五十岁生日感言
今天，我整整五十周岁了。
此时此刻，我内心充满平静及祥和，安坐在电脑前，从已经走过的五十个春秋的喜怒哀乐一直想到前天到保利剧场观看的大型芭蕾舞剧《红色娘子军》。
这部戏正好与我同龄，我们俩携手度过50岁的生日。
因此，这部戏似乎是专门为我安排的，让我感慨万千。
那天的剧场气氛热烈得令我吃惊，整场演出掌声雷动。
随着大幕徐徐落下，全场观众起身，卯足了劲地把巴掌拍得山响，似乎只能用通红的手掌才能表达这部戏带给自己的感动和满足。
演员谢幕多次，观众也久久不愿离开。
我环顾四周，突然有了一个重大发现：观众群惊人的一致，全都是鬓发斑白，皱纹初现，面容沧桑，表情激动的五零后和六零后们。
不愧是中央芭蕾舞团，舞台上演员的表演非常精准到位，一招一式都唤起我们沉睡的记忆。
曾几何时，《红色娘子军》以及她的七位姐妹（八部革命样板戏），陪伴着我们度过了整个童年：一抬头，墙上贴着吴清华经典的腾空而起的剧照；一开收音机，雄壮嘹亮的歌曲立刻传入耳鼓：“向前进，向前进，战士的责任重，妇女的冤仇深
”好不容易盼着操场上演场电影，也肯定是这八姐妹之一，腻得我们直想吐。
可是，随着文革的结束，她们仿佛一夜之间消失得无影无踪。
如同一个原本天天跟你纠缠腻歪在一起，你想甩都甩不掉的儿时玩伴，有一天突然冷不丁地销声匿迹、音讯全无。
你这才发现原来不知不觉当中，他已经变为了你生命中的一份子，成了你难以割舍的亲密伴侣。
38年间，我们的精神生活获得了极大的丰富，中国的、外国的、经典的、不经典的，数不清的影视剧作品兜头兜脸地向我们砸过来，令我们应接不暇，可我们却再难寻觅当初那种亲切温暖的感觉。
我相信，昨天剧场中那些眼含热泪，拼命鼓掌的同龄者们，也跟我一样，是专程前来跟久别重逢的老友相会的
小时候写作文，经常喜欢用的一个词是“光阴似箭，岁月如梭”，但其实根本没仔细琢磨过这个词的真正含义。
总觉得自己还是个没长大的孩子，仿佛昨天还在腋下夹着几个马扎，跟小伙伴们一起到操场上占地方看《红色娘子军》呢。
对我来说，每一天都是新鲜有趣的，岁月的流逝在我这里几乎是停滞不前的。
直到有一天，我站在镜子前，突然发现鼻唇沟里的一道纹，被地心引力给拽下来了，不觉惊出了一身冷汗，赶紧用手抹平。
第二天也照，第三天也照，后来发现它永远存在了，才猛然意识到不知不觉间我已经在这个世界上走过了整整半个世纪，已到了“知天命”的年纪。
明白了这个事实后，我反而坦然了，仿佛卸下了一个大包袱。
我深知，宇宙间最不可抗拒的就是时间，我何必要跟大自然做斗争呢
如果一个人到了五十岁，却偏偏去追求三十岁的美，二十岁的美，那可就真的是犯魔怔了。
既然我没有办法阻止岁月的脚步，何不以平和的心态微笑着迎接它呢
其实五十岁是女人最舒服的年龄。
第二代已经长大，第三代尚未出生，精力虽不如前，但还不至于老糊涂；体力虽有些不从心，但出去游个山玩个水的还绰绰有余；工作已经驾轻就熟，也不必再像年轻时那样跟自己和跟别人较劲，非得争出个高低曲直来不可。
