书名大全
《根《白鹿原》美的历程》，《365夜故，《平凡的世界》，《小鹿斑比》，《中华成语故事》，《格林童话》，《教父》，《苏菲的世界》，《万历十五年》，《围城》，《汤姆叔叔的小屋》，《生命从明天开始》，《活着》，《一千零一夜》，《牛虻》，《许三观卖血记》，《尘埃落定》，《拿破仑全传》，《呼啸山庄》，《曹禺剧本选》
分叉路口图片很多人走在一条路 而我独自走一条
总会有一个属于你的人陪你走完那条路的
求提高内涵提升修养精炼气质的好书
推荐1：《不的世界》——比尔盖茨：没有拒绝这，除非你拒绝所书，此书的第二本《不抱怨的世界2》还给奥巴马都有推荐。
此书可以提高个人内涵。
推荐2：《富爸爸》系列推荐3：《秘密》，朗达拜恩写的——揭示了生命、成功和人际关系等的终极秘密，它被认为是史上最畅销的心灵励志书，世界第一畅销书～量子《秘密》论坛（《秘密》中文网）有电影版《秘密》可以下载推荐4：《九型人格》——人际关系、管理界中评价最高的书之一～推荐5：《方与圆》系列
求有森字的古诗词
龄 【句】 天仗森森练雪凝，铁骢自臂鹰。
邢巨 【游宣溪同武平一作】 灵溪非人仙意素所秉。
鳞岭森翠微，澄潭照秋景。
裴迪 【辋川集二十首·茱萸沜】 飘香乱椒桂，布叶间檀栾。
云日虽回照，森沉犹自寒。
顾况 【白鹭汀】 靃靡汀草碧，淋森鹭毛白。
夜起沙月中，思量捕鱼策。
殷尧藩 【竹】 窗户尽萧森，空阶凝碧阴。
不缘冰雪里，为识岁寒心。
李群玉 【题竹】 一顷含秋绿，森风十万竿。
气吹朱夏转，声扫碧霄寒。
郑谷 【中台五题·石柱（外祖在南宫，七转名曹，镌记皆在）】 暴乱免遗折，森罗贤达名。
末郎何所取，叨继外门荣。
贯休 【梦游仙四首】 车渠地无尘，行至瑶池滨。
森森椿树下，白龙来嗅人。
萧颖士 【有竹一篇七章】 彼蔚者竹，萧其森矣。
有开者閤，宛其深矣。
回檐幽砌，如翼如齿。
李白 【永王东巡歌十一首】 王出三山按五湖，楼船跨海次陪都。
战舰森森罗虎士，征帆一一引龙驹。
刘商 【袁德师求画松】 柏偃松頫势自分，森梢古意出浮云。
如今眼暗画不得，旧有三株持赠君。
张籍 【寻徐道士】 寻师远到晖天观，竹院森森闭药房。
闻入静来经七日，仙童檐下独焚香。
施肩吾 【赠莎地道士】 莎地阴森古莲叶，游龟暗老青苔甲。
池边道士夸眼明，夜取蟭螟摘蚊睫。
陆希声 【阳羡杂咏十九首·苦行径】 山前无数碧琅玕，一径清森五月寒。
世上何人怜苦节，应须细问子猷看。
陈陶 【竹十一首】 不厌东溪绿玉君，天坛双凤有时闻。
一峰晓似朝仙处，青节森森倚绛云。
韩愈 【送桂州严大夫同用南字（严谟也）】 苍苍森八桂，兹地在湘南。
江作青罗带，山如碧玉篸。
户多输翠羽，家自种黄甘。
远胜登仙去，飞鸾不假骖。
齐己 【夏日林下作】 烦暑莫相煎，森森在眼前。
暂来还尽日，独坐只闻蝉。
草媚终难死，花飞卒未蔫。
秋风舍此去，满箧贮新篇。
王适 【相和歌辞·铜雀妓】 日暮铜雀迥，幽声玉座清。
萧森松柏望，委郁绮罗情。
君恩不再重，妾舞为谁轻。
王适 【铜雀妓】 日暮铜雀迥，秋深玉座清。
萧森松柏望，委郁绮罗情。
君恩不再得，妾舞为谁轻。
祖咏 【渡淮河寄平一】 天色混波涛，岸阴匝村墅。
微微汉祖庙，隐隐江陵渚。
云树森已重，时明郁相拒。
高适 【铜雀妓】 日暮铜雀迥，秋深玉座清。
萧森松柏望，委郁绮罗情。
君恩不再得，妾舞为谁轻。
姚合 【杏溪十首·枫林堰】 森森枫树林，护此石门堰。
杏堤数里馀，枫影覆亦遍。
鸬鹚与钓童，质异同所愿。
徐氏 【题彭州阳平化】 寻真游胜境，巡礼到阳平。
水远波澜碧，山高气象清。
殿严孙氏貌，碑暗系师名。
夜月登坛醮，松风森磬声。
