关于词的几个问题
2、词是什么
从格律上说，词是格律多变的诗（这里单指近体）。
诗，只要知道是几言的，比如五言或七言，爱好者便或多或少知道它的格律。
词则不同。
一个词牌，一般情况下格律只有一个，但也有多种不同格律的。
反过来，一个格律，有时也有多种不同的词牌名称。
随着词牌的不同，格律更是多种多样，绝非一个模式，可谓繁杂无比。
一下子要掌握好并且记住它，确非易事。
相对于诗说来，填词难就难在要记住各个词牌的格律。
在下是从事文学艺术编辑工作的，常常收到诸多作者署着“满江红”、“沁园春”、“水调歌头”之类的来稿。
乍看真的以为是词，读来却令人捧腹不已。
有些作者的“词”，字数多少、该在哪儿停顿，倒是做对了，可“词”中的平仄和韵位却是牛头不对马嘴。
更多的是，连“词”的一点边儿也沾不上。
还有，该词牌下的用韵应该是平是仄，以及句子的节奏、词中的领格（有些还有对仗）什么的，作者就根本没有弄懂它。
这样填来的“词”，怎么读呢
如果不冠以词牌名，其中一些当作散文诗来看，意境倒还可以，可就因为冠上了“满江红”什么的，最终成了非驴非马的“怪胎”。
作为编辑，只能“一笑置之”。
词的创作，为什么叫“填”呢
这是因为每个词牌都有它的固定格律——即上文说的字数、平仄、韵位、句式（节奏）以及领格和对仗等等，都得有一定的讲究。
创作时，我们必须按此固定的格律把“词”（或曰“字”）一一填将下去，不得稍有差池，这就是填词。
真有心于填词的人，悟性好的，从诸多的词作中去领悟和体会“格律”，也可约略掌握一二。
但这往往是不可靠的。
因为自唐宋以来，词的作者——有名的、无名的，人数众多，而他们的词作数量（或曰“词书”）更是汗牛充栋。
不同的作者，不同的作品，还有不同的时代所产生的词作，格律常常小有差异，有些（包括以讹传讹的）还相去甚远。
如依某作者的词作去填词，得出来的就常常不是“正宗货”（这也是一个词牌会有多种体式或格律的原因之一）。
悟性不好的就更不用说了，望着别人的作品，欣赏时倒觉得不错，可真要从事创作，其结果便是教人不忍卒读的东西。
现在，学着填词的人渐渐多了，所以，上面说的那些情况不胜枚举。
由于众所周知的原因，造成传统诗词知识的“断代”时间太久了，以致如今真能弄懂中华传统诗词、特别是词牌格律的“读书人”毕竟不多。
如果不依格律去填词，得出的就必然是上文所述的那种结果。
自古至今，都有许许多多“词谱”之类的书籍教人填词，遗憾的是，此类书籍舛误不少。
它们大都只“以某词为准”，举出某首例词便标出格律，大有“只要拾篮里便是菜”的味道，于是也就不可避免地产生了这样那样、或多或少的毛病。
关于“词”的絮语（二） 3、从“词”书中学习词的格律，应力戒“盲人摸象”。
如果随便捡来一首例词便标出格律，就难免以偏赅全。
尤其是一些名人之词往往突破格律（如苏、辛的），就不能光光以他们的“为准”。
再说，路是人走出来的，一些词牌及其格律，虽是某名家首创，但历代后习之人或多或少都已作了一些这样那样的修正。
这就好比前人走出来的路被后人修直了、修宽了、修平坦了一样。
这是时代前进、语音演变导致文学作品形式创新的结果。
当然，这种逐步完善格律的做法应当是在“万变不离其宗”的情况下才是有益的，否则就不是“原汁原味”的东西。
4、“词”从格律上分，可分为错叶格、通叶格、换叶格、平韵格和仄韵格。
它们的涵义分别是： 错叶格： 在全词从头到尾主叶一个韵部的情况下，要插叶其它韵部。
不管是主叶或插叶，均可使用平韵或仄韵。
主叶韵、插叶韵在一定的位置上交错出现，故名。
绝大多数情况下，主叶韵、插叶韵互为平仄，但也有个别词牌是在平韵内插叶平韵、仄韵内插叶仄韵的。
另外，有相当一部分词牌，插叶的不止一个韵部。
通叶格： 全词使用同一韵部的平声韵和仄声韵。
换叶格： 全词所叶之韵，必须有两个或两个以上的不同韵部，且不限是平是仄。
绝大多数情况下，在平仄韵之间互相转换，但也有个别词牌是在平韵内换叶平韵、仄韵内换叶仄韵的。
平韵格： 全词使用同一韵部的平声韵。
仄韵格： 全词使用同一韵部的仄声韵。
5、“词”的一些称谓： 旧时称全词为一阕。
阕，有写作“阙”的，但不比“阕”准确。
阕，用于“词”时，其本义为“乐终”。
词的“初级阶段”，只有单调，后来许多词被叠成双调。
所以，每调也叫“一阕”（分上阕、下阕），故有“填词一阕”的说法（也就是现在说的“填词一首”或“填一首词”的意思）。
再后来，许多长调并不是叠成的，但要分作二段或多段来“填”，于是也就沿用了“阕”的说法。
“一阕”也叫“一拍”或“一片” 现在，一般新的叫法，称全词为一首。
“词”，一般多分为上下两片，也有三、四片的。
三片时，称上中下片；四片时，称上片、第二片、第三片、下片。
关于“词”的絮语（三） 开头： 指全词的第一句，有时也泛指上片开头的一至三句。
换头： 它是上下片之间的过渡，也叫“过拍”或“过片”。
一般指下片的第一句，有时也泛指下片开头的一至三句。
歇拍： 指上片最后一句，有时也称为上结。
结拍： 指下片最后一句，有时也称为下结。
二结： 指歇拍和结拍。
领格： 领格在“词”中是很重要的。
常常在一至三个领字下带两三个句子。
这种领格句法，不管是创作还是朗读（含阅读），如果处理得好，往往起到“高屋建瓴”、“势如破竹”的作用，它能使词语一泻千里，意境也就自然而然地被带出来了。
而且，领格字在声律上也给人一种铿锵有力、抑扬顿挫的美感，读来如珠落玉盘。
学习时不可忽视。
领格有用平声字的，但大多数情况下须用仄声、尤其是去声字；而且在朗诵吟哦时，应略作停顿。
如毛主席的《沁园春 雪》，上片“望”、“看”，下片“惜”、“数”等均为领格字（下片第二句属一七句式，“引”算领格亦可，但只领本句）。
领格有一字领、二字领和三字领。
三字领，多属完整句子，也叫“领句”。
6、入声 今人在学习词牌之前，要掌握什么叫“入声”，哪些是入声字。
至少要在学习的过程中，一边学，一边留意和掌握它。
现在普通话里已没有入声字，对于古人流传下来的大量格律诗词，我们要欣赏它，就非得掌握入声不可。
“入声”属“仄声”范畴，但仄声不仅仅指入声，还有上声和去声。
而在这些格律诗词、尤其是词牌的入声韵中，懂得这一点尤为重要。
因为许多词牌都是使用入声韵的。
用现代语音去念、去吟诵它，平仄常常是不准确的，在声律上也是不和谐的。
这一点必须提醒读者注意。
在一些方言里，现在仍然保留着大量的入声字（比如儋州话就是），这部分读者要掌握它，没有多大问题。
但从小就讲普通话的读者要弄懂它就比较困难了。
然而“世上无难事”，只要有心学，平时多看、多记，水到渠成，一定不成问题。
现在，主张中华传统诗词声韵改革的呼声甚高。
改革的主要内容之一就是取消入声字。
即按现代汉语拼音，该平则平，该仄则仄。
