一种乐器，知道样子不知道名字，我来形容一下
风笛风笛起源于古罗马，是广泛流行在欧洲的民族乐器，它是一种带有空气袋的吹奏管，由演奏者向风袋吹气，再把风袋内的气流压送到装在风袋上的簧管而发音。
风笛作为当时流行的民间乐器延续了数百年，直到中世纪，它依然保持着最初的形制。
在欧洲南部的乡村、城市，欧洲西部地区，风笛曾是最流行的乐器之一，成为当时流浪吟游诗人在音乐娱乐表演中最宠爱的演奏乐器。
作为欧洲普及的民间乐器，风笛一直延续到18世纪。
然而，随着城镇与都市在欧洲地区的迅速扩张，越来越多的人们告别了纯朴的乡村生活。
这种情况造成了户外娱乐活动的剧增，而音乐反而成为了人们室内活动的主要形式。
当制作工艺先进的现代器乐时代拉开序幕时，风笛开始在欧洲大部分地区衰落，尽管这种趋势在布列塔尼半岛、意大利南部和巴尔干半岛地区得以幸免，但此时风笛的形制已发生了一些改变。
18世纪，风笛在欧洲其它地区开始逐步衰落。
??罗马军队入侵大不列颠的时候，风笛传入苏格兰。
风笛是一种很难演奏的乐器，据说，500个吹风笛的人中只能出一名优秀的风笛手。
在苏格兰高地，风笛却有着它独特的发展历史，十三世纪，风笛被运用于战争之中，那时候，苏格兰音乐原是属于战争的音乐。
风笛手吹出的乐音，用于行军、用以召集高地人、用以战争、用以表示哀悼。
风笛音乐也属于和平的音乐，用来跳斯特拉斯佩舞，用来与小提琴、手风琴和谐地演奏舞曲、用来庆祝、也用来求爱。
通常在苏格兰重要的庆祝场合上演奏。
此外还有各种进行曲、里尔舞曲、民间乐曲、集会曲和斯特拉斯贝舞曲等。
描写动物样子的句子。
1、螃蟹有我半个巴掌大，外壳除了腹部以外都呈青绿色，好像披着一件翠绿的罩衣。
它那硬梆梆的身子，活像穿了一身盔甲。
看，那一对粗壮的蟹钳，似乎摆起“拳击”的架势。
呀，那八条步足，每条都由七个小节组成，像八条细长的“七节棍”。
尖端的一节呈爪状，其余各节的形状如扁棒或短柱形。
步足上还长着一些细毛，给这副威风的模样，添上了几分气势。
2、叔叔家有一只活泼可爱的小猫。
它身穿雪白的衣服，尖尖的耳朵，眼睛亮晶晶的像两颗绿宝石，尾巴长长的，神气极了。
一天，小猫看见地上有个毛线球，觉得很新奇。
于是，它伸出爪子轻拨毛线球，毛线球就滚了起来，小猫越玩越带劲。
看小猫那认真的表情，好像在想：“看你往哪里跑，我一定要抓住你
”小猫紧追不舍，最后，毛线球越滚越小，散成了一堆线。
小猫怎么想也不明白：为什么毛线球追着追着就没了呢
小猫抖抖爪子，看着一地的毛线，无可奈何地走了。
3、奶奶家有一只小狗，头上扎着一个小辫，卷卷的，因而得名叫卷毛。
它的毛都是黑色的，有一双水汪汪的大眼睛，小小的鼻子，可逗人了。
它可贪玩了!一天晚上，快要吃饭了，卷毛还在外面玩，不愿意回来。
奶奶让我把它找回来，我费了九牛二虎之力终于把它叫回来了，可是刚到家门口，听身后就没音乐了，回头一看，呀!卷毛又跑去玩啦，没办法，只能让奶奶再去找。
求描写古琴样子的句子~\\\\(≧▽≦)\\\/~
有5，7，10弦的 目前最早的实物琴，是战国的。
不过，虽然三皇五帝都有造琴的传说，可是并未出土跟今天古琴形制近似的。
因此，说最早的实物是战国的，也只是推测，有10弦、7弦和5弦。