五十岁的女人可以不急不躁，从容不迫地做自己喜欢做的事情，不用再去取悦讨好任何人，更不会像个乞丐似的去跟所有的人乞讨爱、肯定和关怀；五十岁的女人有资格有能力跟自己真正喜欢的人呆在一起，包括朋友；喜欢做点什么就做点什么，累了就躲得远远的，舒服悠然地度过每一天。
可以不用看着别人的眼睛说谎，不用硬端着装出另外一个样子，抱着一种不纯洁的目的去与人交往。
五十岁的女人可以活得非常简单，非常实诚，这是我经过努力所获得的权利。
这种权利可不是每个人都有福分拥有的。
当你仰人鼻息，需要求别人赏你一口饭吃，需要养孩子养家庭，有很多生活负担的时候，你没有权利去做这样一个人。
我认为自己此生最成功的，是为自己赢得了这样一个相对宽松自在的生存空间，让自己可以去做一个单纯的人。
当我们心里充满了情绪性的垃圾，每天陷入抱怨、纠结中，不知道感恩、欣赏我们所拥有的一切的时候，我们的内在空间就会变得很小，就会不快乐、不舒服。
我和大多数五十岁的女人一样，觉得有能力尽力做到管控好自己的情绪，从容面对生命中的一切得与失、功与过，坦然面对自己和别人从前犯过的大大小小的错误。
因为我明白，没有人可以不犯错。
我也犯过甚至今天正在犯着很多让自己深夜里感到脸红的错（就在刚才，我还因为自己工作上的一个失误在QQ上跟同事道歉呢），但我觉得，只有犯过那些错儿，经历过那些事儿，遇见过那些人，你才可能把自己修炼成一个可以装得下各种各样的事、容得下各种各样的人的人。
然后你才能宠辱不惊，举重若轻，变得善良，变得宽容，变得坦诚。
生活告诉我：这个世界上不存在完美的人和事，所以我不强求完美，甚至害怕完美。
当我不再那么卖力地去证明自己，不再要求自己什么事都要做到最好的时候，我立刻放松了很多，快乐了很多。
因为我已经懂得了，生命就像一条河流，一直在按照自己的规则流淌着，作为一个五十岁的女人，我要做的就是安坐在一条小船上，任它载着走，尽情地欣赏沿途的风景，不抗拒、不纠结，这样就会感觉很轻松，很自在。
只有放下了，你才有能力在生活中发现并欣赏各式各样的美：一朵迎风招展的小花，一个婴儿天真无邪的笑靥，一片阳光下闪亮的树叶，一句朋友随口的赞美……这些都是无声的问候，喜悦的祝福，感受到这些是做人的乐趣之一。
如果你对生活中的小事感到兴趣盎然，能够时不时地在朴实无华、庸庸碌碌的日常生活中发现这些小小的美丽并为之感动，就说明你拥有一颗饱满的心灵，一个不老的灵魂，甭管你今天是五十岁还是八十岁。
你如果想要继续年轻下去，就要永远睁着一双新鲜的好奇的眼睛去看这个世界，并用一颗敏感的心去体验生活在其中的幸福。
做到了这一切，你就自然会过得开心、自在，自然会吸引到你想要的人来到你身边。
如果你想留住你爱的人，让他不想离开你，方法很简单，就是做他生命中的加号，不断释放出正能量，那么你就一定会为自己赢得一份简单、快乐、自由、满足的生活。
因为自己的价值是自己给的，不能把这个权利拱手让给他人。
宋丹丹曾经说过这样一句话：“如果你已经五十岁了，你还没能成为半个哲学家，那你真的白活了。
”你要成为哲学家，要了解人性，因为你已经走过了几乎一轮了，你可以没有钱，但你可以明白很多事。
对于即将到来的老年，我非常坦然，做好了充分的应对准备。
因为我知道，老天自有它的意志在里面，我静观其变，看它怎样发生。
