形容悲切的诗句
悲切的诗句，可以参考后期，，等诗人。
1．何处寻
只留下长空万里，白云飞过。
昔日良宵成佳节，疑是阴差阳错，谁曾想
此情悠悠竟为何
只好向天涯问过客：镜中花，水中月。
千古赤壁遗英烈，风雨中大江南北，龙腾虎跃。
群山尽染英雄色，天上寒星闪烁，五千年不甘寂寞。
醉卧长亭长叹息，看人间花开花又落：秋风起，声瑟瑟。
2．渔 父 图春风吹碧树，红尘中奈何难断，。
纵无寸功报苍天，壮心依然如故，不祈求天赐神助。
世人皆逐东流水，唯豪杰独行天涯路：看飞舟，又南渡。
一叶浮萍归何处
叹往事不堪回首，伤心一幕。
千古江山今犹在，万丈豪情难诉，风雨中春秋几度。
重上九霄会有时，何须问苍天万千句
驾飞鸿，冲霄去。
3．大雁又南飞，极目天涯无尽处，落日难追。
无边野火烧荒草，一路乱石成堆，埋不尽，落尘残灰。
只有滚滚长江水，后浪依旧把前浪推：淘尽了，是与非。
自称无，为这话受尽多少
雨打风吹。
桌上雄风九万里，笔下战鼓重擂，虎将何曾失虎威
为了万家能团圆，自己却有家不能归。
对何人，诉伤悲
4．式 微提起这一生，不知道走过多少
。
年少时候心太盛，也曾一呼百应。
至而今说与谁听
一人无力再高歌，更何况人情冷如冰：听不见，我歌声。
一梦醒来万事空，对明镜愁恨不减，白发徒增。
只好躲到峨眉山，做个世外高僧，任世间冷冷清清。
好汉都有当年勇，不要再谈什么曾经：消失在，寒风中。
“当李清照悲切吟哦，岳飞怒发冲冠，他们让我们记住的，不是仇恨，不是抱怨，不是叹息，不是畏缩，而是坚
你好:当马云风光满面，乔布斯却不省人事，他们让我们记住的，不是CEO，不是财富..... 而是奇迹还一个呢当贾岛推敲诗词，韩愈正在做官，他们让我们记住的，不是武力，不是逼迫......学习进步~若觉得满意~请记得采纳~∩_∩
白了少年头 空悲切是李清照写的
还是辛庆疾写的
都不是。
是岳。
岳飞的《满江红》，逼喜欢岳飞元帅
附上全诗
怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等闲、白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭
驾长车、踏破贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
待从头、收拾旧山河，朝天阙。
描写国家衰落、山河破败，而自己心潮澎湃、踌躇满志的句子有（诗词，古句，也可以是自己写的）?
当辛弃疾愤懑低咏，杜甫忧国忧民，他们让我们记住的，不是悲怆，不是郁闷，不是痛苦，而是热血爱国、为民请命的宝贵品格。
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李清照特长写词，早年曾写过一篇《词论》，提议词别是一家的说法，是宋代重要的词论。
李清照的词，具有女性独占的细致，这使她成为婉约派的代表。
这位南北宋之交的词作大众，其词的内容固然没有脱节恋爱与离愁别恨的古板范畴，但在南渡后，她的词更多地展现出对国度、人民和个体境遇的深沉悲伤。
她的词对女性心里天下的严峻而深刻的描述，于含蓄细致中一洗以往词作的妩媚不实的氛围，给词坛带来狷介的意趣、淡远的情怀、空灵的意境，使她最终成为宋代词坛的卓越女作家。
古板上对李清照词的研讨，都以赵宋南渡为界（1127年）分为前后两期，并在此基本上讨论李词品格的演变。
后陈祖美师长在《李清照评传》中又提议了三期说，即赵明诚露台之遇前为第一期，从赵露台之遇到赵宋南渡为第二期，以后为第三期。
但是无论是二期说依旧三期说，分期依据上都存在题目。
笔者剖析了李清照的词作和生存履历，以及古人对李清照的研讨成就，以为李词应以赵明诚露台之遇为界分为前后两期，前后期词风既有很大的不同性，在某些方面又有前后融会的一律性。
一 古板的二期说主要是创建在这样的立论基本上的，即以为李清照在前期处境优秀、伉俪相得，白璧微瑕的是夫妻小别，只是到了后期受到国破家亡之痛，作品才变得哀婉凄惨，并具有爱国主义和讽政色彩。
这有悖真相，是对李清照词作的误解。
李清照的词并非从南渡以后才变得凄切悲切。
比如，她三十八岁时（1122年）所作的《蝶恋花》： 这首词基调可谓凄入肝脾，哀感顽艳，较之易安居士南渡后的词作，此中悲凄并无不足，但按二期说，此词应归入前期。
其他与此作同时的作品如《凤凰台上忆吹箫》、《念奴娇》、《声声慢》等作品内容都绝非是夫妻小别之作，此中并非少妇闲愁、伤春悲秋之情，而是透露出一种身陷绝境般的悲凄。
假使将这些诗作归入前期，那么以哀婉凄惨作为分期准绳，显然就显得依据不敷。
而陈祖美师长的三期说，显然依旧受了古板二期说的影响，它实质上是把前期又分为两期，这样的分期办法，依据也不敷。
笔者以为，李词依据其词风的显然改变，可依赵明诚露台之遇为界分为两期，前期为内室少女少妇词，高兴、明快、偶然闲愁。
