缠着他，老是有个什么东西对他说：“谁要是象你那样，干出拐逃黑人的事来，就得到阴间去下油锅。
”在哈克面前，告发吉姆是一条符合上帝意旨的“正路”，而帮助他逃跑则是一条通向“地狱”的邪路。
在这岔路口上，哈克战栗了。
哈克的这种心理矛盾真实地反映了南北战争前奴隶制观念在一个善良孩子的心灵上所投下的阴影。
马克·吐温就有过这样的亲身感受。
马克·吐温6岁那年，他的父亲曾以地方法官的身份，参与对三个教唆奴隶逃跑的废奴主义者的审判。
当时有许多本地人在场，他们一次又一次地威胁这三个白人，要把他们拉出去吊死。
最后，在公众的欢呼声中，法官判处他们12年苦役。
1895年马克·吐温在他的札记中写道：“在过去那些奴隶制的日子里，全镇的人都赞许这一件事，那就是奴隶财产的不可侵犯的神圣性。
帮助偷一匹马或一头牛是一桩低劣的罪行，而帮助一个被追捕的奴隶，……或是在有机会马上告发他时犹豫不决，则是一桩更卑鄙的罪行，那就带上了一个污点，一个洗刷不掉的污点。
追捕奴隶的人持有这种观点是可以理解的，因为有可观的赏金；但是穷苦的人们持有这种观念，……而且是带着热烈的、不妥协的情绪，这是在我们久远的今天所不能理解的。
那时，这种观念对我来说似乎理所当然；而且哈克……赞同它也是非常自然的，尽管在今天看来是那样荒唐。
”不难看出，奴隶制度正是当时那个文明社会的基础，一个白人孩子要想从奴隶制偏见的束缚中解脱出来将是多么困难。
帮助一个黑奴争取自由意味着对社会的挑战，哈克必须拿出和自己的亲人、朋友以至于整个社会对抗的勇气来。
哈克的思想斗争是相当痛苦的。
他一度抵挡不住“良心”的谴责，给吉姆的主人华森小姐写了一封信，告发吉姆的行踪。
可是，他马上又想起他和吉姆在木排上和谐、友爱的生活，想起吉姆对他的关怀和照顾，想起吉姆亲热地叫他“宝贝儿”，称他作“老吉姆在世界上最好的朋友”。
这时哈克瞧着自己刚写完的那封信，感到非常不安，作者写道：这事真叫人左右为难。
我把那张纸拾起来，拿在手里。
我浑身哆嗦起来了，因为我得打定主意，在两条路当中选定一条，永远不能翻悔，这是我看得很清楚的。
我琢磨了一会儿，好象连气都不敢出似的，随后，才对自己说：“好吧，那么，下地狱就下地狱吧，”接着，我就一下子把它扯掉了。
这标志着哈克和奴隶制观念的彻底决裂。
他表示“从此以后就再也不打算改邪归正了。
”他不愿再走文明世界的“正路”，不愿再做被人们普遍称道的“好事”，背叛了那个虚伪的“上帝”，选择了一条被当时社会所不齿的“邪路”。
这条路实际上正是当时美国人民和资产阶级民主力量所走的反对蓄奴制的正义道路。
它最后导致了1861年~1865年的南北战争——美国的第二次资产阶级革命。
在两个逃亡者寻求自由的旅程中，哈克几次走进了密西西比河两岸的城市和乡村，这使他得以更广泛地接触社会，观察、认识那里所发生的一切。
在这个游历的过程中，同样表现了他的叛逆性格。
有一次，哈克在河上遇险，被格兰纪福家收留。
在那里，他亲眼看到了格兰纪福和谢伯逊这两个大家族之间世代相传的血腥械斗。
最后一次殴斗的直接原因是格兰纪福的女儿和谢伯逊的儿子私奔，结果，格兰纪福父子都在苦斗中凄惨地、毫无价值地死去了。
在这段经历中，哈克始终是一个旁观者，然而，却默默地表示出他对这种野蛮的社会现象的憎恶。
哈克不能理解，这些高贵的名门世族、举止文明的绅士，为什么会无休止地互相残杀；当问起这世代宿怨的起因时，双方竟无一人记得。
看到格兰纪福和谢伯逊两家人荷枪实弹地坐在教堂里听牧师讲“友爱”，听到他们热烈地谈论对上帝的虔诚，哈克感到讨厌，他想，“上教堂的人差不多都是万不得已才去的，猪可就不一样。
”对于罗密欧与朱丽叶式的爱情，那些高贵的绅士们都抱仇视、厌恶的态度，而哈克则不然。
他无意中当了爱情的信使，听说这对情人在夜里逃走，并且已经过河脱险，他感到由衷的高兴。
哈克的这些思想与世俗观念是背道而驰的。
“国王”和“公爵”是哈克路遇的两个骗子。
他们唯利是图，一路上不择手段地谋取金钱，甚至冒充玛丽小姐的叔叔，想要夺取她应分的遗产。
他们靠着信口胡说，痛哭流涕，骗取了人们的信任，得到了一口袋价值6000块的金元，还拍卖了原主人所有的产业和奴隶。
对金钱抱着贪婪欲望的不只是这两个骗子，还包括市镇上几乎所有的人。
当“国王”和“公爵”把一袋金元拿到公众面前时，“大伙儿都冲着桌子跟前围拢过来”，“人人都瞧着眼馋，直舔舌头。
”马克·吐温在这里揭露了美国文明的一个最突出的特征——拜金狂。
但唯独哈克是个例外，他蔑视文明世界天经地义的公理。
在小说的第四章里，就有一段描写哈克把自己的钱无偿地送给萨契尔法官的情节。
后来看到两个骗子如此无耻，贪婪，他说：“我一辈子也没见过象国王这么贪得无厌的家伙。
他简直是什么都要吞掉才甘心。
”这时，哈克已经不只是怀着厌恶的心情冷眼旁观，而是勇敢地站出来，救助孤弱者。
他从“国王”和“公爵”屋里偷出了钱袋，使它物归原主；还向玛丽小姐揭露了这两个家伙的本来面目，并机智地安排了惩罚他们的计策。
哈克的旅程确实是一种“历险”。
他一次又一次地怀着厌恶或恐惧的心情摆脱那个凶险、丑恶的现实世界。
在小说的结尾，哈克说：我觉得我只好比他们俩先溜到印江人那边去，因为莎莉阿姨打算收我做干儿子。
让我受教化，这个我可受不了。
我早就尝过这个滋味了。
这个含蓄的尾声暗示了哈克同美国传统观念的决裂。
和哈克一样，马克·吐温厌恶当时的社会，同时又对自由理想的实现抱有一线希望。
他曾经在哈克和吉姆的旅程中为他们安排了一个幻想中的自由州卡罗，但是，他也知道，这种希望很渺茫，因此让他们的木排在迷雾之中漂过了卡罗，始终没能找到这个幻想中的乐园。
作者这样的处理是明智的，他自己在现实中没有看到一条通向自由的道路，也没有牵强地为他的小主人公指示这样的道路，于是便有了哈克性格中的适世主义倾向——哈克对现实社会的叛逆只能最终表现为消极的逃避，无可奈何的隐匿，而不是有力的反抗。
值得注意的是，马克·吐温把自然与社会相对立，并以这样的观点来批判现实。
比起《汤姆·索亚历险记》来，《哈克贝利·费恩历险记》揭露社会更具有深度和广度；但就作者手中批判现实的武器来说，还依然如故。
他没有力图从哈克的社会经历中寻找哈克性格形成的根本原因，而是把儿童们自然的天性——淳朴、善良、渴望自由、追求美好生活的天性与扼杀这一天性的文明社会加以对照，强调他本身的个性尚未被丑恶的环境所败坏，把他摆脱奴隶制偏见的原因也归结于“健全的心灵”战胜了“被毒害的良心”。
同样，作者把文明世界的本质解释为社会对大自然的粗暴的败坏，社会道德对人的善良本性的粗暴的败坏。
因此，作者以浪漫的、抒情的笔调描绘密西西比河上的自然风光和哈克同吉姆在木排上清新和谐的生活——它象征着自由。
同时，他又以讽刺的、漫画式的笔触描写密西西比河两岸人们的粗野、残忍、虚伪和贪婪——它代表着文明社会。
这种鲜明的对照固然使现实社会更显得丑恶，使作者理想的主人公更显得可爱，却也使哈克的形象带上了一些超脱现实的色彩。
在哈克的形象塑造上，马克·吐温采用了多种艺术手法，其中有些是极有特色的。
例如，作品的构思很有独到之处。