有关合作共赢的作文
【思路点拨】1．和。
家贫，自幼刻苦自学，通“诗”、“书”，懂礼仪，知识丰富，武艺高强。
他和挚友分别做和的师傅。
十二年(前686年)，齐国动乱，杀死，自立为君。
一年后，又被杀，齐国一时无君。
逃亡在外的和小白，都力争尽快赶回国内夺取君位。
为使纠当上国君，埋伏中途欲射杀小白，箭射在小白的铜制衣带钩上。
小白装死，在的协助下抢先回国，登上君位。
他就是历史上有名的。
桓公即位，设法杀死了，也要杀死射了自己一箭的仇敌管仲。
鲍叔牙极力劝阻，指出管仲乃天下奇才，要桓公为齐国强盛着想，忘掉旧怨，重用管仲。
桓公接受了建议，接管仲回国，不久即拜为相，主持政事。
管仲得以施展全部才华。
2.,手下的张辽,乐进共守合肥.一次孙权发乒十万来攻,二人是五子良将之二,同等功绩,以前素有矛盾,但面对强敌,仍能互补互助,共进共退.终于大破敌军. 3.古代日本的老渔民发现如果将几条剩性活泼的沙丁鱼放入一群被打捞的懒惰的鲇鱼当中．由于好动的沙丁鱼在鲇鱼中乱窜，给鲇鱼带来一中危机感，它们奋力游动，从而避免了由于窒息而亡．这便是有名的鲇与效应． 4.在我国经济生活中，有一种“龟兔双赢理论”。
龟兔赛了多次，互有输赢。
后来，龟兔合作，兔子把乌龟驮在背上跑到河边，然后乌龟又把兔子驮在背上游过河去。
这就是“双赢”，竞争对手也可以是合作伙伴。
俗话说：“一个篱笆三个桩，一个好汉三个帮。
”想成就一番大事，必须靠大家的共同努力。
纵观古今中外，凡是在事业上成功的人士不都是善于合作的典范吗
5.台湾广告界有句名言：与其被国际化，不如去国际化。
其实，树有长短，人分高低，水有清浊，面分丑俊，芸芸众生忙碌在大千世界，他们都离不开竞争与合作。
竞争与合作永远是紧密相连的一对联体兄弟，是两种不同的人际互动关系。
有一年世界原油价格大涨，哈默的对手对东欧国家的石油输出量都略有增加，惟独哈默石油输出量明显减少，这让许多人非常不解。
黑人记者杰西克·库思千方百计找到了哈默，就这个问题请教他。
哈默说了一段让他终生难忘的话：“关照别人就是关照自己。
那些总想在竞争中出人头地的人如果知道，关照别人需要的只是一点点的理解和大度，却能赢来意想不到的收获，那他一定会后悔不迭。
关照是一种最有力量的方式，也是一条最好的路。
” 6.马克思说得好，协作不仅可提高个人的生产力，并且是“创造一种生产力”，产生一加一大于二的神奇效果。
聪明的人不但要积极与伙伴合作，也要勇于与竞争对手合作并从中获益。
7.美国商界有句名言：如果你不能战胜对手，就加入到他们中间去。
现代竞争，不再是你死我活，而是更高层次的竞争与合作，现代企业追求的不再是单赢，而是双赢和多赢。
8. 一个美国成功人士说过:没有永远的朋友,也没有永远的敌人.这句话说的没错.每个很要好的朋友,很可能在某些因素下成为敌人,毕竟金钱,名利的诱惑是很大的,我们不能保证人都能对朋友忠诚.更有可能,着只是外表的朋友.敌人也是一样的,我们没有永远的敌人,就像中考,考场上，我们都是竞争的对手，谁也不会因为什么关系而放弃自己的学业.但是,在平常学习中,我们一起学习，互相帮助，着就是朋友是合作,我们没有选择的余地.生活在这个社会里,生下来就要竞争,只有强者才能生存,着也告诉我们一个道理,忽然做给了我们内充分的准备,竞争给了我们表现的机会.我们要合作也要竞争,要成为双赢的群体,只有这样，我们才能进步，才有竞争的资格。