*** 【郊庙歌辞·晋昭德成功舞歌·昭德舞歌二首】 圣代修文德，明庭举旧章。
两阶陈羽籥，万舞合宫商。
剑佩森鸳鹭，箫韶下凤凰。
我朝青史上，千古有辉光。
王勃 【山亭夜宴】 桂宇幽襟积，山亭凉夜永。
森沉野径寒，肃穆岩扉静。
竹晦南汀色，荷翻北潭影。
清兴殊未阑，林端照初景。
李峤 【松】 郁郁高岩表，森森幽涧陲。
鹤栖君子树，风拂大夫枝。
百尺条阴合，千年盖影披。
岁寒终不改，劲节幸君知。
孟浩然 【东陂遇雨，率尔贻谢南池】 田家春事起，丁壮就东陂。
殷殷雷声作，森森雨足垂。
海虹晴始见，河柳润初移。
予意在耕凿，因君问土宜。
杜甫 【与任城许主簿游南池（池在济宁州境）】 秋水通沟洫，城隅进小船。
晚凉看洗马，森木乱鸣蝉。
菱熟经时雨，蒲荒八月天。
晨朝降白露，遥忆旧青毡。
钱起 【清泥驿迎献王侍御】 候馆扫清昼，使车出明光。
森森入郭树，一道引飞霜。
仰视骢花白，多惭绶色黄。
鹪鹩无羽翼，愿假宪乌翔。
张继 【会稽秋晚奉呈于太守】 寂寂讼庭幽，森森戟户秋。
山光隐危堞，湖色上高楼。
禹穴探书罢，天台作赋游。
云浮将越客，岁晚共淹留。
黄庭坚 念奴娇 断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。
桂影扶疏，谁便道，今夕清辉不足。
万里青天，姮娥何处，驾此一轮玉。
寒光零乱，为谁遍照醽醁。
年少从我追游，晚凉幽径，绕张园森木。
共倒金荷家万里，难得尊前相属。
老子平生，江南江北，最爱临风曲。
孙郎微笑，坐来声喷霜竹。
黄庭坚 木兰花令 东君未试雷霆手。
洒雪开春春锁透。
帝台应点万年枝，穷巷偏欺三径柳。
峰排群玉森相就。
中有摩围为领袖。
凝香窗下与谁看，一曲琵琶千万寿。
黄庭坚 醉落魄＊一斛珠 陶陶兀兀。
人生梦里槐安国。
教公休醉公但莫。
盏倒垂莲，一笑是赢得。
街头酒贱民声乐。
寻常行处寻欢适。
醉看檐雨森银竹。
我欲忧民，渠有二千石。
黄庭坚 采桑子 荔枝滩上留千骑，桃李阴繁。
燕寝香残。
画戟森森镇八蛮。
永康又得风流守，管领江山。
少讼多闲。
烟霭楼台舞翠鬟。
黄庭坚 木兰花令 青壶乃似壶中谪。
万象光辉森宴席。
红尘闹处便休休，不是个中无皂白。
歌烦舞倦朱成碧。
春草池塘凌谢客。
共君商略老生涯，归种玉田秧白石。
仿朱自清的《春》写秋500字
期待着,期待着,蝉鸣远了,的脚步近了.一切仿佛腾的样子,叫嚷着绽开脸.朗起来了,夕阳热烈起来了,屋顶的炊烟跳起舞来了.树叶悄悄地换了新衣裳,金灿灿的,或是红彤彤的.果园里,森林里,望去,一大片一大片全是的.踩着,躺着,拣两片当书签,拍两片作纪念,散几回步,扫几堆落叶.风萧萧的,叶扑簌簌的.桃树、梨树、柿子树,你不让我,我不让你,都结满了果赶趟儿.粉的像胭脂,黄的像金子,红的像灯笼.空气里充满了果实诱人的香气；闭上眼,嘴里仿佛已经满是果实甜津津的汁水.树下是农民伯伯们忙碌地收获着,欢快的笑声传到了天边.菊花也赶来凑热闹：开在田野里的,长在园圃中的,硕大的,娇小的,像来赶赴一场秋天的约会,兴致勃勃的.“解落三秋叶”,不错的,像一把大扫帚扫落了秋叶.风里满是金黄麦浪的气息,混着汗水的味道,还有各种果实的清香,酿成了一曲丰收的乐章.大雁准备飞往南方过冬了,在天上一会儿排成人字,一会儿排成一字,飞过山,飞过水,让每个准备归家的人都念着想着.屋前屋后的空地,这时候也堆满了金黄金黄的谷垛.雨是有些凉了,一场秋雨一场寒.可别急.听,像风铃,像击缶,像拍手,轻轻悄悄地打着,打出了一片和谐的秋之乐章.树叶儿却越发亮黄亮黄的,溪水也流得无比欢畅.