青衣这种唱腔的主要曲目有哪些?
中国戏曲中旦行的一种，北方剧种多称青衣，南方剧种多称正旦。
按照传统来说，青衣在旦行里占着最主要的位置，所以叫正旦，扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女之类的人物。
年龄一般都是由青年到中年，没有老年，老年就变成老旦了。
正旦表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。
念白都是念韵白，一般不念散白，而且唱工相当繁重。
典型的正旦戏例如《白蛇传》最后的一折《祭塔》，还有孙尚香听说刘备的死讯，到江边去哭祭的《祭江》，《孟姜女哭长城》的孟姜女，《雪梅教子》中的秦雪梅，《春秋配》的姜秋莲，《贺后骂殿》的贺后等都是正旦扮演的。
这些戏基本上都是坐着唱，没有什么繁重的表演，是比较典型的、标准的青衣戏。
当然有些正旦戏也是唱、念、做并重的，比如像《宇宙锋》里的赵艳容，《三击掌》里的王宝钏，《汾河湾》里的柳迎春，《宝莲灯》里的王桂英等。
这些虽然也是正旦戏，但是却要求唱、念、做并重。
从服装上看，正旦穿青褶子为多，所以正旦也称青衣或青衫。
有的正旦，虽然也穿女蟒，或者穿宫衣，不管穿什么，除了蟒和宫衣是固定的式样花色以外，一般的褶子，色彩都比较素雅。
比如《商林升天》中的秦雪梅，《陈世美不认前妻》的秦香莲，《汾河湾》的柳迎春，《芦林会》中的庞氏，《小姑贤》的梁氏，《清风亭》中的周桂英，《别宫·祭江》的孙尚香，《春秋配》的姜秋莲，《骂殿》的贺后，《法门寺》的宋巧姣，《浣纱记》的浣纱女等，都是属于正旦范畴的角色。
在以前，妇女都比较有道德、知廉耻，稳重安祥，所以在舞台上表演妇女一般的正常姿态，不管坐着、站着，或走路都要求保持稳重的姿态。
另外由于正旦扮演的人物有很多都是属于命运不太好的，有的遭受遗弃，有的生活上很困苦，穿的服装也非常朴素，所以另外还有一个名称叫作苦条子旦角，这跟前面说的苦条子老生是一个意思。
青衣还有一个名词叫正旦。
这跟前边说的正生，及后边的正净差不多的意思。
就是说在一个行当里，是中心的、主要的部分。
按照传统来说，青衣在旦行里占着最主要的位置，所以叫正旦，青衣扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者旧社会的贞节烈女之类的人物。
年龄一般都是由青年到中年，没有老年，老年就变成老旦了。
青衣表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。
念白都是念韵白，一般不念京白，而且唱工相当繁重。
典型的青衣戏例如《白蛇传》最后的一折《祭塔》，还有孙尚香听说刘备的死讯，到江边去哭祭的《祭江》，《二进宫》的李艳妃，《三娘教子》的王春娥，《春秋配》的姜秋莲，《贺后骂殿》的贺后等都是青衣扮演的。
这些戏基本上都是坐着唱，没有什么繁重的表演，是比较典型的、标准的青衣戏。
当然有些青衣戏也是唱、念、做并重的，比如像《宇宙锋》里的赵艳容，《三击掌》里的王宝钏，《汾河湾》里的柳迎春，《宝莲灯》里的王桂英等。
这些虽然也是青衣戏，但是却要求唱、念、做并重。
从服装上看，青衣穿青褶子为多，所以青衣的另外一个名称也叫青衫，简称衫子。
有的青衣，虽然也穿女蟒，或者穿宫衣，不管穿什么，除了蟒和宫衣是固定的式样花色以外，一般的褶子，色彩都比较素雅。
在京戏里，像《红鬃烈马》的王宝钏，《三娘教子》的王春娥，《汾河湾》的柳迎春，《六月雪》的窦娥，《五龙诈》(即《井台会》)的李三娘，《二进宫》和《大保国》的李艳妃，《铡美案》的秦香莲，《宇宙锋》的赵艳容，《别宫·祭江》的孙尚香，《春秋配》的姜秋莲，《骂殿》的贺后，《法门寺》的宋巧姣，《浣纱记》的浣纱女等，都是属于青衣范畴的角色。
在旧社会，妇女的行动很不自由，封建礼法要求妇女目不斜视，笑不露齿，甚至袖不露指，走路也不能快走，要稳重安祥，所以过去在舞台上表演妇女一般的正常姿态，不管坐着、站着，或走路都要求一只手横着，捂着胸口和肚子中间的一块，一只手耷拉在身子旁边，而且永远要慢条斯理的，或坐，或走，经常要保持这样一种姿态。
所以观众给青衣起了个俗名叫抱肚子旦、这个诨名还是很形象的。
另外由于青衣扮演的人物有很多都是属于命运不太好的，有的遭受遗弃，有的生活上很困苦，穿的服装也非常朴素，所以另外还有一个名称叫作苦条子旦角，这跟前面说的苦条子老生是一个意思。
谁知道这两句歌词出自哪里（青衣的袖子是仙女下凡，小丑的功底最是完全）貌似是京剧唱腔的