从时代发展的眼光看，这无疑是可取的。
就现代的格律诗词创作来说，在下也赞成这一作法。
新的人群总得开创新的路途，我们何须泥古不化
所以完全可以采用“两条腿走路”的方法来进行现代格律诗词的创作，或曰“一诗两制”。
即：喜欢旧诗韵的，可以照用不误；不喜欢的，用现代汉语拼音也行。
互不牵扯，互不干扰。
在一个也许是相当长的时期内，允许二者并存共荣，“各取所需”。
不要互相指摘和讥笑，更不要谁想吃掉谁。
既然目前解决不了问题，我们硬要去解决干什么
留给后代子孙去解决不是更好吗
决定问题的取舍，时间是最好的裁判。
要知道，格律的形成不是一朝一夕的事。
近体诗至中晚唐、词至两宋，它们的格律方臻成熟便足以说明问题。
硬说什么是对，什么是错，目前都是不现实的。
但是，在如何继承前人遗留下来的无数文学遗产、特别是格律诗词上，我们就不能不面对入声的问题。
至少在欣赏前人的作品时，应该懂得什么是入声字。
因为这是个颇费口舌的问题，所以在此打住，只能在此略为一说而已。
当然，古人偶然也有将一些入声（有时还有上声）字作为平声用的，但这种例子颇少，而且情况也较复杂（比如地域、方言等影响），叙述起来颇费周章。
现在的问题是，我们不能因为这样就断言入声可作平声用，这是不对的，起码是不全面的。
不正视这一问题，对我们的学习和继承格律诗词是十分不利的。
7、平起与仄起 说某句为平起，某句为仄起，以什么为标准呢
简单说来就是，不管句子有多少字，一律以该句的第二字为准——当然，也有一字句的，如《十六字令》的第一字，这种情况也只有以它为准了。
第二字是平声，该句就属平起，反之则属仄起。
这一点，对近体诗也是如此。
8、多音字 许多汉字是有多种读音的，但在声律上说，只有平仄两种。
常见的一些可平可仄字如：不、看、过、听、兴、应、观、忘、分、悄、论、烧、凭、但、累、禁、俱、凝、莹、纵、横、醒、胜、阴、吹、泡、厌、烟、浪、漫、旋、行、望、间、燕、零、离、迎……等等。
这些字，不管它属第几声，只要记住它可平可仄就基本可以应用。
不过有一点必须注意，有些字又有一层特别之处，即在这一场合只能念仄而不能念平，在另一场合只能念平而不能念仄。
如兴应二字，兴旺、高兴；应该、答应；前兴和前应只能念平；后兴和后应只能念仄，不要因为它们可平可仄就将它颠倒过来读，该平的作仄用，该仄的作平用，结果就错了（前人也时有这种错误，我们不能因此而认为是对的）。
关于“词”的絮语（四） 关于“词”的絮语（五） 词牌：《渔歌傲》 还没有正式进入谈词的格律之前，请先读一读下面一首所谓《渔家傲》的“词”： 七十七年如一梦，阴晴圆缺无宽容。
白首穷经事已空。
志未动，万里江山枫叶红。
书生意气世难用，宁静淡泊不放纵。
心骨傲然石无缝。
我与共，生命无悔笑金风。
这是在下从全国一家较为有名的大报上（2001年12月14日第一版）抄下的。
该报在作者名字之后括号注明是“著名作家”。
不知大家读完上“词”后有什么感想。
我想说的是，著名作家写出这样的“词”，真的令人不敢恭维。
因为本书要说的是格律，所以，该“词”说的是什么，行文如何，通与不通，且不去说它了。
单就格律而言，正如不才在本文前面（一）至（四）里说的，《渔家傲》各句有多少字，该在哪儿停顿，作者是知道了，可惜的是，各句的平仄、该用什么韵，作者根本就弄不清楚。
有些句子还做成三平脚、三仄脚，读来佶屈聱牙，就像嚼沙子似的，难受极了。
该“词”也许仿下面例四而作，但未悟出格律的重要性，所以错误也就自然地产生了，其正确的就不说了，主要的错处如下： 上片： 1、第二句“无宽容”，三连平，也就是三平脚。
其实，“容”字处应用同韵的仄声字，这是由于作者没有弄懂韵脚应该用平还是用仄、或者对文字的平仄搞不清楚造成的； 2、 第三句，同样，“事已空”声律为仄仄平，但格律要求作平仄仄，最后一字也应用仄声韵字； 3、 第四句，“志未动”，用韵对了，可“志”字处应用平声字，“志”字却属仄声； 4、 歇拍，格律要求平起仄收，其声律应为“平平仄仄平平仄”（第一第三字可平可仄），最后一字必须用同韵的仄声字。
而原句的声律是“仄仄平平平仄平”，显然是错了； 下片： 1、 第一句，韵脚对了，可全句声律却弄反了，作成平起； 2、 第二句，全句除“宁”字外，全为仄声（泊，系入声字，属仄），十足的拗句； 3、 第三句“石无缝”作仄平仄（“石”系入声字，属仄），标准的应作平仄仄（韵）；“缝”有二读，此处读仄是对的； 4、 第四句，同上片作三连仄，“我”字处应用平； 5、 结拍错误大体同歇拍。
《渔家傲》标准格律如下（凡七字句的第一第三字，均属可平可仄；而三字句的第二字虽多用仄，但也偶有用平的。
本应使用符号标明，但鄙人电脑打不出来，只好用文字注明）： 仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。
仄仄平平平仄仄。
平仄仄，平平仄仄平平仄。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。
仄仄平平平仄仄。
平仄仄，平平仄仄平平仄。
每一句的最后一字均为仄声韵字，即句句叶韵。
现举五首例词以便印证标出格律的正确性（作者全为宋代人）： 例一 作者：晏殊 画鼓声中昏又晓，时光只解催人老。
求得浅欢风日好。
齐揭调，神仙一曲渔家傲。
绿水悠悠天杳杳，浮生岂得长年少。
莫惜醉来开口笑。
须信道，人间万事何时了。
例二 作者：范仲淹 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。
千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地。
人不寐，将军白发征夫泪。
例三 作者：王安石 平岸小桥千嶂抱，揉蓝一水萦花草。
茅屋数间窗窈窕。
尘不到，时时自有春风扫。
午枕觉来闻语鸟，欹眠似听朝鸡早。
忽忆故人今总老。
贪梦好，茫茫忘了邯鄣道。
例四 作者：苏辙 七十余年真一梦，朝来寿斝儿孙奉。
忧患已空无复痛。
心不动，此间自有千钧重。
蚤岁文章供世用，中年禅味疑天纵。
石塔成时无一缝。
谁与共，人间天上由他送。
例五 作者：晁冲之 浦口潮来沙尾涨，危樯半落帆游漾。
水调不知何处唱。
风淡荡，鳜鱼吹起桃花浪。
雪尽小桥梅总放，层楼一任愁人上。
万里长安回首望。
山四向，澄江日色如春酿。
毛主席也使用过这一词牌，其中《反第二次大“围剿”》上片头句“白云山头云欲立”，其平仄为“仄平平平平仄仄”，错在第二字用平；下片第二句“赣水苍茫闽山碧”，全句作仄起就错了（倘若作“苍茫赣水闽山碧”就对了）。
因为毛主席是名人，他使用格律是对是错，当时也许不会有多少人指出，可如今我们仍然在这一格律上不问青红皂白地“跟着毛主席”，那就不对了。
