柴窑窑变紫砂壶，喜欢吗
.色差为何比较大
因为咱们拍照的时候都要加点灯光，不然有的细节部门突出不了，单是泥料本身颜色就是您收到的这样 后期养过包浆也会大道图片中的效果想知道更多关于紫砂壶的知识，鉴定紫砂壶真伪就找壶史名录
柴窑，煤窑，气窑和电窑的区别
柴烧的陶艺作品与一般窑的差别在于灰烬和火焰直接窜入窑内，产生落灰经高温融熔成自然的灰釉，其色泽温暖，层次丰富，质地粗犷有力，与一般华丽光亮的釉药不同；不重复且难预期烧窑的成果。
若是横焰式窑，烧成的作品有受火面与背火面的阴阳变化与火焰痕迹。
然而在釉面上落了灰或在胎体上走了火的痕迹，这在中国古代社会正统的制瓷标准中在技术允许的情况下都是不被欣赏的，认之为“瑕”。
一种质朴、浑厚、古拙的美油然而生，这正是柴烧陶艺家们为它痴迷并投入身心去努力追求的原因所在。
柴烧是一种古老的烧制技艺，烧窑难度相当高。
柴烧，不仅是燃烧薪柴，更是人与窑的对话、火与土的共舞就运用最原始自然的方式结合而成美丽作品。
作品表面可以感觉火焰流窜在坯体上所烙下的吻痕和木柴燃烧后的灰烬产生的落灰釉，整体呈现的是，粗犷自然的质感、朴拙敦厚的色泽、深沉内敛的古雅，带给创作者更多的惊喜和艺术享受，这也是电窑或瓦斯窑所不能及的。
柴烧作品，创作者的执着精神甚于技巧的琢磨，因为技巧早已被溶解在人与土、窑与柴、火与自然等共鸣的大地交响曲中，浴火重生为生气盎然的茶器了。
2、瓷器釉面色彩的稳定，柴窑烧出瓷器温度差异大，各类高温低温釉呈色不易控制，易烧出深深浅浅的效果。
气窑可以恒温控制，因此烧出颜色稳定。
3、柴烧木材燃烧所产生的灰烬和火焰宜接窜入窑内，在坯体上产生自然落灰的现象，经长时间的高温融合成自然的灰釉，其色泽温暖，层次丰富，质地粗犷有力，与一般华丽光亮的釉不同，不会重复且很难预期它烧窑的成果。
因此烧成的陶瓷产品有受火面与背火面的阴阳变化与火焰痕迹。
它散发一种质朴，浑厚，古拙的美感，正是柴烧陶艺家为它着迷而投入庞大心力去追求的原因所在。
柴窑瓷器的烧制与煤窑、气窑烧制的区别
雨过，天青，云破处。
按照这个思路去找。
是窑变色。
才会有这么多的颜色做将来。
有乌云细雨蓝天，窑变色。
在快手里。
柴窑瓷器怎么好，有什么特色
形容青瓷的诗句例如：《中秋夜作》年代: 当代 作者: 钱钟书补就青瓷转玉盘，夜深秋重酿新寒。
不知何处栏干好，许我闲凭借月看。
形容陶瓷的句子
窑变属于不可控的除电窑外柴窑、龙窑等用火烧的窑都有概率会出现窑变说起窑变就不得不提 景德镇的瓷器了窑变在瓷器上是一种工艺在紫砂上就是一种意外因素了如果想要窑变紫砂的话 多一些生胚去烧~总会有概率出现的~祝题主好运~
为什么柴窑在中国被视为“诸窑之冠”
是中国古时五窑（柴窑、汝窑、官窑、哥窑、定之首，创建于五代后周显德初年（954年南郑州（一说开封），本是后周世宗帝柴荣的御窑，所以从北宋开始称为柴窑。
后因长期未见其窑址，以钧窑代替了其宋五大名窑的位置。
周世宗帝柴荣曾御定御窑瓷：“雨过天青云破处，者般颜色作将来”，以象征未来国运如雨过天青。
明文震亨在《长物志》中写道：“柴窑最贵，世不一见……青如天，明如镜，薄如纸、声如磬”，未涂釉的底部呈现瓷胚本来的粗黄色。
清兰浦、郑廷桂在《景德镇陶录》一书中也说柴窑瓷：“滋润细媚，有细纹，制精色异，为诸窑之冠”，还说柴窑瓷久不可得，得到残件碎片，也当珍宝，用作服饰、帽饰；柴窑瓷片光芒夺目，如飞箭一般。