傍晚,做饭了,炊烟袅袅,传出好闻的诱人的饭香味,让赶着归家的人更加急切了.在城市,铁轨上,公交车上,有无数看着雨丝昏昏欲睡的人们,马路上还有独自走着的人,打着伞穿着雨披.他们的房屋,鳞次栉比的,在雨里无声沉默着.田野里弯着腰的身影多了,田埂上奔跑着的孩子也多了.城市郊区,家家户户,老老少少,都赶着归家,一个个都踏上了回家的路途.领着孩子,带着礼物,回到长辈们的身边,尽一尽应有的孝道.“每逢佳节倍思亲”,这样的时节,多的是思念,多的是牵挂.秋天像递送包裹的邮差,给每个人带来了丰收的礼物,它忙碌着.秋天像中年人,成熟稳重的,笑着,勤奋着.秋天像得道的高僧,有安宁温和的眼角和眉梢,带着我们体味生命的真谛
描写荥阳或者与之相关的诗句
徐志摩《偶然》与刘梦苇《铁路行》的比较赏析 08城规 戴着格律的脚镣跳舞 人生的相遇欢娱不过是片刻须臾，长长的寂灭和无常才是永恒的主题 能把“偶然”这样一个极为抽象的时间副词，使之形象化，置入象征性的结构，充满情趣哲理，不但珠润玉圆，朗朗上口而且余味无穷，意溢于言外——徐志摩的这首《偶然》小诗，对我来说，用上“情有独钟”之语而不为过。
诗史上，一部洋洋洒洒上千行长诗可以随似水流年埋没于无情的历史沉积中，而某些玲珑之短诗，却能够经历史年代之久而独放异彩。
这首两段十行的小诗，在现代诗歌长廊中，应堪称别备一格之作。
这首《偶然》小诗，在徐志摩诗美追求的历程中，还具有一些独特的“转折”性意义。
按徐志摩的学生，著名诗人卡之琳的说法：“这首诗在作者诗中是在形式上最完美的一首。
”（卡之琳编《徐志摩诗集》第94页）新月诗人陈梦家也认为：“《偶然》以及《丁当－清新》等几首诗，划开了他前后两期的鸿沟，他抹去了以前的火气，用整齐柔丽清爽的诗句，来写那微妙的灵魂的秘密。
”（《纪念徐志摩》）。
的确，此诗在格律上是颇能看出徐志摩的功力与匠意的。
全诗两节，上下节格律对称。
每一节的第一句，第二句，第五句都是用三个音步组成。
如：“偶尔投影在你的波心，”“在这交会时互放的光壳，”每节的第三、第四句则都是两音步构成，如：“你不必讶异，”“你记得也好／最好你忘掉。
”在音步的安排处理上显然严谨中不乏洒脱，较长的音步与较短的音步相间，读起来纡徐从容、委婉顿挫而朗朗上口。
而我在这里尤需着重指出的是这首诗歌内部充满着的，又使人不易察觉的诸种“张力”结构，这种“张力”结构在“肌质”与“构架”之间，“意象”与“意象”之间，“意向”与“意向”之间诸方面都存在着。
独特的“张力”结构应当说是此诗富于艺术魅力的一个奥秘。
所谓“张力”，是英美新批评所主张和实践的一个批评术语。
通俗点说，可看作是在整体诗歌的有机体中却包含着共存着的互相矛盾、背向而驰的辨证关系。
一首诗歌，总体上必须是有机的，具各整体性的，但内部却允许并且应该充满各种各样的矛盾和张力。
充满“张力”的诗歌，才能蕴含深刻、耐人咀嚼、回味无穷。
因为只有这样的诗歌才不是静止的，而是“寓动于静”的。
打个比方，满张的弓虽是静止不动的，但却蕴满饱含着随时可以爆发的能量和力度。
就此诗说，首先，诗题与文本之间就蕴蓄着一定的张力。
“偶然”是一个完全抽象化的时间副词，在这个标题下写什么内容，应当说是自由随意的，而作者在这抽象的标题下，写的是两件比较实在的事情，一是天空里的云偶尔投影在水里的波心，二是“你”、“我”（都是象征性的意象）相逢在海上。
如果我们用“我和你”，“相遇”之类的作标题，虽然未尝不可，但诗味当是相去甚远的。
若用“我和你”、“相遇”之类谁都能从诗歌中概括出来的相当实际的词作标题，这抽象和具象之间的张力，自然就荡然无存了。
再次，诗歌文本内部的张力结构则更多。