〔总述〕 1、 全词62字；上下片各31字、5仄韵。
以绝对数来说，这是押韵最多的词牌之一，因为它句句叶韵，这也是它的最大特点。
2、 本调还有两个显著特点：1、上下片各句格律一一对应相同；2、第一句与第三句、第二句与最后一句，完全相同。
一般说来，第一第三句的头二字作仄声，第三字则作平声；第二句与最后一句则反过来。
但请注意，这决不是绝对的，请注意各词、各句之间的微小差别。
3、 本调得名自例一歇拍。
另外，据说有如下别名、异名：吴门柳、游仙咏、荆溪咏等。
但这都是贺铸多事之举，本来就是渔家傲，却非得另外各标一个别名不可（贺氏三词本书不选）。
4、 宋代李彭有《渔歌》十首，均为单调，其格律就是渔家傲。
因《渔歌》易与《渔歌子》混淆，故本书不再立项，只在此说明，以备查考。
关于“词”的絮语（六、七） 水调歌头 《水调歌头》这一词牌共有三种不同的格律，即：错叶格、通叶格和平韵格。
一、错叶格： 明月几时有，把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆。
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
——苏轼 这首词，“词道中人”几乎个个耳熟能详。
可是，在背得滚瓜烂熟时候，我们是否能从它的格律当中看出一点什么“规律”来呢
它与一般别的《水调歌头》最大的不同就是：全词除了各个句号处要押普通的平声韵外，它的上片第五第六句、下片第六第七句，要分别错叶不同的仄韵部。
即“去”与“宇”、“合”与“缺”是分别相押的。
这一种格律就叫“错叶格”。
遗憾的是，苏老先生在运用这一格律的时候，把上片第三第四句的句式破坏了。
本应多作前四后七的两句（11字），他却做成了前六后五。
但话要说回来，这两句与下片的第四第五句一样，作前四后七或作前六后五，已是无甚定规，因为这一词牌使用的人甚多，所以它在作法上已无苛求。
依笔者愚见，这二句的作法，不管是作前四后七或是前六后五，上下片最好统一，而以做成前四后七的句式甚佳。
就因为苏东坡这么一做，跟着的人多了，便形成了这一格。
为节省篇幅，不多举全词了，其中有蔡伸、贺铸、张元干、刘克庄、叶梦得、王炎、以及金朝的蔡松年、赵秉文等，都有这一格律的词作。
现再举范成大的一首如下： 万里筹边处，形胜压坤维。
恍然旧观重见，鸳瓦拂参旗。
夜夜东山衔月，日日西山横雪，白羽弄空晖。
人语半霄碧，惊倒路旁儿。
分弓了，看剑罢，倚阑时。
苍茫平楚无际，千古锁烟霏。
野旷岷番江动，天阔崤函云拥，太白暝中低。
老矣汉都护，却望玉关归。
（上片月、雪，下片动、拥，分别错叶仄韵） 注：下片第六句的“番”应加“山”作左偏旁，电脑无此字。
――――――――――――――――――――――――――――――――――― 二、通叶格： 南国本潇洒，六代浸豪奢。
台城游冶，襞笺能赋属官娃。
云观登临清夏，璧月留连长夜，吟醉送年华。
回首飞鸳瓦，却羡井中蛙。
访乌衣，成白社，不容车。
旧时王谢，堂前双燕过谁家。
楼外河横斗挂，淮上潮平霜下，樯影落寒沙。
商女篷窗罅，犹唱后庭花。
——贺铸《台城游》 这是一首匠心独运的词作，它的格律与一般平韵、错叶的水调歌头完全相同。
但另有特别之处，就是除了所押平韵的各句以及下片的第一句之外，其余各句都要押仄声韵。
而且这些仄声韵必须与平声韵通叶同一韵部，不得稍有差池。
从这一点上说，它的创作难度就比平韵格和错叶格的难多了。
这就是“通叶格”。
有相当一部分词作，都只在上片第一句通叶一仄韵，其它各句的仄声韵位，就像一般的平韵格那样不再通叶了。
这种情况，不能排除它的偶然性，故只在此提及，以备查考。
贺铸的许多词，都把题目置于前面，然后用稍小的字体注上词牌名，这一首也是如此。
于是有人把“台城游”当作水调歌头的别名或异名，其实，这是误会，应予纠正。
如果硬要把“台城游”当作别名，那只能当作这一体的，而不能当作一般正格的水调歌头格律看待。
那么，一般正格的《水调歌头》是什么样子呢
请看： ――――――――――――――――――――――――――――――――――― 二、 平韵格： 江左占形胜，最数古徐州。
连山如画，佳处缥渺着危楼。
鼓角临风悲壮，烽火连空明灭，往事忆孙刘。
千里曜戈甲，万灶宿貔貅。
露沾草，风落木，岁方秋。
使君宏放谈笑，洗尽古今愁。
不见襄阳登览，磨灭游人无数，遗恨黯难收。
叔子独千载，名与汉江流。
（陆游《多景楼》） 标准格律： （下面的“可”字处，代表可平可仄。
本电脑缺乏符号，故无法使用符号表示。
标出的格律下片第四第五句，以前四后七句式标出，与上面陆游词稍有出入） 可仄可平仄，可仄仄平韵。
可平可仄，平仄平仄仄平韵。
可仄平平可仄，可仄平平可仄，可仄仄平韵。
可仄可平仄，可仄仄平韵。
仄平可，平可仄，仄平韵。
可平可仄，平仄平仄仄平韵。
可仄平平可仄，可仄平平可仄，可仄仄平韵。
可仄可平仄，可仄仄平韵。
作法： 1、这是一个颇为有名的词牌，而它的“代表作”则是开头所举的苏东坡词。
全词95字，上片48字，下片47字，各押4平韵。
错叶、通叶与此相同，但须在有关之处，各押仄声韵。
2、上片第三、下片第四句，前后两个“可”字，最好不要同时作仄。
3、上片开头二句、第五第六句、结尾二句；下片第六第七句、结尾二句；常常各自做成对子。
不过应该清楚，这些对子不像律诗那样工稳，像苏老先生的“人有……，月有”，如此这般就是。
4、上片第三第四句、下片第四第五句，属特殊带拗句式。
不管其句式作前四后七或作前六后五，声律都不能作太大的改动，不然就失去它的特有韵味。
毛主席的《游泳》、《重上井岗山》，除了前者的“一桥飞架……”合辙外，其余都是违律的。
5、上片第四、下片第五句，大多数情况下，前四字声律都如格律所标。
但也有于第三字改用仄声字的，如上词的“洗”就是，这往往是在前六后五的句式中出现的。
总之，这两句的第一第三字，即使在不得已的情况下，也不宜同时作仄；而以第三字安排平声最佳。
6、上片第五、下片第六句，在第五字已用平的情况下，第三字也可用仄。
7、历代使用本词牌者甚多，也许因为这个缘故，其格律好像自行其是，弄得现在看来，似乎已是不很严格的了。
请看： a、开头一句，平仄并无定规。
如“天公深藏巧”、“我生六十四”、“闰余有何好”（以上向子諲）；“白发三千丈”、“落日在烟树”（以上周紫芝）；“相逢非草草”、“醉击玉壶缺”（以上蔡伸）；“带湖吾甚爱”、“万事到白发”、“长恨复长恨”、“四坐且勿语”、“唤起子陆子”、“十里深窈窕”、“渊明最爱菊”（以上辛弃疾）；“五五得五五”、“寂寂复寂寂”、“先生岂我辈”、“明月几万里”（以上刘辰翁）。
等等。
以上这些句子，有作平起的，有作仄起，有作一平四仄的，有作四平一仄的，甚至有作五连仄的，可谓五花八门，各行其是。
