六年级河北教育语文答案18页
1.窗含西岭千秋雪, 门泊东吴万里船。
《绝句》（唐杜甫） 春风又绿江南岸，明月何时照我还。
《泊船瓜洲》 月出惊山鸟，时鸣春涧中。
(王维：《鸟鸣涧》) 千里黄云白日熏，北风吹雁雪纷纷 。
（高适《别董大》）接天莲叶无穷碧，映月荷花别样红。
（杨万里《晓出静慈寺送林子方》）青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
（王昌龄《从军行》） 2.、黄河《登鹳雀楼》【唐】王之涣 白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
《凉州词》【唐】王之涣 黄河远上白云间， 一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳， 春风不度玉门关。
《黄河二首》【唐】杜甫 黄河北岸海西军，椎鼓鸣钟天下闻。
铁马长鸣不知数，胡人高鼻动成群。
《使至塞上》【唐】王维 单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑，都护在燕然。
《浪淘沙》【唐】刘禹锡 九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。
如今直上银河去，同到牵牛织女家。
长江《过长江》【唐】黄滔 曾搜景象恐通神，地下还应有主人。
若把长江比湘浦，离骚不合自灵均。
《送孟浩然之广陵》【唐】李白 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧山尽，唯见长江天际流。
《嫦娥》【唐】李商隐 云母屏风烛影深，长江渐落晓星沉。
嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
《清江曲内一绝》【唐】崔峒 八月长江去浪平，片帆一道带风轻。
极目不分天水色，南山南是岳阳城。
3.苏轼;羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭（《念奴娇·赤壁怀古》）“持节云中，何日遣冯唐
” （《江城子·密州出猎》）辛弃疾：“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵 ”（《破阵子》） 岳飞：“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
待从头、收拾旧山河，朝阙。
”（《满江红》） 4.、《春日》【宋】朱熹 胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
《山亭夏日》【唐】高骈 绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。
水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。
《秋词》 【唐】刘禹锡 自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝. 晴空一鹤排云上,便引诗情到碧萧. 《刘长卿》 柳宗元 日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠， 风雪夜归人 5.劝君更尽一杯酒， 西出阳关无故人。
（王维《送元二使安西》）桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情.(李白《赠汪伦》) 6.故乡今夜思千里， 霜鬓明朝又一年。
（《 除 夜 作》高 适 ）仍怜故乡水，万里送行舟。
（《渡荆门送别》李白）露从今夜白，月是故乡明。
（《月夜亿舍弟》杜甫）独在异乡为异客， 每逢佳节倍思亲。
（王维《九月九日忆山东兄弟》）7.曹雪芹（为了《红楼梦》） 8.曹操和刘备
七年级上册数学期中试题
《夜来风雨声，花落知多少》写作指导及优秀作文范例【原题回放】：“夜来风雨声，花落知多少”这句诗，我们太熟了，但如果从自然、社会、历史、生活等不同的角度看去，它不仅可以写景，更可以叙事、抒情、言志……请以“夜来风雨声，花落知多少”为题，写一篇不少于800字的作文，文体不限。
【思路导航】“夜来风雨声，花落知多少”，由一句诗，或一句诗提炼出来的词句出发，发散性地阐发对生活、社会、历史、自然等方面的感悟，这种类型的命题或话题作文，在高考中也出现了一定的数量。
远一点的如2005年浙江卷“一枝、一叶、一世界”（由唐诗“一叶落而天下知秋”得来的话题）、2007年北京卷“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声”（自命题）等，近一点的有2008年湖南卷 “天街小雨润如酥，草色遥看近却无”（自命题）、2008年山东卷“春来草自青”（自命题）等。
诗句粗略地分，可以分为描写、记叙，说理、抒情、言志等。