“你／我”就是一对“二项对立”，或是“偶尔投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而过的匆匆过客；“你不必讶异／更无须欢喜”、“你记得也好／最好你忘掉，”都以“二元对立”式的情感态度，及语义上的“矛盾修辞法”而呈现出充足的“张力”。
尤其是“你有你的，我有我的、方向”一句诗，则我以为把它推崇为“新批评”所称许的最适合于“张力”分析的经典诗句也不为过。
“你”、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，交会着放出光芒，但却擦肩而过，各奔自己的方向。
两个完全相异、背道而驰的意向——“你有你的”和“我有我的”恰恰统一、包孕在同一个句子里，归结在同样的字眼——“方向”上。
作为给读者以强烈的“浪漫主义诗人”印象的徐志摩，这首诗歌的象征性——既有总体象征，又有局部性意象象征——也许格外值得注意。
这首诗歌的总体象征是与前面我们所分析的“诗题”与“文本”间的张力结构相一致的。
在“偶然”这样一个可以化生众多具象的标题下，“云——水”，“你——我”、“黑夜的海”、“互放的光亮”等意象及意象与意象之间的关系构成，都可以因为读者个人情感阅历的差异及体验强度的深浅而进行不同的理解或组构。
这正是“其称名也小，其取类也大”（《易·系辞》）的“象征”之以少喻多、以小喻大、以个别喻一般的妙用。
或人世遭际挫折，或情感阴差阳错，或追悔莫及、痛苦有加，或无奈苦笑，怅然若失……人生，必然会有这样一些“偶然”的“相逢”和“交会”。
而这“交会时互放的光亮”，必将成为永难忘怀的记忆而长伴人生。
诗的上下两段的中间两句，“你不必讶异，更无须欢喜”与“你记得也好，最好你忘掉”，蕴含了非常的心态，非常细腻入微的情意。
一方面，有所谓“我情愿你忘记而面带笑容，也不愿你记住而愁苦戚戚”之韵味；另一方面，也可体会到一种在命运面前无可奈何的、故作达观的苦涩情调。
这两方面，构成了一个立体的、模糊的审美体，不断的思索、体会，不同侧面的观赏、玩味，都会有新鲜的感悟。
显示了相当典雅的情趣。
形式的完美 此诗在格律上是颇能看出徐志摩的功力与匠意。
全诗两节，上下节格律对称。
每一节的第一句，第二句，第五句都是用三个音步组成。
如“偶尔投影在你的波心，”“在这交会时互放的光亮，”每节的第三第四句则都是两音步构成，如“你不必讶异,你记得也好，最好你忘掉。
”在音部的安排处理上显然严谨中不乏洒脱，较长的音步与较短的音部相间，读起来纡徐从容、委婉顿挫而朗朗上口。
《铁路行》 一诗颇能体现诗人对爱情追求的执着以及爱情诗的基本特征。
首先我们不妨来解读“铁路”与“铁轨”的意象。
一般而言，谁也难将冷冰冰的铁轨与爱情联系起来。
具有独特的意味。
铁路与铁轨，本是现代味十足的事物，尤其对当时的中国而言。
在此我们不妨谈谈中国爱情诗歌现代性得以发生的相关背景。
朱自清曾指出“中国缺少爱情诗，有的只是‘忆内’‘寄内’或‘曲喻隐指”之作，也显然不是‘悼亡’‘偷情’，便是赠妓女。
现代意义上的爱情而应该是‘坦率的告白恋爱’‘为爱情而歌咏爱情；的，应该是自由、健全、纯洁、真诚，的爱情，不少新诗人为之傅之努力。
然而，另一方面，社会现代化的发展显然也给人的情感带来许多冲击，血与火的客观现实环境与这种爱的追求产生了矛盾，故而诗人感到了爱情如火一样热烈却犹如冰冷的铁轨一样被严厉离间，爱情像两条铁轨一样看似相交却是平行延展而会和遥遥无期。
这是其一。
其二，五四新文学发现了’人’。
发现了自我，发现了个性与人性。