所以，这开头一句，本书首先推荐错叶格的苏轼词。
那是故意做成的特殊句子，这样才有独特的韵味。
但不按这一格律而要做成另外的样子时，与下一句连起来考虑，最好能用“仄仄平平仄”或“平仄平平仄”，宋词里，使用这两种声律的居多数。
b、 上片第三第四句11字，有做连在一起的。
如宋代甄龙友“周天三百六十五度片云无”，且中间自“百”起一连作六仄声。
c、 上片倒数第二句，戴复古《送竹隐知郢州》作“万物一吐气”成了五连仄，无一平声字（古时“吐”属上声，可作平声使用，但现在不宜学它）。
d、 换头三句（多为前二句）很不规范。
从多数宋词看来，其声律多作成“仄平平，平仄仄，仄平韵”。
所以特推荐这一格律（苏词的“阁”系入声字，属仄，不佳）。
e、 综上所述，正因为有这么多不甚规范的例子，所以作为“后人”的我们，有责任、有义务把这个词牌的格律扳回到“标准”的位置上来。
以什么做标准呢
非苏词莫属也
当然，做成错叶、通叶、平韵均可。
8、有些本子说，本词牌别名或异句还有：江南好、台城游、花犯念奴、元会曲（系毛滂词牌下所注）等。
笔者不以为然。
特别是江南好，更容易与平韵江南好相混，不应相循。
《水调歌头》名称多好，非要故弄玄虚、别出心裁改它干什么
想了很多一时间负能量爆表，暖心的陌生人可否留句话
不开口，没有人知道你想要什么；不去做，任何想法都只在脑海里游泳；不迈出脚步，永远找不到你前进的方向。
”其实你很强，只是懒惰帮了你倒忙。
有时候心情会突然的很低落，不想说话也不想动。
别人问起，也不知道该怎样回答。
真的，不是假装沉默，只是无力诉说你知不知道我很想和你有长久的未来，很想把所有好东西都给你，很想肆无忌惮的爱你，很想每天跟你在一起，很想你也同样依赖我，很想你可以像我信任你一样信任我，很想打开就看到你的讯息，很想抱着你痛快哭一场，很想得到所有人的祝福，很想陪你走完你的一生。
有些事情是不能告诉别人的，有些事情是不必告诉别人的，有些事情是根本没有办法告诉别人的，而有些事情即使告诉了别人你也会马上后悔的。
看清一个人要比盲目地爱一个人更重要，不轻易喜欢一个背叛过别人的人，也不轻易去原谅一个背叛你的人，抛开他会改这种侥幸心理，你要知道，在感情上的不忠贞大多不是因为糊涂，而是因为喜好。
我们都得经历一段努力闭嘴不抱怨的时光，才能发光，才能去更酷的地方，成为更酷的人。
眼里没你的人，你何必放心里；情里没你的份，你何苦一往情深。
但同时记住，永远不要因为新鲜感，扔掉一直陪伴你的人。
后来想了一下，也不是高冷慢热就等于没付出什么感情，大概只是把有限的感情分给了很少的人。
爱情如果不落到穿衣、吃饭、睡觉、数钱这些实实在在的生活中去，是不会长久的。
真正的爱情，就是不紧张，真正爱你的人，就是那一个你可以不洗脸、不梳头、不化妆见到的那个人。
让女人念念不忘的是感情， 让男人念念不忘的是感觉。
感情随着时间沉淀，感觉随着时间消失。
终其是不同的物种，所以，谁又能明白谁的深爱 ，谁又能理解谁的离开。
此生能够遇到你，喜欢上你，是我的荣幸。
以后的日子，无论怎样的喜欢，我想，不会再有那些年对你的疯狂，那样的刻骨铭心。
终于可以彻彻底底的与你告别，对不起，这么多年，打扰了。
你要是有喜欢的女孩，就不要再去逗别的女孩笑了，因为一个会吃醋，另一个会心动。
你不主动,我不主动,然后我们的关系就慢慢消失了,人与人之间没有谁离不开谁,只有谁不珍惜谁,一个转身,二个世界。
一生之中有一个爱你,疼你,牵挂你的人,这就是幸福。
万人追不如一人疼,万人宠不如一人懂。
世界上不是所有人都可以掏心掏肺互诉衷肠。
路过的都是缘,擦肩而过的都是客。
怨是一件最没意义的事情。
如果实在难以受周围的环境，那就暗自努力练好本领，然后跳出那个圈子。
一个东西你考虑该不该的时候那就是该了，一件事你考虑要不要做的时候那就是该做了，有些时候并不需要有一个明确指示才动身去做，自己觉得不如意了，便可以开始改变了，于事如此，于爱也一样。
有时候我会想 我喜欢的到底是你这个人 还是你给过我的感受 还是因为你 出现在我最爱的时光里 还是因为我曾为你做过的给过你的 再也给不了第二个人愿你，沉定又执着，对每件热爱的事物都全力以赴又满载而归，变成一个美好的人，做美好的事。
如果有一天，你找不到我了，千万不要难过，不是我不爱你了，也不是你错过我了，而是我终于有了勇气离开，但请你记得，在这之前，我真的有傻傻的等过你。
人都是只有喜欢的东西才会特别上心，所以一个人爱不爱你是很明显的。
8点起11点睡每天至少翻5页书跑30分钟步对1个陌生人微笑赞美1个人说1句我爱你每周至少自我反省1次每月至少有1个进步每半年旅行1次每年看1次牙医做1次体检至少有1人值得深爱至少有1个痴好至少有1个梦想变成现实至少有5个可在深夜打扰 你好 这是我理想的生活 好好努力你会成功。
加油。
“ 欠钱的人请主动还我 我玩的时候不要凑过来看 别人睡觉的时候保持安静 给你看照片的时候请不要左划右划 八百年不的人别上来就要红包秒删 刻薄嘴欠和幽默是两回事 口无遮拦和坦率是两回事 没有教养和随性是两回事 轻重不分和耿直是两回事 我们都插手不了你的人生 但我劝你善良 ”你要珍惜那种主动跟你说话，跟你聊天，给你发，甚至在你说了一句“嗯”之后依旧滔滔不绝的人，因为没有谁会吃饱了撑着来讨好一个自己不关心的人，不要让那些真正对你好的人，慢慢的从你的生活中消失，无论爱情还是友情，不去经营，都会形同陌路。
据说人一生会遇到约万的人而两个人相爱的概率是0.遇见那个人是跟中彩票一样幸运的事情吧当一个人忽略你时，不要伤心，每个人都有自己的生活，谁都不可能一直陪你。
不要对一个人太好，因为你终会发现，这样时间久了，那个人是会习惯的，然后把你做的一切看作是理所应当。
其实本来是可以蠢到不计代价不顾回报的，但现实总是让人寒了心。
其实你明明知道，最卑贱不过感情，最凉不过是人心。
我一生渴望被人收藏好，妥善安放，细心保存。
免我惊，免我苦，免我四下流离，免我无枝可依。
但那人，我知，我一直知，他永不会来。
——匡匡《时有女子》没有不可治愈的伤痛，没有不能结束的沉沦，所有失去的，会以另一种方式归来。
——约翰·肖尔斯《许愿树》人与人之间的关系真的挺脆弱的，你可能忙着没有及时回复我，我就觉得你生气了；可能我说话的声音大了一点，就觉得你会不舒服然后开始自责，我们小心翼翼地去经营一段感情，最后也可能会败在畏手畏脚上。
一个人总不能，明明要的是云中漫步，却又害怕跌落如泥；又或者明明是求细水长流，却又埋怨没有烟花四射。
——十二《不畏将来 不念过去》真心喜欢过的人没法做朋友，哪怕再多看几眼，都还是想拥有。
我从未放弃过爱你，只是从浓烈变得悄无声息。
别听慢，别故地重游，别喝酒半醉，别在想他。
