怎么形容[衣袂飘飘的意境] (字数不限、体裁不限、可摘抄、文字越优美越好)
其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。
荣曜秋菊，华茂春松。
仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。
远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。
襛纤得衷，修短合度。
肩若削成，腰如约素。
延颈秀项，皓质呈露。
芳泽无加，铅华弗御。
云髻峨峨，修眉联娟。
丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。
瑰姿艳逸，仪静体闲。
柔情绰态，媚于语言。
奇服旷世，骨像应图。
披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。
戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。
践远游之文履，曳雾绡之轻裾。
微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。
于是忽焉纵体，以遨以嬉。
左倚采旄，右荫桂旗。
壤皓腕于神浒兮，采湍濑之玄芝。
休迅飞凫，飘忽若神，凌波微步，罗袜生尘。
动无常则，若危若安。
进止难期，若往若还。
转眄流精，光润玉颜。
含辞未吐，。
华容婀娜，令我忘餐。
描写衣袂翩飞的语句
咿咿呀呀的唱词温软的曲儿，说不出的江软调子，如同那一偶得了剧院戏票的我，倚在深蓝的绵软靠垫上，望着舞台上游园惊梦的梦梅与丽娘，内心油然而生出一股惊诧与敬意，那段华美的唱词，那段平整的韵脚，那段瑰丽的故事，原来并不仅能在厚厚的语文书里遇到，丽娘一个转身，眼波低顺、衣袂翩飞间，我真真儿地感受到了昆曲的唱词，就如同一篇语句丰赡、辞藻华美的课文。
有关衣袂飘荡飘的诗
1.起舞弄清影似在人间
，飘逸，清雅 灵动得仿若手持琵琶的飞天，飘逸得犹天轻盈的雪花，清雅得就像步步生莲的仙子.轻高曼舞 载歌载舞她用她的长眉，妙目，手指，腰肢；用她髻上的花朵，腰间的褶裙；用她细碎的舞步，繁响的铃声，轻云般慢移，旋风般疾转，舞蹈出诗句里的离合悲欢。
2.有曼妙女子，清颜白衫，青丝墨染，彩扇飘逸，若仙若灵，水的精灵般仿佛从梦境中走来。
天上一轮春月开宫镜，月下的女子时而抬腕低眉，时而轻舒云手，手中扇子合拢握起，似笔走游龙绘丹青，玉袖生风，典雅矫健。
乐声清泠于耳畔，手中折扇如妙笔如丝弦，转、甩、开、合、拧、圆、曲，流水行云若龙飞若凤舞。
3.女子的头埋在长长的水袖下，乐声起，水袖猛然甩开，那妖艳般的脸庞展现在众人眼前。
踏着碎步往后退了几步，飞快地旋转起圈来，蓝色的水袖随身起舞，一边旋转一边慢慢的飞起，在空中定格，如仙如幻，迷醉众人。
4.那欢畅淋漓的舞姿，那优美娴熟的动作，那千般娇姿，那万般变化，似孔雀开屏，似莲花绽放，似飞龙穿梭。
台下雷动的掌声，不单是对美的愉悦，力的喝彩，生的赞叹，更是感化的激灵魂的洗礼和放飞
5.轻步曼舞像燕子伏巢、疾飞高翔像鹊鸟夜惊。
美丽的舞姿闲婉柔靡，机敏的迅飞体轻如风。
她的妙态绝伦，她的素质玉洁冰清。
修仪容操行以显其心志，独自驰思于杳远幽冥。
志在高山表现峨峨之势，意在流水舞出荡荡之情。
6.指尖划出令人痴迷的弧度。
旋转在寂寞的边缘。
发与裙角在午后微弱却依旧温暖的斜阳中飘散。
仿佛全世界都投入到韵律中，听到了时间断裂的声音，因你的舞动。
7.浅色罗裙缭姿镶银丝边际，水芙色纱带曼佻腰际，嚼着笑意，飘然转旋，明珰乱坠，绮袖并起。
踏着细碎的舞步，轻云般曼舞，衣袂飘飞，飘忽若神，婀娜多姿，眸光流转间夺人呼吸。
衣袂京尘曾染处,空有香红尚软赏析
宋 刘过 词：“衣袂京尘曾染处，空有香红尚软。
” 贺新郎 刘 过 老去相如倦。
向文君、说似而今， 怎生消遣
衣袂京尘曾染处， 空有香红尚软。
料彼此、魂消肠断。
一枕新凉眠客舍， 听梧桐疏雨秋风颤。
灯晕冷，记初见。
楼低不放珠帘卷。
晚妆残，翠蛾狼藉， 泪痕凝脸。
人道愁来须殢酒， 无奈愁深酒浅。
但托意焦琴纨扇。
莫鼓琵琶江上曲， 怕荻花枫叶俱凄怨。
