侧面描写300字的作文
天早上七点,楼道里总会响起那熟悉的脚步声和洪亮的叫门声“牛奶来了!每当听到这一声响起时,我便知道那为送奶工来了,我就会爬起被窝去开门.那位送奶工很普通,是一位50多岁的伯伯.那位伯伯的皮肤黝黑黝黑的,一看就知道是长年在外风吹日晒的结果；在他花白的头发下,有一双不大却炯炯有神的眼睛.却深深地留在我的脑海里.因为他的流奶又浓又香,所以很多楼层的住户都订了流奶的.其中一家在六楼,六楼那家订户也就是我们家,12层楼,这上上下下一趟,不拿东西就已经把人累得够呛了,何况那牛奶瓶又圆又滑,一不小心就要摔坏几瓶.冬雪覆盖了大地,万物披上了银色的时装,漫长而又寂寞的严冬提前来到了.但不管刮风还是下雪,那位伯伯总是会来送流奶.清晨,还是跟往常一样冷.“丁零”门铃又响了起来,我还想在被窝里睡觉,可又必须去开门,无赖中,我慢吞吞的去开门.打开门,只见往常一样站在门口,面带着微笑,穿着一件黑大衣,额头上有深深的皱纹,好像能把蚊子夹住似的,但是这样看起来也很有精神.我随手拿过流奶瓶,哪知流奶瓶一下重重地摔倒了地上,我失望地自言道：“哎,今天的流奶算是泡汤了!”那位伯伯笑呵呵地说：“不打紧,今天再补一瓶,不收费.”我接过流奶,道了一声谢.又是寒风呼啸的早晨,这位伯伯又来送奶,他小心翼翼地把流奶递给我,当我接过牛奶瓶时,发现他的手都已经被无情的寒风给吹裂了,皮肤好象老松树的皮,皱皱巴巴的,有一道道的口子,他的头发被冷风吹的微微颤动,我见他的嘴皮在颤抖,显然他非常冷,尽管还是笑着的.我问他：“天这么冷,您不带手套吗,要不我叫爸爸送你一双?”他边说边指着瓶子：“你看,这瓶子外有一层冰珠,戴上手套,瓶子就容易滑掉,而且我已经习惯了.”他走时,我趁他没注意,把爸 爸的黑色手套轻轻放在了他的框里.又一天清晨,“送流奶啦!”我打来门,只见那双手带了一个黑色的手套,对方微笑着,当然我心里也在开心的笑.
描写人物短文300字就好
战争与和平中对海伦的描写;她的大辫子盘在头上,丰满的肩膀露在外面,雪白的脖子上戴着大颗的珍珠项链,厚重的绸裙子沙沙做响.偶个人更喜欢红楼梦里的人物描写，人物外型描写与人物性格穿插十分到位： ●王熙凤 第三回 贾雨村夤缘复旧职 林黛玉抛父进京都 …… 一语未了, 只听后院中有人笑声,说:我来迟了,不曾迎接远客!黛玉纳罕道: 这些人个个皆敛声屏气,恭肃严整如此,这来者系谁,这样放诞无礼?心下想时,只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来. 这个人打扮与众姑娘不同,彩绣辉煌,恍若神妃仙子: 头上戴着金丝八宝攒珠髻,绾着朝阳五凤挂珠钗,项上戴着赤金盘螭璎珞圈,裙边系着豆绿宫绦,双衡比目玫瑰佩,身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄Ё袄, 外罩五彩刻丝石青银鼠褂,下着翡翠撒花洋绉裙.一双丹凤三角眼,两弯柳叶吊梢眉, 身量苗条, 体格风骚,粉面含春威不露,丹唇未起笑先闻.…… 【人物赏析】 首先，从人物的气质着手，叹凤姐“恍若神妃仙子”，再以穿着充实“神妃仙子”——“头上戴着金丝八宝攒珠髻,绾着朝阳五凤挂珠钗,项上戴着赤金盘螭璎珞圈,裙边系着豆绿宫绦,双衡比目玫瑰佩,身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄Ё袄, 外罩五彩刻丝石青银鼠褂,下着翡翠撒花洋绉裙”如此，由这些服饰，读者心中已经大致描绘出了这神妃仙子的外表雏形；接下来，进一步细化，用“一双丹凤三角眼,两弯柳叶吊梢眉”这两个最具人物性格的特征，继续刻画雏形的五官、相貌。
然后，简略的从人物整体形象“身量苗条, 体格风骚”来使读者心中映现出一个完整的人物形象。
“粉面含春威不露,丹唇未起笑先闻.”两句看似无用，却实在给这神妃仙子的形象注如入了性格活力——含威夹媚、精明圆滑。