马克·吐温继承了传奇式流浪汉小说的传统，让哈克扮演一个天真无邪、对文明世界非常陌生的孩子，让他走进这个世界，一路漂泊，用一种孩子所特有的好奇、天真的眼光观察这个世界，怀着一种对周围的一切并不理解的心情游历这个世界。
这样一来，既可以通过孩子天真的眼睛折射出来的景象，微妙地表现作者对那个世界的讽刺和批判，又可以反映主人公如何在游历的过程中逐渐熟悉那个世界，认识那个世界。
有的美国评论家把这称作“导向觉醒的富有教育意义的旅行，”实际上这也就是哈克叛逆性格的自然的成熟和发展过程。
作者善于运用对比、衬托的艺术手法来刻画人物，而且重视人物之间的相互作用。
小说中的两个最重要的人物——哈克和吉姆，是两个有着共同的追求自由的理想，而又具有不同性格、不同肤色、不同年龄、不同经历的角色，他们之间的这种异同，使得各自的性格显得更加鲜明。
有了老吉姆的忠厚、诚恳、慈爱，才更烘托出小哈克的天真、淘气和善良；有了吉姆同哈克的友谊及吉姆的高尚人格对哈克的感染，才使得哈克对种族偏见的反抗更显得合情合理、真切动人。
哈克的好朋友汤姆在书中是个次要角色，但是他对于哈克性格的塑造来说却是十分有意义的。
他也是个善良、机智的孩子，与哈克不同的是，他读游侠小说入了迷，一心想要脱离社会现实，去追求书中惊险的英雄生活。
汤姆的这种堂吉诃德式的幻想，正衬托出哈克的桑乔式的清醒。
这两个人物在《汤姆·索亚历险记》中都出现过，对比之下，汤姆正是《汤姆·索亚》中的小汤姆，而哈克则在广泛接触社会之后成长起来了。
他的思想更不受束缚，更实际，他不仅违反了传统的道德观念，而且对书本中的神圣信条也发生了怀疑。
这部小说采用了第一人称的写法，全书以主人公哈克自述的口气写成。
哈克一本正经地把故事讲给读者听，还不断地谈着自己的感受，这样一来，他的性格就不仅是在他所经历的一系列事件中，而且还在他本人的叙述中细致、传神地表现出来了。
哈克讲故事所用的语言正符合他这个乡村孩子的身份，字句间透着质朴、幽默，充满生动的口语和粗俗的俚语，没有一点矫揉造作的痕迹，而且极富表现力。
就象哈克的性格与文明社会格格不入一样，他的语言也大大触犯了文明、优雅的规范，闻其声，知其人，用这种“叛逆式”的语言来塑造这个不接受教化的小叛逆者的形象是再合适不过了。
求一部电影的名字（应该是西班牙的）
051 一颗剧毒的爱欲之果—— 片 名： Mandragora 译 名： 布拉格男妓 导 演： ( Wiktor Grodecki ) 主 演： ( Miroslav Caslavka) ( David Svec) ( Pavel Skripal) ( Kostas Zerdolaglu) ( Miroslav Breu) ( Jirí Kodes) 上 映： 1997年06月06日 葡萄牙 对 白： 捷克语 颜 色： 彩色 声 音： Dolby SR 时 长： 126 类 型： 剧情 分 级： 德国：16 英国：18 剧情介绍：十六岁的马列克离开了那个沉闷的小镇生活，到了漂亮但是却很背叛的布拉格街上，在这个城市里钱可以买到任何东西，他很快就被一个皮条客引诱了，这些皮条客把他们卖给那些来这里的游客，因为他们大胆和有市场头脑，他和他的朋友大卫想自己干。
但是一不小心他们染上了毒品，把自己给废了，他们过着地狱般的生活，他们等待的只有希望…… 这是一部深刻揭露欧洲色情行业残酷内幕的影片，去除影片中情色的部分，这其实是一个很质朴甚至有些木讷的电影，粗糙的影像像极了以前的“意大利新现实主义电影”风格，镜头冷静而冷酷，带领观者直视那一幕幕的悲剧不可避免上演（看得我真的很心痛）～～应该说，这是一部很传统的电影，没有刻意在拍摄手法上玩花样，也没有复杂的情节结构来推动，相反地，它很安静，安静的让人感觉可怕，即使是影片中看来非常露骨的情色描写（比如强奸戏的拍摄，捏XX的描写），它也是冷静的，写实的，完全不带有一丝遮蔽，这种直面的惨淡虽让人观看时不适，但又会被牵引下去，这样就牵出这部影片的两大特色（我个人观点），台词和叙述以情动人。
导演虽极力控制，但在影片当中，你还是能时刻能感受到导演情绪的起伏暗涌，可以感受得到，他还是在带着一种愤怒而又惋惜的情绪讲述着马列克和大卫这两个男孩子的悲剧，这两个男孩子悲剧的根本起源竟然是来自于生存的本能需求，为了生存，他们肆无忌惮挥霍着自己的青春和身体，他们的生命就在那贯穿影片的鲜血中一点点走到尽头～～ PS：这部影片的篇片名Mandragora，曼佗罗草，在医学上是一种麻醉剂，是一种毒性很强的植物。
据说：把它拔出时，它的叫声会使听到的人发狂。
它的叶子气味很浓，会使嗅到的人失去说话的能力。
（著名的戏剧大师莎士比亚在中曾有这样的句子：像曼佗罗拔出土面那样尖叫，那声音使听到的人发狂……） 052 胡搞瞎搞原来也可以这么NB—— 片 名： Clerks. 译 名： 疯狂店员 | 无事生非 导 演： ( 凯文·史密斯 Kevin Smith ) 主 演： (布莱恩·奥哈罗兰 Brian O'Halloran) (杰弗·安德森 Jeff Anderson) ( Marilyn Ghigliotti) ( Lisa Spoonhauer) (简森·米尔斯 Jason Mewes) (凯文·史密斯 Kevin Smith) 上 映： 1994年03月25日 美国 地 区： 美国 对 白： 英语 颜 色： 黑白 声 音： Dolby 单声道(Mono) 时 长： 92 类 型： 喜剧 分 级： 冰岛：L 澳大利亚：MA 新加坡:M18 阿根廷：13 澳大利亚：R 加拿大:16+ 加拿大：18A 芬兰：K-12 德国：12 香港：III 以色列:16 新西兰：R16 西班牙：18 英国：18 美国：NC-17 美国：R 英国：15 加拿大：14A Clerks (USA) (alternative spelling) Clerks X: Tenth Anniversary Edition (USA) (DVD title) cLeRKs (USA) (poster title) · 剧情介绍：丹堤在便利店当收银兼文员，才来当天他正值休假，打算舒舒服服地大放松，谁知老板一个电话要他立即返工。
他惟有连记赶回到店里开铺，噩梦随即开始，首位要对付的是反吸烟狂魔，接着是女友惊心动魄的往事告解。
手忙脚乱之际还要招呼邻铺任职录影带中心的老友兼死敌伦度，还有屋顶上曲棍球混战，原来便利店可以是如此缤纷。
这部影片堪称喜剧电影类型的翘楚，它的产生本身就带有一点传奇色彩，导演凯文.斯密斯出生于一个普通工人家庭，从小就喜欢插科打诨，当他在前辈，独立电影的导演的作品下感染投身电影时，他还是个一文不名的毛头小子，他通过转让漫画收藏等手段筹集了9000美元上了电影学院，四个月后又退学，之后的一个冬天，一个月的时间内，写出的剧本。
