白居易在琵琶行中描写琵琶女弹奏的音乐余音绕梁的艺术境界的句子是
琵琶行中空白艺术的评价的句子是别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声白居易《琵琶行》的空白艺术首先表现在对琵琶音乐的描写.琵琶女一出场,“转轴拨弦三两声,未成曲调先有情”,琵琶女演奏前的调弦都充满了无限的情致,无曲无调也有一种感人的魔力.琵琶女演奏时,乐曲声从急切低吟、纷乱、婉转、呜咽、暂停、突强、到戛然而止,“别有幽愁暗痕生,此时无声胜有声”,是音乐过程的一次突停,暂停使乐曲具有了音高强度的变化,乐曲更显的抑扬有致,变化丰富.同时暂停使听众能够沉浸于余音袅袅的美妙境界之中,发挥主体感知音乐的敏锐性,进行一定的延展补充和自我创造,加深对音乐的印象.而且还可以为后面琵琶声的突强进行铺垫蓄势,无声而有声的效果,是一种强调.沉静则冰泉冷涩,凝绝不通,水波不兴,不发一音；突强则银瓶乍破,刀枪铁骑,千钧之力,万钧之势.这种空白的处理,更能撩起听众的情思,唤起听众的想象,使听众借助思绪的惯性于无限的遐想中获得丰富的回味,使听众沉浸于虚幻空灵的艺术境界,有余音绕梁三日不绝,当音乐再起时对音乐的理解和感悟就有了新的升华.
琵琶行中描写音乐的句子,并做分析
转轴拨弦三两声,未成曲调先有情. 弦弦掩抑声声思,似诉生平不得志.低眉信手续续弹,说尽心中无限事. 轻拢慢捻抺复挑,初为霓裳后六么.大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语. 嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘.间关莺语花底滑,幽咽流泉水下滩. 水泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声渐歇.别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声. 银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣.曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛. 转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。
：先写琵琶女略拨琴弦试音，便已经令人赞叹“未成曲调先有情”，足见琵琶女技艺之高超。
接着通过对琵琶女动作神态以及演奏曲目等一系列的描写，既体现了她弹琴的技艺精湛，又表现了她借曲子抒发内心情感的意图。
第一乐段：大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
：用了“嘈嘈”“切切”模拟声音，又用“急雨”“私语”的意象来表现，使得音乐的描写更加形象。
但这还不够表达这时的曲调，于是出现了私语急雨交错，大珠小珠落玉盘听觉与视觉并现的描写，令人眼花缭乱，目不暇接，充分表现了音乐刚开始时急切愉悦的感情。
第二乐段：间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
：“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。
“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。
由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声暂歇”的过程，诗人用“别有忧愁暗恨生，此时无声胜有声“的佳句描绘了余音袅袅，余音无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。
此时的音乐充满了幽愁暗恨，令人几以为曲子已经结束了。
第三乐段：银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
：无声中蕴含了无尽的力量，无法压抑，终于像银瓶破裂水浆迸发，铁骑突出刀枪轰鸣般，乐曲迎来了激越雄壮的高潮。
曲终：曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
：乐曲才到高潮，却又戛然而止。
一曲虽终，而回肠荡气，惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。
（心月白，余韵无穷：作者用最后一句的侧面烘托，体现了无尽的音乐魅力） 音乐描写运用的手法：比喻、双声
请高手对出此下联：余音绕梁，轻抚琵琶念佳人无音。
残香扑鼻，深嗅玫瑰思君子有迅 余音绕梁，轻抚琵琶念佳人无音
描写音乐的片段 如白居易的琵琶行中描写手法
王小玉便启朱唇，发皓齿，唱了几句书儿。
声音初不甚大，只觉入耳有说不出来的妙境：五脏六腑里，像熨斗熨过，无一处不伏贴；三万六千个毛孔，像吃了人参果，无一个毛孔不畅快。
唱了十数句之后，渐渐的越唱越高，忽然拔了一个尖儿，像一线钢丝抛入天际，不禁暗暗叫绝。
那知他于那极高的地方，尚能回环转折。
几啭之后，又高一层，接连有三四叠，节节高起。
恍如由傲来峰西面攀登泰山的景象：初看傲来峰削壁干仞，以为上与大通；及至翻到做来峰顶，才见扇子崖更在做来峰上；及至翻到扇子崖，又见南天门更在扇子崖上：愈翻愈险，愈险愈奇。
那王小玉唱到极高的三四叠后，陡然一落，又极力骋其千回百析的精神，如一条飞蛇在黄山三十六峰半中腰里盘旋穿插。
顷刻之间，周匝数遍。
从此以后，愈唱愈低，愈低愈细，那声音渐渐的就听不见了。
满园子的人都屏气凝神，不敢少动。
约有两三分钟之久，仿佛有一点声音从地底下发出。
这一出之后，忽又扬起，像放那东洋烟火，一个弹子上天，随化作千百道五色火光，纵横散乱。
这一声飞起，即有无限声音俱来并发。
那弹弦子的亦全用轮指，忽大忽小，同他那声音相和相合，有如花坞春晓，好鸟乱鸣。
耳朵忙不过来，不晓得听那一声的为是。
正在撩乱之际，忽听霍然一声，人弦俱寂。
这时台下叫好之声，轰然雷动。
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《琵琶行》的音乐描写十分成功，但景物描写也对音乐描写及诗人感情的抒发起到重要作用，试找出并举例
诗中突出的景物描写有四处。
诗歌一开始就选用了“枫叶”、“荻花”和瑟瑟的秋风三个景物，用来烘托与朋友离别时的凄凉忧伤氛围。
然后在用“醉不成欢惨将别”作铺垫后，再用“别时茫茫江浸月”作进一步的环境烘染。
这里的“枫叶”、“荻花”、瑟瑟的秋风以及惨白的月亮这些冷色调的景物渲染了一种凄凉、冷清、忧伤的基调，它不仅使得“忽闻水上琵琶声”具有了浓烈的空谷足音之感，而且渲染了饯别时的寂寞和诗人心境的悲哀，从而奠定了全诗的基调。
第三次景物描写在琵琶女弹奏完乐曲后，诗人用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写来作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间：东边西边的船上静悄悄的没有人说话，只看见倒映在江水中的秋月，泛出银白的光，一切的一切都沉浸在演奏家所创造的艺术氛围中。
两句诗“余音绕梁”“此时无声胜有声”，不仅从侧面烘托琵琶女技艺的高超，听众的忘情：琵琶女还未讲身世，人们就已经被深深地感动了。
无怪乎诗人要发出“同是天涯沦落人”的长叹了。
这两句还巧妙地呼应了上文“别时茫茫江浸月”的特定环境，作者在采用复杂多变的比喻手法来描绘复杂多变的乐声的同时，巧妙地运用此句诗烘托环境，移情入景，达到“景中情，情中景”的效果。
第四次是琵琶女自诉，商人离别后她在江口独守空船，周围只有凄清的月光和寒气袭人的江水，作者用“绕船月明江水寒”的凄清景色来衬托她年老色衰后的寂寞心情和孤寂生活，也打动了“惨将别”中主客的心，一箭双雕，体现了白居易高超的写作技艺。
