我想知道电视或者电影剧本是怎么样的，有没有剧本写好的让我看看
转载】教你如何写剧本 剧本写作基础：剧本的格式 首先明确一t点，剧本区h别于h任何一l种文2体形式，我经常看到有的朋友g把剧本写成了i小i说或人h物传记，这是不g对的，至少8是不l专t业的。
剧本有自己c专r署的格式，写剧本从6某种程度上m说是个k技术活。
写剧本也y不a是什1么b很崇高的艺h术创作，这只是一k个o普通的工u种，剧作家和清洁工q人f没什5么k区e别，都是很普通的工a作而已f，所以8每个i人j都可以3写剧本，每个u人j都可以6当导演。
当然，既然是一v个p工q种，就有自己e的规范。
这些规范也n许不w会让你迅速变成一u个x专c家，但至少3能使你看上y去像一v个b专i家。
或者，不p至于v让你糟糕的格式成为2审稿人y枪毙你稿子p的理由。
因为3一q个w审稿人w每天q要看三q到四篇稿子s，如果你的剧本格式看上w去不q怎么o专h业的话，他完全有理由翻上s几l页就把你的剧本扔在角落里凉快。
先来看看剧本写作常犯的错误： 3：把剧本写成了s小k说 刚刚上n面提到有的朋友n把剧本写成了p小o说，不h是不e可以5，但那个x是文4学剧本，根本不h能用来指导拍摄和制作。
举个k例子k，你可以8在小b说里花几s页的笔墨来写一s个i人c的身世，背景，家庭组成，或是用几w页的笔墨来描写主角的心3理斗2争过程，但这些东西是无h法表现在电影屏幕上m的。
你的剧本就是一s个j屏幕，你所要表现的是电影屏幕上j能被观众直接看到感受到的东西。
像心6理活动这类东西是无s法很好的表现出来的。
加旁白
当然可以0，除非你能忍受主角的画外音在一k动不g动的镜头里读几j页小r说。
电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引0起第二x个j问题。
0：不p必要的摄象机标注 如果你这样写剧本：在7号升1降台，用盘纳为6升510型相机，40mm镜头，由3。
1m摇至4m对焦…………如果你这样写，就算过了e审稿人f这一w关，你的剧本也g会被导演扔掉。
你不a需要教他怎么f拍，这不x是你的事。
你在写剧本的时候完全不z用担心4相机的事。
但是不g是剧本就不e要考虑相机了f呢
也u不r是，你需要考虑相机的关系而不d是位置。
剧本里有自己m的专t用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专x业，至少8看上v去很专m业。
1。
Angle on 角度对准：比8如BILL走出便利店，相机对准BILL。
2。
Favoring 主要表现：BILL在一x个i大m广u场，人r很多，但主要表现BILL。
8。
Another angle 另一c个m角度：换个p角度的相机表现BILL在广g场玩的很开o心7。
4。
Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广c场的一z角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广v场。
1。
New angle 新角度：换个e角度表现BILL喝可乐，使镜头丰z富。
4。
POV 视点：从1BILL的视点看东西。
就是第一d人y称视角。
1。
Reverse angle 反4拍角度：BILL和SALLY在一h起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人j的POV互7反4。
3。
Over shoulder angle ：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分8割，很常用的类型。
1。
Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反7正镜头是运动的，至于e具体怎么w动，还不f是现在考虑的问题。
70。
Two shot 双5人n镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不s要随意移动，防止7“越轴”。
把BILL和SALLY两人g连起来有一y条轴线，相机只能在轴线一h侧运动，如果越过这条轴线，在画面上hBILL和SALLY的位置就会左右互7换，引1起观众视觉上x的逻辑混淆。
37。
Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一a般少7用为7妙。
17。
Insert 插入t镜头：某物的近景，比6如天r色已d晚，SALLY问BILL几y点了w，BILL抬起手2来，接下j来可以8接一h个yBILL手1表的特写，当然你还可以2用此种镜头来换景，比5如BILL移开t手0表时摄象机里看到的已p经是夜晚的舞会了y。
以8上f就是剧本里的镜头描写格式，看个q例子l就明白了i。
这是具体的写作格式： 场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左 场景中3出现的音效要黑体标出 第一a次出现的人l物名要黑体居中0 人y物的对话要居中3，两边留空，不g同人o物的对话要另起一f行 标明摄象机的关系 标明场景的切1换，“切7至”就是硬切8，“化1至”就是加转场的效果，全部居右 如有特效运用，也r要用黑体标出 二h剧本写作入g门s 这是我在大h学修读剧本写作课程时所得到的体会。
记得当年导师和我们说：「要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律
」 今5天l，身为3其中0的一s员，有幸和大q家分5享一u下v我所懂得的剧本理论知识，如有错漏，还望大x家多多包容。
简单来说，要写好一r个q故事，首先要构思好你的故事走向，人j物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一e套编剧规律：即开c端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。
中4国也y有自己v的编剧规律：起、承、转、合。
在下r面的文6字，本人f会分2类将写作剧本的基本和重要的元f素详加论述，并会举出实例加以7说明。
< 第 一e 节 > 剧本基本理论 ：态度、主题 <<态度 (Attitude)>> 写故事最重要的是对故事的态度，不d同的态度会产生不j同的效果。
举一u个f简单的例子m，同样是写一c个m青楼女j子w的故事，如果作者是以5一r个a淫秽、色情的态度去写，故事自然集中0于y男女e之r间欢爱的部份。
相反8，如果作者是以4一h个j同情、尊重的态度去写，故事便会集中4于c描写青楼女k子y被迫卖身，身不t由己b的可怜、无h奈…… <<主题 (Theme)>> 在下v笔写故事之u前，你必须要问自己d：你要讲一u个q怎样的故事
是朋友l之e间的友x情(如电影午6夜牛1郎—midnight cow boy)，男女j之j间的爱情(—Titanic)，外星人y入x侵地球的故事(天f煞地球反3击战)，还是一r个l控诉战争的故事(—platon)等。
这就是主题。
主题必须十s分3明确、贯彻、毫不o怀疑。
你不a能写一w套战争片7段，一q时就怀疑战争，一s时就歌颂战争。
主题有如一i支r指南针，它会引4导你创作故事，和贯穿故事中2的枝节。
而最重要的是它能避免你在写作中3偏离主道。
试举一z例，雍正在野史是一c个c杀弟、杀父4夺位，强奸弟弟妻子g的禽兽。
但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下n的雍正，却是一x个m好皇帝。
因为7作者的主题是要写一g个r好皇帝，所以7在故事中1只会见6到雍正彻夜不m眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父1等场面。
所以1，一s套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。
< 第 二t 节 > 创造 (create character conflict) 是吸引4观众的不y二n法门b。
这包括故事角色和角色之q间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。
<<方0法一j： Potogonist Vs Antogonist>> 故事里的人l物想做一s些事，但有一t股力f量抗衡他，这就是Potogonist 。
Antogonist 例如电影怒火2风0暴(Falling Down)故事中8，主角刚刚经历e完痛苦的劳狱生涯，当他出狱时，他一p心4想见6回自己z的妻子d，重过正常人f的生活(Potogonist，他想追求的事)。
但他的妻子j逃避他，不g认2他，而四周的人t也a因他的犯罪纪录而歧视他(Antogonist，阻止4他达到目的的力e量)。
<<方4法二a： 不q能分2解的关系 (unbreakable bonding)>> 当角色和角色之o间存在冲突，而且有一q个t不j能分7开z的结把他们拉在一m起，好戏便来了j。
举一w个v简单的例子r，的妻子y是个l三p姑六2婆、八q卦的女a人o，而的母亲则是个j守礼节的传统妇女i。
因为3环境的因素，主角和他的妻子d必须搬进家里和妈妈一m起住。
试想两个n完全冲突的人k：媳妇和奶奶被一j个e unbreakable bond 拉在一l起时，会是怎样。
< 第 三y 节 > 创造p (create dramatic tension) <<方5法一n： 让你的观众知道一y些事而故事中8的角色是不h知道的>> 例如故事中3的主角闯进了h敌人c的基地，有支f枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角不s知道)，敌人q就快要开l枪了a，观众也s为8主角担心1。
<<方4法二o： 让你的观众感到故事中6的角色是走在一z条错误的路上d>> 主角的母亲病了r，他全身家只有一n百元u，于o是他便去睹场碰碰运气5。
很好运地，主角不i停地赢钱，已z有几c千r元i，有足够的医药费了c。
但他竟然贪胜不e知输，继续赌下k去，结果输了h一d局又r一j局(观众已t知他已n走在一c条错误的路上n)。
最后连手8上r的一d百元m也d输了c，竟然还去问大l耳窿借钱(他用错误的方2法企图达到目的)。
<<方6法三r： 时间限制 (deadline)>> 故事中8某些事件若存着时间的限制，或计6时炸弹，能够给观众一z股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一y段长2时间。
还有十e二d个w小c时，陨石便会撞击地球，地球上h超过一j半的生物会死亡b。
(电影--) 这辆巴7士l必须维持在时速一u百二z十m公2理，否则车o上c的炸弹便会爆炸。
(电影--) <<方2法四：转折点 (Turning Point)>> 使用转折点能制造意外的效果，引2起观众的预期心1理，加强情节张力z，从3而持续观众对故事的兴趣。
转折点最常出现于g故事的前段和后段。
剧本前段的转折点一z般用于y开n启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。
