形容大妈的词语
1、妈妈今年36岁，苹果似的脸蛋儿后面扎着两根短辫子，干净麻利，见人先甜甜的笑，像个二十六七岁的充满生气的姑娘。
2、妈妈三十五六岁，生活的重担使她过早地失去了往日的绰绰风采，粗糙蜡黄的皮肤，夹杂银丝的头发，使人觉得她比实际年龄大得多。
3、妈妈中等身材，梳着短发，穿着一身套装。
一双浓黑的眉毛下，有一双炯炯有神的大眼睛。
平时，她的嘴角上总是带着甜蜜的微笑。
4、每当我看到妈妈那双美丽而又深沉的眼睛时，我真想扑进妈妈的怀里，对她说：我爱你，妈妈。
5、母亲的嘴巴像敲开木鱼般地笑开了。
6、屈指一算，母亲今年已四十岁了，多快啊!打开相簿，看见母亲年轻时，身材苗条，脸庞细嫩漂亮。
无情的岁月，在母亲脸上刻下一条条的皱纹，如今母亲已略有中年妇人的身材。
这时，我发现，是我们使母亲劳累成今日的样子。
7、妈妈的手很胖，身子也很胖，脚也很胖。
8、妈妈的眼睛是圆形的，有眼里有个小豆豆。
妈妈的眼睛像葡萄，有像球、桂圆。
妈妈笑起来眼睛像弯弯的月亮，真好看。
9、妈妈的嘴巴笑起来有两个小酒窝。
10、妈妈肤色白皙，那白里透红的脸颊，那忽闪忽闪的大眼睛楚楚动人。
每当妈妈在医院里穿起洁白的工作服，匆匆忙忙走过，宛如吹过一阵白色的轻风。
11、当我看到妈妈那双美丽而又深沉的眼睛时，我真想扑进妈妈的怀里，对她说：我爱你，妈妈。
12、看着母亲，我愣住了，灯光下映出了母亲瘦弱的身影，那佝偻的脊背，是为我
阳光的两种用法,文中塑造了我的母亲与毕大妈的形象她们具有哪些特点
《阳光的两种用法》文中描写了二件事，一是冬天母亲把被子抱到院子里，晾到太阳底下取暖；二是街坊毕大妈用大水缸溶改阳光给孩子们洗澡，文章主要讲述母亲把老阳儿叠在被子里和毕大妈把老阳儿煮在水里这两件事，寄情感于阳光，被窝里冰凉如铁，家里那时连个暖水袋都没有”写出了儿时生活的艰苦；母亲把被子抱回屋，“赶紧就把被子铺成被窝状，留着晚上睡觉时我好钻进去，就是暖烘烘的了”写出了母亲对我的关爱；“让我感觉到阳光的另一种形态，如同母亲大手的抚摸，比暖水袋温馨许多”又写出了给我带来温暖。
表现出作者对如阳光般温暖光明的母爱情感的感叹。
苏珊大妈否认搞形象工程
《药》的人物形象 华老栓 一个没有觉悟的劳动群众,经济困难（如,“满幅补钉的夹被”）,地位低下（如,“两个眼眶,都围着一圈黑线”还要对客人“笑嘻嘻的”）. 性格特征: 愚昧、落后.他爱子心切,深信人血馒头能够治儿子的病,他能为买到这种药深感“爽快”（如,211页对他“……觉……变……得……有……”这些充满信心的神情描写.完成“思考和练习四”,2）,感到“幸福”（如,213页对他“……别的事情,都已置之度外了……”的心理描写.完成“思考和练习”四、3）,他只关心儿子,对革命不关心更不理解,不知他儿子吃的人血馒头正是革命者的鲜血（见212页“……那红的还是一点一点的往下滴”）浸泡的.这又表现了他麻木、无知.但他又和一切劳动者一样,具有勤劳、善良、俭朴的品格（见：高潮部分215～216页对老栓的外貌、动作的直接描写和侧面描写；开端部分210页～212页有关对老栓的动作描写；如,“老栓接了”显得庄重,“抖抖的装”显得激动,“按了两下”显出小心谨慎,这些都联系着他的内心活动,表现着性格；再如,“吃一惊”不但写出场面的可怕,还显现了老栓的胆怯,“按一按”写出了老栓的钱来得不易和对钱的珍惜,以及对儿子医病的渴盼,“摸出洋钱,抖抖的想交”写出了他对钱的珍惜及惊惧的神态,又“不敢拿他的东西”更体现了他的胆怯和善良及其矛盾心情）,应当说这些才是他性格的主要方面. 作者对他的态度: 可用“哀其不幸,怒其不争”来概括.既同情他的不幸,又批判他的愚昧落后；他的愚昧落后是封建统治者长期统治造成的. 康大叔： 身份与社会地位： 是封建统治阶级统治和镇压群众的工具,是直接杀害夏瑜的凶手,但还不是罪魁祸首.他对群众蛮横凶恶；对革命极端仇视.是个穷凶极恶贪得无厌的刽子手. 性格特征： 他凶暴、残忍、贪婪、无耻. 总结： 对康大叔这一反面人物的心理描写,作者由主要借助于外貌：“浑身黑色”、“玄色布”、“玄色腰带”、“满脸横肉”以及“嚷”着,说出的话,“撮着”人血馒头塞与老栓等一系列动作,表现了他的凶狠、残暴、贪婪无耻的特征. 