9. 竞争与合作往往是并存的。
10. 我们崇尚竞争，但又不忘记合作。
求写麦迪的经典语句
先生为什么要给这个人物起名叫二强子
我怎样才能塑造出一个真真切切的二强子
带着这些问题，我进入了剧组，在剧中扮演二强子。
体验二强子 ，暖冬过后的京城迎来了一次“倒春寒”。
3月3日雨雪交加；3月4日大风降温。
我抓住这两个“大好时机”，切身体验了一回旧社会里劳苦车夫们的艰辛。
接近午夜，寒气袭人，鹅毛大雪下得正急，我饿着肚子在大街上走，边走边琢磨。
在当时天寒地冻的恶劣天气里，二强子一定是咬紧牙关，深深地弓着腰，双手紧握车把，脚步沉重有力，一步步艰难地往前走。
任凭雪片落在头上脸上，灌进脖领子里去，而且忍受着饥饿，一切都是为了一家四口能吃上窝窝头。
想着想着内心不禁涌起一股子劲儿，我握紧双拳模仿着拉车的架势小跑了起来。
第二天，我又体验了一把车夫喝风的苦。
大风吹来常会一下子喘不过气来，正面顶着五六级的西北风走路很困难，把我刮了个透心儿凉，风吹打在脸上如小刀割。
我只得缩着头侧着身踉跄地向前走。
这要是拉个百十来斤儿再赶个上坡，“唉呦，苦哇
”通过这两次的体验，我触摸到了人物的脉搏，迈出了塑造人物的第一步。
认识二强子 我带着问题阅读小说原文和其它相关的文章，并且反复观看一些录像资料，要从中找出答案。
对二强子这个人物有个普遍的看法，那就是二强子不要强。
看到二强子喝醉酒睡马路，打死老婆，甚至逼迫女儿作暗娼，的确让我们哀其不幸，怒其不争。
但再进一步深入仔细地挖掘这个人物的典型内涵，我发现二强子是个性格十分丰满的人物，具有鲜明个性且性格前后具有很大反差。
他有正义感有自尊心，他争强好胜，曾经有过风光露脸的时候。
他有同情心，为人仗义，爱家人爱穷哥们儿。
到了老年，是生活的重压和打击扭曲了他的性格，使他变得落魄潦倒、冷漠无理、自暴自弃，这个人物的性格和遭遇前后形成了鲜明对照。
二强子是和其他车夫的，经历了同样的从希望——受挫——挣扎——绝望的苦难人生历程，他是那个时代众多劳苦车夫中的一个典型代表。
先生的这部和他的许多作品一样，描写了社会底层城市贫民的悲惨生活，通过对人物生动细腻的描绘，刻画出一个个鲜活的艺术形象，他们大多都是性格、遭遇有着巨大反差，结局也都悲惨，以此来揭露和控诉旧社会把人变成鬼的黑暗与罪恶。
如果我只是把人物塑造成一个自暴自弃、人见人恨的醉鬼流浪汉形象，就会背离先生的创作初衷，使人物形象单一化、概念化，失去了揭示人物复杂、深刻的力量。
二强子原先是要强要自尊的。
第二幕里当对小说：“慢点儿吃，别噎死
”二强子接话说：“人是铁，饭是钢
卖力气就得吃口子。
要不价身子骨吃亏。
就是牲口也得上足了草料不是
好，这大冷的天，肚里没食儿，一个筋头栽下去，甭想爬起来。
”这字里行间一方面流露出二强子对穷哥们儿的情分，同时表现出他要为穷哥们儿说话，要为车夫争得尊严。