至于e后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。
例如著名电影「生于a七m月8四日6」(Born on the fourth of July)，主角在故事开m始面临第一k个k转折点：是否要参加越战。
主角最后选择参战，走上b战场。
但好景不h常，在战争中6主角被打破了y双3脚，要终生坐轮椅。
原本爱国主战的他经历l了b多件事件后，改变了c他的想法。
导致故事结局出现了j很出人m意表的转折点，他由主战派变成反0战派，从0而带出反5战的主题。
< 第 四 节 > 其它技巧 << 伏笔 (Planting)>> 相信有作文5的人u都会知道什0么k叫做伏笔吧
埋下m伏线可以3吸引4观众追看剧情。
例如在电影心5计2中1，主角汤美一s早便表露了z他有模仿人g签名和行为2的能力k(伏线)，到故事发展到他杀了k有钱人n迪奇后，观众凭借伏线已t经估到主角会假冒迪奇。
<< 关键匙 (Payoff)>> 所谓 Payoff，就是最能象征整个m故事的对象。
例如在电影”Apartment”中3，那条门w匙就是Payoff。
又b如著名电影「舒特拉的名单」中2，那张犹太x人y的名单也w是Payoff。
<<蒙太s奇 (montage)>> 有两个p画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太d奇。
例如在电影教父2中0，画面一o边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父8替孩子z洗礼，向天k主祈祷等。
但另一f边画面却转接地播出教会中4邪恶的一u面，例如教会中2的领袖为1求夺权，去反3对他的人e的住所，不p停地大w开e杀戒。
蒙太x奇亦可以3指一c些不u同而没有关系的画面,当他们剪接在一h起的时候,会产生另一d种意义z,简单来说,如第一n画面中7有一s只手6正在投球,而另一h画面是另外一j只手5接到一y个u球,然而球不x见6得是同一o个y,但当两个y画面前在一k起的时候,就是一e个o人b把球投给另外一n个t人p,注意。
若中0间再加入l另外的画面,这意思就完全不l一j样了j!! (注：这一d段蒙太j奇的文8字解释由网友a「贝0戈6」提供) < 第 五s 节 > 剧本三t大v忌 <<写剧本变写小i说>> 剧本写作和小j说写作是两样完全不a同的事，要知道写剧本的目的是要用文2字去表达一f连串的画面，所以6你要让看剧本的人z见5到文7字而又r能够实时联想到一q幅图画，将他们带到动画的世界里。
小x说就不i同，他除了q写出画面外，更包括抒情句子i，修辞手3法和角色内8心2世界的描述。
这些在剧本里是不k应有的。
举一x个s简单的例子j，在小x说里有这样的句子i： 「 今8天o会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小d明别过父8母后，便去学校领取成绩通知书6。
老师派发成绩单，小s明心5里想：如果这次不x合格就不z好了d。
他十h分5担心5，害怕考试失败后不r知如何面对家人b……』 试想，如果将上b面的句子c写在剧本里，你叫演员看了q怎样用动作去表达。
如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下w： 「 在课室里面，学生都坐在座位上l，脸上d带着紧张的表情，看着站在外面的老师。
老师手0上q拿着一l叠成绩通知书5，她看了w看面头的一c张，叫道：「陈大p雄
」大o雄立刻走出去领取成绩单。
小k明在课室的一l角，两只手4不m停地搓来搓去。
他看出课室外面，画面渐渐返回当日4早上m时的情景。
小v明的父5母一d早就坐在大z厅e上q，小w明穿好校服，准备出门e，看了u看父1亲，又n看了u看母亲，见3到他们严肃的脸孔0，不a知该说些什7么u。
小p明的父6亲说：「会合格吗
」小u明说：「会……会的。
」 「陈小i明
」老师宏亮的声音把小j明从5回忆4中3带回现实。
老师手6上f拿着小s明的成绩单看着他，小b明呆了h一k会，才p快步走出去领取……』 <<用说话去交待剧情>> 剧本里不h宜有太s多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个u故事会变得不e连贯，缺乏3动作，观众看起来就似听读剧本一z样，好闷。
要知道你现在要写的是电影语言，而不c是文0学语言。
只适合于j读而不k适合于c看的便不d是好剧本。
所以3，一j部优秀的电影剧本，对白越少5，画面感就越强，冲?力z就越大i。
举一j个d简单的例子b，比8如你写一s个h人e打电话，你最好不m要让他坐在电话旁不a动，只顾说话。
如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几q步，尽量避免画面的呆板和单调。
<<故事太c多枝节>> 很多人g写剧本都写得太d多枝节，在枝节中0有很多的角色，穿插了e很多的场口k，使故事变得复杂化4，观众可能会看得不c明白，不l清楚作者想表达什1么n主题。
试想如果在一s幕电影中0同时有十k几p个g重要的角色，角色之i间又b有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一j个a角色记得这么h清楚。
其实，写剧本有一i句格言：「 Simple is the best! 」愈简单的故事就愈好。
大b家想想你们所看过的好电影中5，它们的剧情是不f是都很简单。
例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一z艘大l船下e沉，而下v沉当中8男女b主角产生了p爱情。
其它电影也h一p样，简单到报纸短评用短短几q十r个w字就能讲出故事大c纲。
但是，简单永远是最困难的：「 Simple is difficult。
」\ yzス隶u诈Жn驭tgx擐乏＠hzス隶zス隶
小说里场景描写
堂皇富丽的大厅上，吊着蓝色的精巧的大宫灯上微微颤动的流苏，着发着闪光的地板和低低垂下的天鹅绒的蓝色帷幔，一到这里，就给人一种迷离恍惚的感觉。
当爵士音乐抑扬地疾缓不同地响起来时，一群珠光宝气的艳装妇人，在暗淡温柔的光线中，开始被搂在一群绅士老爷们的胳膊上。
酣歌妙舞，香风弥漫。
皇宫车音想辚辚，不见綦下尘。
可怜平阳第，歌舞娇青春。
金屋容色在，文园词赋新。
一朝复得幸，应知失意人。
寂寥照镜台，遗基古南阳。
真人昔来游，翠凤相随翔。
目成在桑野，志遂贮椒房。
岂无三千女，初心不可忘。
暮光之城破晓简介
暮光之城·破晓目录[隐藏] 暮光之城·破晓 内容简介 名人推荐 作者简介 媒体推荐 编辑推荐 目录 [编辑本段]暮光之城·破晓 (Breaking Down) 作者:(美国)斯蒂芬妮·梅尔 译者:张雅玲 龚萍 ·出版社：接力出版社 ·页码：608 页 ·出版日期：2009年 ·ISBN：9787544807395 ·条形码：9787544807395 ·包装版本：1 ·开本：32 ·外文书名：Breaking Down [编辑本段]内容简介 《暮光之城:破晓》[1]：当生命是你所能给予自己挚爱的人的一切时，你怎么可能不把生命献给他呢
对于贝拉来说，无可救药地爱上爱德华之后，生活既像是充满甜蜜的幻想，又像是深不可测的可怕梦魇。
不管她作出什么样的抉择，都将牵动着两个族群的命运。
从两人第一次牵手的那一刻起，贝拉和爱德华就明白对方是自己要找的另一半，爱情就像雨后的阳光一样温润着他们的灵魂。
幸福让人觉得温暖，却又让人如履薄冰。
来自于不同世界的两个人的禁忌之爱，像狂躁的风暴蹂躏折磨着两颗脆弱的心。
既然贝拉勇敢地作出决定，一连串空前的惊人事件便随之展开，在这动荡的一年，诱惑与冲突将带领她走向最后的关键时刻。
贝拉飘舞的心绪终将情归何处
她与爱德华、雅各布三人的最后命运又将会如何
有如漫漫长夜之后的破晓，这段惊心动魄、千回百转的罗曼史最终迎来了令人惊讶、屏息的结局。
作者有着深厚的英国语言文学功底，在她汪洋恣肆的笔下，悲恻动人的生离与死别、俯拾皆是的优雅与机锋、纷至沓来的纠结与冲突以极为平易的方式呈现在读者面前，男女间灼热又不得不面对现实隐忍的情感，充满东方古典情怀，而隐藏在爱情面纱背后的挥之不去的悲剧色彩有着古希腊戏剧般的古朴与苍凉。
如同一曲悠扬曼妙的乐章，这段充满活着浓郁青春气息和时代色彩的暮光传奇将永远留存在人们的记忆中，宛如青春的美好。
国际评论： 充满着爱恨情仇的张力，但又优雅精致如简•奥斯汀，达到了浪漫小说的一种极致。
——《时代》周刊 梅尔精致、微妙的笔触使得这套令人惊奇的小说超越了恐怖悬疑文学的局限而跻身于最优秀青少年小说之列。
——美国亚马逊网站 有若即若离的情感纠葛，有瑰丽奇异的超凡想象，有惟妙惟肖的场景描写，有惊心动魄的冒险历程，有一波三折的阅读快感，也有直击心灵的温情慰藉。
——《纽约时报》 在梅尔的作品中，命途多舛的激情贯穿作品的始终，其中超自然的元素更是令人心醉神迷。
——《出版商周刊》 现实、微妙、简洁、易读，《暮色》将会令读者深深沉醉于其中，不可自拔。
——《学校图书馆月刊》 在最近十年中，除了J.K.罗琳的“哈利•波特”和克里斯托弗•鲍里尼《伊拉龙》、《长老》，很少有任何其他作品能像斯蒂芬妮•梅尔的《暮光之城》系列那样赢得了青少年读者的青睐和激赏。
——《今日美国》 吸血鬼和狼人，你更喜欢哪一个
如果你对这样一个问题感到莫名其妙，那你就真的有些落伍了。
——《泰晤时报》 具有无与伦比的魔力，让读者在福克斯阴雨连绵而又令人窒息的氛围中心旌摇曳。
——《人物》杂志 青少年将会非常渴望这次新的冒险旅程，他们也一定会渴望更多的故事。
——《推荐书目》 [编辑本段]名人推荐 请不要将这个故事仅仅当成一场不可思议的魔幻爱情历险，贝拉她敏感而细腻、柔弱而固执、富于观察力，缺乏自信又善于自我保护，是许多现实中并不完美却憧憬白马王子的可爱女孩的真实写照。
当她们在个人感情的旅途中会触动到类似感觉的话，这个故事更是一段为她们自己谱写纯净爱情乐章的暮光传奇
——饶雪漫 迷人的吸血鬼和内敛的凡间少女之间，是否一定要碰撞出爱情呢
答案是肯定的。
可是，题材的经典并不表示内容的俗套，梅尔在推陈出新方面的能力足以媲美任何一个文字老手，虽然她在写作之前的职业是主妇。
一个由梦境牵引出的故事，一个主妇由此创作跃升为畅销书作家，这本身就具有传奇性质。
梅尔细腻连贯的讲述足以唤起你冻结的青春感觉。
“你香甜独特的气息是引领我爱你的线索，但我最浓烈的爱意却只能用死亡来演绎。
” ——安意如 咬一口幻想才能满足，这是我们时代人内心难解的馋。
而《暮光之城》正是一套解灵魂之馋的佳作，斯蒂芬妮•梅尔笔下的吸血鬼之恋如同日出时还未落下的月亮，即清新又朦胧，在这个被科技和高楼剥夺了灵性的世界里，特别可贵。
——田原 [编辑本段]作者简介 斯蒂芬妮•梅尔1973年出生于美国康涅狄格州，毕业于杨伯翰大学，主修英国文学。
她本是一位有三个孩子的全职主妇，没有丝毫的写作经验。
2003年的一天，她做了一个改变她命运的梦：一位少女和一个英俊迷人的男子坐在阳光明媚的草地上谈情说爱。
这个梦最终成了她第一部小说《暮色》中的一个章节。
《暮色》出版后，梅尔又写了《新月》、《月食》、《破晓》，被称为“暮光之城”系列。
该系列以伊莎贝拉•斯旺和爱德华•卡伦一对苦命鸳鸯的情感纠葛为主线，融合了吸血鬼传说、狼人故事、校园生活、恐怖悬念、喜剧冒险等各种吸引眼球的元素，而凄美动人的爱情则是全书“最强烈的情绪”。