然后，楼主如果有兴趣，去读一下偶摘抄这一段的后半段，无处不从侧面刻画出凤姐的含威夹媚、精明圆滑。
对贾宝玉的描写，是偶觉得小说中最经典的： ●贾宝玉 第三回 贾雨村夤缘复旧职 林黛玉抛父进京都 ……心中想着,忽见丫鬟话未报完,已进来了一位年轻的公子:头上戴着束发嵌宝紫金冠,齐眉勒着二龙抢珠金抹额, 穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖,束着五彩丝攒花结长穗宫绦, 外罩石青起花八团倭锻排穗褂,登着青缎粉底小朝靴.面若中秋之月,色如春晓之花, 鬓若刀裁,眉如墨画,面如桃瓣,目若秋波.虽怒时而若笑,即 视而有情.项上金螭璎珞,又有一根五色丝绦,系着一块美玉.黛玉一见,便吃一大惊,心下想道:好生奇怪, 倒象在那里见过一般,何等眼熟到如此!只见这宝玉向贾母请了安,贾母便命:去见你娘来. 宝玉即转身去了.一时回来,再看,已换了冠带:头上周围一转的短发,都结成小辫,红丝结束,共攒至顶中胎发,总编一根大辫,黑亮如漆,从顶至梢,一串四颗大珠,用金八宝坠角,身上穿着银红撒花半旧大袄,仍旧带着项圈,宝玉,寄名锁,护身符等物, 下面半露松花撒花绫裤腿,锦边弹墨袜,厚底大红鞋.越显得面如敷粉,唇若施脂, 转盼多情,语言常笑.天然一段风骚,全在眉梢,平生万种情思,悉堆眼角.看其外貌最是极好,却难知其底细…… 【人物赏析】 其实，宝玉的描写和凤姐的描写手法雷同，花重笔墨刻画出了宝玉富贵公子形象，又借“西江月”批词—— ”无故寻愁觅恨,有时似傻如狂.纵然生得好皮囊,腹内原来草莽.潦倒不通世务,愚顽怕读文章.行为偏僻性乖张,那管世人诽谤! 富贵不知乐业, 贫穷难耐凄凉.可怜辜负好韶光,于国于家无望.天下无能第一, 古今不肖无双.寄言纨э与膏粱:莫效此儿形状!“ 似贬实褒地告诉读者其人物性格——平等待人，尊重个性，主张观念自由；憎恶封建礼教的束缚，蔑视虚伪、丑恶和腐朽无能的封建贵族社会，尊重受封建社会压迫了几千年的女性。
与黛玉的相爱，便是其对个性自由追求的集中表现。
黛玉憎恨繁文缛节、蔑视功名权贵，和宝玉有著共同理想和志趣。
故作者在描写宝玉的时候，从侧面借黛玉心理“好生奇怪, 倒象在那里见过一般,何等眼熟到如此”来表现了宝黛的志趣相投并映衬“木石前盟”的铺垫。
一篇作文里的优美的句子300字
面对其来的考试，也许，你然应付；面对横生而来的挫折，也许，你能处然；面对生活各种考验，也许，你都能挺得住。
然而，要面对诱惑，面对那引人至深的诱惑。
面对着摩登时尚的高档玩具，面对眼花缭乱的时髦服装，面对灯红酒绿的花花世界，你禁得住吗
面对熙熙攘攘的人群，你能静得下来，守住自己的寂寞吗
诱惑，是个坏家伙。
她看似清清白白，样子十分可爱，，姗姗而来，微笑着，不断的发出糖衣炮弹，猛烈的轰炸着你。
一直稍微薄弱一点的人，都有可能被她无情的摧毁，紧接着，她还会对你穷追猛打，不断的吞噬着你的领会。
此刻，经不起诱惑的你只能变成她的俘虏，最终溺死在她迷人的诱惑海洋里。
捧着一部精彩的武侠小说，爱不释手，怎么办
管他三七二十一，只管看
看着花样不断翻新的电视节目，怎么办
看了再说
慢慢的，你会迷上那些只有情节而没有情怀的东西，浪费大量的时间，自我陶醉，更有甚者还会受其感染而陶醉于花前月下，忽视学业，蓦然回首，才发现学业之州已变成荒原一片。
抵挡诱惑最重要的武器便是坚定的一直，你能向雷锋那样不为一己之利而斤斤计较，却能把有限的生命投入到无限的为人民服务中去；有了坚强的意志，你的意识中将没有车辆，没有行人，没有生活的灰沙，一切都清新，自然。
未来的事业竞争激烈，异彩纷呈，它呼唤自信自立，自强不息，呼唤更能够抵挡住诱惑，超越自我的人才。
朋友们，你是甘愿做诱惑的囚徒，还是冲破诱惑成为独当一面的生活强者呢
跪求小说中描写人物的外貌、语言的句子or段落```