1994年，为了开拍，他向老板申请，借到了其工作的便利店夜间店面的使用权，然后通过信用卡和向亲朋好友的借贷，前后投资27575美元，花费21天拍摄，后期也是凯文在隔壁录影店完成的，就是这么会被许多学院派正统人士嗤之以鼻的草根电影，在当年的圣丹斯电影节和戛纳影展上却大放异彩，得奖无数，因而可以说，这是一个奇迹，一个属于所有立志成为导演的青年才俊的童话梦想~~ 回到这部影片上来，对这部电影我只能用NB来形容，采用黑白影像的风格首先就让人耳目一新（那个年代），再加上粗糙的影像处理（跟DV没啥大的区别，有时甚至能看到摄像机的存在），滑稽、荒诞以及大量不可思议的元素充斥银幕，两个小时下来，你只能说，买高，原来电影也是可以这样拍滴~~其次，充满美国人特有的冷幽默和精辟台词（不知为何会让我想起的感觉），具有典型的恶搞之后现代主义风格（现在好像流行这么说），常常会让你的脸蛋自觉不自觉的抽搐，很多笑料都是让你顿下后才能反应过来，而人家导演早就推着多米诺骨牌跑到前面去了，那种感觉就像是，你走在路上被人猛敲一棍子，过了5分钟你才反应过来是自己的脑袋被别人打了一样，呵呵，看这种片子你真的会觉得自己的智商倒退不少，不过，WHO CARE，咱就是爱看，也许就有高雅人士说这俗气，品味低级，但这种俗气其实正是我们日常生活的真实写照，闷搔的生活一样可以成为爆发的源泉~~~~ PS：导演在喧闹荒诞当中其实是充满了睿智和敏锐洞察力的，那种自我嘲讽的感觉其实每个人都能感同身受~~顺便提下，这部影片中的录像带小店员颇像我们国家十年前的那些售货阿姨们，这种题材如果能换成这样的背景，大概唤起的共鸣会有更多~~还有，我很喜欢这部片子里的那些摇滚乐，虽然叫不出名字，但是真的很NB~~~最后还要罗嗦一下，这部影片中的那只猫实在太太太酷了~~~~~ 058 在天马行空的世界里翱翔—— 片 名： Delicatessen 译 名： 黑店狂想曲 | 妙不可言 | 熟食店 导 演： ( 让-皮埃尔·热内 Jean-Pierre Jeunet ) ( 马克·卡罗 Marc Caro ) 主 演： ( Pascal Benezech) (多米尼克·皮隆 Dominique Pinon) ( Marie-Laure Dougnac) (让·克劳德·德夫斯 Jean-Claude Dreyfus) ( Karin Viard) ( Ticky Holgado) 上 映： 1991年10月06日 美国 地 区： 法国 对 白： 法语 颜 色： 彩色 声 音： Dolby 时 长： 99 min \\\/ Spain:95 类 型： 喜剧 剧情 爱情 科幻 分 级： 冰岛:14 冰岛：16 新加坡：NC-16 阿根廷：13 澳大利亚：M 智利：18 芬兰：K-16 德国：16 西班牙：13 瑞典：15 英国：15 美国：R 剧情介绍：本片的风格属于超现实的幻想喜剧，没有明确的时空背景，只知道故事中人因经济萧条，以吃人肉维生。
开肉店的屠夫拥有一栋房子，里面住了几户怪里怪气的“自已人，他们都希望吃到别人身上切下来的鲜肉，若没有新鲜“货源的话,，他们宁愿牺牲自已人也在所不惜。
前马戏班小丑路易本是他们的囊中物，不料屠夫的女儿爱上了他，并助他逃过一劫。
“黑店”这个题材总是带给人无限的创作力，而再加上“狂想曲”，创作者就能更加无拘无束，天马行空了，这部影片就是这样一部极具个人特色，同时又不讲道理，不讲逻辑的佳作，充满了法国人特有的夸张与精致的幽默，如果不是后半部份洞穴人的情节处理有些拖沓，这部电影完全可以扛起杰作这个大旗。
具体上，这部电影的典型“热内式标签”包括：A、色调。
油黄的色调与那个油迹斑斑、污浊肮脏的大环境相得印张，在视觉上首先就带给人极大的冲击力，颜色的铺张使用，联系在中那甜美得有些让人发晕的奇特景象，背后隐藏的就是一种丰富的想象力与创造力；B、人物设计。
在这个上面，首先，热内会设置一个奇特的中心人物，这个人有别于常人，绝对让人一眼难忘，而同时地，他又会创造一堆人出来，这堆不知道算配角还是龙套的人物往往都细腻准确，个性十足，比如这部电影里那个神经质的女人，设计一堆自杀机关却怎么也死不了的；C、对生活的热爱（略带神经质）。
这虽然是一部带有黑色电影印记的片子，有时也会觉得可怕，但是却始终洋溢着一种特别的积极态度，没有在黑暗的主题上过多沉迷，而是呈现出一种传统的法国诗意主义的浪漫气质，在某些程度上来讲，这是一种变形的古典主义，将艺术拖下神坛，亲近大众~~ 不过，这部电影最出彩的地方，还是在于其无处不在的律动性，最最最经典的当属屠夫做爱时的那一段流畅剪接，影片在同一时空中自由翱翔，做爱时的震动与钟摆的动荡、油漆工的来回粉刷、老太太打毛线的节奏，女子拉提琴的缓急有序相互对应，以做爱为中心，速度越来越快，每一个人也越来越疯狂，到高潮到来时，这一切集中爆发到HIGH的最高点，然后戛然而止，不带有一点拖泥带水，这一切宛如一场层次分明的交响乐演奏会，在层层推进中达到最精彩处，当一曲终了，观者却还久久沉溺于刚才的节奏无法自拔，这样的观影感受，一个字形容——爽 PS：此片还值得一提的就是影片开头字幕上的演职人员介绍表的设置，导演鬼才的使用了一个长镜头，将演职人员的名字，采用了生活中的实物展示，特别生动有趣，很适合影视专业的学生去学习。
这是后记~~~~ 059 当天才爱上天才—— 片 名： Camille Claudel 译 名： 罗丹的情人 导 演： ( Bruno Nuytten ) 主 演： ( Isabelle Adjani) (杰拉尔德·德帕迪约 Gérard Depardieu) ( Laurent Grévill) ( Alain Cuny) ( Madeleine Robinson) ( Katrine Boorman) 上 映： 1990年03月15日 美国 地 区： 法国 对 白： 法语 颜 色： 彩色 声 音： Dolby SR 时 长： France:175 min \\\/ USA:158 类 型： 传记 剧情 分 级： 西班牙：13 阿根廷：13 智利：14 芬兰：K-8 韩国：18 瑞典：11 英国：PG 美国：R 西德：12 新加坡：NC-16 澳大利亚：M 剧情介绍：卡蜜儿为一天才洋溢之美丽少女，对雕塑有无比热情，与雕塑大师罗丹年龄相差虽大，却无可就药的相恋共同创造许多不朽之艺术作品然而罗丹始终割舍不了对追随许久的情妇的情愫使一向追求完美的卡蜜儿无法忍受，终于趋于毁灭。
这是我归纳的阿佳妮的“疯子三部曲”的最后一部（另外两部依照时间排序是和《着迷》 ），如果说《阿》强调的是一个“疯”字，《着》则强调的是一个“狂”字，而在《罗丹的情人》中，“灭”就成为其精神的核心，这个灭字是在疯狂的基础上进一步毁灭而来，因而也便有了更加具有摧毁性的震撼效果~~看《罗丹的情人》，我脑子里浮现出的第一反应就是元稹在《离思五首·其四》写到的“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，沧海，即苍海，大海的意思，经历过无比深广的沧海的人，别处的水再难以吸引他\\\/她，对于卡蜜尔而言，与罗丹的相知相识相恋便让世间一切变得不再重要，与罗丹的这段轰轰烈烈的爱情于她而言，是蜜酒也是毒药，在曾经的沧海远去之后，卡蜜尔站在无水的岸边选择让记忆之海将自己吞没，直至拖向深渊。
