形容“拍照”的句子有哪些
打开专业模有6个设置项，我次介绍每个设置项的功能以及应场景，大家看完我这篇文章就可以轻松学会专业模式的使用，随心所欲的设置参数去拍照啦。
1.测光模式手机提供三种测光模式，从左到右，分别是矩阵测光、中央重点测光、点测光。
矩阵测光是对整个画面进行综合测光，中央重点测光是对画面的中心部分进行重点测光，点测光是对选中的点进行测光。
比如拍纯黑背景只留主体，可以用点测光实现。
2.感光度（ISO）是指感光元件对于光的灵敏程度，数值区间一般为50-102400，ISO值越小，画面越暗；ISO值越大，画面越亮，但是ISO越高，画面噪点也越大，要想得到清晰的画质，ISO值必须小，越小越好，所以ISO值一般都是设置成50或者100。
用普通智能模式拍摄夜景，机器会把ISO调的很高，500-1500不等，这样拍出来的夜景照片噪点很大画面很粗糙，如果用专业模式把ISO设置成50，快门速度调慢一点就可以解决这个问题。
3.快门速度（S）是指快门从打开到关闭一次的时间，数值区间一般为1\\\/4000秒（就是1秒钟的四千分之一）到30秒，快门一次就好比人眨眼睛一次，眨的越快看到的内容越少，眨的越慢看到的内容越多。
我们常说的慢门\\\/长曝光就是指把这个快门时间设置的比较长（比如0.5秒），拍摄出来的是一种糊的效果，就有运动轨迹呈现，如果拍摄流水就会有一种雾化的效果。
如果你想把运动的物体拍的很清晰不糊，就需要把快门速度设置的很快（比如1\\\/1000秒），比如抓拍运动员。
4.曝光补偿（EV）曝光补偿是控制曝光的一种方式，虽然跟ISO一样都有提高画面亮度的效果，但是还是有区别，曝光补偿主要是用在相机测光不准确的场景，比如拍摄雪景，大片白色雪花交叉反射，机器会认为环境很亮，所以自动调低曝光，拍出来的雪就是灰色的，这个时候就需要手动增加曝光补偿，使拍出来的雪是白色的。
这种情况下提高ISO就起不到好效果了，反而带来大量噪点。
5.对焦方式（AF）对焦方式分为自动单次对焦（AF-S），自动连续对焦（AF-C），手动对焦（MF）。
自动单次对焦适合拍摄静止的物体，自动连续对焦适合抓拍运动的物体，也就是焦点会自动追着物体走；手动对焦是自己根据场景选择，往左适合拍花草微距，往右适合拍大场面的风光。
6.白平衡（AWB）不同的光源环境下画面会有色彩偏差，钨丝灯下画面会偏黄，日光灯下画面会偏绿，要消除这种光源造成的细微偏差，就需要用到白平衡，不过我一般都是默认，因为很多时候差别不明显，照片后期也可以调整。
用一句搞笑的话形容一个会很拍照的人
摄影师。
拍照很专业的人，很懂得把握光线，角度，拍照效果特好。
常把以拍照为职业的人叫摄影师。
怎样拍照专业些
所谓数据就是拍摄时所用的光圈、快门、焦距、感光度（ISO）等等，所谓有内涵那就不是一朝一夕的事了，需要多拍、多看（好的作品）、多总结，画面要突出主题、有视觉冲击力。
电影台词“我是一名专业的摄影师，我是来拍照的，不是来yp的”
新僵尸先生7.0分加入收藏主演：钱小豪林正英许冠英吴君如导演：刘观伟类型：喜剧动作恐怖惊悚看点：僵尸吓人恐怖惊悚林正英时长：95分钟年代：1992地区：香港语言：汉语普通话别名：新僵尸先生之灵婴 僵尸先生2简介
我喜欢拍照..我想问下，拍照记者的要求有哪些
我想去报社当一名拍照记者，不是专业摄影的可以吗
摄影记者应该具备和着力提高以下素质。
一、 丰富敏锐的新闻灵感。
新闻敏感是对新闻事实所蕴含新闻价值的敏锐感知力和判断力，“拾之于偶然，得之于必然”新闻敏感便是其中的“催化剂。
” 新闻摄影以几十分之一、几百分之一，甚至几千分之一的瞬间去反映整个事情的发展流程，这要求摄影记者比文字记者需要更强的新闻敏感性。