我更听出这是二强子发自内心深处的呐喊, 喊出穷车夫也是人
喊出穷人的尊严
剧本还在很多地方都描写出二强子俨然是一家之主，是要脸面的。
如：出场不见其人，先闻其声：“滚
都给我滚回去
”出场亮相：“教你个臭娘们儿管住了我，姥姥。
”和喝醉酒说：“没醉，我请客。
”边说边从怀里掏出洋钱。
铁蛋讽刺他卖女儿，二强子仍强硬地说：“你找揍啊
你他妈的损人
”“惹火了我，真给你个五儿的
”字字句句都告诉我们二强子是要强要自尊的。
二强子曾经是有情有义的。
第一幕中，扑到二强子怀里说：“爹，您就疼疼我吧。
”二强子说：“孩子，起来，起来，你起来
孩子，你是爹心上的肉，爹不糊涂。
……碰上这个年月，你就得认这个命，你就听爹的话吧
”在处理这段戏时，我尝试着用几种不同的方式来表演二强子对女儿的关爱。
先采用哭腔说这段台词，效果不好，伤而不硬，不是二强子的性格。
再试着用痛定的口吻，虽然有了些内涵的表达，但总觉得这个人物像在雾里飘着，没神没魂。
我深知这段戏对塑造人物的丰满个性非常重要。
带着困惑，我进入了连排。
随着对人物的理解逐渐加深，我意识到，二强子是个有血性的人，他有家，他爱孩子爱老婆。
二强子此时要表达的是亲情，是带泪苦涩的爱，爱里还夹杂着愤懑和无奈。
我上台了，和所有的父亲一样，抚摸着孩子的头，轻声而深情地说：“孩子，起来，起来，”孩子仍不起，紧接着我猛然爆发出：“你起—— 来
”这三个字，声震四座。
同时伴随动作：抬头、眼含热泪、深深吸一口气，给观众一种声情并茂的震撼。
二强子最后经历从人到鬼的挣扎。
第五幕是二强子最后的表演。
二强子老了，他半人半鬼，终日醉酒流浪，自暴自弃，彻底堕落了，形象与从前形成鲜明对照。
虽然戏只有约两分钟，但演好这段表现堕落前后典型反差的戏，是完整塑造人物的关键。
二强子的悲惨遭遇都是被“饿”逼出来的，他希望过，拼争过，但末了还是要受穷受苦。
他愤懑无奈，只得，他喝的是生活的苦酒。
我反复琢磨怎样能很好地表现出人物的反差。
在老版的录像中，童超老师用沙哑的声音处理台词的效果非常形象，所以我直接借鉴过来，也使用沙哑的音色来表演。
但初次尝试时，导演提出台词听不清楚。
我就一遍遍地练习，深呼吸憋足气，让气牢牢托住声音，直到用沙哑的声音把台词念清楚。
同时在表演上适当运用肢体语言，使得人物前后反差更为突出。
第五幕我披着块破麻布上场了：缩着头弯着腰, 步子迟笨, 眼神混沌，嘴里絮叨地怨骂着。
原来挺直的腰板变成卷曲着身体在地上爬；原来沉重但宏亮的声音变得沙哑凄凉。
悲惨生活彻底摧毁了二强子的尊严，人终于变成了鬼。
我感觉演得越惨不忍睹，与前面的对比就越鲜明，对旧社会黑暗与罪恶的揭露就越深刻，从而让观众有心灵震撼的感受。
台词处理 二强子不是剧中第一主角，但是个贯穿全剧的重要角色，剧中有不少精彩台词，内涵丰富深刻，生动地刻画出二强子的典型性格。
我就充分利用好这个资源，从台词入手，在每字每句中去挖掘创作的可能，甚至简单的一声叹息，我都要推敲再推敲，找到最贴近人物的表达方式。
再找到典型化的肢体语言，做到表演由内到外，力求达到自身和角色合二为一的境界。