（1）长发微卷、凌乱的挑起几缕别再脑后、淡妆、白中带粉的水晶耳坠、手上的W吊坠手链闪烁着耀眼光芒、脖颈上羽毛项链、还在随风飘扬。
同样白中带粉的长靴、靴口边毛茸茸的粉球挂下一条精致的水晶链。
以白色为主的裙子、透着粉色，紫色的双眸看起来魅惑人心 妖魅至极 略薄柔软的樱唇 但又不乏可爱、整个人看起来可爱又清纯，完全学校的乖乖女形象。
（2）一头紫色的中长发，随意的披在肩上，斜斜的刘海适中的刚好从眼皮上划过，长长的睫毛眨巴着，泛着水的眼睛仿佛在说话，小巧的鼻子高度适中，粉色的小脸，湿润的嘴唇让人好想咬一口。
（3 ）飘逸的长黑发，粉色小外套，配上白色百褶裙更显淑女，长筒袜，配上夏靴，典型的时尚达人，两耳朵带上的粉色钻石耳环闪闪发亮，细腻白皙的脸颊不化妆都显得白里透红
一段描写军人的 200-300字 就是描写外貌神态之类的
他有着军人特气质，庄重而冷峻，沉内敛，一头短发，配上他充满中国军人特色的国字脸，显得干净而利索，两条浓重的眉毛彰显着他时刻准备上战场的勇气，眼睛虽然不大，但是很有特色，时而散发着狼一样凶狠的杀气，时而透露出尊重与谦虚，时而又是那么柔和温柔，坚挺的鼻梁亦如他的个性一般的坚强，稀薄的略带干燥的嘴唇，只有用血和汗才能将其浸润。
好一个中国军人，挺拔的身躯，毅力在他的岗位上，他随时整装待发，随时准备血染疆场。
他黝黑的脸上，那双炯炯有神的眼睛里闪烁着坚强的目光，脸上挂着微笑。
他穿着上绿下蓝的军装，领上佩着红领章，大檐军帽正中嵌着鲜艳的国徽，腰束武装带，手持冲锋枪，挺立岗位上。
多么精神，多么威武
一个军人循着呼救声飞快地跑来，见小孩儿正在水中拼命挣扎，急得连衣服也没脱，就跳进冰冷的河水中。
我们的炮弹打向敌人的阵地颗接着一颗爆炸，声浪气浪像海啸一样震荡着。
炮弹炸处，火光升腾，飞溅的泥土刷刷地落下来。
这个解放军战士绿色的军衣已经湿透了，好像能拧出水来了，脸和手也不时地淌下汗滴来。
部队行进的行列像一条土黄色的巨龙，蜿蜒曲折地在洁白的原野上蠕动。
千万人的步伐，由近及远地汇成了犹如无数条小溪低语似的沙沙声。
声。
这个年轻解放军战士长得像秋天原野上的一棵白杨，魁梧挺拔，朴实健壮。
他站在哨位上，就像一根立在地上的木桩子。
黝黑的皮肤上刻画出清晰地轮廓
高挺的鼻梁总是那么的引人注意
他留着很短的头发，刚毅的脸上长着一双又黑又亮的眼睛，鼻梁高高的，透出一股威严，见过的人都说他五官端正。
他们总能在祖国和人民最需要的地方、最需要的时候，总是一无返顾的挺身而出，“为人民服务”是他们始终不变的坚定的信念。
他们用汗血与忠诚谱写着人生的真谛。
他们永远不会背叛祖国和人民，他们身体内流淌着忠义的血液，有他们祖国将不再担忧帝国**的挑衅，他们会以生命来捍卫祖国的安全和统一。
人物描写作文，运用两种描写方法。
（300字）
父亲的书房里有一件奇怪的东西。
那是一只俄国的木制三角琴，已经很破旧了，上面的三根弦断了两根。
这许多年来，我一直看见这只琴挂在墙角的壁上。
但是父亲从来没有弹过它，甚至动也没有动过它。
它高高地挂在墙角，灰尘盖住它的身体。
它凄惨地望着那一架大钢琴，羡慕钢琴的幸运和美妙的声音。
可是它从来不曾发过一声悲叹或者呻吟。
它哑了，连哀诉它过去生活的力量也失掉了。
我叫它做“哑了的三角琴”。
我曾经几次问过父亲，为什么要把这个无用的东西挂在房里。
父亲的回答永远是这样的一句话：“你不懂。
”但是我的好奇心反而更强了。
我想我一定要把这只三角琴弄下来看看，或者想法使它发出声音。
但是我知道父亲不许我这样做。
而且父亲出门的时候总是把书房锁起来。
我问狄约东勒夫人（管家妇）要钥匙，她也不肯给我。
有一天午后父亲匆忙地出去了，他忘记锁上书房门。
狄约东勒夫人在厨房里安排什么。
我偷偷地进了父亲的书房。
哑了的三角琴苦闷地望着我。
我不能忍耐地跑到墙角，抬起头仔细地看它。
我把手伸上去。
但是我的手太短了。