我最难忘的是其间两个片段，第一是卡蜜尔在火车站送别同学倍感孤独时，抬头看见罗丹在远处眺望，那一刻，卡蜜尔脸上的表情脆弱到让人怜惜，当她张开双手向自己的神跑去时，那个才华横溢，个性如火的她消失了，取而代之的只是一个需要爱的天使，让人（男子）情不自禁产生对她的保护欲，也正如此，她接下来的命运才会如此让人叹息~~第二个镜头，就是她崩溃的标志性场面，在罗丹家下面丢石头的场面，阿佳妮用层次感极强的歇斯底里的演出将这一幕悲剧推向了高潮，当卡蜜尔一边扔石头一边高喊罗丹名字的时候，那个懦弱的男子只是将他贴在阴影中，一言不发，而窗外的卡蜜尔则越来越疯狂，最后抱头仰天长啸罗丹的名字，可以这么说，她那一声长吼之后，我的心被这个女人彻底撕裂，以至于对她最后画展的怪异举动和结尾终老疯人院的凄凉变得麻木，我的神经乃至灵魂在这个时候确实有了脱壳的感觉~~ 这是一部拍摄了五年的电影，但从很大程度上来说，这是为阿佳妮拍了五年的电影，没有阿佳妮就不会有《罗丹的情人》，卡蜜尔的故事也不会如此打动人心。
阿佳妮在这部影片中奉献出迄今为止最出色的演技，她将卡蜜尔从少女演到中年，中间层次感极强，将一个执着于爱情和艺术、纤弱与坚强性格并存的天才女子的一生娓娓道来，塑造出她为爱而生、又为爱而灭的感人形象，特别是与罗丹分手后两人的爱欲交缠、及至由爱生恨、由恨导致毁灭的铺陈描写，相当细腻。
在这部影片中，已经不能用演员这个词语来形容她，她成了卡蜜尔，她就是一个为爱而生的艺术女神，最难忘片中罗丹为她做脸部雕塑，在弱黄的光线中摩挲她的脸庞的情景，卡蜜尔清纯的眼神中透着深深的忧郁与坚定，那一刻艺术与性（朦胧的）达到完美的统一，成为一种永恒，也是在这一刻，阿佳妮成为所有男人心目中最完美的情人~~~~所有看过这部影片的人都会毫无救药的爱上卡蜜尔.克劳黛，而她却爱上一个本不该她爱的男人，在她为他幻灭的时候，所有爱她的人的心也碎了~~~ PS1：本片虽然故事让人惊心动魄，但可贵的是，导演没有跟着疯狂，也不用任何新潮视听手法来吓人一跳，故事讲得冷静、稳重、清晰，风格深沉而典雅。
另外，片中在细节上颇为用心，片头卡蜜尔出场的第一个镜头其实已经预告了她的最终命运，阴沉的天空、不可思议的举动、与泥土的亲近，给整部电影定下了基调。
黑色，沉重压抑的黑色，喻指着卡米尔生命中所不能承受但又背负了一辈子的重。
影片采用了低调摄影，大部分戏都发生在晚上，即使是白天，也多处于昏暗中，连主人公的服装也以黑色为主。
于是银幕前的我们，也被这无边无际、没有终结的黑色所吞没，融入了女主角那凄惨痛苦的生命中。
当卡米尔吃力地抱着一箱沉重的泥土从矿区匆匆走过时，她得忍受着矿工们如同看怪物般的眼神。
显然这个场景具有暗示意味：卡蜜尔，——一个女人，侵入了矿区——一片男人的天地，她是“不正常”的。
这就是她在这个世界上的定位：在众人，或许可以说是在男权社会的“众人” 眼中，她就是一个“怪物”。
PS2：伊莎贝尔·阿佳妮偏爱饰演那种个性复杂混乱的角色，据说和她动荡不幸的童年有关。
为了把卡蜜尔·克劳黛的故事搬上银幕，阿佳妮亲自说服了克劳黛的后代，使他们相信片中绝没有中伤女主角和她的哥哥——法国名作家保罗·克劳黛之处；而她自己，据说“在拍摄过程中，几乎濒临疯狂的边缘”。
影片为她赢来了第三座恺撒最佳女主角奖杯（她目前一共4次获得恺撒最佳女主角奖）和一个不错的情人（不是罗丹的情人而是阿佳妮的情人）——影片的导演布鲁诺·努伊顿，两人生有一子。
060 最好的和最坏的——《不可撤销》 片 名： Irréversible 译 名： 不可逆转 | 不可撤消 | 无可挽回 导 演： ( 加斯帕·诺 Gaspar Noé ) 主 演： (莫妮卡·贝鲁奇 Monica Bellucci) (文森特·卡赛尔 Vincent Cassel) ( Albert Dupontel) ( Jo Prestia) ( Philippe Nahon) ( Stéphane Drouot) 上 映： 2003年01月24日 美国 更多地区 地 区： 法国 对 白： 法语 西班牙语 意大利语 英语 颜 色： 彩色 声 音： 数字化影院系统(DTS) 杜比数码环绕声(Dolby Digital) 时 长： 97 min \\\/ Canada:99 类 型： 犯罪 剧情 惊怵 分 级： 秘鲁：18 阿根廷：18 葡萄牙：M\\\/18 巴西：18 冰岛：16 澳大利亚：R 奥地利：18 丹麦：15 芬兰：K-18 法国：-16 德国：18 香港：III 爱尔兰：18 意大利：VM18 日本：R-18 荷兰：16 新西兰：(禁映) 新西兰：R18 挪威：18 新加坡：R(A) 新加坡:R21 韩国：18 西班牙：18 英国：18 剧情介绍（很简单）一个在毒品中迷幻的男人，为了报复妻子被强暴，展开了一系列的复仇…… 首先可以确认的一点是，这样的一部电影，它决不是拍给普通观众而看的，它既不是为了娱乐，也不是为了说教，它纯粹就是导演Gaspar Noé拍给自己的试验电影，而这种有些随心所欲的创作风格，在呈现真实直观略带创新的风貌同时，也会显得尺度把握上的过度与失控。
影片宣称，时间改变一切，时间的轮回交织着不可躲避的命运，一切似乎早已注定，不可逆转，除去这层隐形的外衣，这部片子真正的主题还是性与暴力，这两点在片中被发挥到了极致。
片子开头，在“直肠”酒吧中，疯狂的马高斯与怀疑是强奸自己女人的男子厮打在一起，最终不敌并被扭断手臂，当他即将被对方XX的时候，他的朋友，一向冷静的皮埃尔却突然冲出来用灭火器将那名陌生男子击倒，然后一下两下。
。
。
。
二十三下，那名男子的头颅就在灭火钢瓶的重击下一点点变形，这种残暴，这种震撼性，绝非《杀死比尔》里那种喷红墨水可比，不过这还不算完，在这瞠目结舌一幕过后，镜头一转，我们才发现真正的凶手原来就在一边津津有味观看着，简言之，他们杀错人了，而这种绝妙的讽刺无疑让这种残酷更加冷血，但我对导演把这二十三下原封不动呈现的拍摄手法持有意见，有点为了暴力而暴力的感觉~~~不过刚才那些跟后面的地下走廊鸡奸戏比的时候还要差了很多，我看大家提到的都是9分钟的施暴戏，但我看到的，从开头到结尾，一个镜头（如果没看错）应该是15分钟，那么长的时间就是为了让你看一场惨烈无比的鸡奸殴打全过程，受害者当时还怀有身孕，这种暴力突然而且令人发指，虽说每个人心中都或多或少有暴力因子，当看到这一幕的时候，只要是正常人，就不会不感到怒发冲冠的感觉，对事件本身也对导演（你叫贝鲁奇穿那么性感去走地下通道本身就是诱发犯罪，从这个角度上来说，导演扮演的是上帝之手的角色）。
不过对于这一切没来由的暴力，导演在开头借着一个肥琐的老头口中做出辩解，“没有所谓坏的行为，只有行为本身。
”而对这句话的理解，套用奥斯卡.王尔德的一句话，“并不存在道德或不道德的书，只有写得好或写得差的书”或许更容易让人接受一些（只是相对而言）。
不过，这依旧还是一部充满张力的电影，而特立独行成了它最佳代名词。
生命对于每个人而言都是不可逆转，不可抗拒的，也正因为如此，暴力对于生命的摧残才会显得如此触目惊心，不管你喜不喜欢这样一部影片，一旦看过，记忆便不可撤销~~~~ PS：片中强暴戏过后，那个男人翻身时显现出来的生殖器描写（不是很明显）是电脑PS上去的~~~~~ 额额额，木看过，不过 = =总有可以帮助你的地方吧..........