春秋时候的琴，未见实物应该与战国类似，跟今天的古琴外形差异较大。
考古出土的这些最早的琴有如下共同特征：1、都是半箱体共鸣箱带有一壶形琴尾；2、琴面和底板分开；3、都只有一个雁足，无徽。
它们的不同之处在于：1、时间越晚的琴的音箱及隐间越长；2、琴体随着时间的推移渐窄；3、琴弦的数目不同，很可能由十弦向七弦过渡(从长沙五里牌出土之琴龙龈上九道不明显的弦痕来看，可能为九弦)。
1973年长沙马王堆三号墓出土的七弦琴，时代为西汉早期。
此琴弦已腐朽脱落，体面相连的琴面和活底板分别用软硬不同的桐、梓木料。
轸池内有七个 八棱斜柱形角质轸，高1．5、大端径1、小端径0．8厘米。
雁足颈上有缠绕着的残弦，裹以丝织物。
面板的弦路上有七道明显凹痕，沿岳山外侧和琴尾相接触的琴面有较轻的接触性磨损。
漆皮已不存。
轸池内弦孔周有因转动琴轸所致圆形磨损。
这张琴跟现在的琴，估计在演奏技法上区别较小，有了面桐底梓的材质区别，跟独木、铜琴有了“质”的不同。
与现代“古琴”不同，仍然具有前述第1、3两个特征。
从这张琴看，古琴定形为现在这个样子，大约蔡邕修定古琴形制的传说是可靠的。
不过，汉末的古琴仍然没有实物。
到了隋唐，古琴由靠木漆改为加灰胎，更加有利于保存，方能流传上千年而不朽。
各早期出土古琴如下： 1.县战国初期曾侯乙墓十弦琴——湖北省博物馆藏 此琴通体涂布厚黑漆，全长 67 厘米。
面板长 41.2、宽 18.1 厘米，浮扣在底板上形成音箱。
1977 年湖北随县（今随州市）擂鼓墩 1 号墓出土。
尾部为实体，长 25.8 厘米、宽 6.8 厘米。
琴面的岳山上有十条弦槽，岳山根部有十个弦孔，通向面板内的月牙槽(即轸池)，十个轸安放在此处， 旋动琴轸可微调琴弦。
张弦的方法是弦的一端经过岳山于十个轸上，另一端经过尾端系于下面的琴足上。
琴面不平，略呈波浪式起伏，尾端翘起。
演奏时，只能弹散音（空弦音）、泛音或幅度较小的滑音。
2.湖北随县战国初期曾侯乙墓五弦琴 湖北省博物馆藏 此琴全长 115 厘米、 头宽 7 厘米、尾宽 5.5 厘米、身高 4 厘米。
通体髹漆黑，边缘 饰以彩绘花纹。
琴体由独木雕成，中空，构成音箱，尾部 为实体，首尾两端各有一山岳，隐间 (两山岳之间的有效弦长) 约 106 厘米。
岳山上有五道弦槽，平均距离约 1.1 厘米。
岳山外侧琴面上有五个弦孔，尾端弦孔外侧有一方头圆柱。
琴弦早已腐烂无存。
据琴的结构，推知其张弦的方法是先将琴弦固定于首 端弦孔下方，然后张于琴面岳山上，经尾端弦孔，由琴尾下方上翻，系于琴柱上。
《世本》：「神农作琴。
神农氏 琴长三尺六寸六分，上有五弦，曰宫、商、角、征、羽，文王增二弦，曰少宫、(少)商。
」这件乐器可能是一种早 期的琴。
但其形体过于狭长，与记载不相符，也无法用手 指弹奏。
而且古代五弦琴尚有数种，形制也相近，所以难于确定。
从器物形体来看，它更接近于马王堆三号墓出土「筑」。
暂名为五弦琴。
3.湖北荆门郭店战国中期七弦琴 湖北省荆门市博物馆藏 荆门郭店七弦琴 战国 全长 82.1cm 面板长 50.8 琴身首尾等宽 12.4cm 湖北荆门郭店村 1 号墓 1993 年出土 ， 形制与曾侯乙墓十弦琴相近，系弦七根，是发现年代最早的七弦琴实物。