我慢慢地拉了一把椅子过去，自己再爬上椅子。
我的身子抖着，我的手也在打颤。
我的手指挨到了三角琴，自己也不知道怎样地忽然缩回了手，耳边起了一个响声，我胆怯地下了椅子。
地上躺着那只哑了的三角琴，已经成了几块破烂的旧木板。
现在它不但哑，而且永远地死了。
这个祸是我闯下来的。
我吓昏了，痴痴地立了一会儿，连忙把椅子拖回原处，便不作声地往外面跑。
刚刚跑出书房门，我就撞在一个人的怀里。
“什么事情
跑得这样快
”这个人捏住我的两只膀子说。
我抬起头看，正是我的父亲。
我红着脸，不敢回答一句话，又不敢挣脱身子跑开，就被父亲拉进了书房。
三角琴的尸首静静地躺在地上，成了可怕的样子，很显明地映在我的眼睛里。
我掉开了头。
“啊，原来是你干的事
我晓得它总有一天会毁在你的手里。
”父亲并不责备我，他的声音很柔和，而且略带悲伤的调子。
父亲本来是一个和蔼的人，我很少看见他恶声骂人。
可是我把他的东西弄坏以后，他连一句责备的话也没有，却是出乎我的意料之外了。
他放了我，一个人去把那些碎木板一片一片地拾了起来细看，又小心地把它们用报纸包起来，然后慎重地放到橱里去。
他回到书桌前，在那把活动椅上坐下，头埋在桌上，不说一句话。
我很感动，又很后悔，我慢慢地走到他的身边，抚摩他的膀子。
我说：“父亲，请你饶恕我。
我并不是故意毁坏它的。
” 父亲慢慢地抬起头。
他的眼睛亮起来。
“你哭了
”他抚着我的头发说。
“孩子，我的好孩子
……我并不怪你，我不过在思索，在回忆一件事情。
”他感动地把我紧紧地抱在怀里。
“父亲，你又在想念母亲吗
” “孩子，是的，”父亲松了手回答说。
他揩了一下眼睛，又加了一句话：“不，我还在想一件更遥远的，更遥远的事情。
” 他的眼睛渐渐地阴暗起来。
他微微地叹息了一声，又抚着我的头说：“这跟你母亲也有关系。
” 我在两岁的时候便失掉了母亲，母亲的音容在我的记忆中早已消失了。
只有书房里壁炉架上还放着母亲的照像，穿着俄国女人的服装，这是在圣彼得堡摄的；我就是在那个地方出世，我的母亲也就是死在那里。
这些都是父亲告诉我的。
这一两年来每天晚上在我睡觉以前父亲总要向我讲一件关于母亲的事，然后才叫狄约东勒夫人带我去睡。
关于母亲的事我已经听得很多了。
我这时便惊讶地问：“父亲，怎么还有关于母亲的事情我不知道的
” “孩子，多着呢，”父亲苦笑地说，“你母亲的好处是永远说不完的。
……” “那么快向我说，快说给我听，”我拍着父亲的双膝请求道。
“凡是跟母亲有关的话，我都愿意听。
” “好，我今晚上再告诉你罢，”父亲温和地说。
“现在让我静静地思索一下。
你出去玩玩。
”他把我的头拍了两下，就做个手势，要我出去。
“好，”我答应一声，就高高兴兴地出去了，完全忘记了打碎三角琴的事情。
果然到了晚上，用过晚餐以后，父亲就把我带到书房里面去。
他坐在沙发上，我站在他面前，靠着他的身子听他讲话。
“说起来已经是十多年前的事了，”父亲这样地开始了他的故事，他的声音非常温和。
“是在我同你母亲结婚以后的第二年，那时你还没有出世。
我在圣彼得堡大使馆里做参赞。
“这一年夏天，你母亲一定要我陪她到西伯利亚去旅行。
你母亲本来是一个活泼好动的女子。
她爱音乐，又好旅行。
就在这一年春天她的一个好友从西伯利亚回来，这位女士是《纽约日报》的记者，到西伯利亚去考察监狱制度。
她在我们家里住了两天。
她向你母亲谈了不少西伯利亚的故事。
尤其使你母亲感到兴趣的，是囚人的歌谣。
你母亲因为这位女士的劝告和鼓舞，便下了到西伯利亚去采集囚人歌谣的决心。
我们终于去了。
“我们是六月里从圣彼得堡出发的，身上带着监狱与流放部的介绍信。
我们在西伯利亚差不多住了半年。
凡是西伯利亚的重要监狱与流放地，我们都去看过了。
“这不是一件容易的事。
在流放地还容易听见流放人的歌声。
在监狱里要听见囚人的歌声却很难。
监狱里向来绝对禁止囚人唱歌，犯了这个禁例，就要受严重的处罚。