用作者自己的偶像作家奥森•斯考特•卡德的话说：“爱情只是书中的一小部分，但却是人生的指引者。
” 斯蒂芬妮•梅尔在她年轻的事业生涯里业已取得了非凡的成就，随着她的新作的不断推出，她将进一步确立其出版界一流畅销书作家的地位。
2008年5月，斯蒂芬妮•梅尔被《时代》周刊评为全球百名最具影响力人物之一。
谈到未来的写作计划，梅尔表示，还有很多创作的灵感等待她去挖掘。
她说：“我可能写一部关于美人鱼的书，因为那是我少女时代最感兴趣的东西。
” 作者真情告白： “暮光之城”系列之所以被定位为青春小说，是因为十七八岁是人生一段非常让人注目的时光，在这段时间里你可以拥有人生中最坏的创伤，也会拥有人生中最愉快的记忆。
那是一个迷人的年龄：足够像成人一样思考，足够作出影响一生的决定，并且也足够坠入爱河，但同时又年轻得不能独立思考事情和作出决定，这也给了我的小说非常大的空间。
——斯蒂芬妮•梅尔 斯蒂芬妮·梅尔在她年轻的事业生涯里业已取得了非凡的成就，随着她的新作的不断推出，她将进一步确立其出版界一流畅销书作家的地位。
2008年5月，斯蒂芬妮·梅尔被《时代》周刊评为全球百名最具影响力人物之一。
谈到未来的写作计划，梅尔表示，还有很多创作的灵感等待她去挖掘。
她说：“我可能写一部关于美人鱼的书，因为那是我少女时代最感兴趣的东西。
” [编辑本段]媒体推荐 “纯净”写作成畅销真谛 梅尔的生活没有任何特别让人捕风捉影的地方。
她在凤凰城长大，一个承包公司首席财务官的女儿，就读于杨百翰大学（杨百翰大学Brigham Young University Provo(简称BYU)是一所私立四年制大学，成立于1875年，隶属摩门教，是全美最大的教会大学。
学校宗教化，学校内大约90%左右的学员都是宗教成员），在那里她与她的丈夫—— 一个名叫克里斯蒂安(Christian)的会计师相识，但他习惯被称为潘秋（Pancho）。
他们21岁时完婚，现在育有3个男孩。
他们仍住在凤凰城近郊的一个名叫溶洞河（Cave Creek）的小镇，那里他们拥有一个被高耸的巨人柱仙人掌所守护着的宽敞而又现代的住宅。
梅尔的外貌看上去显然并不是不死族，她聪明漂亮，风趣幽默，愉悦开朗，是一个严守教规的女性，不酗酒并且从未看过R级片（美国电影分五级，R级为限制级，17岁以下必须由父母或者监护陪伴才能观看，影片中包含成人内容，里面有较多的性爱、暴力、吸毒等场面和粗口），但她也并不完美——因为尽管摩门教原则上不允许吸食咖啡因，但她偶尔也会喝低卡路里樱桃口味百事可乐（cherry Diet Pepsi）。
“低卡路里可以让你免于上瘾，”她坐在她起居室里的大沙发上解释道，“我们都有自由的意愿，这是上帝的极大馈赠，但是如果你把它系在一些像可卡因这样的东西上，那么我想你也就不再真正拥有任何一点自由了。
” 梅尔书中的人物可不是摩门教徒，但是她的信仰是你理解她非凡才能的关键。
《暮色》的女主人公是一个名叫贝拉的女孩，她从凤凰城去了华盛顿州的一个小镇（当她写《暮色》的时候，那里可是梅尔在美国从未去过的地方之一）。
贝拉在她的新高中感觉上像是一个外来者，但是她立即被一群陌生的、超凡脱俗、极其漂亮的名叫卡伦的兄妹所吸引，尤其是17岁的爱德华。
卡伦家族事实上是当地聚居的一群吸血鬼。
爱德华自从1918起就是17岁，他极其强壮且超极快速，他能听到人类的想法，并且他无需呼吸或睡眠，也永远不会变老。
他肌肤冰冷，并且当他暴露在阳光下也不会被阳光晒伤，他仅仅是闪闪发光起来。
爱德华和卡伦家族的其他成员们并不是普通的吸血鬼：他们在道德层面上拒绝人类血液，取而代之的是，他们以夜间狩猎野生动物的血液为食。
他和贝拉立即无可抗拒地相互吸引，但是他对她的鲜血仍然具有野性的饥渴。
抵御诱惑是一个长久的斗争。
爱德华的选择是梅尔全书的一个主题——他自愿选择了一条非同寻常的路。
“我真的认为这就是我的吸血鬼故事所潜在的隐喻，”她说，“这无关于你是否为生活所累或者你认为你不得不那么做，你总是还有别的选择，生活通常可以有另一条完全不同的轨迹。
” 诚然如此，但是这可不能穷尽《暮光之城》系列丛书的所有内涵。
当然该系列的魅力部分地源于其崇尚优雅而洁净的道德准则：它们为恋爱约会提供了一种别样的情景，即绯闻女孩（Gossip Girls美国热播的青春偶像剧）变成了乖乖女。
在《暮色》里没有吸烟或者酗酒，贝拉和爱德华也仅止于亲吻而已。
“我受到一些压力，被要求加入更多关于两性的情节，但我觉得这并不适合青少年，”梅尔说道，“其实现代社会上有关性爱的图片随处可见，却很难找到一份可以细细品位的牵手的浪漫。
我是一个晚熟的人，当我16岁时，手牵手的感觉简直是——WOW（哇噢——令人惊叹）。
” 但是这本吸血鬼小说的杰出之处是她笔下的角色们对于情欲的节制。
他们的紧张来源于长期的克制，有如圣经中超人级别的自制力。
在《暮色》中有这样的一个场景，爱德华第一次倾身靠近贝拉裸露的颈项贪婪地嗅吸着她所散发的芳香。
“不能仅仅因为我戒酒，就意味着我无法鉴赏酒的芳香，”他说道，“你有一种花草般的香味，像熏衣草……或者小苍兰。
” 爱德华究竟是想和贝拉同眠共宿，还是想撕开她的喉咙，关于这一点书中从未表现得相当清晰，也许他两者都想，但是他想要些什么，而且他的渴望后果严重，并且当他唾手可得却又从未得到的时候，你能更加明显地感觉到这一切。
这就是《暮色》全书的力量所在：他们表面上清纯干净得令人牙根痒痒，但是在实质上，他们绝对是散发着青春的活力和爱情的芬芳。
梅尔VS罗琳 梅尔三个月就顺利得完成了《暮色》。
“我清晰记得我成为一个作家时的那一天，”她说，“就在那一天，这个感觉真酷
。
”当她有过那个激发创作灵感的梦境之后，她像受到电击的女人一样，每天睡得很少，一只手把孩子抱在膝上，一只手打字（那时，她需要照顾3个5岁以下的孩子），甚至现在她仍在房子中央的一个开放式办公区域写作。
她对一个属于自己的工作间不感兴趣。
“我不能关起门来写作。
即使当孩子们都熟睡时，我也要确保自己在需要的时候可以听到他们在干什么。
如果我处于一切事情的中心位置，我会感觉好得多，并且我就可以知道发生了什么。
” 她的故事多少让人想起J.K.罗琳（J.K. Rowling's《哈利•波特》的作者，喻为哈利•波特之母）——罗琳创作《哈利•波特与魔法石》时是一个失业的单身母亲，当她的女儿睡着时才能写作——并且梅尔迅速指出了她的成功直接源于罗琳改变了图书出版业的运作方式：孩子们现在乐于去阅读500页的长篇故事，而且现在很多成年人也喜欢去读那些写给孩子们的作品。
但是作为文学艺术家，她们两者大相迳庭。
罗琳小心翼翼地把一点一点的细节逐一结合在一起，最终组装出她的作品；梅尔则文思泉涌，酣畅淋漓，一气呵成。
当她可以用一整段去描述的时候，她决不会仅用一个句子去表达。
她的书绝对属于大部头（500页以上），但是并不晦涩——它们有好似天鹅绒般柔软精致的品质，让人清晰回想起网络虚幻小说迷所爱好的那种风格（她本人也欣然认同：“我不认为我是一个作家；我觉得我是一个说故事的人，”梅尔说，“不一定所有的用词都正确、完美。
”）。
反之罗琳的作品无疑维持着英国人的严谨和保守，而梅尔的书里充满着狂风暴雨般的激情。
贝拉从未停止过惊恐的喘息，或狂喜的眩晕，或濒临死亡，或晕倒，或从梦魇中尖叫醒来。
她的心跳总是要么非常剧烈，要么是突然停止（贝拉在书中的表演并不让人觉得完全不切实际。
当你写一本关于青春期的少年读物时，情节闹剧和写实主义是相同的东西。
）。
罗琳在错综复杂的情节上叠床架屋，但是梅尔的故事情节从未有转折，纠缠或分支。
它们好象都有一组传动齿轮，而梅尔加大油门一路笔直向前，直到全书最后一页。
她控制读者好奇心的方法是保持情节的紧张感并控制信息流，在这方面她绝对是才华卓越。
她唤起了读者近乎强制性的阅读冲动，这不能不算也是一种“吸血鬼”。
梅尔和罗琳有两个重要的共性。
作家都想在现代世界里嵌入自己的幻想——梅尔的吸血鬼都是既相对孤立又和读者处于同一时代，一如罗琳的巫师们，而且人们并非只是想读梅尔的书；他们更想加入到书中人物之间，共同生活。
詹姆斯•帕特森（James Patterson，现居佛罗里达州，被誉为美国惊悚推理小说天王，他的作品屡屡创下美国书市排行榜销售纪录。
只要新作问世，即能登上《纽约时报》畅销书排行榜第一名。
著名代表作：“亚历克斯•克劳斯”系列（Alex Cross）和“女子谋杀俱乐部”系列（The Women’s Murder Club）等）的书可能更畅销，但是没什么人想穿得像亚历克斯•克劳斯一样。
没有任何文学术语可以界定《暮色》和《哈利•波特》（也包括《指环王》）这类小说的品质，但是你能清楚得体会到：当你阅读它们的时候，它们所构建的世界有独立的，不依赖外界事物的内在完整性，那让你感觉到就好像你能够在它们的世界里购置不动产一样。
梅尔最初意识到事情进展得很顺利时，她正在西雅图开读书会，有人竟然驾车四小时然后转乘小艇赶到会场。
在一个名为“暮色妈妈们.com”（twilightmoms.com）的网站上都是那些年龄超过25岁的粉丝们，那里汇集了超过二十万封的邮件。
去年，在亚利桑那州滕比谷(Tempe Arizona)举行了《月蚀》舞会。
“这个舞会和哈利•波特不一样，那里可以穿巫师的长袍，”梅尔说，“但是参加舞会的人做了他们所能做的一切，有个女孩子甚至戴上了有色隐形眼睛。
” 传奇还在继续 你不会愿意活在梅尔的下一部小说里的。
她的第四部《破晓》（Breaking Dawn）将于今年八月份发行出版——现在它已经名列亚马逊图书公司的第八名（Amazon.com）——不过，5月6日她将发表一部名为《宿主》（The Host，小布朗图书有限公司出版[Little Brown]，610页）则是一部面向成年人的科幻小说。
小说背景设在不远的未来的某个星球上，这个星球被一群寄生的外星生物征服了，它们接管控制了人类的肉体，宿主的个性被完全消灭了。
有个人类宿主一直抵抗着，她和外星人共享同一个肉体——忍受着脑海中有另一个声音——继续生活。
当宿主和外星人（名叫万达Wanda）偶遇宿主的旧情人时——现在是地下抵抗组织的战士——那个外星人也爱上了他并且加入到人类一边来。
这是一段两边的三角恋，一段像暮色里的两角关系（ménage à deux），《宿主》的背景古怪离奇——两个女孩在同一个身体里
——故事绝对纯净。
并且就像梅尔的其他书一样，《宿主》是一本关于爱和选择的多重人性的创作。
（“我很少仅仅写人类，”梅尔说，“你在哪里都可以看到人类。
”）《宿主》也像梅尔其他的作品一样“文火煮青蛙”：这里会有热吻，严格算来它应该是PG级的（PG，普通级，建议在父母的陪伴下观看，该级别的电影基本没有性爱、吸毒和裸体场面，即使有时间也很短，此外，恐怖和暴力场面不会超出适度的范围），但是《宿主》是一本更为坚韧的读物——该书的绝大多数场景都设定在极度贫瘠的抵抗组织隐匿点，人人衣衫褴褛。
这里有浪漫，但是《宿主》中更多的是关于万达努力去适应她的新人类伙伴，关于孤独，差异，无人怜爱的感觉——实际上是一种被疏远孤立的感觉。
如果梅尔的作品有什么套路的话，这个故事的确表现了这种套路：她改写了惊悚小说的剧情，把恐怖故事当作爱情小说来写，并且在这样做的同时，她又重新对它们进行编排构成。
她笔下的吸血鬼小说没有尖锐的刺痛，她描写的科幻小说没有镭射激光器，取而代之的，是她以舒缓的情节轻轻敲击着被压抑的情感戏剧，那里总是会有一些意外的礼物在其中，但是却总是近在咫尺却又遥不可及，直到她独自一个人的时候才能够感觉到。