关于郭店所出的七弦琴，全长 82.1公分，其大小与构造略近于 1973 年湖南长沙马王堆汉墓出土的琴，马王堆琴全长 82.4 公分。
两湖出土的琴，尚有长沙五里牌战国墓的九弦琴，长 79.5 公分。
这些琴，比较为短小型，首宽，尾狭，仅有一雁足，弦皆系于一足之上。
琴轸藏于腹内，不像今琴七弦分系于两足，亦无今琴的龙池、凤沼的出音孔。
制作无今时之进步，但郭店琴乃确为七弦。
有人断其年代稍晚，推论可能在顷襄王之前期，亦有说在白起破郢之后。
4.湖南长沙马王堆西汉七弦琴 湖南省博物馆藏 马王堆 3 号汉墓七弦琴，西汉年代。
此琴全长 82.4cm，面板长 50.8cm，首宽 11.5cm，1973 年湖南长沙马王堆 3 号汉墓出土，湖南省博物馆藏。
此琴面板浮扣在底板上形成共鸣箱，尾部是一板状狭长实体。
面板有磨损痕迹，磨损较严重的部位在弹弦处，即岳山内侧。
可以说明这是一件长期演奏的实用乐器。
西汉马王堆墓出土的“琴”，缚弦七根，体长 82.4厘米，形制与曾侯乙墓的出土“琴”一样，属同一种乐器，琴面虽仍有浅槽形痕，然从琴的内侧侧边，离琴尾全长的三分一处（约五度按音的位置）磨损的痕迹分析，有可能增加了五度音的按音演奏。
这两张出土“琴”与现存唐代以来的古琴，不论在结构形制还是演奏方法，都是同出一源，一脉相承。
它们作为古琴的前身，并发展成唐宋以来的古琴，是符合乐器发展从简到繁、从多形到定形的逻辑轨迹的。
《诗经》等文献记载与出土“琴”的实物，其年代相近可以说是文实相符，所以古琴有着近三千年的历史的说法是确凿可信的。
5.湖南长沙马王堆西汉『筑』 湖南省博物馆藏 长沙王室墓『筑』， 西汉年代，长 93.4cm 1993 年湖南长沙王室墓葬出土。
湖南省博物馆藏 ，此器五弦。
同墓还出土有柱码和木制击弦之弓。
是首次发现的筑的实用乐器。
马王堆1号汉墓彩绘棺头档上绘有拟人化神怪，端坐五彩祥云中，持棒（或弓）击筑；江苏连云港西汉墓出土一漆食奁，纹饰中也有一人击筑，均提供了形象的演奏图像。
瑟是什么样子的乐器
古瑟形制大体相同，瑟体多用整木斫成，瑟面稍隆起，体中空，体下嵌底板。
瑟面首端有一长岳山，尾端有三个短岳山。
尾端装有四个系弦的枘。
首尾岳山外侧各有相对应的弦孔。
另有木质瑟柱，施于弦下。
曾侯乙墓共出土瑟十二具，多用榉木或梓木斫成，全长约150至170、宽约40厘米。
通体髹漆彩绘，色泽艳丽。
中国原始的丝弦乐器之一，共有二十五根弦。
最早的瑟有五十弦，故又称“五十弦”《诗经》中有记载窈窕淑女，琴瑟友之，我有嘉宾，鼓瑟鼓琴。
瑟曾销声匿迹千年之久，而今“幽兰汉乐”将传说中的声音再次呈现于舞台之上，琴瑟合鸣，乐声如流水，如凤鸣，如南风，如月行，引我们走进大自然深深的芬芳里。
古代弹弦乐器。
其历史久远。
《乐书》引《世本》：“庖牺作瑟”。
据《仪礼》记载，古代乡饮酒礼、乡射礼、燕礼中，都用瑟伴奏唱歌。
战国至秦汉之际盛行“竽瑟之乐”。
魏晋南北朝时期，瑟是伴奏相和歌的常用乐器。
隋唐时期用于清乐。
以后则只用于宫廷雅乐和丁祭音乐。