如果是倾向于描写记叙的句子作题目，切不能把这句话记叙描写的内容扩写新编一番，可以先观察字里行间的人、事、物、时、地这些最基本的构成元素，然后选择最重要的元素，确立写作的重心，进行详写，并且要从生活、社会、历史、自然等方面出发，选取一二，提炼出这些元素中蕴含的“言外之意”，催生出比喻义、象征义。
如果是说理、抒情、言志相对比较直接的句子作题目，那就要先把诗中的情理志趣，准确地概括出来，确立写作的中心，然后结合生活、社会、历史、自然等方面的情节或细节去生动、具体地写出这种情理志趣。
简而言之，前者和后者都要虚实相生，但前者更注重化实为虚，后者更注重化虚为实。
本题显然是前者，审题的关键在于两方面：一个是关注诗句中的构成元素，如“夜”、“风雨”、“花落”，体味一下孟浩然的在这首诗中做表达的心境——怡然中的怜惜，可以顺其意（如淡然的伤感），也可以反其意（如惨然而绝然），还可以相互比照出新意（如决然而释然）。
然后对元素进行详略分工，根据诗意选择其中一个元素为轴，带动其它元素问自己几个彼此相关的问题。
比如在这里，我们可以以“花落”为轴，“夜”和“风雨声”构成一种环境，问自己从生活、社会、历史、自然等方面出发，“花落”可以借喻、隐喻或象征什么，随之“夜”和“风雨声”又可以借喻、隐喻或象征什么。
最后结合自己亲身经历的或看到有感触的细节和情节去作答，从而形成这篇文章主要的骨架思路，然后根据文体的不同展开层次，或描写，或记叙，或议论，或抒情。
要注意的是主要的元素不是找到内容简单画个等号，作个比喻就可以的，必须提炼出一种思想内涵，即象征义，达到由实到虚的升华。
比如要是议论霸王的话，“花落”可以对应“霸王自刎”，相应的“夜”可以是“垓下之围”这个最后的夜晚，“风雨声”可以是“四面楚歌”的声音，但还要发掘霸王这朵“花”在“落”时本身的感觉（如绝然、决然、释然等），以及在这个历史事件中你的感受，如杜牧替他感到惋惜，李清照觉得可歌可泣，各有人觉得是匹夫之愚，觉得不值，可谓众说纷纭，那么你又如何想呢
【佳作示例】夜来风雨声，花落知多少梁秋仪昨夜的风雨，不知今早花落多少。
花瓣落在了潇湘仙子的心上，花朵的颓败气息落在了张爱玲的心上。
我的青春却失落在花里，失落在昨夜的风雨里。
昨夜风疏雨骤，谁人关心红花是肥是瘦
颦儿泪自为花流，抑或为己流。
昨夜“风雨”肆虐。
昨夜听说了宝玉要娶别人家的女儿。
昨夜见了宝玉与别人嬉笑取乐。
这样的风雨，颦儿那针眼大的心眼，如何能容纳得下。
而落了一夜的泪如兀自飘零的花，无人问津。
那“昨夜”，成了今早的苦楚。
温室花朵里的女子，承受不住昨夜风雨的肆虐，她们能选择的只有寂寞花落，无人知。
只有满地落红证明他们的存在。
她们仅仅是美丽的花影，消逝在昨夜的风雨中。
试问：“夜来风雨声，花落知多少
”张爱玲，世间最骄傲的花朵。
但骄傲，停留在昨夜。
昨夜，她还为着用玫瑰小花的英式瓷杯泡茶还是用青花小盏饮酒苦恼。
昨夜，胡兰成的甜言蜜语还萦于耳后。
但，风雨来袭，再骄傲的花朵也只是无力颓败。
爱人的背叛，生活的潦倒，一次又一次如肆虐的风雨摧残骄傲的花朵。
骄傲，那只属于昨夜，那过于绚烂而又美好的昨夜。
今夜，留下的仅仅是寂寞花落，风干右脸颊的泪，花般女子枯萎的灵魂。
没有人愿意关心她的骄傲。
她如此骄傲而又孤独地活着，为那些如她一样的女子，在华美的、长着虱子的袍子上流着泪绣着颓败的花朵。
试问：“夜来风雨声，花落知多少
”大观园里的寂寞女子，上海滩的小资女人，面对命运的风雨，无从选择，只有寂寞颓败。
那于我，风雨来临，我又会如何
高三的风雨肆虐着青春的脸庞，沿着脸的轮廓轻轻滑下的，是冰凉的雨，还是温暖的泪。
而那落了一地的，是风雨肆虐下的花朵，抑或是碎了一地的青春。
谁知道呢。
只知道，昨夜，依然混淆着学了三年的三角函数，昨夜，依然不明白唯物辩证法与辩证唯物法的区别，昨夜，父母依然在唠叨“高考”二字。
那些风雨肆虐着的，还有我落了一地的青春。
这一夜，青春注定如花落般消陨。
没有人能知道我们到底为之消耗了多少青春，流了多少眼泪。
难道不能知道吗
有时泪水是为了电影里在樱花树下的男女拥抱，是为了小小考试的失利，或者仅仅是一种寂寞惆怅情绪袭来，不由得，湿了眼眶。
那样轻易地，失落了青春。
但是，今早，一切都会好转。
落红会化作泥土，滋养新一年的花朵，而昨夜的风雨，在今早，亦会止息。
但人们依然会问下一代人：昨夜风雨声，花落知多少
风雨肆虐着。
昨日的林黛玉，昨日的张爱玲，昨日的我。
三个人，演绎着类似的花落。
苦苦追问着“夜来风雨声，花落知多少”。
但当你今天一觉醒来，窗外依旧是“处处闻啼鸟”的活泼世界。
就把“花落知多少”当作一句矫情的梦呓吧
青涩年华难免经历一缕苦涩，一阵风雨，一个长夜，但只消睡上一个懒觉，和睡眼朦胧的你撞个满怀的不还是那个“春晓”吗
夜来风雨声，花落知多少
八年级下语文文言文复习题集（第六单元－第七单元）答案
描写泰山景色：造化钟神秀，阴阳割昏晓 运用拟人，夸张表现诗人的思想感情：会当凌绝顶，一览众山小。
赞美了泰山高大巍峨的气势和神奇秀丽的景色，流露出了对祖国山河的热爱之情，表达了诗人不怕困难、敢攀顶峰、俯视一切的雄心和气概，以及卓然独立、兼济天下的豪情壮志。
李清照的醉花阴赏析