后期因情变、弃乡、夫丧而转为凄冷悲切、愁情满怀的作品。
从作品上来看，三十八岁前后所作的《蝶恋花》（泪湿罗衣脂粉满）、《声声慢》、《点绛唇》（寂寞深闺）、《念奴娇》，《凤凰台上忆吹箫》等词当为李词词风转变的分界。
二 在研讨李清照词作的论文中，叙述李词前后期相异的许多，但看待其前后一律性则言之甚少。
然而,固然李清照前后期词在品格上、情感上有了很大的改变，但是稍加剖析就不丑陋出此中有很多前后连贯的相似点。
最终，李清照前后期词都具有情感剧烈豪爽的特点，然而表达这种情感的体例又不是产生似的呼叫招呼，而是很认真技能和形态的。
如前期词《点绛唇》： 蹴罢秋千，起来慵整，纤纤手，露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
这首小词，描述少女好奇而羞涩的情怀，情感质朴真挚，作者用溜、走、回首、嗅四个行为，把一个青春少女这种情怀维妙维肖地描摹出来。
后期词情感则特别加倍豪爽，如《蝶恋花》词中四叠阳关，唱到千千遍句，阳关本只有三叠，然而作者面临丈夫的淡漠，为了挽留丈夫却唱出了四叠阳关，还要唱到千千遍，这种情绪是何等剧烈，而作者表达这种情感的形态又是如斯机灵。
又如《武陵春》中只恐双溪舴艋舟，载不动很多愁一句，写出了作者愁浓似海，不行估测，却又没有正面写愁，而用有形的舟载不动无形的愁来反衬愁的无限无尽。
其次，李清照的词作敢于创新，这在她前后期词中都有很明晰的展现。
比如，她的《如梦令.咏海棠》中知否，知否，应是绿肥红瘦一句，古人评曰：此词盖用其语粉饰，结句尤为委曲精工，蕴藉无限之意焉。
可谓女流之蕴思者矣。
'知否'二字叠得可味，'绿肥红瘦'创获自妇人，大奇。
此词是易安十七岁时所作，而作品中已敢创造新语。
到后期词中，创新之语更多。
如《永遇乐》中夕阳熔金，暮云合璧句，《武陵春》中的结句等等。
别的，她的名作《声声慢》，开头用了七对叠字，更是前无昔人，后无来者，韵味无限。
李词中再有很多一脉相承、前后相继的器械。
比如她擅用修辞手腕，拟人、比兴等在她的作品中频频出现。
她的词根本上都谨守音律，用韵平坦，只有《声声慢》一词变平声韵为仄声韵，这是为了表达其遭夫冷弃的悲凄怨声。
三 李清照前后期词在语言品格、意象、题材等方面有着很大的分歧，以下就从这几个方面讨论一下李词前后期的品格演变题目。
李清照前期词语言崭新自然，高兴完满，偶然有闲愁粉饰。
如小词《如梦令》： 常记溪亭日暮，沉迷不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭.描述了一幅斜阳、碧水、青草、藕花、鸥鹭消息连合、相映成趣的美景。
一群少女嬉戏回来，争渡，争渡，写出了少女的淘气，将人物其时的心思写得维妙维肖。
前期这样的词作许多，再有如前引的《点绛唇》等。
偶然与夫小别，相思成愁，也会写一些特别俊俏的思夫词如《一剪梅》、《满庭芳》、《玉楼春》等，此中最著名的是一首《醉花阴》 尔后期词基调则以凄惨凄惨为主，此中愁苦与前期相比剧烈繁重了很多，如被冷香消新梦觉，不许愁人不起，永夜恹恹欢意可，空梦长安，认取长安道，只恐双溪舴艋舟，载不动很多愁，今朝憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去等句无不描摹出一个瘦弱、苍老、愁绪满怀的女人形象，她的名作《声声慢》： 李清照前后期词的不同还表如今她对意象选取向的分歧。
李清照词中用了酒这个意象，但是前后期词中的酒并不相似。
前期有浓睡不用残酒、沉迷不知归路、未成沉迷意先融、酒意待消谁与共、东篱把酒薄暮后、酒后明皇倚太真等等，此中酒意，不是快乐的游兴诗意，便是闲处没趣散愁闲情。
尔后期词则大大分歧，故里那里是，忘了除非醉、沉水卧时烧，香消酒未消、新来瘦，非干病酒，不是悲秋等等，此中酒意再无夙昔之高兴和兴致，而是充沛了愁情悲凄，词人借酒解愁，然而愁浓不行少顷止息。
雪在李词中也用得较多，前后期取向同样是判然不同的，前期有雪消玉瘦，向人无穷依依，后期就有莫恨香消雪减，须给道归迹情留。
前期年年雪里，后期倒是试灯有时思，踏雪没心思。
可见词人是特别喜爱雪的。
在北方，年年下雪，词人也年年踏雪赏雪，而住在南边后，雪比夙昔少了，可贵下一次，词人却也难以再提起游兴，只任它香消雪减去了。
词人非不爱雪，只为愁情满怀，什么事都难提起兴致来了。
取向上的分歧，从一个侧面反响出李前后期词情绪上的不同。
由于心境的极大改变，李清照词在前后期所选取的题材是有很多分歧的。
前期词中多以少女闲游、少妇闲愁等作为题材，前引的《如梦令》、《醉花阴》、《点绛唇》等都是如斯的。
尔后期词作题材显然有了改变，比如她的名作《渔家傲》
李清照的《添字采桑子》通过描写什么表达诗人的感情
暖，形容词，此处用作动词，天气转暖