“这就是我所喜欢的科幻小说，”梅尔说道，“这就像我喜欢莎士比亚一样。
你抓住读者的感受，把它们置于一种情境之下或许那并不可能发生，然后他们表演各自的角色，一如你所希望的那样。
那就是如何去做一个人。
”而且有时候谁也没有像她笔下的那些非人类的生物那样具有十足的人性。
吸血鬼的进化史，穿越时代引领你到吸血魔王的领域。
[编辑本段]编辑推荐 我们都有过如此无法安放青春的岁月,“暮光之城”系列之所以很容易引起大家的共鸣,就是因为我们很多都可以感受到一种似曾相识的亲切感。
在这个奇幻故事中处处洋溢着的，是勇敢无畏地追求真挚爱情的伟大精神。
向这个新时代神奇的爱情故事，向我们正在经历或业已逝去的青春致敬
◆让不分国界的人都为之动容的青春巨献，让你与全球流行的阅读前沿无限接近 ◆奥巴马父女爱不释手，当今全世界都最受读者追捧的青春巨制，霸占世界各国畅销排行榜最前列 ◆由青春偶像影星罗伯特•帕丁森、克里斯汀•斯图尔特担纲主演的《暮色》改编魔幻青春大片美国热映，荣登票房排行榜冠军宝座 ；《暮色》DVD 2009年3月21日在北美地区推出，第一周销量即达560万张，跻身于2009年最卖座DVD；《新月》、《月食》改编电影正如火如荼拍摄中，预计于2009年11月20日和2010年6月30日相继上映 “暮光之城”将拍成四部曲 开启下一个魔幻十年 当你可以永生不死，你该为什么而活
当生活给了你一个远远超过你期望的美梦，那么当这一切结束时也就没有理由再去伤心。
与其说是我们陪伴贝拉度过了她人生中第一段最黑暗的时期，不如说是我们借助梅尔的妙笔在魔幻世界里经历了一次现实生活中不可能存在的爱情体验。
◆方文山、饶雪漫、安意如、田原倾情推荐 ◆“暮光之城”系列第四部《破晓》于2008年8月2日零点01分在美国正式推出，首印量高达370万册，上市第一天销量即超过达130万册。
截至目前，“暮光之城”系列全球销量已突破5000万册，版权转授四十多个国家 ◆荣膺美国亚马逊网站近十年来最佳好书、美国图书馆协会十大青少年票选最喜爱读物之首、《纽约时报》年度最佳小说、《出版商周刊》年度最佳好书 ◆作者入选《时代》周刊2008年全球百名最具影响力人物 ◆由青春偶像影星罗伯特•帕丁森、克里斯汀•斯图尔特担纲主演的《暮色》改编魔幻青春大片美国热映，荣登票房排行榜冠军宝座 。
“暮光之城”将拍成四部曲 开启下一个魔幻十年。
[编辑本段]目录 第一部 贝拉 目录 前言 1 第一章 订婚 2 第二章 长夜 17 第三章 大喜的日子 23 第四章 姿态 29 第五章 埃斯梅岛 40 第六章 心烦意乱 51 第七章 出其不意 60 第二部 雅各布 第三部 贝拉
我自己写了一些
看你用什么心态写的这个剧本喽,如果是以赢利为目的,那你的说法也没什么不对.你要是为了证明自己的话,可以先尝试寄到报社去,争取出版,到时候你的剧本真的好,自然就有人来找你派电影了啊就拿你自己导演这部电影来说吧要是你手头的只是文学小说的话你得先改编成电影剧本文学小说和电影剧本是不一样的你得在电影剧本里把要拍的各个镜头、台词以及你的一些想法都写在你的剧本里这样的话你就能清楚地知道你要拍的每一个镜头是什么样子了大概就是这个样子给中央电视台打电话。
留言。
他们肯定会知道 .先找到钱才是正题，有了钱导演都不是问题的，如果你觉得自己的本子真的很好，可以送到各大电影公司去试试。
研究剧本。
摄制组建立后，应组织主要创作人员研究和分析剧本以及查阅与剧本相关的文字资料与形象资料。
并在摄制组内进行讨论，目的是深入理解剧本，为剧本找到恰当的表述形式，达到统一认识和统一思想，以便齐心协力为实现导演的构思和意图，为把剧本体现在银幕或屏幕上共同奋斗。
剧本写作基础：剧本的格式首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。
剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。
当然，既然是一个工种，就有自己的规范。
这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。
或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。
因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。
先来看看剧本写作常犯的错误：1：把剧本写成了小说刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。
举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。
你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。
像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。
加旁白
当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。
电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。
2：不必要的摄象机标注如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。
你不需要教他怎么拍，这不是你的事。
你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。
但是不是剧本就不要考虑相机了呢
也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。
剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。
1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。
2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。
3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。
4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。
5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。
6.POV 视点：从BILL的视点看东西。
就是第一人称视角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。
8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。
9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。
10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。
把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。
11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。
12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。
以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。
这是具体的写作格式：场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左场景中出现的音效要黑体标出第一次出现的人物名要黑体居中人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行标明摄象机的关系标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右如有特效运用，也要用黑体标出二剧本写作入门这是我在大学修读剧本写作课程时所得到的体会。
记得当年导师和我们说：「要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律
」今天，身为其中的一员，有幸和大家分享一下我所懂得的剧本理论知识，如有错漏，还望大家多多包容。
简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。
中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。
在下面的文字，本人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述，并会举出实例加以说明。
< 第 一 节 >剧本基本理论 ：态度、主题<<态度 (Attitude)>>写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。
举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份。
相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈……<<主题 (Theme)>>在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事
是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场—platon)等。
这就是主题。
主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。
你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。
主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。
而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。
试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。
但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。
因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。
所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。
< 第 二 节 >创造角色冲突 (create character conflict)角色冲突是吸引观众的不二法门。
这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。
<<方法一： Potogonist Vs Antogonist>>故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist \\\/Antogonist例如电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。