ti:笔墨登场][ar:胡彦斌][al:失业情歌]胡彦斌-笔墨登场作曲:胡彦斌作词:吴英群笔墨登场鼓楼外的小院门口有个门墩儿我成天骑在上面舔着红果儿冰棍儿爷爷说看你也没事儿不如来家里我教你写写大字儿一进院儿就闻见一德阁的墨汁儿门廊上藤蔓之间藏着一对儿葫芦儿红木案上成堆的是王羲之的拓本儿青花瓷的笔筒是康熙年间的玩意儿大伯泡一壶龙井拉上一段儿胡琴儿展一爿宣纸于案上黄铜的镇尺明晃晃当东厢房的窗棂透进一撇斜阳初研的墨香氤氲绕梁掇一杆狼毫握手掌拿捏的力道刚刚好看颜真卿的字帖被风掀起一角手腕高悬我写一个字斜老外看汉字都是一个个的方块儿殊不知写出来是特别的有范儿起承转合连接着横竖撇捺儿不能学白字先生不认偏旁笔划儿辞旧迎新爆竹里炸出一个福字儿五谷丰登米仓里屯着一个丰字儿开张大吉掌柜的贴上一个发字儿大红的喜字儿是有人要娶媳妇儿银锭桥的荷塘惹来蜻蜓一对儿我无暇张望一心一意描红模子儿俗话说师傅领进门儿心要静手要勤修行全看个人儿一走神写错字爷爷要打手板儿古人云字如其人透着一股精气神儿狂放而有致说的是写草书的韵味儿蚕之头燕之尾蕴含着隶书的身段儿行书要一气呵成不能乱了规矩儿展一爿宣纸于案上黄铜的镇尺明晃晃当东厢房的窗棂透进一撇斜阳初研的墨香氤氲绕梁掇一杆狼毫握手掌拿捏的力道刚刚好看颜真卿的字帖被风掀起一角手腕高悬我写一个字斜看颜真卿的字帖被风掀起一角手腕高悬我写一个字斜笔墨登场[ti:粉墨人生][ar:零点乐队][by:艾丹]零点乐队粉墨人生祖先的玩艺传到今天生旦净末丑样样齐全花脸的脸谱千姿百态武生的打斗最是精彩古老的说唱有板有眼阴阳顿挫融在期间青衣的水袖似仙女下凡小丑的功底他最是全面啊..啊....啊....流多少泪出多少汗有多少心酸多少感叹日复一日年复一年千万个故事唱在里面
谁知道这两句歌词出自哪里（青衣的袖子是仙女下凡，小丑的功底最是完全）貌似是京剧唱腔的
花旦，是戏曲旦行中的一支，区别于正旦（北方多称“青衣”）、武旦和老旦。
扮演的多为天真烂漫、性格开朗的妙龄女子。
也有的是属于泼辣，放荡的中、青年女性。
影视界所称的“当家花旦”，指的也是善演这样角色的演员，想来是从戏曲中借用的称谓。
青衣指青衣旦。
传统戏曲脚色行当。
主要扮演性格刚烈、举止端庄的青年或中年女性。
表演上着重唱功。
因所扮人物大都穿青素褶子而得名。
如《祭江》里的 孙尚香 ，《三击掌》里的 王宝钏 ，《宇宙锋》里的 赵艳容 便是。
老舍 《四世同堂》二四：“她能唱青衣，但拿手的是花旦。
” 中国戏曲中旦行的一种，北方剧种多称青衣，南方剧种多称正旦。
按照传统来说，青衣在旦行里占着最主要的位置，所以叫正旦，扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女之类的人物。
年龄一般都是由青年到中年，没有老年，老年就变成老旦了。
正旦表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。
念白都是念韵白，一般不念散白，而且唱工相当繁重。
典型的正旦戏例如《白蛇传》最后的一折《祭塔》，还有孙尚香听说刘备的死讯，到江边去哭祭的《祭江》，《孟姜女哭长城》的孟姜女，《雪梅教子》中的秦雪梅，《春秋配》的姜秋莲，《贺后骂殿》的贺后等都是正旦扮演的。
推荐一些好听的京剧青衣唱段
听你的口气你是喜欢西皮类的唱腔，我还是推荐你学唱梅派的《三堂会审》这样既可以学到节奏分明轻快的唱腔，又可以打好学习京剧青衣唱腔的基本功
花旦与青衣在唱腔上有什么不同
花旦:多扮演热情活泼、明快泼辣的年青女性。
如《抬花娇》中的周凤莲，《拷红》中的红娘。
《洛阳桥》中的叶含嫣等。
注重扇子功、手帕功，身姿灵活轻巧，道白明快甜脆，唱腔多使“花腔”，台步常用“花梆”。
以显抚媚研丽，娇憨洒脱之风姿。
以念白、做功为主。
念白，多用流畅的散白，表演要求敏捷、伶俐。
尤其以眼神犀利，腰肢、脚下灵巧为首要。
唱功为辅，舞则必备。
如属刺杀旦，扑跌功夫也不可少。
其造型则重念散白，重做功，重神采，不重唱功但要求唱腔的清秀美丽、灵敏乖巧。
典型人物有《梵王宫》的耶律含嫣、《少华山》的殷碧莲、《辛安驿》的周凤英等。
青衣:在旦行里占着最主要的位置，所以叫正旦，青衣扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者旧社会的贞节烈女之类的人物。
年龄一般都是由青年到中年，没有老年，老年就变成老旦了。
青衣表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。
念白都是念韵白，一般不念京白，而且唱工相当繁重。
基本上都是坐着唱，没有什么繁重的表演。
从服装上看，青衣穿青褶子为多，所以青衣的另外一个名称也叫青衫，简称衫子。
有的青衣，虽然也穿女蟒，或者穿宫衣，不管穿什么，除了蟒和宫衣是固定的式样花色以外，一般的褶子，色彩都比较素雅。
另外由于青衣扮演的人物有很多都是属于命运不太好的，有的遭受遗弃，有的生活上很困苦，穿的服装也非常朴素，所以另外还有一个名称叫作苦条子旦角。
呃，不知这些是不是你要的。
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