追求台词不仅要准确表达其内涵，同时我还注重把台词念出节奏感，赋予台词韵律美，加强台词的艺术渲染力，让戏好看又好听。
我采用较宽厚的中低音色念台词，努力做到让音色与人物外形和台词内涵协调统一，让观众在欣赏台词中得到艺术享受。
剧中第三幕里有一段二强子对小的精彩台词：“咳
提起你大顺儿来，想当初我们老哥儿俩一道儿走过车，真够棒的
人是干净利落，车也‘帅’
那年头拉洋车的少，提起大顺跟二强子来，没有不挑大拇哥的
绰起车把来一阵风儿，不离码儿的哪个不叫他给‘蹶’了，只有我们老哥俩碰在一块儿，撒起欢儿来，马路沿子上真有拍巴掌叫好儿的
”这段台词充分体现了二强子争强好胜不服输的性格。
表面是赞大顺，实际是夸耀自己。
二强子总认定自己是高等车夫，做事儿好摆个穷架子。
我在处理上述台词时，语速由慢到快，音调由低到高，语气从感叹到激昂，动作从坐着说到站起来说。
这样逐步递进，使台词产生较强烈的节奏感。
我特别注意突出重点词和句子。
如：“提起西四牌楼，打顺子跟二强子，没有不挑大拇哥的
”念这一句时，我加重声音力度并适当加快语速，用足百分之百的内在气力，让台词出口能掷地有声。
同时我还注意把握台词和表演的衔接细节。
如说完“马路沿子上真有拍巴掌叫好的
”这句词后，我有一个很大的停顿，眼睛望着远方，神儿也随着眼光远去，达到此时无声胜有声的效果，使台词和表演融为一体，让一个血气方刚的硬汉子形象在台词中树立起来。
继承人艺京味儿表演风格 京味儿无疑是《骆驼祥子》的本色，剧本写的是老北京的故事、舞台布景和表演服装就限定了演员要说老北京话。
单说舞台，方桌、条凳、茶壶、糙碗、棉门帘子，样样都透着地道的解放前旧北京的市井风貌，在这种典型的场景中，演员的一举手一投足，一句台词都应透着京味儿，使人物和演员、场景和表演达到完美的统一。
我虽生长在北京，但要想在表演中熟练运用好老北京话，也着实下了一番功夫。
我在排练之余了解了许多北京地方文化特色，阅读了老舍先生的小说、散文等多部著作。
我从中体会到，老舍先生的作品传神地运用北京方言使人物高度个性化，所谓“话到人到”，而我们在表演过程中就应该努力做到“人到话到”。
京味儿话剧是北京人艺的艺术特色之一，老一辈的艺术家为此付出了长期努力，为我们后人奠定了坚实的基础，我们每一个后辈演员都要责无旁贷地去努力学习和继承。
老舍先生之子舒乙先生看完戏后说了句：“北京人艺接下来了。
”这话听来有些沉甸甸的，但我也感到一点欣慰，我知道，艺无止境，前面的路还很长。
老舍先生，看完戏，您对我的表演满意吗
虽然听不到您的评论，但请您放心，二强子真真切切地活在舞台上了，我还会不懈努力。
值此纪念戏剧百年喜庆之际，请您接受一个北京人艺后来人最崇高的敬礼
05网苏教版六年级下册语文练习册答案
描写哭的词语：啜泣呜咽哭泣抽泣痛哭流涕声泪俱下悲泣哽咽号啕大哭幽咽哭声直上呜呜咽咽抽抽泣泣热泪盈眶涕下沾襟泪水潸然泪如泉涌泪如雨下泪如倾盆哭断衷肠泪流满面痛哭流涕仰面而泣呜咽不语以泪洗面泣不成声哽咽之状喜极而泣啜泣呜咽哭泣抽泣抽噎痛哭悲泣幽咽哽咽哭号泪如雨下涕泪俱下哭哭啼啼泣不成声痛哭流涕声泪俱下号啕大哭哭声直上呜呜咽咽抽抽泣泣热泪盈眶涕下沾襟泪水潸然泪如泉涌泪如雨下泪如倾盆哭断衷肠泪流满面仰面而泣呜咽不语以泪洗面泣不成声喜极而泣哭哭啼啼哭天抹泪抱头大哭行号巷哭呜咽哭泣抽泣抽噎痛哭哭号泪如雨下涕泪俱下哭哭啼啼泣不成声