但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)。
<<方法二： 不能分解的关系 (unbreakable bonding)>>当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。
举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。
因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。
试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一起时，会是怎样。
< 第 三 节 >创造表面张力 (create dramatic tension)<<方法一： 让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的>>例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角不知道)，敌人就快要开枪了，观众也为主角担心。
<<方法二： 让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上>>主角的母亲病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹场碰碰运气。
很好运地，主角不停地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。
但他竟然贪胜不知输，继续赌下去，结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。
最后连手上的一百元也输了，竟然还去问大耳窿借钱(他用错误的方法企图达到目的)。
<<方法三： 时间限制 (deadline)>>故事中某些事件若存着时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。
还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。
(电影--陨石撞地球)这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的炸弹便会爆炸。
(电影--生死时速)<<方法四：转折点 (Turning Point)>>使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣。
转折点最常出现于故事的前段和后段。
剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。
至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。
例如著名电影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事开始面临第一个转折点：是否要参加越战。
主角最后选择参战，走上战场。
但好景不常，在战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。
原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的想法。
导致故事结局出现了很出人意表的转折点，他由主战派变成反战派，从而带出反战的主题。
< 第 四 节 >其它技巧<< 伏笔 (Planting)>>相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧
埋下伏线可以吸引观众追看剧情。
例如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众凭借伏线已经估到主角会假冒迪奇。
<< 关键匙 (Payoff)>>所谓 Payoff，就是最能象征整个故事的对象。
例如在电影”Apartment”中，那条门匙就是Payoff。
又如著名电影「舒特拉的名单」中，那张犹太人的名单也是Payoff。
<<蒙太奇 (montage)>>有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。
例如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等。
但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。
蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面,当他们剪接在一起的时候,会产生另一种意义,简单来说,如第一画面中有一只手正在投球,而另一画面是另外一只手接到一个球,然而球不见得是同一个,但当两个画面前在一起的时候,就是一个人把球投给另外一个人,注意\\\/若中间再加入另外的画面,这意思就完全不一样了!! (注：这一段蒙太奇的文字解释由网友「贝戈」提供)< 第 五 节 >剧本三大忌<<写剧本变写小说>>剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。
小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。
这些在剧本里是不应有的。
举一个简单的例子，在小说里有这样的句子：「 今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。
老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。
他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……』试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。
如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：「 在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带着紧张的表情，看着站在外面的老师。
老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：「陈大雄
」大雄立刻走出去领取成绩单。
小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。
他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。
小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。
小明的父亲说：「会合格吗
」小明说：「会……会的。
」「陈小明
」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。
老师手上拿着小明的成绩单看着他，小明呆了一会，才快步走出去领取……』<<用说话去交待剧情>>剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。
要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。
只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。
所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲?力就越大。
举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。
如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。
<<故事太多枝节>>很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。
试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。
其实，写剧本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈简单的故事就愈好。
大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。
例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。
其它电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。
但是，简单永远是最困难的：「 Simple is difficult。
」不知道是不是但不对的话希望你满意谢谢
形容“晚会现场热闹气氛”的词语有哪些
圆形的华顶吊着硕大的水晶灯照亮了整个会场优雅的姿态华丽的舞步矜持的微笑仿佛经过度量那般标准一切都是那么的梦幻贵妇小姐们低胸的礼裙总是那么的耀眼不乏欣赏的眼光注视着她们礼服上的宝石别针裙摆的钻石装饰耳畔闪着光的坠饰与其头顶的水晶灯交相辉应迷醉的夜晚黑暗似乎都被掩盖了男士们有礼的邀舞换来了娇小姐们飞着霞的脸蛋以及傲慢的对着那些无人相邀的小姐们的炫耀换来了她们僵硬的笑容于是更是兴致高昂的和舞伴跳了起来享受这些嫉恨的目光，侍者们低着头华丽与他们无关。
演讲比赛会场布置方案
会场布置方案1、会场布置主题：*****舞会之蓝色海洋2、地点：****3、时间：****4、主办单位：*****5、协办单位：*****6、会场地形图：第二部分：会场布置总体介绍1、会场布置创意：会场布置遵从“一半是海洋，一半是天堂”的主题，其中“一半是海洋”的主题主要由外围通道的布置设计来体现；“一半是天堂”则是舞会的主会场所营造的气氛。
2、会场布置主题色----白色、蓝色为配合****的主题思想，因此采用蓝色作为引入色调，将到场来宾引入一个蓝色海洋的氛围中，既有高雅的感受，又有宁静的氛围；而白色则作为主会场的主题色，将到场来宾从蓝色海洋的环境中带入到一个祥和、轻松、愉快的氛围中去，白色即代表了天空中的云，也代表了本次舞会将给各位来宾天堂般的享受。
3、会场布置分区：1、迎宾区；2、*****文化展示；3、海蓝通道；4、礼仪或行为艺术；5、嘉宾休息区；6、舞池；7、道具及餐饮供应区第三部分：会场布置1、迎宾区设计：迎宾区域由气球拱门，横幅，地毯构成，由礼仪或行为艺术表演者担任，红色的地毯配合着白色的灯光，在到场嘉宾走过气球拱门时，给到场来宾一种受人尊敬或耳目一新的感觉。
2、会场通道设计：通道前将有一小段****的展示区域，让到场来宾切实体会到半山半岛的文化；红色的地毯将铺至海蓝通道前，进入由透明塑料板加上透明蓝色贴纸和灯光特效配合制作而成的海蓝通道，再加上轻微的海浪声效，使来宾犹如身临海洋之中。
通道尽头是一面带有半山
国际标准智商测试的答案全部