新闻摄影的瞬间性决定了照片只能反映整个新闻事件发生、发展或结束的某一个瞬间，而典型的画面情节所反映的新闻主体面之间的联系和矛盾往往就是整个新闻事件的核心。
读者可以根据这种矛盾和联系进行前后推断和思考，完成对新闻事实和情节的整体认识和把握，画面情节因读者的参与和思考突破了瞬间形象的局限，但摄影记者必须以简练的形象语言记录新闻情节中的高潮或巅峰时刻最具有冲击和感染力的瞬间。
这种能力正是摄影记者敏感性独具魅力之所在
法新社记者威廉•韦斯特在悉尼奥运会男子自由体操决赛的最后一刻,抓住了《胜负高低》中的戏剧性情节。
俄罗斯体操王子涅莫夫较早出场，并一直以9.800分领先，最后一个出场的维罗夫斯却以0.012分的优势击碎了涅莫夫的金牌梦，不由地蹲在地板上黯然神伤，维罗夫斯也未料到会击败曾多次称雄的涅莫夫而最终夺金，情不自禁地跳了起来。
当然这只是刹那间的一幕，之后涅莫夫马上站起来上前与维罗夫斯拥抱以示祝贺。
韦斯特就在这白驹过隙的瞬间抓住了最能反映这场比赛本质的影像。
《胜负高低》以画面中人物戏剧性的空间位置的高低对比，刻画出体育赛场风云变幻，显赫名将风流淘尽，新老冠军悲喜同台的人生况味。
二、深记于心的人文关怀 经典的新闻摄影作品，往往充满着强烈的情感力量。
近年来，照片中的情感力量越来越引起中国新闻摄影界的重视，而且，人文关怀意识成了近年来新闻摄影研讨会上摄影记者们的共识。
现在新闻摄影界比较流行的一种说法是“要想感动读者，首先要感动自己。
”而我认为，容易被感动的摄影记者，应该是情感丰富、有仁爱心的。
只有这样，才容易从平凡生活中挖掘出令人感动的画面。
《希望工程》的宣传照片中，苏明娟的一双充满渴望的大眼睛感动了中外无数有爱心的人们。
中央领导、普通百姓、海内外华人、国际友人纷纷伸出援助之手，成了“希望工程”的捐款者。
该片是时任中国青年报摄影记者解海龙拍摄的。
贫困学生艰苦的生活、学习状况深深地打动了解海龙的心灵。
从1991年开始，他深入中国贫困地区，足迹遍及中国26个省、12O多个县，采访拍摄了数百所农村学校、上万名农村学生和乡村教师，发表了数百幅具有强烈感染力和震撼力的纪实摄影作品。
大眼睛苏明娟的照片，只是他大量的感人的照片中的一张，是他在感动中拍摄的一张经典照片。
三、专业博学的知识素养。
有人说，现在的摄影记者好当，不就是端个相机，按个自动快门吗
此言差矣。
其实，一名好的摄影记者不但需要有专业的知识，如：对手中相机、镜头以及摄影技术的熟悉和通晓；对新兴数码技术、传输技术以及新闻采访学等方面的扎实掌握，还要有摄影技术和新闻采访以外的一切有用的社会知识，如：日常采访所涉猎的社会科学、自然科学、公共关系等一系列的知识。
摄影记者也应是个杂家，平时要多读书、多实践，积极拓展知识面，练就“倚马可待”的功夫。
不断加强自身的新闻理论和文字水平方面的修养和实践，如此，才会在工作中游刃有余 。
四、深入现场的拼搏精神 贴近现场，这是对摄影记者的基本要求，而我们将视线投向战地记者，这种基本要求又是近乎残酷的。
战地摄影记者将个人生死置之度外，拍摄大量震憾人心的战地题材图片，在方寸画面之间折射出恢宏的战争场景和深刻隽永的内涵。
“如果你拍出的照片不够好，那说明你离炮火还不够近。
”著名战地摄影记者罗伯特•卡帕（Capa Robert 1913-1954）的这句话，激励着无数敬业的记者去义无反顾地追寻新闻的终极规律：真实性与时效性。
但是，这也无可避免地使记者成为一种危险的职业——离炮火越近，也就是离危险、离死神越近。
美国一个名叫“保护记者委员会”的民间组织前不久发表的调查报告指出：2002年，全世界有19名记者在执行采访、报道任务期间遇害，另外17名记者的死因虽未完全调查清楚，但他们很有可能是因为自己采写的报道招致报复而遇害的。