看《海底两万里》这本书的主要内容、推荐理由、感受
主要内 主要讲述诺第留斯故事。
1866年，有人以为在见到了一条独角鲸，法国生物阿龙纳斯最后发现那是一艘名为诺第留斯号（或：鹦鹉螺号）的潜艇，并且他和仆人康赛尔和一个捕鲸手尼德兰，被尼摩 船长囚禁在这艘潜艇做了海底两万里的环球旅行。
尼摩是个不明国籍的神秘人物，他在荒岛上秘密建造的这艘潜艇不仅异常坚固，而且结构巧妙，能够利用海洋来提供能源，他们依靠沉船中的金条生活。
潜艇艇长对俘虏倒也优待；只是为了保守自己的秘密，潜艇艇长尼摩从此之后不再允许他们离开。
阿龙纳斯一行人别无选择，只能跟着潜水艇周游各大洋。
在旅途中，阿龙纳斯一行人遇到了无数美景，同时也经历了许多惊险奇遇。
他们眼中的海底，时而景色优美、令人陶醉；时而险象丛生、千钧一发。
通过一系列奇怪的事情，阿龙纳斯终于了解到神秘的尼摩船长仍与大陆保持联系，用海底沉船里的千百万金银来支援陆地上人们的正义斗争。
终于，十个月之后，在机缘巧合下，这三个人终于在极其险恶的情况下逃出了“诺第留斯号”潜艇。
这时，生物学家才得以把这件海底秘密公诸于世。
形容流泪的词语
哽咽\\\/哽噎\\\/梗咽：哭能痛快地出声； 哭泣：轻声哭； 哭哭啼啼：没完没了地哭； 潸潸\\\/潸然：形容泪流不止； 垂泣：低着头，小声哭； 满眼热泪\\\/热泪盈眶：因激动而使眼睛充满泪水； 泣不成声：哭得咽住了，发不出声音； 泪眼朦胧\\\/泪眼模糊：眼睛里含着泪水； 喜极而泣：因为非常高兴而哭了起来； 猫哭老鼠\\\/鳄鱼眼泪：比喻坏人的假慈悲； 感激涕零：感激得不由自主地掉下眼泪； 失声痛哭：不由自主地大声哭起来； 痛哭失声：悲痛得哭不出声音来； 暗泣：偷偷地哭； 嚎啕大哭\\\/放声大哭：形容很悲伤，哭声很大； 哭笑不得\\\/啼笑皆非：哭也不是，笑也不是，形容很尴尬； 涕泪交流\\\/痛哭流涕\\\/涕泪俱下：形容极其，鼻涕眼泪都流出来了； 欲哭无泪：悲恸伤心得连眼泪都流不出来了； 抱头大哭；形容非常伤心或很是感动的样子。
长歌当哭 ；长歌：长声歌咏，也指写诗；当：当作。
用长声歌咏或写诗文来代替痛哭，借以抒发心中的悲愤。
歌于斯，哭于斯 ；歌唱在这里，哭泣在这里。
指安居的家宅。
鬼哭神嚎 ；号：哭。
形容大声哭叫，声音凄厉。
号啕大哭 ；号啕：也写作“嚎啕”，大声哭叫。
形容放声大哭。
哭丧着脸 ；心里不愉快，脸上显出不高兴的样子。
哭天喊地 ；提高嗓门又哭又叫。
哭天抹泪 ；形容哭哭啼啼。
哭笑不得 ；哭也不好，笑也不好。
形容很尴尬。
秦庭之哭 ；原指向别国请求救兵。
后也指哀求别人救助。
神号鬼哭；号：哭。
形容大声哭叫，声音凄厉。
痛哭流涕 ；涕：眼泪。
形容伤心到极点。
行号巷哭；行：路；号：大声哭叫。
道路上和大街小巷里的人都在哭泣。
形容人们极度悲哀。