智商是IQ（Intelligence Quotient的简称)，通俗以理解为智力，是指数字、空逻辑、词汇 造、记忆等能力，它是德国心理学家施特恩在1912年提出的。
智商表示人的聪明程度：智商越高，则表示越聪明。
想检验自己的智商是多少吗
这并不困难，以下就是一例国内 较权威的IQ 测试题，请在30分钟内完成（30题），之后你就会知道自己的IQ值是多少了。
1、选出不同类的一项： ; A、蛇 B、大树 C、老虎 2、在下列分数中，选出不同类的一项： A 3\\\/5 B 3\\\/7 C 3\\\/9 ; 3、男孩对男子，正如女孩对 A青年 B孩子 C夫人 D姑娘 E妇女 4、如果笔相对于写字，那么书相对于 A娱乐 B阅读 C学文化 D解除疲劳 5、马之于马厩，正如人之于 A牛棚 B马车 C房屋 D农场 E楼房 6、 2 8 14 20 （）请写出 （ ） 处的数字。
7、下列四个词是否可以组成一个正确的句子 生活 水里 鱼 在 A 是 B否 8、下列六个词是否可以组成一个正确的句子 球棒 的 用来 是棒球 打 A是B否 9、动物学家与社会学家相对应，正如动物与（）相对 A人类 B问题 C社会 D社会学 10、如果所有的妇女都有大衣，那么漂亮的妇女会有 A更多的大衣 B时髦的大衣 C大衣 D昂贵的大衣 11、 1 3 2 4 6 5 7 （），请写出 （ ） 处的数字 12、南之于西北，正如西之于： A西北 B东北 C西南 D东南 13、找出不同类的一项 A铁锅 B小勺 C米饭 D碟子 14、9 7 8 6 7 5 （），请写出 （ ） 处的数字 15、找出不同类的一项： A写字台 B沙发 C电视 D桌布 16、961 （25） 432 932 （ ） 731 ，请写出（）内的数字 17、选项ABCD中，哪一个应该填在XOOOOXXOOOXXX后面 A XOO B OO C OOX D OXX 18、望子成龙的家长往往（）苗助长 A揠 B堰 C偃 19、填上空缺的词： 金黄的头发（黄山）刀山火海 赞美人生（ ）卫国战争 20、选出不同类的一项： A地板 B壁橱 C窗户 D窗帘 21、 1 8 27 （），请写出（）内的数字。
22、填上空缺的词： 罄竹难书（书法）无法无天 作奸犯科（ ）教学相长 23、在括号内填上一个字，使其与括号前的字组成一个词，同时又与括号后的 字也能 组成一个词： ; 款（ ）样 24、填入空缺的数字 16（96）12 10（ ）7.5 25找出不同类的一项： A斑马 B军马 C赛马 D骏马 E驸马 26、在括号上填上一个字，使其与括号前的字组成一个词，同时又与括号后的 字也能 组成一个词： 祭（ ）定 27、在括号内填上一个字，使之既有前一个词的意思，又可以与后一个词组成 词组： 头部（ ）震荡 28、填入空缺的数字 65 37 17 （ ） 29、填入空缺的数字 41（28）27 83（ ）65 30、填上空缺的字母 CFI DHL EJ（ ） 答案如下： 1、B 2、C 3、E 4、B 5、C 6、26 7、A 8、A 9、A 10、C 11、9 12、B 13、C 14、 15、D 16、38 17、B 18、A 19、美国 20、D 21、64 22、科学 23、式 24、60 25、E 26、奠 27、脑 28、5 29、36 30、O 计算方法：每题答对得5分，答错不得分。
共30题，总分150分。
结果分析：按照国际标准，人们对智力水平高低通常进行下列分类： 智商 >在140分以上者称为天才； 120~140之间为最优秀； 100~120之间为优秀； 90~100之间 >为常才； 80~90之间为次正常 例题1：你让工人为你工作7天，给工人的回报是一根金条。
金条平分成相连的7段，你必须在每天结束时给他们一段金条，如果只许你两次把金条弄断，你如何给你的工人付费
小蒲（现在微创工作，去年遭遇这道试题）：这道试题相对其它一些微创考题还是简单的，可仍然把我弄得头大。
当时我是这样做这道题的。
两次弄断就应分成三份，我把金条分成1／7、2／7和4／7三份。
这样，第1天我就可以给他1／7；第2天我给他2／7，让他找回我1／7；第3天我就再给他1／7，加上原先的2／7就是3／7；第4天我给他那块4／7，让他找回那两块1／7和2／7的金条；第5天，再给他1／7；第6天和第2天一样；第7天给他找回的那个1／7。
例题2：现在小明一家过一座桥，过桥时候是黑夜，所以必须有灯。
现在小明过桥要1秒，小明的弟弟要3秒，小明的爸爸要6秒，小明的妈妈要8秒，小明的爷爷要12秒。
每次此桥最多可过两人，而过桥的速度依过桥最慢者而定，而且灯在点燃后30秒就会熄灭。
问小明一家如何过桥
参考答案：这类智力题目，其实是考察应聘者在限制条件下解决问题的能力。
具体到这道题目来说，很多人往往认为应该由小明持灯来来去去，这样最节省时间，但最后却怎么也凑不出解决方案。
但是换个思路，我们根据具体情况来决定谁持灯来去，只要稍稍做些变动即可：第一步，小明与弟弟过桥，小明回来，耗时4秒；第二步，小明与爸爸过河，弟弟回来，耗时9秒；第三步，妈妈与爷爷过河，小明回来，耗时13秒；最后，小明与弟弟过河，耗时4秒，总共耗时30秒，多么惊险
专家意见：这类题目多出现于跨国企业的招聘面试中，对考察一个人的思维方式及思维方式转变能力有极其明显的作用，而据一些研究显示，这样的能力往往也与工作中的应变与创新状态息息相关。
所以回答这些题目时，必须冲破思维定式，试着从不同的角度考虑问题，不断进行逆向思维，换位思考，并且把题目与自己熟悉的场景联系起来，切忌思路混乱。
现在开始出题来考考大家： 智力题：猜牌问题 简介： 这是一道经典的趣味逻辑题。
详细介绍： S先生、P先生、Q先生他们知道桌子的抽屉里有16张扑克牌：红桃A、Q、4 黑桃J、8、4、2、7、3 草花K、Q、5、4、6 方块A、5。
约翰教授从这16张牌中挑出一张牌来，并把这张牌的点数告诉 P先生，把这张牌的花色告诉Q先生。
这时，约翰教授问P先生和Q 先生：你们能从已知的点数或花色中推知这张牌是什么牌吗
于是，S先生听到如下的对话：P先生：我不知道这张牌。
Q先生：我知道你不知道这张牌。
P先生：现在我知道这张牌了。
Q先生：我也知道了。
听罢以上的对话，S先生想了一想之后，就正确地推出这张牌是什么牌。
请问：这张牌是什么牌
现在开始出题来考考大家： 智力题：猜牌问题 简介： 这是一道经典的趣味逻辑题。
详细介绍： S先生、P先生、Q先生他们知道桌子的抽屉里有16张扑克牌：红桃A、Q、4 黑桃J、8、4、2、7、3 草花K、Q、5、4、6 方块A、5。
约翰教授从这16张牌中挑出一张牌来，并把这张牌的点数告诉 P先生，把这张牌的花色告诉Q先生。
这时，约翰教授问P先生和Q 先生：你们能从已知的点数或花色中推知这张牌是什么牌吗
于是，S先生听到如下的对话：P先生：我不知道这张牌。
Q先生：我知道你不知道这张牌。
P先生：现在我知道这张牌了。
Q先生：我也知道了。
听罢以上的对话，S先生想了一想之后，就正确地推出这张牌是什么牌。
请问：这张牌是什么牌
经典智力题集锦 简介：看看你会多少
详细介绍： 1、一个经理有三个女儿，三个女儿的年龄加起来等于13，三个女儿的年龄乘起来等于经理自己的年龄，有一个下属已知道经理的年龄，但仍不能确定经理三个女儿的年龄，这时经理说只有一个女儿的头发是黑的，然后这个下属就知道了经理三个女儿的年龄。
请问三个女儿的年龄分别是多少
为什么
2、有三个人去住旅馆，住三间房，每一间房$10元，于是他们一共付给老板$30，第二天，老板觉得三间房只需要$25元就够了于是叫小弟退回$5给三位客人，谁知小弟贪心,只退回每人$1，自己偷偷拿了$2，这样一来便等于那三位客人每人各花了九元，于是三个人一共花了$27，再加上小弟独吞了不$2，总共是$29。
可是当初他们三个人一共付出$30那么还有$1呢
3、有两位盲人，他们都各自买了两对黑袜和两对白袜，八对袜了的布质、大小完全相同， 而每对袜了都有一张商标纸连着。
两位盲人不小心将八对袜了混在一起。
他们每人怎样才能取回黑袜和白袜各两对呢
4、有一辆火车以每小时15公里的速度离开洛杉矶直奔纽约，另一辆火车以每小时20公里的速度从纽约开往洛杉矶。
如果有一只鸟，以30公里每小时的速度和两辆火车同时启动，从洛杉矶出发，碰到另一辆车后返回，依次在两辆火车来回飞行，直到两辆火车相遇，请问，这只小鸟飞行了多长距离
5、你有两个罐子，50个红色弹球，50个蓝色弹球，随机选出一个罐子，随机选取出一个弹球放入罐子，怎么给红色弹球最大的选中机会
在你的计划中，得到红球的准确几率是多少
经典面试题：外企趣味智力题 6、你有四个装药丸的罐子，每个药丸都有一定的重量，被污染的药丸是没被污染的重量＋1.只称量一次，如何判断哪个罐子的药被污染了
7、对一批编号为1～100，全部开关朝上(开)的灯进行以下*作：凡是1的倍数反方向拨一次开关；2的倍数反方向又拨一次开关；3的倍数反方向又拨一次开关……问：最后为关熄状态的灯的编号。
8、想象你在镜子前，请问，为什么镜子中的影像可以颠倒左右，却不能颠倒上下
9、一群人开舞会，每人头上都戴着一顶帽子。
帽子只有黑白两种，黑的至少有一顶。
每个人都能看到其它人帽子的颜色，却看不到自己的。
主持人先让大家看看别人头上戴的是什幺帽子，然后关灯，如果有人认为自己戴的是黑帽子，就打自己一个耳光。
第一次关灯，没有声音。
于是再开灯，大家再看一遍，关灯时仍然鸦雀无声。
一直到第三次关灯，才有劈劈啪啪打耳光的声音响起。
问有多少人戴着黑帽子
10、两个圆环，半径分别是1和2，小圆在大圆内部绕大圆圆周一周，问小圆自身转了几周
如果在大圆的外部，小圆自身转几周呢
11、 1元钱一瓶汽水，喝完后两个空瓶换一瓶汽水，问：你有20元钱，最多可以喝到几瓶汽水
确定帽子颜色问题 简介：这是一道经典的趣味逻辑题。
详细介绍： 有3顶红帽子，4顶黑帽子，5顶白帽子。
让10个人从矮到高站成一队，给他们每个人头上戴一顶帽子。
每个人都看不见自己戴的帽子的颜色，却只能看见站在前面那些人的帽子颜色。
（所以最后一个人可以看见前面9个人头上帽子的颜色，而最前面那个人谁的帽子都看不见。
现在从最后那个人开始，问他是不是知道自己戴的帽子颜色，如果他回答说不知道，就继续问他前面那个人。
假设最前面那个人一定会知道自己戴的是黑帽子。
为什么
称苹果问题 简介：不是脑筋急转弯，大家想想看。
详细介绍： 10个箱子，每个箱子10个苹果，其中一个箱子的苹果是9两\\\/个，其他的都是1斤\\\/个。
要求利用一个秤，只秤一次，找出那个装9两\\\/个的箱子。
囚犯活命问题 简介：一道真正难倒亿人的智力题,这是微软的面试题。
详细介绍： 5个囚犯，分别按1-5号在装有100颗绿豆的麻袋抓绿豆，规定每人至少抓一颗，而抓得最多和最少的人将被处死，而且，他们之间不能交流，但在抓的时候，可以摸出剩下的豆子数。
问他们中谁的存活几率最大
提示： 1，他们都是很聪明的人 2，他们的原则是先求保命，再去多杀人 3，100颗不必都分完 4，若有重复的情况，则也算最大或最小，一并处死 乒乓球问题 简介：该题由中华谣网站改造，有一定难度。
详细介绍： 假设排列着100个乒乓球，由两个人轮流拿球装入口袋，能拿到第100个乒乓球的人为胜利者。
条件是：每次拿球者至少要拿1个，但最多不能超过5个，问：如果你是最先拿球的人，你该拿几个