求2010世界杯全体球队23人名单
A组 南非(29人) 墨西哥（26人） 乌拉圭（26人） 法国（30人）南非国家队世界杯29人大名单：门将：伊图梅伦•库内(凯撒酋长)、沃尔特斯(马里兹堡联)、罗恩•费尔南德斯(比勒费尔德)、约瑟夫斯(奥兰多海盗)后卫：马修•布思(马梅洛迪落日)、西博尼索•加夸(马梅洛迪落日)、姆德莱德勒(马梅洛迪落日)、博纳尼•库马洛(超级联盟)、马西莱拉(海法马卡比)、莫科纳(朴茨茅斯)、布莱斯•穆恩(PAOK)、阿尼勒(根克)、桑维尼(德班金箭)、泽瓦拉(奥兰多海盗)中场：莫里里((马梅洛迪落日)、卡莱(马梅洛迪落日)、兰斯•戴维斯(开普敦阿贾克斯)、卡吉索•迪哈施瓦(富勒姆)、加利(奥兰多海盗)、莫迪塞(奥兰多海盗)、莱乔洛尼亚内(凯撒酋长)、查巴拉拉(凯撒酋长)、库博尼(德班金箭)、皮纳尔(埃弗顿)、麦克贝斯•西巴亚(喀山鲁宾)前锋：麦卡锡(西汉姆联)、姆菲拉(马梅洛迪落日)、诺姆维特(莫罗卡飞燕)、帕克(特温特)墨西哥世界杯26人名单:守门员:奥乔亚(美洲)，路易斯•米歇尔(芝华士)，奥斯卡•佩雷斯(恰帕斯);后卫:马克斯(巴塞罗那)、萨尔西多(埃因霍温)、弗朗西斯科•罗德里格斯(埃因霍温)、奥索里奥(斯图加特)、莫雷诺(阿尔克马尔)、保罗•阿吉拉尔(帕丘卡)、马加隆(芝华士)、埃夫拉因•胡亚雷斯(美洲豹)、巴伦苏埃拉(美洲)、阿德雷特(莫雷利亚)、豪尔赫•托雷斯(阿特拉斯)中场:瓜尔达多(拉科鲁尼亚)、霍纳桑•多斯桑托斯(巴塞罗那)、托拉多(蓝十字)、卡斯特罗(美洲豹)、巴雷拉(美洲豹)前锋:贝拉(阿森纳)，热奥瓦尼•多斯桑托斯(加拉塔萨雷)、弗朗哥(西汉姆)、布兰科(维拉克鲁斯)、保蒂斯塔(瓜达拉哈拉)、梅迪纳(瓜达拉哈拉)，哈维尔•埃尔南德斯(瓜达拉哈拉)乌拉圭26人名单:门将:穆斯莱拉(拉齐奥)、胡安•卡斯蒂略(卡利美洲)、马丁•席尔瓦(乌拉圭守卫者)后卫:卢加诺(费内巴切)、戈丁(比利亚雷亚尔)、斯科蒂(科洛科洛)、弗西莱(波尔图)、卡塞雷斯(尤文图斯)、维克托里诺(智利天主教大学)中场:加尔加诺(那不勒斯)、里奥斯(佩纳罗尔)、埃古伦(斯德哥尔摩AIK)、迭戈•佩雷斯(摩纳哥)、克西米利亚诺•佩雷拉(本菲卡)、阿尔瓦罗•佩雷拉(波尔图)、乔治•罗德里格斯(河床)、伊格纳西奥•冈萨雷斯(瓦伦西亚)、罗德伊洛(阿贾克斯)、阿尔瓦罗•冈萨雷斯(乌拉圭民族)、阿尔瓦罗•费尔南德斯(智利天主教大学)前锋:苏亚雷斯(阿贾克斯)、福兰(马德里竞技)、阿布雷乌(博塔弗戈)、卡瓦尼(巴勒莫)、塞巴斯蒂安•费尔南德斯(班菲尔德)、乔治•马丁内斯(卡塔尼亚)法国世界杯30人大名单：门将：卡拉索（波尔多）、朗德罗（里尔）、洛里斯（里昂）、曼丹达（马赛）后卫：阿比达尔（巴塞罗那）、克利希（阿森纳）、埃夫拉（曼联）、法尼（雷恩）、加拉（阿森纳）、普拉尼（波尔多）、拉米（里尔）、雷韦埃（里昂）、萨尼亚（阿森纳）、斯奎拉奇（塞维利亚）中场：迪亚比（阿森纳）、阿鲁-迪亚拉（波尔多）、拉斯-迪亚拉（皇家马德里）、古尔库夫（波尔多）、姆维拉（雷恩）、马卢达（切尔西）、图拉朗（里昂）前锋：阿内尔卡（切尔西）、本阿尔法（马赛）、白里安（雷恩）、西塞（帕纳辛奈科斯）、吉尼亚克（图卢兹）、戈武（里昂）、亨利（巴塞罗那）、里贝里（拜仁慕尼黑）、瓦尔比埃纳（马赛）B组 阿根廷（30人） 尼日利亚（30人） 韩国（30人） 希腊(30人)阿根廷30人世界杯名单：门将：罗梅罗(阿尔克马尔\\\/荷兰)、安杜哈尔(卡塔尼亚\\\/意大利)、波佐(科隆\\\/阿根廷)后卫：布尔迪索(罗马\\\/意大利)、科洛奇尼(纽卡斯尔\\\/英格兰)、德米凯利斯(拜仁\\\/德国)、加尔切(科隆\\\/阿根廷)、海因策(马赛\\\/法国)、因萨乌拉德(纽维尔老男孩\\\/阿根廷)、奥塔门迪(萨斯菲尔德\\\/阿根廷)、克莱门特(大学生队\\\/阿根廷)、萨穆埃尔(国米\\\/意大利)前卫：博拉蒂(佛罗伦萨\\\/意大利)、达托洛(奥林匹亚科斯\\\/阿根廷)、迪马利亚(本菲卡\\\/葡萄牙)、霍纳斯-古铁雷斯(纽卡斯尔\\\/英格兰)、马斯切拉诺(利物浦\\\/英格兰)、梅切尔(青年人\\\/阿根廷)、帕斯托雷(巴勒莫\\\/阿根廷)、马克西-罗德里格斯(利物浦\\\/英格兰)、索萨(大学生队\\\/阿根廷)、贝隆(大学生队\\\/阿根廷)前锋：阿奎罗(马竞\\\/西班牙)、布兰科(拉努斯\\\/阿根廷)、拉维齐(那不勒斯\\\/意大利)、伊瓜因(皇马\\\/西班牙)、梅西(巴萨\\\/西班牙)、迭戈-米利托(国米\\\/意大利)、帕勒莫(博卡\\\/阿根廷)、特维斯(曼城\\\/英格兰)韩国队2010年南非世界杯30人初选名单：门将：李云在(水原三星)、金永光(蔚山现代)、郑成龙(城南一和)后卫：车杜里(德国弗赖堡)、郭泰辉(日本京都萨桑那)、李正秀(日本鹿岛鹿角)、李荣杓(沙特阿尔希拉尔)、黄载源、金亨益(浦项制铁)、姜敏寿(水原三星)、金东进、吴范锡(蔚山现代)、赵容亨(济州联队)中场：朴智星(英格兰曼彻斯特联队)、奇诚庸(苏格兰凯尔特人)、李青龙(英格兰博尔顿)、金南一(俄罗斯托姆斯克)、金甫炅(日本大分三神)、金致佑(首尔FC)、赵源熙(水原三星)、金正友(光州尚武)、金在成、辛炯珉(浦项制铁)、具滋哲(济州联队)前锋：朴周永(法国摩纳哥)、李根镐(日本磐田喜悦)、安贞焕(中国大连实德)、李东国(全北现代)、廉基勋(水原三星)、李承烈(首尔FC)尼日利亚队30人大名单:门将:恩耶马(特拉维夫哈普尔)、阿耶努格巴(耶胡达)、阿库潘(巴耶尔萨联)、埃吉德(特拉维夫哈普尔)后卫:泰沃(马赛)、埃切吉尔(雷恩)、奥迪亚(莫斯科中央陆军)、阿帕姆(尼斯)、雅博(埃弗顿)、什图(博尔顿)、阿德勒耶(鹿特丹斯巴达)、阿弗拉比(萨尔茨堡)、苏斯万(洛比星)中场:卡鲁•乌切(阿尔梅利亚)、迪克逊•埃图胡(富勒姆)、米克尔(切尔西)、萨尼•凯塔(阿拉尼亚)、卢克曼•哈尔努亚(摩纳哥)、尤素夫(基辅迪纳摩)、皮特•奥萨泽(莫斯科火车头)前锋:雅库布、阿尼切贝(埃弗顿)、奥巴西(霍芬海姆)、卡努(朴茨茅斯)、马丁斯(沃尔夫斯堡)、布朗(索肖)、乌切(萨拉戈萨)、约翰•乌塔卡(朴茨茅斯)、皮特•乌塔卡(欧登塞)、奥比纳(马拉加)希腊国家队世界杯30人大名单：门将：西法基斯(阿里斯)、措瓦斯(帕纳辛奈科斯)、查尔基亚斯(PAOK)后卫：基尔贾科斯(利物浦)、莫拉斯(博洛尼亚)、帕帕斯塔索普洛斯(热那亚)、西塔里迪斯(帕纳辛奈科斯)、文特拉(帕纳辛奈科斯)、斯皮罗普洛斯(帕纳辛奈科斯)、马里诺斯(帕纳辛奈科斯)、A.