久处在这样的环境之下，连本来会唱歌的人也失掉了唱歌的兴致。
况且囚人从来就不相信禁卒，凡是禁卒叫他们做不合狱规的事，他们都以为是在陷害他们。
所以每次禁卒引着我们走进一间大监房，向那些囚人说：‘孩子们，这位太太和这位先生是来听你们唱歌的。
你们随便给他们唱一两首歌罢。
’那时候他们总是惊讶地望着我们，不肯开口。
如果他们给逼得厉害了，他们便简单地回答说：‘不会唱。
’任是怎样强迫，都没有用处。
一定要等到我们用了许多温和的话劝他们，或者你母亲先给他们唱一两首歌，他们才肯放声唱起来。
这些歌里面常常有几首是非常出色，非常好的。
例如那首有名的《脚镣进行曲》与《长夜漫漫何时旦》，便是我们此行最好的成绩。
你母亲后来把它们介绍到西欧各国和美洲了。
但是可惜这样的歌我们采集得不多。
“这些囚人大部分是农民，而俄国农民又是天生的音乐家。
他们对音乐有特殊的爱好。
在他们中间我们可以找出一些人，只要给他们以音乐的教育，他们就能够成为音乐界的杰出人物。
我们在西伯利亚就遇到一个这样的人。
我们第一次听见的《长夜漫漫何时旦》便是从他的口里唱出来的。
“这是一个完全未受过教育的青年农人，加拉监狱中的囚犯。
我还记得那一天的情形：我们把来意告诉狱中当局的时候，在旁边的一个禁卒插嘴说：‘我知道拉狄焦夫会唱歌，’典狱便叫他把拉狄焦夫领来。
“拉狄焦夫来了，年纪很轻，还不到三十岁。
一对暗黑的大眼，一头栗色的细发，样子一点也不凶恶，如果不是穿着囚衣，戴着脚镣，谁也想不到他是一个杀人犯。
他站在我们的面前，胆怯地望着我们。
“‘拉狄焦夫，我听见人说你会唱歌，是不是
’典狱问。
“他微笑了一下，温和地答道：‘大人，他们在跟我开玩笑。
……很久以前，我还在地上劳动的时候，我倒常常干这种事情。
现在完全忘掉了。
’“‘你现在不想试一试吗
’典狱温和地问，‘这两位客人特地从远道来听你唱歌。
不要怕，他们不是调查员，他们是音乐家。
’“这个囚人的暗黑的眼睛里忽然露出了一线亮光，似乎有一种快乐的欲望鼓舞着他。
他稍微迟疑了一下就坦白地说： ‘我还记得几首歌，在监狱里也学到了一两首。
既然你大人要我唱，我怎么好拒绝呢
’“听见这样的话，我们大家都很高兴，你母亲便问道： ‘你现在可以唱给我们听吗
’“他望了望典狱，然后望着你母亲，略带兴奋地说：‘太太，没有乐器，我是不能够唱歌的。
……如果你们可以给我一只三角琴，那么……’“‘好，我叫人给你找一只三角琴来，’典狱接口说，‘你明天到这里来拿好了。
’“‘谢谢你，大人，’拉狄焦夫说了这句话以后，就被带出去了。
“第二天我们到了监狱，禁卒已经找到了一只旧的三角琴。
典狱差人把拉狄焦夫叫了来。
“他现出很疲倦的样子，拖着沉重的脚镣，一步一步地走进来，很觉吃力。
可是他看见桌上那只三角琴，眼睛立刻睁大起来，脸上也发了光。
他想伸出手去拿，但是又止住了。
“‘拉狄焦夫，三角琴来了，’典狱说。
“‘你大人可以允许我拿它吗
’他胆怯地问。
“‘当然可以，’典狱说。
禁卒就把琴放在拉狄焦夫的手里。
他小心地接着，把它紧紧地压在胸上，用一种非常亲切的眼光看它。
他又温柔地抚摩它，然后轻轻地弹了几下。
“‘好，你现在可以唱给我们听了
’你母亲不能忍耐地说。
“‘我既然有了三角琴，又为什么不唱呢
’他快活地说。
‘可是这几年来我不曾弄过这个东西了。
最好我能够先练习一下，练习三天。
……太太，请你允许我练习三天。
那时候我一定弹给你们听，唱给你们听。
’他的一双暗黑的大眼里露出了哀求的表情。
“我们有点失望，但是也没有别的办法。
我只得附耳同典狱商量。
典狱答应了这个囚人的要求。
拉狄焦夫快活地去了，虽然依旧拖着脚镣，依旧被人押着。
“三天以后，用过了午饭，我们又到监狱去，带着铅笔和笔记本。
典狱把我们领到办公室隔壁一间宽大的空屋子里，那里有一张小小的写字台，是特别为你母亲设的。
“囚人带进来了。