就像长井建司，他的口头禅是“ 危险的地方谁都不想去，就更应该要有人去”，这次也是临时自告奋勇前往缅甸，当时它落在示威群众后面，可能是为了拍到更紧迫的画面。
战地记者在现场抓拍新闻瞬间，能够最真实地表现新闻事实，并拓展事实空间维度。
美军在越南投掷凝固汽油弹，孩子们从他们燃烧着的村子里哭喊着逃出来，他们惊慌失措，为了活命而四散奔逃。
一个九岁的女孩赤身裸体，因为她不得不扒掉身上烧着了的衣服，她尖声嘶叫着，从她那惊恐万分的脸上，可以看出她不堪忍受皮肉上的疼痛和精神上的恐惧。
这难道还不够说明这场侵略战争的残酷性吗
它不仅激起了人们的同情心和正义感，而且浓烟滚滚的背景，对现场的紧张恐怖气氛起到了极好的烘托渲染作用。
这就是当时美联社驻西贡记者黄功吾拍摄的，名为《村子被毁了》，被“荷赛”评为1972年最佳新闻照片。
五、聚焦社会生活，挖掘平凡世界的澎湃激情 穆青同志说：摄影记者首先是记者，是记者就要发现新闻、挖掘新闻、传播新闻，就要肩负强烈的社会责任感。
我们所理解的新闻佳照，不仅仅是“主题集中，构图匀称，曝光适度”之类技术层面的完美组合，而是把照片看作深入人心的一种表达方式，看作自我存在的一种体现方式。
新闻佳照势必以简洁形象，生动鲜明地反映当代社会生活中的主要矛盾与历史动向的作品，画面中蕴含了摄影者富有感染力的激情与投入的充满人性的观察，并且这种激情与观察都巧妙地表现了出来，能够引起读者强烈共鸣。
解读第12届中国新闻奖摄影一等奖作品《英雄探妻》，图片利用陵园环境作背景，使用长焦镜头，使军人与身后的墓碑形成强烈的对比，那位“高原英雄”闭着双眼，抑住泪水，立于妻子墓前，八年了，因难产而死于高原的妻子安葬于此，英雄探妻竟在坟前踏出了一条小路。
摄影记者袁学军得知这个感人故事后，登上高原陪同英雄祭奠他的妻子，才抓住了英雄凝神的一刹那，当记者得知这张照片获奖后，他却有这样一份独白：我的心和这位“老高原”一样有种说不出的味道，好像这块奖牌不属于我，倒像画面上这位英雄挂的奖章一样，显得那么沉甸甸的。
这张照片记录了英雄历史的一页，但这不是冷冰冰的客观事实，而是由人们真情演绎的生活，在这真情流露时刻，我们读懂了高原军人的博大情怀和人性美的一面。
对于摄影记者来说，新闻事实稍纵即逝。
如果没有强烈的社会责任感，驱动着袁学军进行亲历式采访，并在观察的同时就把它记录在自己的速写本（相机）里，就不可能抓住这高原上激情一刻。
六、 快速反映的同步效率。
当今进入“读图时代”和“网络时代”，受众对信息的需求更倾向于短、平、快。
如何凸现新闻照片的新闻价值，一个重要的因素就是要确保新闻照片的“第一时效”。
新闻摄影记者要在掌握数字技术、提高照片的制作与传输速度、加快与新闻事件进程的同步化上狠下功夫。
切实以照片质量和发稿速度争夺报纸版面与网络空间。
七、勇于创新的拍摄意识。
“新闻摄影之父”埃利希•萨洛蒙曾这样说：“如果一个摄影记者不想仅仅成为一个工匠的话，那么他就必须为形象的创作做不懈努力，应该反复地思考如何才能获得‘独特’的照片”。
可是时下，不少摄影记者小有成绩便故步自封，总是沉醉、徘徊于自己的作品和思路之间，缺乏与时俱进的创新意识，缺乏应有的危机感，往往还喜欢停留在过去那种“程式化”和“机器+人”式的照片拍摄模式。
这不仅是现代新闻摄影记者创新的大敌，更是与新时代新闻传播所不能融合。
我们的新闻摄影记者只有时刻保持清醒的头脑，居危思安，奋发学习，勇于创新，才能可能超越别人，超越自己，推陈出新，在新世纪百舸争流的传媒竞争中拍出更多更好的无愧于时代的新闻摄影佳作。
创新意识表现为自由地创作，自由又是什么
自由是真正懂得并严格遵守一些基本限制之后的大胆思维和行动。
这正如歌德所说：“如果一个人有勇气宣布受到制约，那时他就有了自由的感觉。
”