以后怎么拿就能保证你能得到第100个乒乓球
山羊的速度 简介：无 详细介绍： 卢姆教授说：“有一次我目击了两只山羊的一场殊死决斗，结果引出了一个有趣的数学问题。
我的一位邻居有一只山羊，重54磅，它已有好几个季度在附近山区称王称霸。
后来某个好事之徒引进了一只新的山羊，比它还要重出3磅。
开始时，它们相安无事，彼此和谐相处。
可是有一天，较轻的那只山羊站在陡峭的山路顶上，向它的竞争对手猛扑过去，那对手站在土丘上迎接挑战，而挑战者显然拥有居高临下的优势。
不幸的是，由于猛烈碰撞，两只山羊都一命呜呼了。
现在要讲一讲本题的奇妙之处。
对饲养山羊颇有研究，还写过书的乔治·阿伯克龙比说道：“通过反复实验，我发现，动量相当于一个自20英尺高处坠落下来的30磅重物的一次撞击，正好可以打碎山羊的脑壳，致它死命。
”如果他说得不错，那么这两只山羊至少要有多大的逼近速度，才能相互撞破脑壳
你能算出来吗
酒肆老板娘的难题 简介：无 详细介绍： 据说有人给酒肆的老板娘出了一个难题：此人明明知道店里只有两个舀酒的勺子，分别能舀7两和11两酒，却硬要老板娘卖给他2两酒。
聪明的老板娘毫不含糊，用这两个勺子在酒缸里舀酒，并倒来倒去，居然量出了2两酒，聪明的你能做到吗
一道关于飞机加油的问题 简介：无 详细介绍： 已知： 每个飞机只有一个油箱，飞机之间可以相互加油（注意是相互，没有加油机） 一箱油可供一架飞机绕地球飞半圈， 问题：为使至少一架飞机绕地球一圈回到起飞时的飞机场，至少需要出动几架飞机
（所有飞机从同一机场起飞，而且必须安全返回机场，不允许中途降落，中间没有飞机场） 难题 简介：这类题有一定难度，如果得不到答案，也不能说明什么。
如果你想到了解题思路，那么答案马上就能出来。
如果想不到思路，那么……就别想解出来了。
详细介绍： 1.你让工人为你工作7天，回报是一根金条，这个金条平分成相连的7段，你必须在每天结束的时候给他们一段金条。
如果只允许你两次把金条弄断，你如何给你的工人付费
2.有一辆火车以每小时15公里的速度离开北京直奔广州，同时另一辆火车每小时20公里的速度从广州开往北京。
如果有一只鸟，以30公里每小时的速度和两辆火车同时启动，从北京出发，碰到另一辆车后就向相反的方向返回去飞，就这样依次在两辆火车之间来回地飞，直到两辆火车相遇。
请问，这只鸟共飞行了多长的距离
3.你有四个装药丸的罐子，每个药丸都有一定的重量，被污染的药丸是没被污染的药丸的重量+1。
只称量一次，如何判断哪个罐子的药被污染了
4.门外三个开关分别对应室内三盏灯，线路良好，在门外控制开关时候不能看到室内灯的情况，现在只允许进门一次，确定开关和灯的对应关系
5.人民币为什么只有1、2、5、10的面值
6.你有两个罐子以及50个红色弹球和50个蓝色弹球，随机选出一个罐子， 随机选出一个弹球放入罐子，怎么给出红色弹球最大的选中机会
在你的计划里，得到红球的几率是多少
没有答案型 简介：这些题显然不是考你智力。
而考的是你的反应能力。
这种题大多数没有答案，但是要看你的反应喽
详细介绍： 1.为什么下水道的盖子是圆的
2.中国有多少辆汽车
3.将汽车钥匙插入车门，向哪个方向旋转就可以打开车锁
4.如果你要去掉中国的34个省（含自治区、直辖市和港澳特区及台湾省）中的任何一个，你会去掉哪一个，为什么
5.多少个加油站才能满足中国的所有汽车
6.想象你站在镜子前，请问，为什么镜子中的影象可以颠倒左右，却不能颠倒上下
7.为什么在任何旅馆里，你打开热水，热水都会瞬间倾泻而出
8.你怎样将Excel的用法解释给你的奶奶听
9.你怎样重新改进和设计一个ATM银行自动取款机
10.如果你不得不重新一种新的计算机语言，你打算怎样着手来开始
11.如果你的生涯规划中打算在5年内受到奖励，那获取该项奖励的动机是什么
观众是谁
12.如果微软告诉你，我们打算投资五百万美元来启动你的投资计划，你将开始什么样商业计划
为什么
13.如果你能够将全世界的电脑厂商集合在一个办公室里，然后告诉他们将被强迫做一件事，那件事将是什么
画线 简介：（3分钟-20分钟） 详细介绍： 在9个点上画10条直线，要求每条直线上至少有三个点
称球 简介：（5分钟-1小时） 详细介绍： 12个球和一个天平，现知道只有一个和其它的重量不同，问怎样称才能用三次就找到那个球。
13个呢
（注意此题并未说明那个球的重量是轻是重，所以需要仔细考虑) 问路 简介：（20秒-2分钟） 详细介绍： 一个岔路口分别通向诚实国和说谎国。
来了两个人，已知一个是诚实国的，另一个是说谎国的。
诚实国永远说实话，说谎国永远说谎话。
现在你要去说谎国，但不知道应该走哪条路，需要问这两个人。
请问应该怎么问
称水 简介：（40秒-3分钟）回答 详细介绍： 如果你有无穷多的水，一个3公升的提捅，一个5公升的提捅，两只提捅形状上下都不均匀，问你如何才能准确称出4公升的水
确定颜色 简介：（5秒-1分钟）回答 详细介绍： 你有一桶果冻，其中有黄色、绿色、红色三种，闭上眼睛抓取同种颜色的两个。
抓取多少个就可以确定你肯定有两个同一颜色的果冻
标题：海盗分宝石[智力测试题] 内容： 在美国，据说20分钟内能回答出这道题的人，平均年薪在8万美金以上。
这是一道很有趣的推理题。
详细介绍： 在美国，据说20分钟内能回答出这道题的人，平均年薪在8万美金以上。
这是一道很有趣的推理题。
据统计，在美国20分钟内能回答出这道题的人，平均年薪在8万美金以上。
5个海盗抢到了100颗宝石，每一颗都一样的大小和价值连城。
他们决定这么分： 1。
抽签决定自己的号码（1，2，3，4，5） 2。
首先，由1号提出分配方案，然后大家5人进行表决，当且仅当半数和超过半数的人同意时，按照他的提案进行分配，否则将被扔入大海喂鲨鱼。
3。
如果1号死后，再由2号提出分配方案，然后大家4人进行表决，当且仅当半数和超过半数的人同意时，按照他的提案进行分配，否则将被扔入大海喂鲨鱼。
4。
以次类推...... 条件： 每个海盗都是很聪明的人，都能很理智的判断得失，从而做出选择。
问题：第一个海盗提出怎样的分配方案才能够使自己的收益最大化。
算指针的重合次数 简介：（5分钟-15分钟） 详细介绍： 在一天的24小时之中，时钟的时针、分针和秒针完全重合在一起的时候有几次
都分别是什么时间
你怎样算出来的
时间问题 简介：（这道题我当初想了一个小时） 详细介绍： 烧一根不均匀的绳，从头烧到尾总共需要1个小时。
现在有若干条材质相同的绳子，问如何用烧绳的方法来计时一个小时十五分钟呢
过桥问题 简介：无 详细介绍： 在漆黑的夜里，四位者来到了一座狭窄而且没有护栏的桥边。
如果不借助手电筒的话，大家是无论如何也不敢过桥去的。
不幸的是，四个人一共只带了一只手电筒，而桥窄得只够让两个人同时过。
如果各自单独过桥的话，四人所需要的时间分别是1、2、5、8分钟；而如果两人同时过桥，所需要的时间就是走得比较慢的那个人单独行动时所需的时间。
问题是，如何设计一个方案，让这四人尽快过桥。
六一儿童节的童话故事
格林童话》在德国的版本名字是《儿童与家庭的童话》。
在我国国内，也已经具有了悠远的阅读和认识历史，像《灰姑娘》、《白雪公主》这种很华丽的名字，也许能让很多人勾起那种“还是愿意相信那种浪漫美好的事啊”的感动。
然而……事实的真相往往超乎想象之外，有时候，还是不能太相信自己的眼睛。
重新来评价和阅读《格林童话》是因为看到了来自童话中一个故事的歌曲： 我的妈妈杀了我， 我的爸爸吃了我， 我的妹妹小玛莲啊， 检起我所有的骨头， 包在绸手绢里面， 埋在杜松树下。
看完之后激动不已，这么后现代又充满世纪末金属感的东西……放在儿童专柜实在是太可惜了呀
来看看关于这首歌的故事。
一个男人死了老婆，带着一个男孩子又娶了一个女人，不久之后那女人生了一个女儿，从此开始讨厌男孩。
然后把他的头用斧头砍下来，给他的爸爸煮汤喝，爸爸把汤和肉都吃光，骨头吐在桌子下。
知道真相的小女儿含着泪检起哥哥的骨头，埋在了门外的杜松树下。
如果故事到这里就完结那顶多就是一个孩子的悲剧罢了，可是看看后来的发展，男孩的灵魂化作鸟儿，把自己的遭遇四处宣扬，用从喜欢它的歌声的人们那里得来的石磨，“把后母砸成肉酱”。
看到这里终于忍不住大笑，真是残酷到可爱的死小孩啊，这种哈姆雷特式的故事，由德国人写起来更驾轻就熟哪。
还有大家都熟悉与喜爱的《灰姑娘》，曾被改编成《水晶鞋和玫瑰花》的浪漫爱情故事，里面又有哪些暗黑的情节呢
仙度瑞拉本身就是一个沉默寡言的女孩，于是经常受到两个姐姐的嘲笑。
可是请大家注意，这种类似的场面并不少见，在今天的世界里，那种又土气又内向的女孩还是会时不时地受到嘲弄吧
而那两个姐姐只是“嘲笑”罢了，并没有伸手打她，而那些什么把破衣服扔给她洗的行为……在公司里你没有被位高权重的前辈欺压过吗
可这两个姐姐最后竟要受到被小鸟啄瞎眼睛的惩罚，不是太严重了吗
但是如果把对象换成我的上司……想起来又觉得心里很舒服，难道这就是童话带给人的“平静与安宁的幸福感”
还有就是把后脚跟砍掉穿进鞋子的细节，真是爆笑啊。
当时的德国女性真有因为爱美或爱情而做出这种行为的人吗
才能写出如此生动又恶趣味的东西，二十一世纪的今天，还是有那种为了参加一场有心上人参加的舞会而把38码的脚穿进37码的美丽鞋子中的女孩吧
难道不是很可爱吗
而最最暗黑的就是灰姑娘逃离舞会时掉了一只鞋子的事实。
在德国的传统习俗庆典中有让女孩跳过火堆的仪式，如果女孩在跳过火堆时鞋子掉下来就说明她已经不是处女了。
而我们的仙度瑞拉小姐，最后也是穿着一只鞋子离开舞会的，所以西方的书评家们认为这是在暗示灰姑娘在当晚已经和王子发生关系了……啊，果然是儿童看的东西，写得好含蓄，如果没有高人指点，恐怕直到现在还读不透。
不过一想也是合乎情理，在舞会中发生一夜情的事情好莱坞电影中不是很常见吗，而把区区的一夜情发展成为婚姻这种匪疑所思的解决方式也只有在童话中才能被人毫无怨言地接受。
Episode 2 因为安徒生在语言风格上的独特魅力，所以长时间以来都是厚此薄彼的，现在重新读回格林童话，并不是就说移情别恋了，只是成长为中年人后将视野进行多方面多角度拓展的行为。
从西方的恐怖小说灵异小说到现代的鬼故事，很少有人对肢解人体如此津津乐道，就算有，也会把笔触着重在气氛或人物心理上的一些客观描写，可是格林兄弟的“儿童看的童话”中却有很多这样触目惊心的场面，而令人绝倒的是，作者却一副事不关己，豪无反省之心地将这样的情节变得理所当然化，除了可以有那种“没必要让孩子知道为什么有这种事，只要让他们知道有这种事就可以了”的狡辩，或许也是因为法律之家的背景使他们对这种事见怪不怪了。
鹅妈妈童谣 来看看这一段： “他们拖来另一个少女，已经喝得醉醺醺的，根本不听她的哭喊叫苦。
他们灌她酒喝，……姑娘喝下去心就炸裂了。
然后他们剥去她漂亮的衣服，把她放在桌上，将她美丽的躯体砍成一块一块，撒上一些盐。
可怜的未婚妻藏在桶后直发抖，直哆嗦。
她看得清清楚楚，强盗们为她安排的是怎样的命运。
一个强盗发现被杀的姑娘小手指上戴着枚戒指，想捋又一下子捋不掉，就抓起斧头，把手指砍断了。
谁料手指头却高高跳起，飞过大桶，正巧落进未婚妻怀中”（《强盗的未婚妻》）除了最后那段指头飞起来的描写很可爱以外，其它的场面想一想就是心理发毛啊，可是让人大叫“怎么会有这种事”的同时，真正想要说的是，格林兄弟在被害者这样的遭遇下，居然还有闲情逸志加入符合童话标准的想象，实在是……大师被称为大师，果然是有其的存在道理的。