周、汉时期的古瑟，考古发掘中多有发现。
湖南长沙浏城桥一号楚墓（约为春秋晚期或战国早期）出土瑟，是目前所知年代最早的实物。
河南信阳、湖北江陵等地楚墓、湖北随县曾侯乙墓、长沙马王堆一号汉墓都出土有瑟，弦数二十三至二十五弦不等，以二十五弦居多。
春秋至秦汉以来出土古瑟以数十计，但多残缺不全或柱位不详。
惟长沙马王堆一号汉墓出土瑟保存完好。
弦虽腐朽变质，仍保持在原位上，柱的位置也比较清晰，为我们了解古瑟的张弦和调弦提供了直接的物证。
此瑟二十五弦，由三个尾岳分成三组，计内九、中七、外九。
内外九弦的柱位排列较为规则，定弦的音高相同；中七弦的柱位较为紊乱，但也隐约显示出，它与内九弦做音阶级进的连接。
从各柱位有效弦长的比例推算，可知它按五声音阶调弦。
上述古瑟至南北朝时期失传。
唐宋以来文献所载和历代宫廷所用的瑟，与古瑟在形制、张弦、调弦法诸方面已有较大的差异。
宋末元初熊朋来（1246—1323）曾编撰《瑟谱》六卷。
书中记述了瑟的形制和演奏法，并有歌唱诗经的旧谱十二首和他创作的新谱二十首，以及孔庙祭祀音乐的乐谱。
当时的瑟，首尾各有一长条岳山，两岳山外侧有数目相应的弦孔，依次张弦。
共二十五弦，音高按十二律吕排列。
正中一弦（第十三弦）不弹，其余二十四条弦可奏两个八度音程的二十四个音。
以右手弹“中声”（低八度音区）；左手弹“清声”（高八度音区）。
左右手也可同时弹奏高低八度的和音。
基本指法是大、食、中、无名各指分别向内外方向拨弦。
名为擘、托、抹、挑、勾、剔、打、摘，共八种。
后世定弦法略有变化，正中一弦也可弹奏，按五声音阶或七声音阶定弦。
左手在必要时可按抑柱左弦段而取变化音。
中国艺术研究院音乐研究所收藏清代早期瑟一具。
长207、宽43厘米。
二十五弦。
通体髹黑漆，描绘金色花卉图案。
本世纪三十年代，上海大同乐会曾改革制作两具瑟，一具五十弦，名“庖牺瑟”，将传统瑟的单柱（一柱支撑一弦）改为连柱（七或八条弦共用一柱），在岳山外采用活轸，以便于调弦。
另一具为百弦大瑟，采用双排连柱交插支弦的方法排列弦位。
在增加瑟的音量、改善音色和方便演奏等方面均作了有益的探索。
近年，武汉民族乐器厂张开镒、周敦发根据考古发掘的楚瑟实物，吸收现代筝结构上的合理部分制作了仿二十五弦楚瑟。
长176、宽42、高10厘米。
可演奏琶音、和音、和弦及快速旋律。
又可使用揉音、滑音等技巧，具有独特韵味。
曾在湖北省歌舞团《编钟乐舞》中演奏。
磬这种乐器是什么样子的讲讲关于它的东西
表说神话=.= 7弦竖琴属于手握式竖琴 最古老的琴了 后期由与大型演奏或小型集体活动演出被改为常见的21弦放腿上的竖琴和47弦立式竖琴 如果真想玩 推荐你买21弦的竖琴但我不知道21弦现在市场上还有没有 至少47弦的还是有的 但很昂贵 慎重考虑47弦的竖琴能在淘宝上找到 一般价格都在5万到10万
“缶”是什么
是指一种乐器么
什么样子，作用。
它还有其它的什么意思，或象征意么
缶原本是古代一种陶器，类似瓦罐，形状很像一个小缸或钵。
是古代盛水或酒的器皿。
圆腹，有盖，肩上有环耳；也有方形的。
这种酒器能够成为乐器是由于人们在盛大的宴会中，喝到兴致处便一边敲打着盛满酒的酒器一边唱。