夏瑜 夏瑜的身份、家境和对革命的认识: 夏瑜是资产阶级民主革命者.家境贫寒,对革命矢志不渝,具有革命者英勇无畏、大义凛然的英雄气概和为革命而献身的精神. 作者对他的态度： 既赞扬其精神,也形象地指出他的斗争的悲剧性；即：他的主张、行动、牺牲未能赢得群众的理解、支持、同情；但他的牺牲并非毫无影响. 总结: 对夏瑜这一正面形象的刻画,则主要通过刽子手和茶客的谈话来侧面描写他对革命矢志不移,具有革命者英勇无畏、大义凛然的英雄气概和为革命而献身的精神. 华小栓、华大妈： 他们都是“小人物”,鲁迅将他们置于一种凄凉、诲暗的场景中,让他们背负人生的重负,在穷困、失意、不幸中艰难地挣扎,然后,让这些“小人物”,暴露出那骨子里的麻木和愚味.? 病态社会和病态社会中的不幸之人,这两者哪个更要不得呢?鲁迅什么也没说,但“醒着”的人似乎知道了,并产生强烈疗救的愿望. 祥林嫂: 初进鲁镇:勤劳,本分,能干,强壮. 再进鲁镇:行动迟缓,记忆力下降,唠叨. 临死:呆滞,麻木. 鲁四爷:虚伪,残暴,封建礼教的维护者. 柳妈:迷信. 民众:冷酷无情 愚昧无知 麻木不仁 自私
请谈一谈的居委会大妈，是什么形象
没形象，你说吧
我听着
你眼中的农村大妈是一个什么形象
华老栓一个没有觉悟的劳动群众，经济困难（如，“满幅补钉的夹被”），地位低下（如，“两个眼眶，都围着一圈黑线”还要对客人“笑嘻嘻的”）。
性格特征:愚昧、落后。
他爱子心切，深信人血馒头能够治儿子的病，他能为买到这种药深感“爽快”（如，211页对他“……觉……变……得……有……”这些充满信心的神情描写。
完成“思考和练习四”，2），感到“幸福”（如，213页对他“……别的事情，都已置之度外了……”的心理描写。
完成“思考和练习”四、3），他只关心儿子，对革命不关心更不理解，不知他儿子吃的人血馒头正是革命者的鲜血（见212页“……那红的还是一点一点的往下滴”）浸泡的。
这又表现了他麻木、无知。
但他又和一切劳动者一样，具有勤劳、善良、俭朴的品格（见：高潮部分215～216页对老栓的外貌、动作的直接描写和侧面描写；开端部分210页～212页有关对老栓的动作描写；如，“老栓接了”显得庄重，“抖抖的装”显得激动，“按了两下”显出小心谨慎，这些都联系着他的内心活动，表现着性格；再如，“吃一惊”不但写出场面的可怕，还显现了老栓的胆怯，“按一按”写出了老栓的钱来得不易和对钱的珍惜，以及对儿子医病的渴盼，“摸出洋钱，抖抖的想交”写出了他对钱的珍惜及惊惧的神态，又“不敢拿他的东西”更体现了他的胆怯和善良及其矛盾心情），应当说这些才是他性格的主要方面。
作者对他的态度:可用“哀其不幸，怒其不争”来概括。
既同情他的不幸，又批判他的愚昧落后；他的愚昧落后是封建统治者长期统治造成的。
康大叔：身份与社会地位：是封建统治阶级统治和镇压群众的工具，是直接杀害夏瑜的凶手，但还不是罪魁祸首。
他对群众蛮横凶恶；对革命极端仇视。
是个穷凶极恶贪得无厌的刽子手。
性格特征：他凶暴、残忍、贪婪、无耻。
总结：对康大叔这一反面人物的心理描写，作者由主要借助于外貌：“浑身黑色”、“玄色布”、“玄色腰带”、“满脸横肉”以及“嚷”着，说出的话，“撮着”人血馒头塞与老栓等一系列动作，表现了他的凶狠、残暴、贪婪无耻的特征。
夏瑜夏瑜的身份、家境和对革命的认识:夏瑜是资产阶级民主革命者。
家境贫寒，对革命矢志不渝，具有革命者英勇无畏、大义凛然的英雄气概和为革命而献身的精神。
作者对他的态度：既赞扬其精神，也形象地指出他的斗争的悲剧性；即：他的主张、行动、牺牲未能赢得群众的理解、支持、同情；但他的牺牲并非毫无影响。
总结:对夏瑜这一正面形象的刻画，则主要通过刽子手和茶客的谈话来侧面描写他对革命矢志不移，具有革命者英勇无畏、大义凛然的英雄气概和为革命而献身的精神。
华小栓、华大妈：他们都是“小人物”，鲁迅将他们置于一种凄凉、诲暗的场景中，让他们背负人生的重负，在穷困、失意、不幸中艰难地挣扎，然后，让这些“小人物”，暴露出那骨子里的麻木和愚味。