还有更可爱的粗神经描写： “一只血淋淋的的大盆子摆在屋中央，盆里躺着些砍碎了的死人，旁边立着个木砧，砧上横着把亮闪闪的斧头。
她吓得要命……〔巫师〕说着把姑娘推倒在地，抓住她的头发，拖她进了血屋，把她的脑袋往木砧上一按，用斧头砍碎了她，让她的血流了一地。
……她看见了……她的两个亲爱的姐姐遭到残害，被肢解了扔在盆里
”可爱的在后面：“（女孩）鼓起勇气，把她们的肢体找拢来，拼接她们的脑袋、身子和手脚……最后，两个姑娘睁开眼睛，又活了过来。
”（《菲切尔的怪鸟》）前面的血腥描写对于熟读格林童话的人来说习以为常，但真正能成为灵感来源则是后面的一段，完全就是不负责任到了极点的胡编乱造嘛，而且好像主人公认为死去的人把他们的身体拼合好后就可以重新复活了，虽然是非常非常可爱的小公主心态，但还是忍不住会担心：当初发行的时候，这段故事后有声明：请儿童不要模仿吗
除了这种残酷血腥的描写，还有就是格林兄弟的……极为强烈分明的爱憎观。
在《杜松树的故事》中那个把后母“砸成了肉酱（真是好可爱啊，爆笑）”的结局固然是那个女人罪有应得，但是就像以前也曾经说过的，在《灰姑娘》的故事中则是太苛刻了，不就是嘲笑了一个脏丫头几句嘛…… 到现在仍然耿耿于怀的是《圣母玛利亚的孩子》中的惩罚。
女孩只不过是不承认对圣母开了门罢了，又没有伤害任何人，可是却被圣母赶了出来，还被惩罚不能说话。
后来嫁给了国王，圣母又来骚扰她，还是让她承认开了那扇门，女孩不能开口说话，就夺走了她的孩子，第二年又来，故技重施，遭到拒绝后又夺走了人家的第二个孩子，第三年还来，又把人家的第三个孩子枪走了……天啊，这是什么世界啊，不就是不承认开了那扇门吗
后来女孩被误会为会吃人的妖怪，要遭火刑处死，被绑在柱子上时终于流下泪水，并且奇迹般地能发出声音，说出了：“是的，玛丽亚，我开过那扇门。
”话音刚落，女王（
）就出现了，把孩子还给了她，并且和蔼地说：“悔过自新的人是会得到原谅的。
” 虽然是完美的结局，可是还是捏了一把冷汗，如果女孩最后硬是不开口，真的会这么死去
而原因就是因为她没向圣母承认开过那扇她根本没有进行任何不良行为的门
说到这里，其实已经很清楚了，圣母大人只是因为“居然敢对我说谎”的这个事实而生气罢了，却做出了那种强悍霸道的事，这种任性程度，世间的哪个女人能比
啊，果然是权威与荣光永在的圣母陛下啊，阿门…… Episode 3 主角仍然是格林双璧……的童话。
早在看《尼伯龙根之歌》的时候，就有“格琳希尔德殿下哪里都好，就是嘴碎了点”的感叹，并终于因为这个小缺点酿就了一场惊天动地的大悲剧。
作为“日耳曼民族的精神源头”的这部史诗，对格林兄弟的影响是非常深入和悠远的。
看看童话中那些可怜的姑娘们吧，《圣母玛利亚的孩子》中的女孩只不过因为不承认开了门就被惩罚不能说话达5年之久；,《十二兄弟》里面的妹妹为了救哥哥7年不能说话，《六只天鹅》里面的是6年。
这些女人要么被人抢走了孩子，要么被人陷害遭丈夫误解，可是却都有莫名其妙的理由不能开口说话。
而最最怪异搞笑的是《铁炉子》里面的那个王子，挑三检四地要娶一个国王的女儿，然后抛弃她消失的原因竟是：公主跟他讲了超过三句话
笑倒~看来齐格菲利特的悲剧真的是被德国男人啃透了的说。
除了这种“不许说话”的惩罚外，比较具有德国当时的写实风格的惩罚就是“穿着红鞋子跳舞到死”的招数了，在著名的《白雪公主》、《爱人罗兰》中的坏女人都是这种死法。
说到在滚烫的烙铁上跳舞这种残酷的事，就不由得想起来阿玲，刚开始看《北斗神拳》时还不喜欢，后来每次都会被走上被火烤着的铁制舞台时的女孩感动，也理所当然地希望能和阿健过上幸福的生活，可是却在最后一刻认识到自己喜欢的是巴特，最后那个“让人生在战斗中燃烧”的结尾真是郁闷到死啊…… 回过头来继续看格林童话，说到《白雪公主》这个近年来在西方广遭争议的童话，真是具备了种种后现代主义特征的另类先锋文艺作品。
真的没有实验剧团来做关于它的改编剧本吗
像比较广为人所知的母女二人的“伊底帕斯情结”或白雪公主本身性格中的暗黑及阴险本色由贵大人已经做了非常透彻和深入的描述了，可是那个有着恋尸癖的王子还是让人欲罢不能。
不仅仅是看到了白雪公主的尸体以后就要把她带回城堡，更令人喷饭的是“每天要在白雪公主的水晶棺材边吃饭，否则就会食不下咽”的这种设定，这倒也罢了，毕竟是自己喜欢的东西，坚持或者执著都是可以理解的，但是接下来的一幕却让人意外地发现了王子的适应性、大胆无畏的精神和能将对兴趣的迷恋程度进行无差别延展性拓展的精神。
当他看到死去的尸体突然坐起来的时候竟然没有害怕，而是非常高兴地表达了自己的爱慕之情“你在我的身边……我很喜欢你，能和我回城堡吗
” 这……的确是对尸体有深入研究的职业水准的人啊，能快速地辨别醒来的是公主本人而不是其他的第三类生物
果然是无比高贵与勇敢的王子殿下啊，这时他身边的下人和随从都已经逃得不见踪影了。
根据《格林童话》初版的描写，公主并不是因为棺材撞上树而醒来的，而是被被王子喝斥要日日夜夜抬着它的奴仆心怀怨恨地抽打背部才吐出毒苹果的。
Episode 4 终于进入了解开谜底的征程，当然，这也有可能是暗黑的狡辩。
不管怎样，还是闲聊。
想要深入地探讨格林童话，实在还得老话重提——《尼伯龙根之歌》。
最初决定去看这本人民出版社在解放初就翻译引进可是在今天的世面上却绝对难得见到的书，当然是因为那个由“年薪小偷”，“家庭和道德的敌人”，“会走路的伤风败俗”那群不良中年组成的流亡地集团的故事，可看了之后也不由自主地拿来和希腊的两部史诗做比较。
自己感觉喜爱程度是胜过后者的。
单论故事内容的磅礴和情节情绪的跌宕已不在后者之下，而其中更适合个人暗黑口味的还是那种毫无道理的作恶和杀人动机。
故事从一开始就是尼德兰王子杀恶龙，一直流血到前尼德兰王后被砍掉头算数，其中死的人之多，死得原因之冤屈难辨，甚至最后和匈奴战斗的气势宏大都是胜过希腊史诗，但是，《尼》却只能成为北欧民族甚至仅仅是日尔曼民族的精神财富还是有其背后的内幕的。
那就是——这实在是有违基督教教义或人类的精神向往的。
现在可以回到格林童话了。
格林童话是格林兄弟走访了德国各个地区后收集整理的集子，因此格林兄弟并不是作者，只是讲述着，换句话说，这本童话和马琳堡大学法律系的格林兄弟并没有血缘上的关系而是格林兄弟收养的生活在社会中下层或郊区的民族精神根深蒂固的人们的生产品。
而这群人所知道的这些故事大都又多是当地流传或是从父辈那里听来的，因此，格林童话和尼伯龙根之歌一样，都是建立在日尔曼民族本质上的东西，而并不只是单纯的“讲给小孩子听的故事”。
所以，那些血腥、残忍、让人感到极具歌特式风格的场景和故事是十分真实地反映了德国人民的喜好的。
爆笑。
想起读书时读《诗经》，很喜欢课本上选编的《蒹葭》或《硕鼠》什么的（硕鼠真的是好可爱），于是抱持着那种憧憬尊敬的心情自己去找来全集读，最初读到“亦既觏止，我心则降”这种句子时简直不敢相信自己的眼睛，这真的是高贵而稳健的作品吗
后来经过高人指点，才想通：都是没文化的农民口头传唱的东西，能高雅到哪里去
想来孔老先生当初面对时一定是更加原始粗犷的东西，能这么选编出来也真是不容易了。
啊，喝杯红茶吧~ 所以，格林童话中会有那种杀人啦，乱伦啦，恋尸这些只属于平凡人而不是应该出现在王子公主的世界中的东西也没什么可奇怪的了，毕竟是，基础扎根于人民的东西嘛。
但即使这样，还是对吃人的场面感到不舒服，怎么，德国人也有人肉情节
据我所知，这好像我们的邻邦，友好的大和民族的专利呀~ Episode 5 好像已经走向了欲罢不能的态势了，擦汗，但还是因为有些东西想要表达才把美好的青春浪费在键盘上的。
没错，任何东西都不是没有道理的无节制进行的。
虽然道理本事的存在意义是不值得深究的事。
格林童话在初版时即使在德国国内也成为广遭非议的读物，因为当时的书中有大量的淫乱、色情场面，后来经过多达七次的改正，才成为我们现在看到的样子。
而我国国内所能看到的格林童话在翻译上可能还存在着某些民族限制的问题，而最初出版的格林童话在德国又以《原始的格林童话》之名重新发行，在我国台湾也可以买到繁体中文的译本，分别叫《初版格林童话》或《令人颤栗的格林童话》。
也正因为这些文集的出版，引发了关于“儿童究竟还有没有必要读古典童话”的争论。
因为即使是童话，本质上，也是建立在当时的社会人文基础上的，反映的是当时的生活状态，而对于儿童来说，重要的是要让他们了解那些即使历经岁月流逝也不会退色的美好事物和未来他们所必需面临的一切。
同时对于我自己来说，也实在是找不到非读格林童话不可的原因，如果不是因为已经无可救药的暗黑心理和成长为一个无事可做的中年人的苍白现实，这种语言贫乏，故事单调，已经被电影电视舞台剧场挖掘干涸的东西是否还能引起我的兴趣，结果是完全不具备猜测价值的。
还有一本不得不提到的书就是和《格林童话》具有相同的本质但是仍然被广为传诵被称为“学习英语的必需读物”的英国的少儿书籍：《鹅妈妈童谣》。
对于中国的儿童也许对这本书和里面的故事并不熟悉，可是中国的成年人却或多或少地对这本书有所了解，例如著名的《杀死一只知更鸟》，喜欢格利高里·派克或阿加莎·克里斯蒂的朋友则一定对这本书进行过深入的研究。
《鹅妈妈童谣》中有一段与《格林童话》里的《杜松树的故事》非常相像。
My mother has killed me, My father is eating me, My brothers and sisters sit under the table, Picking up my bones, And they bury them under the cold marble stones. 我不知道英国的儿童会怎样去联想和认识这样的场面，唯一可以肯定地是在我国的少儿读物中是绝对不会出现这样的东西，但有必要提出的疑问是：在阅读童谣的孩子们是否有足够的思维能力去理解他们所读到的东西。
There was a man, a very untidy man, Whose fingers could nowhere be found to put in his tomb. He had rolled his head far underneath the bed; He had left legs and arms lying all over the room. 之所以要引用英语原文的用意相信大家应该非常清楚，如果不清楚地话可以试着朗诵一下，没错，读起来是非常朗朗上口而且能够不假思索地进行断句和押韵和处理，（好奇妙啊）~这样就可以藉由英语中的相同现象来说明《格林童话》中的问题：那就是童话这种东西并不是给孩子进行思想上的熏陶，只是要给尚未可以流利说话的孩子的语言教育（
）。
最近弄到一套东立出版社的正版《孔雀王》，拿到书时在封面上赫然印着：十八岁以下者禁止观看。
心中一愣：想当年自己初看时也就十四五岁的年纪，却没有感到其中有什么不该认识的东西。
抱着好像在被窝里偷吃栗子的心情翻开了书，便是满目的尸体啦、天花板上的人脸、或是沾满血腥的裸体女人，奇怪怎么会对这么具有冲击性的场面印象淡薄。
直到晚上躺在床上睡不着脑海里不经意地印出书中的鬼魂形象时，才迷迷糊糊地诅咒：根本就是十八岁以上才不能观看嘛
所以，所谓童话就是指给儿童看的东西，只有那种“无知者无畏”的坚强神经才能够承受这种种火爆刺激的悲欢离合。
而我们成年人，还是应该保持温暖宽容的心态，把这片只有纯真才能够化解的冷酷还给孩子，毕竟这个社会属于成年人的乐趣还有很多吧，笑。
那么，就是这样，终于决定要退出这个领域，所以这份动机可疑的闲聊也优雅地走到了终点