醉花阴 开放分类： 文学、诗词、名篇、词牌名 醉花阴 词牌名 代表作·宋·仲殊 轻红蔓引丝多少。
剪青兰叶巧。
人向月中归，留下星钿，弹破真珠小。
等闲不管春知道。
多著绣帘围绕。
只恐被东风，偷得馀香，分付闲花草。
醉花阴 李清照 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
本词中千古流传的佳句就是“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦” 本词写作背景 佳节又重阳”点明时令，也暗示心绪不好、心事重重的原因。
每逢佳节倍思亲。
佳节时本应该夫妻团圆、共同饮酒赏菊，而如今只有自己，所以，才会“玉枕纱厨，夜半凉初透”的。
这种凉，既是身体之凉，更是心里之凄凉，别有一番滋味在心头。
（“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的心境。
）而贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字。
深秋的节候、物态、人情，已宛然在目。
这是构成下片“人比黄花瘦”的原因。
下片则倒叙黄昏时独自饮酒的凄若。
古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习。
唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”之句。
宋时，此风不衰。
所以重九这天，词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”，菊花的幽香盛满了衣袖。
然而她，却不禁触景生情，菊花再美再香，也无法送给远方的亲人，这两句写的是佳节依旧，赏菊依旧，但人的情状却有所不同了：末尾三句设想奇妙，比喻精彩，“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。
上下对比，大有物是人非，今昔异趣之感。
匆匆离开东篱，回到闺房，瑟瑟西风把帘子掀起，人感到一阵寒意，联想到把酒相对的菊花，顿感人生不如菊花之意，于是，末句“人比黄花瘦”，更成为千古绝唱。
这三句，共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。
在这首词里，虽然写的是思亲，但是却没有出现思亲或相思之苦的语句，而是用了叙事的方式，表达出深深的思亲的愁苦。
显的很沉重高雅。
古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。
如“人与绿杨俱瘦”（宋无名氏《如梦令》），“人瘦也，比梅花、瘦几分
”（宋程垓《摊破江城子》），“天还知道，和天也瘦。
”（秦观《水龙吟》）等等。
但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。
原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，比喻巧妙，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。
词的意境通过描述了重阳佳节作者把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的寂寞与孤寂的心情。
补充资料：据说李清照将这首词寄给在外做官的丈夫赵明诚后，赵明诚赞赏不已，自愧写词不如妻子，却又想要胜过她，于是杜门谢客，苦思冥想，三日三夜，作词五十首，并将李清照的这首词夹杂其中，请友人陆德夫评论。
陆德夫细加玩味后说：“只三句绝佳。
”赵明诚问哪三句，陆德夫说：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
”正是本词的最后三句。
简洁翻译:稀薄的雾气浓密的云层掠起烦愁直到白昼，龙脑的香料早已烧完了在炉金兽。
美好的节日又到重阳，洁白的瓷枕，轻纱笼罩的床厨，昨日半夜的凉气刚刚浸透。
在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。
别说不会消损神魂，珠帘卷起是由于被受西风，闺中少妇比黄花更加消瘦。
醉花阴.花楹（仙剑奇侠传三 花楹结局） 锦瑟年华谁与度 莫问情归处 只影向斜阳 剑吼西风 欲把春留驻 天涯芳草无归路 回首花无数 解语自销魂 弱袂萦春 尘缘不相误 >> 词牌介绍 词牌名: 醉花阴 格律: ⊙●⊙○○●▲ ⊙●○○▲ ⊙●●○○ ⊙●○○ ⊙●○○▲ ⊙○⊙●○○▲ ⊙●○○▲ ⊙●●○○ ⊙●○○ ⊙●○○▲ (○平●仄△平韵▲仄韵) 作者简介 李清照（1084—约1151），号易安居士，山东历城（今济南市）人，著名学者李格非之女，自幼博通诗书。
她的词风格清新，语言明白如话，在艺术上独有成就，曾被称为“易安体”，被目为婉约派正宗，对词的看法相当保守。
其词前期多写悠闲生活，后期多悲叹身世，苍凉沉郁，有的也流露出对中原的怀念。
后人有《漱玉词》，今人辑有《李清照集》。