帕帕多普洛斯(奥林匹亚科斯)、加利奇奥斯(奥林匹亚科斯)、托罗西迪斯(奥林匹亚科斯)、马诺拉斯(雅典AEK)、马莱扎斯 (PAOK)、查维拉斯(帕尼奥尼奥斯)中场：乔利斯(锡耶纳)、帕察措格卢(塞浦路斯奥摩尼亚)、卡楚拉尼斯(帕纳辛奈科斯)、卡拉古尼斯(帕纳辛奈科斯)、尼尼斯(帕纳辛奈科斯)、克里斯托多罗普洛斯(帕纳辛奈科斯)、马科斯(雅典娜AEK)、普里塔斯(阿里斯)前锋：萨马拉斯(凯尔特人)、查理斯特亚斯(纽伦堡)、卡佩塔诺斯(布加勒斯特星)、耶卡斯(柏林赫塔)、萨尔平基迪斯(帕纳辛奈科斯)、米特罗格鲁(奥林匹亚科斯)C组 英格兰(30人) 美国（30人） 阿尔及利亚（25人） 斯洛文尼亚（30人）英格兰30人大名单:门将：乔-哈特(伯明翰)、詹姆斯(朴茨茅斯)、格林(西汉姆)后卫：费迪南德 (曼联)、特里、阿什利-科尔(切尔西)、卡拉格、格伦-约翰逊（利物浦）、沃尔诺克(维拉)、厄普森(西汉姆)、莱德利-金、道森(热刺)、拜恩斯(埃弗顿)中场：兰帕德、乔科尔（切尔西）、赖特-菲利普斯(曼城)、杰拉德(利物浦)、米尔纳(维拉)、卡里克（曼联）、列侬、霍德斯通(热刺)、亚当-约翰逊、巴里(曼城)、帕克（西汉姆）、沃尔科特（阿森纳）前锋：鲁尼(曼联)、克劳奇、迪福(热刺)、赫斯基(维拉)、达伦-本特（桑德兰）美国世界杯30人大名单门将：霍华德（埃弗顿）、哈内曼（狼队）、古赞（阿斯顿维拉）后卫：博卡内格拉（雷恩）、切伦多洛（汉诺威）、奥涅乌（AC米兰）、斯派克托（西汉姆联队）、伯恩施泰因（芝华士）、德梅里特（沃特福德）、古迪逊（史达）、马绍尔（哥伦布水手）、皮尔斯（FC达拉斯）中场：比斯利（格拉斯哥流浪者）、埃杜（格拉斯哥流浪者）、布拉德利（门兴格拉德巴赫）、邓普西（富勒姆）、多诺万（洛杉矶银河）、贝多亚（厄勒布鲁）、克拉克（休斯顿迪纳摩）、法伊尔哈珀（奥胡斯）、霍尔登（博尔顿）、克里斯坦（美国芝华士）、罗杰斯（哥伦布水手）、托雷斯（帕丘卡）前锋：阿尔蒂多雷（比利亚雷尔）、程拜仁（休斯顿迪纳摩）、巴德勒（洛杉矶银河）、芬德利（皇家盐湖城）、H-芬德利（普埃布拉）、约翰逊（阿里斯阿尔及利亚国家队25人大名单门将：莫索尼（ES塞蒂夫）、加瓦维（ASO克莱夫）、泽曼奥赫（MC阿尔及尔）、奥赫布（索菲亚斯拉维亚）后卫：莱法奥伊（ES塞蒂夫）、贝尔哈吉（朴茨茅斯）、亚希亚（波鸿）、布格拉（格拉斯哥流浪者）、梅贾尼（阿雅克肖）、哈利切（国民队）、贝莱德（布罗尼）、梅斯巴（莱切）中场：耶布达（朴茨茅斯）、梅格尼（拉齐奥）、齐亚尼（沃尔夫斯堡）、马特莫尔（门兴格拉德巴赫）、拉森（桑坦德竞技）、曼苏里（洛里昂）、格迪奥拉（狼队）、鲍德布斯（索肖）、阿布顿（南特）、卡迪尔（瓦朗谢纳）前锋：格扎尔（锡耶纳）、杰布尔（雅典AEK）、塞费（伊斯特）斯洛文尼亚队大名单：门将：萨米尔-汉达诺维奇（乌迪内斯）、杰斯敏-汉达诺维奇（曼托瓦）、塞利加(鹿特丹斯巴达)、科普里维奇(加里波利）后卫：约基奇(切沃)、苏勒(根特)、塞萨尔(格勒诺布)、伊里奇(莫斯科FC)、马夫里奇(科布伦茨)、科尔哈(布鲁日塞尔克)、齐尼奇(马里博尔)、布列科(科隆)、拉切维奇(科佩尔)、费勒科维奇(马里博尔)中场：基尔姆(维斯瓦)、科马奇(特拉维夫马卡比)、科尔辛(国际米兰)、西西奇(吉安尼娜)、马蒂奇(布加勒斯特快速)、弗西奇(科佩尔)、斯蒂瓦诺维奇(维特斯)、科伦(西布罗姆维奇)、拉多萨尔列维奇(托木斯克)、比尔萨(欧塞尔)前锋：诺瓦科维奇(科隆)、德迪奇(波鸿)、柳比扬基奇(根特)、佩奇尼克(国民)、布尔吉奇(AIK苏纳)、马塔夫兹(格罗宁根)D组 德国（27人） 澳大利亚（31人） 塞尔维亚（27人） 加纳（30人）德国队32人名单门将：汉斯•约尔格•布特（拜仁慕尼黑） 曼努埃尔-诺伊尔（沙尔克04） 蒂姆-维泽（云达不莱梅） 西佩尔（凯泽斯劳滕）后卫：丹尼斯-奥戈（汉堡） 霍尔格-巴斯塔博（拜仁慕尼黑） 安德列亚斯-贝克（霍芬海姆） J-博阿滕（汉堡） 阿内-弗里德里希（柏林赫塔） 马塞尔-扬森（汉堡） 菲利普-拉姆（拜仁慕尼黑） 佩尔-默特萨克（云达不莱梅） 塞尔达•塔斯奇（斯图加特） 赫科•韦斯特曼（沙尔克04）胡默尔斯（多特蒙德） 赖纳茨（勒沃库森）中场：米沙埃尔-巴拉克（切尔西） 萨米-赫迪拉（斯图加特） 托尼-克洛斯（勒沃库森） 马尔科-马林（云达不莱梅） 梅苏特-厄齐尔（云达不莱梅） 巴斯蒂安-施魏因施泰格（拜仁慕尼黑） 克里斯蒂安-特拉什（斯图加特） 皮奥特-特洛肖夫斯基（汉堡） 罗伊斯（门兴格拉德巴赫） 格罗斯克罗伊茨（多特蒙德）前锋：卡考（斯图加特） 马里奥-戈麦斯（拜仁慕尼黑） 斯特凡-基斯林（勒沃库森） 米洛斯拉夫-克洛泽（拜仁慕尼黑） 托马斯-穆勒（拜仁慕尼黑） 