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一连好几天，我很少见到罗切斯特先生。
第二天早晨，他似乎更被占领的业务，并在下午嘉宾的邻舍，有些时候留下来与他吃饭。
当他的脚还不够，他乘坐了巨大的利益。
在这段时间里，我所有知识是有限的，他的房子，不定期会议时，他有时会通过我冷冷的，有时甚至弓和微笑。
他的方式的变化并没有得罪我了，因为我看到了，我什么都没有做的原因。
一天晚上，几天后，我被邀请到晚饭后罗切斯特先生的谈话。
他坐在他的扶手椅上，看着不那么严重，和阴沉的要少得多。
有一个他唇边的微笑，他的眼睛很亮，很可能与酒。
我看着他，他突然转过身来，问我，“你觉得我帅，爱小姐
”答案莫名其妙地滑倒从我的舌头，我才意识到：“没有，先生。
”“啊，你还真是不寻常的
你是一个安静，严肃的人，但你可以几乎是粗鲁的。
““先生，对不起。
我应该说，美并不重要，或者类似的东西，““不，你不应该
我明白了，你骂我的样子，然后你在后面刺我
你必须诚实和感觉。
不会有太多像你这样的女孩。
但是，也许我去的也快。
也许你有awaful的故障抗衡的几个好点。
我想对自己说，他可能有太多。
他似乎知道我的心思，忙说：“是的，你说得对。
我有很多的故障。
当我是21，我去了错误的方式，从来没有再次找到了正确的路径。
我可能已经有了很大的不同。
我会一直和你一样好，也许是明智的。
我不是一个坏人，我的话，但我错了。
这是不是我的性格，但情况下，应该受到谴责。
为什么我告诉你这一切吗
因为你是何许人也告诉他们的问题和秘密，因为你同情，给他们希望。
“他似乎有相当多跟我说话。
他似乎并没有迅速结束通话，因为是第一次。
“不要怕我，爱小姐。
”他继续说。
“你不放松或笑得很大，也许因为效果罗沃德学校已经对你。
但假以时日，你会更自然我和笑，畅所欲言。
你像一只笼中鸟。
当你离开的笼子里，你将飞得很高。
晚安。
“
林纾是怎样翻译《茶花女》的
我小时候读过林译的文——《巴花女遗事》。
现在只记得是这样的：“晓斋主人，归自巴黎，”林纾不懂外文，全靠懂外文的留学生口译给他听，他拿笔记录，很快就可以拿出成篇的文言文的小说来，基本上他的合作者口译完，他的译文就可竣稿。
据说，其译文之快，超出想象。
一小时最快可达千字。
（相当于白话文就恐怕要加倍。
）他的中国文学的表达能力的速度，要超过同时代的严复。
所以他能在较短的时间内译出那么多的小说来。
林纾 惜名的白话文 希望能道行高深者自己翻译。
之所以叫做实宾，就是宾客的主人有实名。
已经取得了实实在在的名声，那为什么要让名声受得损害
所以因为实力而得到名声，或者名满天下的人，越不可以拿他的名声恃才傲物。
否则身败名裂，也不过是快得不超过一瞬间的事。
小孩子摔跤，（因为重量小）只是轻轻地摔在地上，所以不会受什么伤。
到了老年就不一样了。
如果坐在高高的屋顶上，接近高山之巅苍穹之顶，那么一旦坠落就会粉身碎骨。
所以名声高的人最好不要摔跤，只要摔跤就一定无法挽救了。
声名高的人既是被大众所关注，人们正想找到他的毛病却没有成功，一旦他自己暴露了他的弱点，再想乞求洗刷掉那些，有谁会准许同意
高尚的人对于名这件事，也未尝不是无比尊重的。
孔子的毛病是不展露给世人的，就算是圣人也崇尚啊。
我则认为取得名声是容易的，而想要求得保住名声的方法，却不是一件易事。
不要说在大的方面不逾矩而遭人诟病，就算是出入人群是细节处德行的体现，也足够成为负累。
仗着自己的盛名而对德行的修养有所松懈，自认为世间绝对没有人敢非议我轻贱我。
就算有轻贱非议我的人，有识之士也会原谅我。
哎呀，若存了这样的念头，再大的名声也会随之而来的倾颓颠覆啊。
王夫之 胡寅对古人的批驳是彻头彻尾体无完肤的，就算是大人物也不能豁免。
何况如今这些评论名人的，既不是船山也不是致堂，对名人的抨击残酷甚于心怀嫉妒的女人，且言论都严整无懈可击，君子你自认为能幸免吗
人若果然能知道在死去时名声不好，战战兢兢，无法快意，那这也是罪过啊。