两个带枪的兵押着他。
我们让他坐下。
一个禁卒坐在门口。
“拉狄焦夫把三角琴抱在怀里，向我们行了一个礼，问道： ‘我现在可以开始吗
’“‘随你的便，’你母亲回答。
“他的面容立刻变得庄严了。
这时候秋天的阳光从玻璃窗射进屋子里，正落在他的身上，照着他的上半身。
他闭着眼睛，弹起琴弦，开始唱起来。
他唱的是男高音，非常柔和。
初唱的时候，他还有点胆怯，声音还不能够完全听他指挥。
但是唱了一节，他似乎受到了鼓舞，好像进到了梦里一样，完全忘掉了自己尽情地唱着。
这是西伯利亚流放人的歌，叫做《我的命运》。
这首歌在西伯利亚很流行。
但是从没有人唱得有他唱的这么好听。
“一首歌唱完了，声音还留在我的耳边。
我对你的母亲小声说：‘这个人真是天生的音乐家
’她也非常感动，眼睛里包了泪水。
“尤其使人吃惊的是那只旧的三角琴在他的手里居然弹出了很美妙的声音，简直比得上一位意大利名家弹的曼陀林。
这样的琴调伴着这样的歌声，……在西伯利亚的监狱里面
“他的最后一首歌更动人，那就是我方才说过的《长夜漫漫何时旦》。
我完全沉溺在他的歌中的境地里了，一直到他唱完了，我们才醒过来。
我走到他的面前，热烈地跟他握手，感谢他。
“‘请你设法叫典狱允许我把这只琴多玩一会儿，’他趁着典狱不注意的时候，忽然偷偷地对我说，‘最好让我多玩两三天。
’“我去要求典狱，你母亲也帮忙我请求，可是典狱却板起面孔说：‘这是绝对不可能的。
我已经为你们破过一次例了，再要违犯狱中禁例，上面知道了，连我也要受处罚。
’他一面又对拉狄焦夫说：‘把三角琴给我。
’“拉狄焦夫紧紧抱着琴，差不多要跪下地哀求道：‘大人，让我多玩一些时候罢，一天也好，半天也好，……一点钟也好。
……大人，你不懂得。
……这生活，……开恩罢。
’他吻着琴，像母亲吻孩子一样。
“‘尼特加，把三角琴给我拿过来
’典狱毫不动心地对禁卒说。
“禁卒走到拉狄焦夫面前，这个囚人的面容突然改变了： 两只眼睛里充满着血和火，脸完全成了青色。
他坚定地立着，紧紧抱着三角琴，怒吼道：‘我决不肯放弃三角琴。
无论谁，都把它拿不去
谁来，我就要杀谁
’“我们，你母亲和我，都吓坏了，不知道会有什么样的结果。
“典狱一点也不惊惶，他冷酷地说：‘给他夺下来。
’“他这时候明白抵抗也没有用了，便慢慢地让三角琴落在地上，用充满爱怜的眼光望着它，忽然倒在椅子上低声哭起来。
他哭得异常凄惨，哭声里包含着他那整个凄凉寂寞的生存的悲哀。
这只旧的三角琴的失去，使他回忆起他一生中所失去的一切东西——爱情、自由、音乐、幸福以及万事万物。
他的哭声里泄露了他无限的悔恨和一个永不能实现的新生的欲望。
好像一个人被抛在荒岛上面，过了一些年头，已经忘记了过去的一切，忽然有一只船驶到这个荒岛来给了他一线的希望，却又不顾他而驶去了，留下他孤零零地过那种永无终结、永无希望的寂寞生活。
“我们听见他的哭声，心里很不安，因为这一切都是我们夫妇引起来的。
我们走到他面前，想安慰他。
我除了再三向他道谢外，还允许送他十个卢布。
“他止了泪，苦笑地对我说：‘先生，我不是为钱而来的。
只请你让我再把三角琴玩一下，——只要一分钟。
’“我得到了典狱的同意，把琴递给他。
他温柔地抚弄了一会儿，又放到嘴唇边吻了两下，然后叹了一口气，便把它还给我。
他口里喃喃地说：‘完了，完了。
’“‘我们不能够再帮忙你什么吗
’你母亲悲声地问，我看见她还在揉眼睛。
“‘谢谢你们。
我用不着什么帮助了，’他依旧苦笑地说。
‘不过你们回去的时候，如果有机会走过雅洛斯拉甫省，请你们到布——村的教堂里点一支蜡烛放在圣坛左边的圣母像前，并且做一次弥撒祝安娜·伊凡洛夫娜的灵魂早升天堂。
’说到安娜这个名字，他几乎又要哭了出来，但是他马上忍住了。
他向我们鞠了一个躬，悲声地说：‘再会罢，愿上帝保佑你们平安地回到家里。
’“门开了，两个兵把他押了出去；脚镣声愈去愈远。
一切回到平静了。