卢卡斯-波多尔斯基（科隆）门将亚当-费德里奇（雷丁），尤金-盖尔科维奇（阿德莱德联队），布拉德-琼斯（米德尔斯堡），马克-施瓦泽（富勒姆）后卫迈克尔-博尚（阿拉伯半岛俱乐部），大卫-卡尼（特温特），斯科特-奇珀（财委会巴塞尔），肖恩-劳里（阿斯顿维拉），马克-米利根（JEF联队），克雷格-穆尔（独立），尼尔（加拉塔萨雷），诺斯（特罗姆瑟），卢克-威尔克希尔（莫斯科迪纳摩），里斯-威廉姆斯（米德尔斯堡）中场马克-布雷西亚诺（帕尔马），蒂姆-卡希尔（埃弗顿），尼克-卡尔（水晶宫），贾森-丘利纳（黄金海岸联队），布雷特-埃默顿、文森特-格雷拉（布莱克本），理查德-加西亚（胡尔城），詹姆斯-荷兰、布雷特-霍尔曼（阿尔克马尔），米莱-耶迪纳克（安塔利亚俱乐部），汤姆-奥尔（乌得勒支），卡尔-瓦莱里（森索罗），达里奥-维多西奇（纽伦堡）前锋乔什-肯尼迪（名古屋），哈里-科威尔（加拉塔萨雷），斯科特-麦克唐纳（米德尔斯堡），尼基塔-鲁卡迪斯耶（特温特）塞尔维亚世界杯27人大名单门将：弗拉迪米尔-斯托伊科维奇（维冈）、布尔季奇（伏伊伏迪纳）、伊塞洛维奇（库卡里奇）、德约里奇（莱里亚）后卫：伊万诺维奇（切尔西）、卢卡维纳（慕尼黑1860）、维迪奇（曼联）、苏博蒂奇（多特蒙德）、卢科维奇（乌迪内斯）、奥布拉多维奇（萨拉戈萨）、科拉罗夫（拉齐奥）中场：斯坦科维奇（国际米兰）、米利亚斯（狼队）、克拉西奇（莫斯科中央陆军）、约瓦诺维奇（标准列日）、宁科维奇（基辅迪纳摩）、库斯马诺维奇（斯图加特）、托西奇（科隆）、苏莱马尼（阿贾克斯）、卡卡尔（柏林赫塔）、马蒂奇（切尔西）、佩特洛维奇（贝尔格莱德游击队）前锋：日基奇（瓦伦西亚）、潘特里奇（阿贾克斯）、拉佐维奇（泽尼特）、米尔德亚（伏伊伏迪纳）、莱季奇（贝尔格莱德红星）加纳国家队30人大名单：门将：理查德-金斯顿（维冈\\\/英格兰）、丹尼尔-阿格耶（自由职业\\\/加纳）、斯蒂芬-阿赫卢（雄狮之心\\\/加纳）、斯蒂芬-亚当斯（阿杜纳星\\\/加纳）后卫：塞缪尔-因科姆（巴塞尔\\\/瑞士）、阿多（罗达JC\\\/荷兰）、乔纳森-门萨（格兰纳达\\\/西班牙）、阿迪（贝切\\\/加纳）、拉希姆-阿尤（萨梅雷克\\\/埃及）、萨尔佩（勒沃库森\\\/德国）、门萨（桑德兰\\\/英格兰）、沃萨（霍芬海姆\\\/德国）、潘特希尔（富勒姆\\\/英格兰）中场：蒙塔里（国际米兰\\\/意大利）、德里克-博阿滕（赫塔菲\\\/西班牙）、拜度（乌迪内斯\\\/意大利）、阿萨莫阿（乌迪内斯\\\/意大利）、安南（罗森博格\\\/挪威）、安德雷-阿尤（马赛\\\/法国）、埃辛（切尔西\\\/英格兰）、阿皮亚（博洛尼亚\\\/意大利）、德拉马尼（莫斯科火车头\\\/俄罗斯）、昆西-阿贝耶（阿尔萨德\\\/卡塔尔）、库莫德兹（帕尼奥尼奥斯\\\/希腊）、金斯顿（哈茨\\\/苏格兰）、凯文-博阿滕（朴茨茅斯\\\/英格兰）前锋：阿莫阿（布雷达\\\/荷兰）、阿萨莫阿-吉安（雷恩\\\/法国）、塔戈伊（霍芬海姆\\\/德国）、阿迪亚（AC米兰\\\/意大利）E组 荷兰（30人） 丹麦（30人） 日本（23人） 喀麦隆（30人）荷兰26人集训名单。
门将：博施克尔（特温特）、斯特克伦伯格（阿贾克斯）、维尔特伊岑（维特斯）、沃姆（乌德勒支）后卫：博拉鲁兹（斯图加特）、马泰森（汉堡）、奥耶（埃因霍温）、范布隆克霍斯特（费耶诺德）、范德维尔（阿贾克斯）、弗拉尔（费耶诺德）中场：阿菲莱（埃因霍温）、阿尼塔（阿贾克斯）、巴卡尔（埃因霍温）、布拉夫海德（凯尔特人）、布拉马（特温特）、德泽乌（阿贾克斯）、恩赫拉尔（埃因霍温）、海廷加（埃弗顿）、德容（曼城）、舒亚斯（阿尔克马尔）、达席尔瓦（阿尔克马尔）前锋：巴贝尔（利物浦）、埃利亚（汉堡）、库伊特（利物浦）、范佩西（阿森纳）、伦斯（阿尔克马尔）丹麦世界杯30人大名单门将：托马斯•索伦森（斯托克城）、克里斯蒂安森（哥本哈根）、基姆•克里斯滕森（哥德堡）、斯蒂芬•安德森（布隆德比）后卫：阿格（利物浦）、雅各布森（布莱克本）、姆蒂利加（马拉加）、克罗尔德鲁普（佛罗伦萨）、西蒙•布斯克•鲍尔森（阿尔克马尔）、凯尔（巴勒莫）、威廉•约根森（哥本哈根）中场：克里斯蒂安•鲍尔森（尤文图斯）、克里斯蒂安•埃里克森（阿贾克斯）、延森（云达不来梅）、雅各布•鲍尔森（奥胡斯）、西尔伯鲍尔（乌德勒支）、贝克曼（兰德斯）、埃内沃尔森（格罗宁根）、卡伦博格（沃尔夫斯堡）、罗梅达尔（阿贾克斯）、格伦夏尔（哥本哈根）、马丁•约根森（奥胡斯）、迈克尔•克龙-德利（布隆德比）前锋：托马森（费耶诺德）、本特纳（阿森纳）、索伦•拉尔森（杜伊斯堡）替补：安德斯•克里斯滕森（奥德赛）、耶森（米迪兰特）、西格森（米迪兰德）、拉斯姆森（凯尔特人）日本国家队2010年南非世界杯的23人大名单：门将：酋崎正刚（名古屋）、川岛永嗣（川崎）、川口能活（磐田）后卫：内田笃人（鹿岛）、岩政大树（鹿岛）、中泽佑二（横浜水手）、田中斗笠王（名古屋）、长友佑都（FC东京）、今野泰幸（FC东京）、驹野友一（磐田）中场：长谷部诚（沃尔夫斯堡）、远藤保仁（大阪钢巴）、中村俊辅（横浜水手）、本田圭佑（莫斯科中央陆军）、松井大辅（格勒诺布尔）、稻本润一（川崎）、中村宪刚（川崎）、阿部勇树（浦和）前锋：玉田圭司（名古屋）、冈崎慎司（清水）、大久保嘉人（神户）、森本贵幸（卡塔尼亚）、矢野贵章（新泻）主教练：冈田武史喀麦隆30人大名单：门将：苏莱曼诺-哈米杜（基锡里士邦）、卡洛斯-卡梅尼（西班牙人）、阿森贝(瓦朗谢讷)、蒂尼耶布(布隆方丹凯尔特人)后卫：恩扎纳(杜阿拉阿斯特尔)、伯努瓦-阿苏-埃科托（热刺）、塞巴斯蒂安-巴松（热刺）、盖坦-邦(瓦朗谢讷)、切久(里尔)、恩吉塔普(安卡拉古库)、姆比亚(马赛)、博卡尔(纳赫达)、尼古拉斯-恩库卢（摩纳哥）、里戈伯特-宋(特拉布宗体育)中场：恩迪昂(奥格斯堡)、埃永-埃诺赫（阿贾克斯）、让-马考恩（里昂）、曼杰克(凯泽斯劳滕)、马蒂普(沙尔克04)、梅翁古(加农炮)、朗德里-恩古埃莫（凯尔特人）、亚历山大-宋(阿森纳)前锋：阿布巴卡尔(科顿体育)、乔普-莫廷(纽伦堡)、埃玛纳(皇家贝蒂斯)、萨穆埃尔-埃托奥(国际米兰) 、伊德里苏(弗赖堡)、库埃马哈(布鲁日)、皮埃尔-韦伯(马洛卡）、佐阿(巴塞尔)F组 意大利（30人） 巴拉圭（30人） 新西兰（23人） 