你就应该找个不爱你的女孩，因为她不会吃醋，不会无理取闹，不会粘着你，你找不找她 她也不会介意，你爱去哪就去哪，从来不闻不问反正有没有你她根本不在乎，这样的女孩才是你想要的，她给你不和你吵架，既懂事又大气，除了不爱你还真没其他毛病。
我们都是在夜里崩溃过的人，我们都是心里头有部分死掉了的人，我们每天都在变得更无所谓，我们拒绝了煽情之后的每一天都在哈哈傻笑，在我们堆砌起来的不羁里，总该有什么藏在最深处吧，已经很努力地把人生过成喜剧，也总有唏嘘在心头。
原来有些你自以为很重要的人，你不他，他就真的永远不会你。
感情总是太脆弱，一段时间不就会冷淡。
所以，走错了路，要记得回头；爱错了人，要懂得放手。
人心都是相对的，以真换真；感情都是相互的，用心暖心。
只是一起走过一段路而已，何必把怀念弄的比经过还长。
►多个朋友多条路，该演戏的还得接着演，该交心的还得用心交，谁真谁假自己心里清楚就好，别太较真也别说出来，否则你锋利的棱角会令你活得很艰难。
人都是被自己打败的，而且首先给自己的情绪打败。
控制不了自己情绪的人，别人的一个字，一句话，你就可以失眠一整晚了。
。
想要一个东西就去，喜欢一个人就去追，哪怕最后那个东西没有用，那个人没有跟你在一起，都没有关系。
人生苦短，要知道遗憾要比失败可怕的多。
你可能不知道我喜欢你的时候 你骂我我也会喜欢你 就算你不理我 我还是不住会主动理你 可如果有一天你一不小心浪费完这些感情 你做得再怎么好 我都不会再心动有一个夜晚我烧毁了所有的记忆，从此我的梦就透明了；有一个早晨我扔掉了所有的昨天，从此我的脚步就轻盈了 。
这一次 我是真的不想再喜欢你了 请你把你的冷漠蛮横忽冷忽热都收回去吧 它们威胁不到我了 所以你准备好了吗 曾经那么喜欢你的我 真的要走了我要花上一整个夏天，给你写一封长长的信，信里要有天涯孤烟，有枫丹白露，有经年的风雪，有十里荷花明艳，有江上沆砀的雾凇，有马蹄下的轻捷飞燕，有暮冬温酒的红泥火炉，有夜晚疲累地靠在岸边休憩的渔船，我要把所有的明媚写进信里，最后再告诉你，对这一切的思念加在一起，都抵不过想你。
你像我哥哥一样对我好 “我爱你”和“怀疑”的口型一样，我知道，你正在读这句话。
--来自大海深处的派大星每个人的成长都有一段黑暗期吧 在那个时间里你体会不到父母的理解 误解了真爱的意义 把谎言当做诺言 友谊出现背叛 轻易的发怒与悲伤 把一个负心人当做归宿 把轻狂当做梦想 你必须要挺过这段幼稚单纯没有人懂你的时光 这才能算是学会真正的成长身边的朋友越二 你就会过的越开心 因为越二的人越不会耍心眼 每次失望一次，我就少做一件爱你的事，直到最后备注改成全名、取消特别关注、上线不主动找你、收起你送的东西、删掉你所有的照片、再也不偷偷看你的时候，就是该说再见的时候了。
多年后你会不会记得，曾经有一个人很努力的珍惜过你如果有一天，我爱的人离开我，我只回答两个字：好的，绝口不问“你怎么能这样对我”“到底我哪里做得不对”，经历让我明白，若对方决定分开，必定准备好了理由，我不想听谋划许久冠冕堂皇的借口，凡是离开的必然本就不属于我，只祝好运，从此云淡风轻，过往一笔勾销，人生短暂，我不活在记忆。
你要走了。
我还有很多想和你一起做的事，我还有很多想对你说的话，但我看着你的眼睛，也只能说 ：一路顺风。
如果只是友情的话，能好好做朋友就好好做朋友吧，不要太贪心了。
爱情这种事太极端，要么一生，要么陌生。
有那么一瞬间，因为一个人的一句话，就像被泼了一盆凉水一样，唰的一下，从头冷到脚，语言这东西，在表达爱意的时候是那么无力，在表达伤害的时候却又如此锋利。
有些压力总是得自己扛过去，说出来就成了充满负能量的抱怨。
寻求安慰也无济于事，还徒增了别人的烦恼。
而当你独自走过艰难险阻，一定会感激当初一声不吭咬牙坚持着的自己。
有时候很想找个人倾诉一下，却又不知从何说起，最终是什么也不说，只想快点睡过去，告诉自己，明天就好了。
这本来就不是一个纯情的世界，所以你千万别动什么歪脑筋，不是任何人的脑筋都会像你想得一样会急转弯，也不是任何人都能无条件包容你的任性妄为。
一生自律善良，自觉没有做过什么对不起人的事儿，唯一觉得抱歉的是，给过自己的许多承诺，到头来没有几个实现过。
你终于打了个给我，哽咽着问我到底闹够了没有，我眼泪立马就掉下来了，嘴里一直说着不闹了不闹了，我要回去你身边，然后就猛的惊醒了，大概这也只能是个梦了睡觉是一种解脱，睡着了就会不悲不气，不烦恼不孤单，是上帝赐予你短暂失忆的时间，愿美梦治愈你的难过。
一路走来，我不优秀。
但我善良不虚伪。
我有话直来直去。
做事坦坦荡荡。
我不聪明。
但我肯定不傻。
很多事，我都能看明白。
只是不想说而已。
因为人太聪明了会很累。
有时糊涂一些更快乐。
如果决意去做一件事了，就不要再问别人值不值得。
心甘情愿才能理所当然，理所当然才会义无反顾。
那些我们看不惯的就别看，想不通的也无需想。
因为大部分的人都会被一时的情绪所控制，从而失了冷静，乱了方寸，然后进行一厢情愿的决断。
何不摒除杂念将心思打回原形，不和自己较劲，毕竟尘埃总有落定时，顺其自然也不失为一种最好的结果。
你迟早会与他人携手 我或许也会在依靠在别人肩膀时眼前浮现你的笑脸 可这一切都与你我无关了 你哪里都好只是你我无缘到老别傻了，一个人的努力，永远也没办法决定两个人的关系。
”不是你的枕边人，也做不成你的心头爱或许人还是该保留一些神秘感，这样才不至于在熟悉后，你拿我越来越不当回事儿。
“其实后来的我们 都没有再 ，我不知道你过得怎样 ，就算偶尔想起也只是用以前的记忆填补 ，我能做的是 再怎么想念都不去打扰 ，因为你只是过去 并不是唯一真希望多年后的夜晚，我在厨洗完餐具，你在客厅里挑选碟片，我拌好一盆蔬菜水果沙拉，你选好一部老旧电影，走到厨把我抱到沙发上让我靠在你怀里而你懒散的靠在沙发背上，我们就看电影，说起话来没有话题，只是说出想说的零零总总，你说这样的日子很安稳，我说时间太快还想和你过上几百年。
突如其来的关心会让我措手不及，遇见太会说话的人我仍然想保持距离，能打动我的从来都不是花言巧语，而是恰到好处的温柔以及真挚的内心。
顺其自然，该遇见的遇见，该分开的分开，不要执着于为什么，学会好好爱自己，也要学会面对其实我没那么爱你。
只愿多年以后，不管你我关系如何，只想当你谈起我时，可以眯眼一笑，告诉别人你也爱过我，不曾后悔过。
再多的怦然心动也抗衡不了性格不对的互相折磨，抵不住天长地久的消耗。
最终还是要和对的人在一起过才不枉此生。
没安全感的我，通常会觉得喜欢的人没有那么喜欢自己，就好比如你，所以一点小事就可以让不稳定的我情绪爆发，之后冷战中等待着你的让步和温柔对待，结果我没想到的是，我只会导致互不理睬不欢而散的下场。