刚才的事情好像是一场梦，但是我们夫妇似乎都饮了忧愁之酒。
你母亲紧紧地握着我的手。
“‘这个拉狄焦夫是怎样的一个人
’我凄然地问。
“‘谁知道
’禁卒耸了耸肩头说，‘他的性情很和顺，从来不曾犯过狱规。
无论你叫他做什么事情，他总是服从，永远不反抗，不吵闹，不诉苦。
可是他不爱说话，很少听见他跟谁谈过话。
所以我简直没法知道他是个怎样的人。
总之，他跟别的囚犯不同。
’“‘那么他犯的是什么罪呢
’你母亲接着问。
“‘事情是很奇怪的。
在雅洛斯拉甫省的布——村里，有一天教堂中正在举行婚礼，新郎是一个有钱的中年商人，新娘是本村中出名漂亮的小家女子。
一个青年男子忽然闯进来，用斧头把站在圣坛前面的新娘、新郎都砍倒了。
新娘后来死了，新郎成了残废。
凶手并不逃走，却丢了斧头让别人把他捉住。
他永远不肯说明他犯罪的原因，也不说一句替自己辩护的话，只是闭着嘴不作声。
他给判了终身惩役罪，也不要求减刑。
从此他的口就永远闭上了。
他在这里住了这些年，我从来没有听见他像今天这样说了这么多的话。
他的事情，只有魔鬼知道
’禁卒一面说，一面望着桌上的三角琴，最后又加了一句，‘三角琴也弄坏了。
’“你母亲就花了一点钱向禁卒买来了三角琴。
她把它带回圣彼得堡。
我们以后也没有机会再看见拉狄焦夫。
我们临去时留在典狱那里的十个卢布，也不知道他究竟收到没有。
“说来惭愧，我们所答应他的事并不曾做到。
雅洛斯拉甫省的布——村，我们始终没有去过。
第二年你母亲生了你，过了两年她就离开了这个世界。
她临终时还记住她允许拉狄焦夫的蜡烛和弥撒，她要我替她办到，她要我好好保存着这只三角琴，以便时时记起那个至今还不曾实践的诺言。
可是我不久就离开了俄国，以后也就没有再去过。
“现在你母亲睡在圣彼得堡的公墓里，三角琴挂在墙上又被你打碎了，而雅洛斯拉甫省布——村的教堂里圣母像前那支蜡烛还没有人去点过，为安娜做的弥撒也没有人去做。
…… 孩子，你懂得了罢。
” 父亲说话的时候常常抚摩我的头发。
他说到最后露出痛苦的样子，慢慢地站起来，走到钢琴前面，坐在琴凳上，揭开钢琴盖子，不疾不徐地弹着琴，一面唱起歌来。
这首歌正是《长夜漫漫何时旦》。
我从来没有像这样地感动过。
父亲的声音里含得有眼泪，同时又含得有无限的善意。
我觉得要哭了。
我不等父亲唱完便跑过去，紧紧地抱着他，口里不住地唤道：“我的好爸爸
……我的唯一的善良的父亲
” 父亲含笑地望着我，问：“孩子，怎样了
”我从模糊的泪眼里看见父亲的眼角也有两颗大的泪珠。
“啊，父亲，你哭了
”我悲声叫道。
父亲捧起我的头，看着我的眼睛，温和地说：“孩子，你也哭了。
”
描写人物品质，语言，动作，神态的小短文，300字以上
一、肖像描写 更恰当地说，他整个人就是一幅怪相，一个大脑袋，红棕色头发竖起，两个肩膀之间耸着偌大的驼背，与其相对应的是前面鸡胸隆凸。
大腿与小腿七扭八弯，不成个架势，两腿之间只有膝盖才能靠拢，从正面看去，活像两把月牙形的大镰刀，只有刀把接合在一起，宽大的脚板，巨大无比的手掌，而且这样一个畸形身躯，却有着一种难以描状的可怕体态：精力充沛，矫健敏捷，勇气非凡。
——雨果《巴黎圣母院》 [简析] 先概述卡西莫多整个人就是一幅怪相，然后按照由头部到躯干到四肢的顺序具体刻画了一个奇丑无比的卡西莫多形象。
透过奇丑的外在形象，作者还洞察到难以描摹的内在气质：精力充沛，矫健敏捷，勇气非凡。
二、服饰描写 我的心稍微平静了一点儿，我才注意到，我们的老师穿上了他那件挺漂亮的绿色礼服，打着皱边的领结，戴着那顶绣边的小黑丝帽。
这套衣帽，他只在督学来视察或者发奖的日子才穿戴。
——都德《最后一课》[简析] 韩麦尔先生穿上那套漂亮的礼服，是为了纪念这最后一课
是用来表示对就要失去国土的敬意。
寥寥几笔，一套衣帽，彰显了人物高贵的爱国品质。
三、心理和语言描写 （一）朱老忠在一边看着，他想：“不回家乡吧，死想家乡，总觉得只要回到家乡，吃糠咽菜也比流落在外乡好。