斯洛伐克（29人）意大利队更新30人大名单门将：布冯（尤文图斯）、德桑克蒂斯（那不勒斯）、马切蒂（卡利亚里）、西里古（巴勒莫）后卫：博切蒂（热那亚）、博努奇（巴里）、卡纳瓦罗（尤文图斯）、卡萨尼（巴勒莫）、基耶利尼（尤文图斯）、克里希托（热那亚）、格罗索（尤文图斯）、赞布罗塔（AC米兰）中场：卡莫拉内西（尤文图斯）、坎德雷瓦（尤文图斯）、科苏（卡利亚里）、加图索（AC米兰）、马尔基西奥（尤文图斯）、马乔（那不勒斯）、蒙托里沃（佛罗伦萨）、帕隆博（桑普多利亚）、佩佩（乌迪内斯）、皮尔洛（AC米兰）、德罗西（罗马）前锋：博列洛（AC米兰）、迪纳塔莱（乌迪内斯）、吉拉迪诺（佛罗伦萨）、亚昆塔（尤文图斯）、帕奇尼（桑普多利亚）、夸里亚雷拉（那不勒斯）、朱塞佩-罗西（维拉里尔）巴拉圭世界杯30人大名单：门将：迭戈-巴雷托(波特诺山丘)、博巴迪拉(麦德林独立)、比拉尔(巴拉多利德)后卫：阿尔卡拉斯(布鲁日)、博内特(奥林匹亚)、塞萨尔-卡塞雷斯(米内罗竞技)、卡尼萨(利昂)、达-席尔瓦(桑德兰)、曼祖尔(奥林匹亚)、莫雷尔(博卡青年)、托雷斯(圣洛伦索)、达里奥-贝隆(普马斯)中场：塞尔吉奥-阿奎诺(利伯泰迪)、巴雷托(亚特兰大)、马克斯-卡塞雷斯(阿根廷竞技队)、维克托-卡塞雷斯(利伯泰迪)、埃斯蒂加里比亚(纽维尔斯老男孩)、爱德华多-莱德斯马(拉努斯)、桑塔纳(沃尔夫斯堡)、维拉(奎托)、奥尔特戈扎(阿根廷青年)、里维罗斯(阿苏尔)前锋：阿楚卡罗(纽维尔斯老男孩)、巴里奥斯(多特蒙德)、贝尼特斯(帕丘卡)、卡多佐(本菲卡)、加马拉(利伯泰迪)、马丁内斯(蒙特雷)、圣克鲁斯(曼城)、巴尔德斯(多特蒙德)新西兰队世界杯23人大名单门将：班纳蒂尼（奥克兰金兹）；格伦-摩斯（墨尔本胜利）；马克-帕 斯顿（惠灵顿凤凰）后卫：安迪-鲍因斯（纽约红牛队） 托尼-洛希黑德、本-西格蒙德 （惠灵顿凤凰）；瑞恩-尼尔森（布莱克本）；温斯顿-里德（米迪兰特）； 汤米-史密斯（伊普斯维奇）；伊万-维斯里奇（奥克兰城）中场：安迪-巴伦（惠灵顿）；莱奥-贝尔托斯、 大卫-马利根、蒂姆-布朗（惠灵顿凤凰）；杰里米-布罗基（纽卡斯尔）；亚伦-克拉伯母（坎特伯雷）；迈克-格林奇（中部海岸海员）；杰米里-克里斯蒂（怀特克里市联合） 西蒙-艾略特前锋：罗里-法隆（普利茅斯）； 克里斯-齐伦（凯尔特人）；肖恩-斯梅尔茨（黄金海岸联合）；伍德（西布朗）斯洛伐克世界杯29人大名单：门将：穆哈（华沙莱吉亚）、库斯雅克（华斯雷）、卡梅纳尔（南特）、佩尼斯（邓迪联）后卫：佩卡里克（沃尔夫斯堡）、佩特拉斯（切塞纳）、什克特尔（利物浦）、米查里克（利兹联）、杜里察（莫斯科火车头）、扎巴夫尼克（美因茨）、马雷克-切赫（西布罗姆维奇）、胡博坎（圣彼得堡泽尼特）、萨拉塔（布拉迪斯拉法斯罗万）中场：科普内克（特纳瓦斯巴达）、科扎克（布拉迪斯拉法斯罗万）、库卡（布拉格斯巴达）、卡尔汉（美因茨）、萨帕拉（罗森博格）、佩塞尔卡（齐利纳）、谢斯塔克（波鸿）、哈姆西克（那不勒斯）、魏斯（曼城）、斯托奇（切尔西）、斯文托（红牛）、斯特巴（萨丁）前锋：延德里谢克（沙尔克04）、维特克（安卡拉骏马）、雅库布克（莫斯科）、霍洛什科（贝西克塔斯）组 巴西（23人） 朝鲜（30人） 科特迪瓦（29人） 葡萄牙（24人）巴西队世界杯23人大名单：门将：塞萨尔（国米）、戈麦斯（热刺）、多尼（罗马）后卫：麦孔（国米）、阿尔维斯（巴萨）、吉尔伯托（克鲁塞罗）、巴斯托斯（里昂）、胡安（罗马）、卢西奥（国米）、路易松（本菲卡）、蒂亚戈-席尔瓦（米兰）前卫：吉尔伯托-席尔瓦（帕纳辛奈科斯）、梅洛（尤文图斯）、若苏埃（沃尔夫斯堡）、克莱伯森（弗拉门戈）、埃拉诺（加拉塔萨雷）、拉米雷斯（本菲卡）、卡卡（皇马）、巴普蒂斯塔（罗马）前锋：罗比尼奥（桑托斯）、尼尔马（维拉里尔）、法比亚诺（塞维利亚）、格拉菲特（沃尔夫斯堡）朝鲜队世界杯32人大名单：门将：李明国（平壤）、朱广民（机关车）、金明吉（鸭绿江)后卫：车正赫(朝鲜425)、李俊日（小白水）、李光川（朝鲜425）、南成哲（朝鲜425）、李光学（轻工业省）、朴哲镇（鸭绿江）、韩成哲（朝鲜425）、全光益（鸭绿江）、张名日（月尾岛）中场：金国珍（FC威尔）、志尹南（朝鲜425）、文仁国（朝鲜425）、金永俊（成都谢菲联）、李哲民（平壤）、朴南哲（朝鲜425）、朴成哲（李明水队)、安英学（大宫松鼠）、徐光哲（鸭绿江）、金京一（李明水队）、郑洙学 （月尾岛）、李兴龙（月尾岛）前锋：洪映早（罗斯托夫）、朴哲民（李明水队）、安哲赫（鲤明水）、郑大世（川崎）、崔健日（李明水队）、金锦一（朝鲜425）、金明远（鸭绿江）、郑哲敏（李明水队）科特迪瓦世界杯30人大名单：门将：巴里（比利时洛克伦）、昂班（阿比让ASEC）、叶博亚（阿比让ASEC）、佐博(马卡比尼坦亚)后卫：班巴（苏格兰夏伯年）、博卡（斯图加特）、埃布埃（阿森纳）、梅特（西布罗姆维奇）、蒂安（法甲瓦朗谢讷）、昂格瓦（瓦朗谢讷）、科洛-图雷（曼城）、戈霍里（维冈）中场：法埃（尼斯）、德梅尔（汉堡）、罗马里克（塞维利亚）、佐科拉（塞维利亚）、蒂奥特（特温特）、亚亚-图雷（巴塞罗那）、雅博（青年人）、阿卡尔（朗斯）、戈索（摩纳哥）、埃曼努埃尔-科内（克鲁日）前锋：丁达内（朗斯）、杜姆比亚（青年人）、德罗巴（切尔西）、卡卢（切尔西）、凯塔（加拉塔萨雷）、巴卡里-科内（马赛）、热尔维尼奥（里尔）、特劳雷（卡昂）葡萄牙22人大名单守门员：贝托（波尔图）、丹尼尔-费尔南德斯（伊拉克利斯）、爱德华多（布拉加）后卫：米格尔（瓦伦西亚）、里卡多-科斯塔（里尔）、保罗-费雷拉（切尔西）、里卡多-卡瓦略（切尔西）、罗兰多（波尔图）、布鲁诺-阿尔维斯（波尔图）、泽卡斯特罗（拉科鲁尼亚）、佩佩（皇家马德里）、马雷勒斯（波尔图）、维罗索（里斯本竞技）、中场：科恩特劳（本菲卡）、杜达（马拉加）、佩德罗-门德斯（里斯本竞技）、蒂亚戈（尤文图斯\\\/外租马德里竞技）、德科（切尔西）、西芒（马德里竞技）、达尼（泽尼特）、纳尼（曼联）前锋：C.罗纳尔多（皇马）、利德松（里斯本竞技）、阿尔梅达（云达不莱梅）