很多时候很多瞬间，我都想要问你，你究竟是因为什么才爱上我的，如果一开始你就做好了要离开的准备，那就不该来爱我，不要你因为心动，不要你因为好感，不要你因为想试试，不要你因为我对你太好，不要你因为亏欠，更不要在不能确定要给我未来的时候，就冲上来爱我，因为我承受不起你突然的离开。
太多爱变得悄声无息变成了晚安，其实我不想失去的却还是慢慢的在失去，对我来说爱不是占有等到她不爱我的时候，我就坦然放手，我什么都说不出来什么也不能做，那只能晚安，有时候无话可说比争吵更折磨。
我是个没耐心的人做事三分钟热度却爱你那么久，是个洒脱骄傲把自尊放在第一的人却求求你别走，从没想过我们就突然再也没有任何瓜葛，你也不会再知道，那场终有一天拥有你的梦，我做了多久。
到了这个年纪如果还有什么能让你大哭一场的，那一定是吃多少喝多少睡多少都解决不了的很难过很心痛很累的事。
突然觉得没有你的世界也挺好的，不用拼命的找话题，不用时时刻刻迁就你，你发生些什么事我也不知晓，更不会牵扯我的情绪。
一个人的世界也挺好的，在爱别人之前，先要好好爱自己。
后来，我会在开始一段感情之前就告诉你，如果到最后厌倦了我，就一定要来告诉我，千万不要一声不吭地就疏远我。
我太患得患失，所以我很怕是我做错了什么，然后会陷入无限的假想和自责，如果你还念及你我当初的情分，就放下所谓的面子来跟我说你累了，你让我明白了所有的前因后果后，我就会让你走，绝不拖延，绝不留恋既不回头，何必不忘。
既然无缘，何需誓言。
昨日种种，似水无痕。
明夕何夕，君已陌路。
愿有人待你如初，疼你入骨，从此深情不被辜负。
敬你一杯酒，愿你有诗，有梦，有坦荡荡的远方，杯，你随意。
难过的是当你遇上一个特别的人，却明白永远不可能在一起，放弃一个喜欢的人，其他都变成了将就。
人都是只有喜欢的东西才会特别上心，所以一个人爱不爱你是很明显的。
不要在里吵架，聊天框前闹矛盾。
面对面时，也许当你看见她说某句话时的表情，也许当他给你一个拥抱，你就不心那样做了。
如果实在放不下就继续喜欢吧，也许有一天你会感动他，也许有一天你会累到放手，一旦攒够了失望，就离开。
夜晚的时候真的不要冲动地做任何决定，比如去找丢下你的那个人，因为你得到的永远是一个答案，不爱了。
遇见你之前我挺好的，遇见你之后我把你放在第一位把你的事变成比我自身还重要，后来我们散了我恢复平静的生活挺不错的，我从不后悔认识你 。
终于到了这一天 我不想再爱你了 那些被耗尽的耐心大概再也回不来了 不是我不坚持 是你一次次打破我隐的理由 对你的那种感觉 我会记在心里 再也不提及
在生活中的经典语句
1. 你以为最酸的感觉是吃醋吗
不是，最酸的感觉是没权吃醋。
2. 低头要有勇气，抬头要有底气。
3. 上天决定了谁是你的亲戚，幸运的是在选择朋友方面它给你留了余地。
4. 人生就像一杯茶，不会苦一辈子，但总会苦一阵子。
5. 傻与不傻，要看你会不会装傻。
6. 女人用友情来拒绝爱情，男人用友情来换取爱情。
7. 幸福是可以通过学习来获得的，尽管它不是我们的母语。
8. 不要见一个爱一个，爱的太多，你的爱就要贬值。
9. 想完全了解一个男人，最好别做他的恋人，而做他的朋友。
10. 朋友就是把你看透了，还能喜欢你的人。
11. 当我们搬开别人架下的绊脚石时，也许恰恰是在为自己铺路。
12. 痛苦来临时不要总问： “ 为什么偏偏是我
” 因为快乐降临时你可没有问过这个问题。
13. 如果说我懂的道理比别人多一点，那是因为我犯的错误比别人多一点。
14. 不是每句 “ 对不起 ” ，都能换来 “ 没关系 ” 。
15. 世界上只有想不通的人，没有走不通的路。
16. 地球是运动的，一个人不会永远处在倒霉的位置。
17. 走的最急的是最美的景色，伤的最深的是最真的感情。
18. 在事实面前，我们的想象力越发达，后果就越不堪设想。
19. 当别人开始说你是疯子的时候，你离成功就不远了 …… 20. 你永远看不见我眼里的泪，因为你不在时我才会哭泣。
21. 时间就像一张网，你撒在哪里，你的收获就在哪里。
22. 如果我能够看到自己的背影，我想它一定很忧伤，因为我把快乐都留在了前面。
23. 理想和现实总是有差距的，幸好还有差距，不然，谁还稀罕理想
24. 说有上辈子的人是在骗自己；说有下辈子的人是在骗别人。
25. 任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过嫉妒。
26. 常常告诫自己不要在一棵树上吊死，结果 …… 在树林里迷路了。
27. 爱情就像攥在手里的沙子，攥的越紧，流失的越快。
28. 人生有两大悲剧：一个是得不到想要的东西，另一个是得到了不想要的东西。
29. 成熟不是心变老，而是眼泪在眼里打转却还保持微笑。
30. 问候不一定要郑重其事，但一定要真诚感人。
31. 做与不做的最大区别是：后者拥有对前者的评论权。
32. 人，长得漂亮不如活的漂亮。
33. 有些事，明知是错的，也要去坚持，因为不甘心；有些人，明知是爱的，也要去放弃，因为没有结局；有时候，明知没路了，却还在前进，因为习惯了。
34. 同样的一瓶饮料，便利店里 2 块钱，五星饭店里 60 块，很多的时候，一个人的价值取决于所在的位置。
35. 每个人出生的时候都是原创，可悲的是很多人渐渐都成了盗版。
36. 真坏人并不可怕，可怕的是假好人。
37. 浪漫是一袭美丽的晚礼服，但你不能一天到晚都穿着它。
38. 把一切平凡的事做好即不平凡，把一切简单的事做好即不简单。
39. 把不忙不闲的工作做的出色，把不咸不淡的生活过得精彩。
40. 情侣间最矛盾的地方就是幻想彼此的未来，却惦记着对方的过去。
41. 忙碌是一种幸福，让我们没时间体会痛苦；奔波是一种快乐，让我们真实地感受生活；疲惫是一种享受，让我们无暇空虚。
42. 理想很丰满，现实很骨感。
43. 女人吻男人是一种幸福，男人吻女人是一种口福。
44. 爱情永远比婚姻圣洁，婚姻永远比爱情实惠。
45. 探索的旅程不在于发现新大陆，而在于培养新视角。
46. 一个人能走多远，要看他有谁同行；一个人有多优秀，要看他有谁指点；一个人有多成功，要看他有谁相伴。
47. 叹气是最浪费时间的事情，哭泣是最浪费力气的行径。
48. 不是人人都能活的低调，可以低调的基础是随时都能高调。
49. 谈恋爱就像剥洋葱，总有一层会让你流泪。
50. 年轻时候，拍下许多照片，摆在客厅给别人看；等到老了，才明白照片是拍给自己看的。
51. 就算不快乐也不要皱眉，因为你永远不知道谁会爱上你的笑容。
52. 当大部分人都在关注你飞的高不高时，只有少部分人关心你飞的累不累，这就是友情。
53. 绝口不提不是因为忘记，而是因为铭记。
54. 让未来到来，让过去过去。
55. 微小的幸福就在身边，容易满足就是天堂。
56. 成功有个副作用，就是以为过去的做法同样适应于将来。