云万叠，寸心远。
这首词写贫士失职之悲，却巧妙地把一个歌楼商女的飘零身世打并其中，加以映衬烘托 ，笔极曲折，意极凄怨，缠绵悱恻，哀感无端。
此词可与白居易诗并读，两者虽立意和主旨都有所不同，但失意文人与沦落商女的情节模式极为相似。
此词的写作背景，据张世南称：“尝于友人张正子处，见改之（刘过字）亲笔词一卷，云：‘壬子秋 ，予求牒四明，尝赋与一老娼。
至今天下与禁中皆歌之 。
江西人来，以为邓南秀词，非也。
”壬子为绍熙三年（1192），当时刘过已三十九岁。
这年秋天，他去宁波（四明）参加选拔举人的牒试，又遭黜落。
失意中邂逅了一位半老徐娘式的商女。
一种“同是天涯沦落人”的沧桑感，使他们的心接近了。
于是写下了这首著名的相赠。
“老去”三句，起笔斩绝 ，将一种黯然的心境，劈头点出，直贯篇末。
慧眼识英才，与结成美眷，本是文坛的佳话。
现在却用来与形容他们的穷途邂逅，除了某种惺惺相惜的心情而外，恐怕更多的还是自嘲和悲凉吧。
一个“倦”字包含了多少挫折与酸辛呵 。
“说似”犹“说与”，即“与说”。
同她说到今天的落魄 ，怎样才能排遣掉胸中的郁闷呢
文士失职感，英雄失路之悲，于此尽现 。
“衣袂”二句逆插而入，以虚间实 ，引入一段帝京往事的回忆。
刘过自孝宗淳熙十三年（1186）离家赴试已快七年，这期间他曾应试求仕，也曾伏阙上书，几年奔走，一事无成。
临安都城，留在他记忆里的不过是一身尘垢和在衣袂上的残红而已。
“香红尚软”，借指当年倚红偎翠、秦楼楚馆的冶游生活句子香艳。
可是一经“京尘 ”的铺垫 ，就变得凄艳入骨 。
句中连用“ 曾”、“空”、“尚”三个虚字转折提顿，笔势峭折而意有余悲了 。
刘过是一个以天下为己任的志士 ，他同那种“名士无家多好色”的浪漫文人是不同的。
他混迹青楼，是为了排解和麻痹那种“报国有心 ，请缨无路”的痛苦 ，在红巾翠袖的抚慰中得到些许人生的温暖。
其实，他何曾有过真正的欢悦呢
“彼此”句小作馆结，如今一个是应举无成的青衫士子，一个是孑然一身的半老徐娘，都是生活的失败者和失意者。
此时相对 ，怎能不令人肠断魂消
“一枕”四句实情实境：窗外是愁人的梧桐秋雨，室内是摇曳的如豆青灯。
两个苦命人就这样在一起相濡以沫
过片四句紧承前结的词意，将“初见”时的居处情态用琐笔描出。
“楼低不放珠帘卷”（不放，不让之意 ），珠帘不卷，恐人窥视也。
一个“低”字见出楼居之寒伧来 。
“晚妆”，本是展示女性美的重要手段，对于的商女来说，更要以此邀宠。
可是词里的女主人竟是黛眉狼藉，泪痕满面，这不是在风月场中的卖笑，而是在同病相怜时倾诉声 。
“人道”三句，层层笔势曲折，层层推进。
人们说饮酒可以浇愁，可是酒力太小，奈何不得这深重的愁苦。
“愁深酒浅”四字重逾千斤，让人深味那不尽的哀愁。
那么 ，怎么办呢
“但托意焦琴纨扇”，就是作者为自己所开列的解脱之方。
他试图从历史和哲理的角度去寻取慰藉和超脱。
“焦琴”，即“焦尾琴 ”，喻指良材之被毁弃。
：“吴人有烧桐以爨者。
邕闻火烈之声，知其为良木，因请而裁为琴，果有美音，其尾犹焦 。
”“纨扇”，指恩爱之易断绝。
被谮，退处长信宫，赋诗以自诉哀衷。
中有“新裂齐纨素”、“裁成合欢扇”、“弃捐箧笥中，恩情中道绝”之语。
作者用这两个典故自比，生动贴切，抒发自己怀才不遇 ，报国无门的悲慨。
“莫鼓”二句从白居易中化出。
谪宦九江的青衫司马与沦为商妇的长安故倡，在一个偶然的机会里相遇。
他们同是天涯沦落人 ，自然容易引起共鸣，唤起温柔的怜悯来。
刘过此时的处境与白相似 ，这样用典真如天造地设，精当无比。
歇拍两句“云万叠 ，寸心远”，于凄咽中翻出激昂的异响。
这是借万叠之云山，抒寸心之积郁，一种将身许国的壮怀远抱都于此六字中汩汩流出，情景融会，意象深远，是非常精彩的结笔。
真正的志士永远不会屈从于冷酷的现实，他在温柔中得到片刻的抚慰后，将继续奋发前行，去实现他澄清四海、匡复天下的理想。
形容舞姿优美的词语
多才多艺,载歌载,优美 多姿 轻盈优美 婀娜多姿、美不胜收、眉目传神味十足、神形兼备、舞姿妙清秋一梦，清清子衿，明月相思，是谁入梦，清宁梦，清风舞翩纤，繁花落，花开. 花红. 花落，百年清宫爱恋，雁回月满楼，梦若流星，一弯明月，不辞冰雪为卿热.曼、衣袂飘飘、身段优美、舞姿柔美