可是一回到家乡呢，见到幼年时的老朋友们，过着烟心的日子，又觉得心眼里难受。
”心里说：“知道是这个样子，倒不如老死在关东，眼不见为净，也就算了。
”转念又想到：“在关东有在在关东的困难，天下老鸦一般黑
闯吧，出水才看两腿泥
”他觉得肩头更加沉重了，祖辈几代的新仇旧恨，压在他身上。
（二）朱老忠听到这一刻，直着眼睛愣了一刻，说：“不要着急，慢慢来吧，我就是为咱这穷哥们来的，不是的话我还不回来呢
目前他在马上，咱在马下，早晚他有下马的一天。
出水才看两腿泥
” ——梁斌《红旗谱》[简析] “出水才看两腿泥”是主要人物朱老忠的口头禅。
这句口头禅在小说中多次出现，反复出现，看似不经意，其实鲜明体现了他的深谋远虑和坚韧顽强。
它是典型人物的典型语言。
“为朋友两肋插刀”是朱老忠的生活信条，这里“看到幼年的朋友过着烟心的日子，心里在难受”及“我就是为咱这穷哥们来的”等都表现了人物的正直无私、慷慨仗义的精神。
“吃糠咽菜”“烟心的日子”“眼不见为净”“下马”这些涵蓄了浓厚民族风格的词语鲜明地体现了朱老忠这一人物的民族性、阶级性。
四、神态和动作描写 韩麦尔先生站起来，脸色惨白，我觉得他从来没有这么高大。
“我的朋友们啊，”他说，“我—我—” 但是他哽住了，他说不下去了。
他转身朝着黑板，拿起一支粉笔，使出全身力量，写了两个大字： “法兰西万岁
” 然后，他呆在那儿，头靠着墙壁，话也不说，只向我们做了一个手势：“放学了，——你们走吧。
” ——都德《最后一课》[简析] 动词“哽”“呆”“靠”及“脸色惨白”生动传神地表达出韩麦尔先生悲愤不能自已，难以言表，从而烘托出其高尚的爱国情操。
五、侧面描写 谛听着这场有趣的谈话，列文一直在欣赏她：她的美貌、聪明、良好的教养再加上好的单纯和真挚。
她一边倾听一边谈论，而始终不断想着她，她的内心生活，极力猜测她的心情。
而她，以前曾经那样苟刻地批评过她，现在却以一种奇妙的推理为她辨护，替她难过，而且生怕弗龙斯基不十分了解她。
…… ……“一个多么出色、可爱、逗人怜惜的女人
”她和斯捷潘阿尔卡奇走到严寒的空气里的时候，她这样想。
——列夫托尔斯泰《安娜卡列尼娜》 [简析] 借列文——直接观察者的眼光和感受来安娜，让安娜在读者面前呈现自己的一个侧面，不同侧面积累成一个立体的以至多角度形象。
同时，这些直接观察者由主观的不同角度看到不同侧面，何者真实，何者片面，由于作者不置一词给读者留下广阔的想象余地，又给这一形象蒙上一层迷雾，客观上增添了人物的可读性。
六、对比描写 奥本海默和邓稼先分别是美国和中国原子弹设计的领导人，各是两国的功臣，可是他们的性格和为人却截然不同——甚至可以说他们走向了两个相反的极端。
奥本海默是一个拔尖的人物，锋芒毕露。
他二十几岁的时候在德国哥廷根镇做波恩的研究生。
波恩在他晚年所写的自传中说研究生奥本海默常常在别人做学术报告时（包括波恩做学术报告时）打断报告，走上讲台拿起粉笔说：“这可以用底下的办法做得更好……”我认识奥本海默时他已四十多岁了，已经是妇孺皆知的人物了，打断别人的报告，使演讲者难堪的事仍然时有发生。
不过比起以前要少一些。
佩服他仰慕他的人很多，不喜欢他的人也不少。
邓稼先则是一个最不要引人注目的人物。
和他谈话几分钟就看出他是忠厚平实的人。
他真城坦白，从不骄人。
他没有小心眼儿，一生喜欢“纯”字所代表的品格。
在我所认识的知识分子当中，包括中国人和外国人，他是最具有中国农民的朴实气质的人。
——杨振宁《邓稼先》 [简析] 奥本海默是美国原子弹设计的领导人，是美国的功臣，邓稼先是中国原子弹设计的领导人，是中国功臣，这是对比；奥本海默，锋芒毕露，邓稼先忠厚平实，这又是对比。
种种对比说明邓稼先是最有中国农民朴实气质的，是中国几千年传统文化所孕育出来的有最高奉献精神的儿子，是中国共产党的理想党员。