57. 天使之所以会飞，是因为她们把自己看得很轻 …… 58. 试金可以用火，试女人可以用金，试男人可以用女人。
59. 喜欢一个人，就是在一起很开心；爱一个人，就是即使不开心，也想在一起。
60. 幽默就是一个人想哭的时候还有笑的兴致。
61. 咖啡苦与甜，不在于怎么搅拌，而在于是否放糖；一段伤丨痛，不在于怎么忘记，而在于是否有勇气重新开始。
62. 人之所以活得累，是因为放不下架子，撕不开面子，解不开情节。
63. 漂亮只能为别人提供眼福，却不一定换到幸福。
6丨4. 美丽让男人停下，智慧让男人留下。
65. 人生最精彩的不是实现梦想的瞬间，而是坚持梦想的过程。
66. 人生的冷暖取决于心灵的温度。
67. 如果你为自己定的所有目标都已达到，那么说明你定的目标还不够远大。
68. 生活可以将就，生活也可以讲究。
69. 女人的眼泪是没用的液体，但你让女人流泪说明你很没用。
70. 忍无可忍，就重新再忍。
71. 睡觉说明明天还要起来。
72. 付出真心，才会得到真心，却可能伤的彻底；保持距离，才能保护自己，却注定永远寂寞。
73. 让梦想成真的最好办法就是醒来。
74. 说真话的最大好处就是你不必记得你都说些什么。
75. 有时候，不是对方不在乎你，而是你把对方看的太重。
76. 废话是人际关系的第一句
求为情伤痛悲伤的话
1、追求和渴望，才有快乐，也有沮丧和失望。
经过了沮丧和失望，我们才学会珍惜。
你曾经不被人所爱，你才会珍惜将来那个爱你的人。
2、这世间没有卑微的爱情，貌似卑微不过是因爱你太多罢了，在最终化为无言里，没有成全、没有怨恨、也没有祝福，只有一抹凄凉的眼神，在风中飘散。
3、有一种缘分叫钟情，有一种感觉叫曾经拥有，有一种结局叫命中注定，有一种心痛叫绵绵无期。
4、有些人会—直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的。
5、有些东西，想起来总是很美好的，于是在你的想当然中，荒废了一场本来可以很开心的现实。
6、一语道尽爱情的残酷。
情到深处人孤。
痛苦使人成熟，坚强的人会感悟爱的真谛，而脆弱的人徒生怨恨。
7、一些很期待的生活，总是在你自以为是的梦想中消磨了，然后给予你一个很失望的打击。
8、也许我真的不懂爱情，只知道一味的付出和等待，以为承诺了就会长相厮守，以为承诺了就可以白头偕老，原来也只抵不过不过是一句玩笑话，但他却让我陷入其中，直到越陷越深，无法自拔。
9、相遇是错、认识是错、在一起更是错、对你动心是错，和你恋爱还是错、爱上你更是一个错、全部都是错。
10、喜欢一个人，是不会有痛苦的。
爱一个人，也许有绵长的痛苦，但他给我的快乐，也是世上最大的快乐。
11、我以为爱情可以克服一切，谁知道她有时毫无力量。
我以为爱情可以填满人生的遗憾，然而，制造更多遗憾的，却偏偏是爱情。
阴晴圆缺，在一段爱情中不断重演。
换一个人，都不会天色常蓝。
12、我习惯了等待，于是，在轮回中我无法抗拒的站回等待的原点。
我不知道，这样我还要等多久才能看到一个答案；我不知道，如此我还能坚持的等待多久去等一个结果
思念，很无力，那是因为我看不到思念的结果。
也许，思念不需结果，它只是在心里有个人曾存在过。
是不是能给思念一份证书，曾经它曾存在过
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遗憾的是，我们只能跟其中一个厮守到老。
14、我就像现在—样看着你微笑，沉默，得意，失落，于是我跟着你开心也跟着你难过，只是我—直站在现在而你却永远停留过去。
15、同一个人，是没法给你相同的痛苦的。
当他重复地伤害你，那个伤口已经习惯了，感觉已经麻木了，无论在给他伤害多少次，也远远不如第一次受的伤那么痛了。
16、谁是谁生命中的过客，谁是谁生命的转轮，前世的尘，今世的风，无穷无尽的哀伤的精魂。
17、世上最遥远的距离，不是生与死的距离，不是天各一方，而是我就站在你面前，你却不知道我爱你。
18、世上最凄绝的距离是两个人本来距离很远，互不相识，忽然有一天，他们相识，相爱，距离变得很近。
然后有一天，不再相爱了，本来很近的两个人，变得很远，甚至比以前更远。
19、世上总有一颗心在期待、呼唤着另一颗心。
20、失望，有时候也是一种幸福，因为有所期待所以才会失望。
因为有爱，才会有期待，所以纵使失望，也是一种幸福，虽然这种幸福有点痛。
21、如果情感和岁月也能轻轻撕碎，扔到海中，那么，我愿意从此就在海底沉默。
你的言语，我爱听，却不懂得，我的沉默，你愿见，却不明白。
22、人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
等闲变却故人心，却道故人心易变。
23、明知你心里没有我，也永远做不到你想要得那个，却不由自主让你看到最真实的我，掩藏住受伤的我。
24、两个人一起是为了快乐，分手是为了减轻痛苦，你无法再令我快乐，我也唯有离开，我离开的时候，也很痛苦，只是，你肯定比我痛苦，因为我首先说再见，首先追求快乐的是我。
感谢欣赏本文，更多伤感的句子请关注：描写痛苦的语句 形容内心痛苦的句子爱情痛苦的句子 是永远都不会改变的25、回忆是一座桥，却是通往寂寞的牢。
26、狗不会瘦，因为它不会思念。
人会瘦，因为他思念着别人。
人总是被思念折磨，在思念里做一头可怜的流浪狗。
27、飞机场的骚乱—会儿就停止了，这里的人都是有着自己的方向的，匆匆地起飞，匆匆地下降，带走别人的故事，留下自己的回忆。
28、当爱情来临，当然也是快乐的。
但是，这种快乐是要付出的，也要学习去接受失望，伤痛和离别。
从此，人生不再纯粹。
29、错过了日出可以等待，错过了美景可以再来，错过了流星可以等待，错过了爱情却不会回来
珍惜身边的人，特别是你爱的和爱你的人。
30、爱一个人有多苦只有自己最清楚，负出了全部青春以荒误原来只是一个错误，我也不想装糊涂却又不得不认输，错过的情人还有谁能够留住，我也只能够装糊涂假装自己很幸福，伤在心里头眼泪再也留不住。
31、爱一个人很难，放弃自己心爱的人更难。
32、爱情要完结的时候自会完结，到时候，你不想画上句号也不行。
33、爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是我爱你，我恨你，便是算了吧。
你好吗
对不起。
34、爱情，原来是含笑饮毒酒。
35、爱火，还是不应该重燃的，重燃了，从前那些美丽的回忆也会化为乌有。
如果我们没有重聚，也许我僭带着他深深的思念洽着，直到肉体衰朽；可是，这一刻，我却恨他。
所有的美好日子，已经远远一去不回了。
形容两个人一开始相处会很好,但是久了之后渐渐产生厌恶的成语是什么?