如郁达夫所说，从前只知道为君为父母而活，现在知道为自己而活了。
在这里，自我视乎成了一个完美的整体，成了自我世界的中心。
在这种语境下，现在爱情是个作为反封建的一个方面，开始他的放胆高歌。
但同时也是自我的一次羞辱，后来事实证明：自我还很难成为或者还根本不是社会的中心。
自然还有很长一段路要走。
正因为如此，危机感和失落感表现在稍后的不少文学作品中。
《铁路行.》 冷冰冰的铁轨，也一开始就给诗歌披上了一层冷冷地色调。
但在此诗中，虽借铁轨抒写了爱情无望之痛苦，但最终还是表达在‘无望’中的‘希望’之坚着与追索，因此，总体来看，此时在铁轨的冰冷色调中还涂上了一抹积极乐观的暖色。
诗歌以铁轨做比，情感的表达体现了‘二落三起’。
在诗人看来恋爱的双方是‘铁路上面的行人’，即是走在铁路上的人，自然不像走在乡间小道上那随意、自由和惬意，铁轨也好，砧木也罢，他们的距离都是按严格的尺寸规定死的，不能随意动摇。
而走在铁路上的行人，也只能按照砧木和铁轨画好的格子一步一步前行。
两条铁轨之间，虽也有砧木相连，但有好是‘将他们离间”，似相连而又离间，似离间而又欲相连，这种爱情总之是欲爱而不能的被离间的痛苦与无奈。
这是情感表达的一落；但是这种爱又不是彻底的无望的爱“我们的爱。
。
。
。
。
”这是一起，可是，当相爱的人“奔跑到交抱得地方‘时，却又发现’那铁轨还是同前一样’，那是2落；而再往前看时，两条铁轨又是相合未分，于是便‘又勇猛的向那儿前进，这是2起。
尽管执着的追求得到的总是失望，但往前看，铁轨依稀，相合未分，似乎预示着爱的希望。
于是，诗歌的最后一节，诗人即是抚慰自己，更是安慰爱人，向爱人表白兼职的决心，’爱人只要前面还有希望。
。
。
。
。
尽处。
表达了一种超越现实的种种束缚，在爱的铁上永远向前驱使，在无望中求的希望的爱之决绝，这也是爱的真谛之所在，是为三起。
形式上 《铁路行》 全诗四节，每节四句，每句十字，体现了”节的匀称，和句的均齐，具有建筑美之形式；同时，诗的每句都押韵，俩句换一韵，节奏感强，音韵和谐，却能体现音乐美的特点：全诗以铁轨为中心意象展开描写叙述，间以抒情点拨，整体意境和谐无隙，较好的体现绘画美的特点。
无怪乎新诗人朱湘叶盛赞刘梦苇的诗，称其“无疑的要长留在天地间”甚至还给与他以“新诗形式运动的总先锋”只评价，认为刘梦苇已经初步综合了音韵、诗行、诗章等几个方面，从而在新诗形式上的探索上做出初的成绩。
人物 徐志摩 徐志摩（1897.1.15～1931.11.19），现代诗人、散文家。
汉族，浙江海宁市硖石镇人。
徐志摩是金庸的表兄。
原名章垿，字槱森，留学美国时改名志摩。
曾经用过的笔名：南湖、诗哲、海谷、谷、大兵、云中鹤、仙鹤、删我、心手、黄狗、谔谔等。
徐志摩是新月派代表诗人，新月诗社成员。
1915年毕业于杭州一中，先后就读于上海沪江大学、天津北洋大学和北京大学。
1918年赴美国学习银行学。
1921年赴英国留学，入剑桥大学1当特别生，研究政治经济学。
在剑桥两年深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和唯美派诗人的影响。
刘梦苇 刘梦苇是新月诗派的主要发起人之一,他在新诗形式建设方面有过理论的创见和实践的尝试.他的诗歌题材主要包括两个方面:爱情和革命.尽管他诗歌创作数量不多,但还是对中国新诗作出了一定的贡献. 刘梦苇，原名刘国钧，湖南省安乡人，笔名有刘梦苇、梦苇等。
1900年生 。
1920年入长沙第一师范学校读书，同年与沈仲九、孙俍工、袁绍先等人组织了长沙最早的无政府主义核心组织“安社”。