注释： 王夫之，又称王船山，汉族，湖南衡阳人。
中国朴素唯物主义思想的集大成者，与黄宗羲、顾炎武并称为明末清初的三大思想家。
王夫之晚年居南岳衡山下的石船山，著书立说，故世称其为“船山先生”。
胡寅［公元一〇九八年至一一五六年］字明仲，学者称致堂先生。
少桀黠难制，闭於空阁。
阁中有杂木寅尽刻成人形安国道：“当设法移其心。
”乃置书数千卷。
年余，寅悉能成诵，不遗一卷。
金人南侵，上书高宗，言当纠合义师，北向迎请。
卒，谥文忠。
寅为文，根著理义著有斐然集三十卷。
备注：此篇译文刚刚由本人亲自独立完成，有回到高中时的感觉；）可是并未严格按“信达雅”的要求，随意性较大，但文章大意应无误。
欢迎批评指正。
两个人物的注释来自百度并做了增删调整。
姓林的翻译家
凝集著永恒爱《茶花女》 1844年9月，小仲马与巴丽·杜普莱西一见钟情。
玛身贫苦，流落巴黎，被逼为娼。
她珍重小仲马的真挚爱情，但为了维持生计，仍得同阔老们保持关系。
小仲马一气之下就写了绝交信去出国旅行。
1847年小仲马回国，得知只有23岁的玛丽已经不在人世，她病重时昔日的追求者都弃她而去，死后送葬只有两个人
她的遗物拍卖后还清了债务，余款给了她一个穷苦的外甥女，但条件是继承人永远不得来巴黎
现实生活的悲剧深深地震动了小仲马，他满怀悔恨与思念，将自己囚禁於郊外，闭门谢客，开始了创作之程。
一年后，这本凝集著永恒爱情的《茶花女》问世了。
此时，小仲马年仅24岁。
《茶花女》真实生动地描写了一位外表与内心都像白茶花那样纯洁美丽的少女被摧残致死的故事。
主人公玛格丽特是个农村姑娘，长得异常漂亮；她来巴黎谋生，不幸做了妓女。
富家青年阿芒赤诚地爱她，引起了她对爱情生活的向往。
但是阿芒的父亲反对这门婚事，迫使她离开了阿芒。
阿芒不明真相，寻机羞辱她，终於使她在贫病交加之中含恨死去。
作品艺术表达上独特而新颖。
组织情节时，用了追叙、补叙、倒叙，手法多变，生动有致。
一个个悬念的设置，扣人心弦，使人不忍释卷。
特别是作品洋溢著浓烈的抒情色彩和悲剧气氛，有感人至深的艺术魅力。
《茶花女》的成功无疑是巨大的 据称，《茶花女》当时一经出版即轰动全国，尽管上流社会恼怒地批评道：渲染妓女生活，是“淫荡堕落”、“低级下流”。
但更多的人们则为真切感人的故事所征服。
妓女玛格丽特的悲惨命运，她的灵魂悲号，以及男主人公阿芒痛彻肺腑的悔恨，都强烈地打动了读者的心弦，令人“心神飞越”。
小仲马一举成名，他又把小说改编为剧本。
1852年，五幕剧《茶花女》上演了。
剧场爆满，万人空巷。
当小仲马将《茶花女》演出大获成功的消息，告诉远在比利时的父亲时，电报上写道：“第一天上演时的盛况，足以令人误以为是您的作品。
”父亲立即回电：“我最好的作品正是你，儿子
” 小仲马的处女作《茶花女》所取得的成功无疑是巨大的。
虽然小仲马后来发表的无数优秀问题剧，今日爱好者都已寥寥无几，但这一部作品就足以使他取得如大仲马一样的名声。
《茶花女》也许在社会道德方面未必替小仲马争得好的评价，但却实实在在令这位作者在死后依旧名垂千古。
人们所津津乐道的“大小仲马”构成了法国文学史乃至世界文学史上罕见的“父子双壁”的奇观。
《茶花女》后来被改编成歌剧，由意大利著名的音乐家威尔第作曲，影响更为深远。
不久，无论是剧本还是小说，很快就跨越国界，流传到欧洲各国。
它率先把一个混迹於上流社会的风尘妓女纳入文学作品描写的中心，开创了法国文学“落难女郎”系列的先河。
而它那关注情爱堕落的社会问题的题裁，对19世纪后半叶欧洲写实主义问题小说的产生，写实性风俗剧的潮起，却产生了极为深远的影响。
《茶花女》也是最早被介绍到我国的西方文学名著。
1897年，著名翻译家林纾将它介绍到我国，当时译名为《巴黎茶花女遗事》，产生了“可怜一卷茶花女，断尽支那荡子魂”的巨大反响，深受我国人民的喜爱。
1907年，我国留日学生组织“春柳社”，又把小说改编为剧本，在日本东京首次公开上演，这次演出还标志著我国话剧的开始。