久处生隙 【解释】相处时间长了,容易产生矛盾,形成隔阂。
hibernate里的inverse和cascade是什么区别
这两个属性都用于一多对或者多对多的关系中。
而inverse特别是用于双向关系，在单向关系中我们并不需要。
Cascade代表是否执行级联操作，Inverse代表是否由己方维护关系。
Cascade： Cascade属性的可能值有 all: 所有情况下均进行关联操作，即save-update和delete。
none: 所有情况下均不进行关联操作。
这是默认值。
save-update: 在执行save\\\/update\\\/saveOrUpdate时进行关联操作。
delete: 在执行delete 时进行关联操作。
all-delete-orphan: 当一个节点在对象图中成为孤儿节点时，删除该节点。
比如在一个一对多的关系中，Student包含多个book，当在对象关系中删除一个book时，此book即成为孤儿节点。
Inverse： Inverse属性的可能值是true或者false，默认为false： false代表由己方来维护关系，true代表由对方来维护关系。
在一个关系中，只能由一方来维护关系，否则会出问题（解疑中会讲到）；同时也必须由一方来维护关系，否则会出现双方互相推卸责任，谁也不管。
1、cascade（级联） 引用了《深入浅出 Hibernate》：级联（cascade）在Hibernate映射关系中，它指的是当主控方执行操作时，关联对象（被动方）是否同步执行同一操作，如主控方对象调用save-update或delete 方法时，是否同事对关联对象（被动方）进行save-update或delete。
这里所说的主控方按我理解指的是:比如，User 类中有一Address属性，User和Address 是一对多的关系，然后当user.save(address);的时候，user就是主控方了。
2、inverse（控制方向反转） 引用了《深入浅出 Hibernate》：在Hibernate 语义中，inverse指定了关联关系中的方向。
关联关系中，inverse=false 的为主动方，由主动方负责维护关联关系。
这里所说的关联关系按我理解指的是：为了维持两个实体类（表）的关系，而添加的一些属性，该属性可能在两个实体类（表）或者在一个独立的表里面，这个要看这双方直接的对应关系了： ps：这里的维护指的是当主控放进行增删改查操作时，会同时对关联关系进行对应的更新。
一对多：该属性在多的一方。
应该在一方的设置 inverse=true ，多的一方设置 inverse=false（多的一方也可以不设置inverse属性，因为默认值是false），这说明关联关系由多的一方来维护。
原因：该关联关系的属性在多的一方的表中，在维护关联关系的时候在多的一方容易维护。
多对多：属性在独立表中。
在任意一方设置inverse=true，另一方inverse=false；原因：如果两个多设置为true 的话，表示两方都对关联关系表（独立表）进行了同样的维护，其实只要一方维护就行了，效率上来说，这样设置是合理点的。
一对一：其实是一对多的一个特例,inverse 的设置也是一样的，主要还是看关联关系的属性在哪一方，这一方的inverse=false。
多对一：也就是一对多的反过来，没什么区别。
#情感#怎样判断离不开一个人到底是因为爱他还是只是习惯
这个就难说了，要看那个男的有多出色，如果很出色，爱和习惯都有，如果不出色，就只有习惯了
短一些的伤感句子
1、有，我们明知道的，去坚持，因为不；有些人，我们明知道是爱的，也要去放弃，因为没结局；有时候，我们明知道没路了，却还在前行，因为习惯了。
2、以为蒙上了眼睛，就可以看不见这个世界；以为捂住了耳朵，就可以听不到所有的烦恼；以为脚步停了下来，心就可以不再远行；以为我需要的爱情，只是一个拥抱。
3、那些已经犯过的错误，有一些是因为来不及，有一些是因为刻意躲避，更多的时候是茫然地站到了一边。
我们就这样错了一次又一次，却从不晓得从中汲取教训，做一些反省。
4、你不知道我在想你，是因为你不爱我，我明明知道你不想我，却还爱你，是因为我太傻。
也许有时候，逃避不是因为害怕去面对什么，而是在等待什么。
5、天空没有翅膀的痕迹，但鸟儿已经飞过；心里没有被刀子割过，但疼痛却那么清晰。
这些胸口里最柔软的地方，被爱人伤害过的伤口，远比那些肢体所受的伤害来得犀利，而且只有时间，才能够治愈。
6、如果背叛是一种勇气，那么接受背叛则需要一种更大的勇气。
前者只需要有足够的勇敢就可以，又或许只是一时冲动，而后者考验的却是宽容的程度，绝非冲动那么简单，需要的唯有时间。
7、生命无法用来证明爱情，就像我们无法证明自己可以不再相信爱情。
在这个城市里，诚如劳力士是物质的奢侈品，爱情则是精神上的奢侈品。
可是生命脆弱无比，根本没办法承受那么多的奢侈。
8、人最大的困难是认识自己，最容易的也是认识自己。
很多时候，我们认不清自己，只因为我们把自己放在了一个错误的位置，给了自己一个错觉。
所以，不怕前路坎坷，只怕从一开始就走错了方向。
9、生活在一个城市里，或者爱一个人，又或者做某件事，时间久了，就会觉得厌倦，就会有一种想要逃离的冲动。
也许不是厌倦了这个城市、爱的人、坚持的事，只是给不了自己坚持下去的勇气。
10、多少次又多少次，回忆把生活划成一个圈，而我们在原地转了无数次，无法解脱。
总是希望回到最初相识的地点，如果能够再一次选择的话，以为可以爱得更单纯。
11、如果你明明知道这个故事的结局，你或者选择说出来，或者装作不知道，万不要欲言又止。
有时候留给别人的伤害，选择沉默比选择坦白要痛多了。
12、如果以后你会不经意地想起我，请别忘记我曾那样深深地爱过你…… 13、踮起脚尖，我们就能离幸福更近一点吗
14、我真的喜欢你，闭上眼，以为我能忘记，但流下的眼泪，却没有骗到自己。
15、亲爱的，出去玩累了、受伤了的话就回来吧，我还在这里等你…… 16、当你眼泪忍不住要流出来的时候，睁大眼睛，千万别眨眼
你会看到世界由清晰变模糊的全过程，心会在你泪水落下的那一刻变得清澈明晰…… 17、人生就像一场舞会，教会你最初舞步的人却未必能陪你走到散场…… 18、不爱的爱情，永远不会变坏。
所以，我们调情，我们暧昧，却永远不要相爱。
19、其实我是一直相信的，我根本不需要想起什麼，因为我从来没有忘记过。
20、最浪漫的三个字不是“我爱你”，而是“在一起”。
21、不要轻易说爱，许下的诺言就是欠下的债。
22、分手后不可以做朋友，因为彼此伤害过，不可以做敌人，因为彼此深爱过，所以我们变成了最熟悉的陌生人…… 23、我放下尊严，放下了个性，放下了固执，都是因为放不下你…… 24、该笑的时候没有快乐，该哭泣的时候没有眼泪，该相信的时候没有诺言。
25、那些离别和失望的伤痛，已经发不出声音来了。
26、我相信我爱你。
依然。
始终。
永远。
27、这世上最累的事情，莫过于眼睁睁看着自己的心碎了，还得自己动手把它粘起来。
28、有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的。
29、那些以前说着永不分离的人，早已经散落在天涯了。
30、你永远也看不到我最寂寞时候的样子，因为只有你不在我身边的时候，我才最寂寞。
31、记忆想是倒在掌心的水，不论你摊开还是紧握终究还是会从指缝中一滴一滴流淌干净。
32、伤口就像我一样，是个倔强的孩子，不肯愈合，因为内心是温暖潮湿的地方，适合任何东西生长。
33、如果有一天我们在路上重逢，而我告诉你：“我现在很幸福。
”我一定是伪装的如果只能够跟你重逢，而不是共同生活，那怎么会幸福呢
告诉你我很幸福， 只是不想让你知道我其实很伤心。
34、我们在错误的时间相遇，在对的时间却又分开…… 35、离别与重逢，是人生不停上演的戏，习惯了，也就不再悲怆。
36、他说：“你会找到一个比我更好的人。
”你微笑说：“但我不会再对人这么好了。
”
