对人物外貌十分具体描写的句子，还有动作描写哦，尤其是玄幻小说中的...
中对的描写：只见一个俏生生的小姑娘站在门口，看样子，和的年纪差不多，身高也几乎一样。
俏丽的小脸白里透红，粉嫩嫰的样子就像熟透的水蜜桃，让人很有咬上一口的冲动。
尽管她的衣着非常朴素，但看上去，却十分整洁。
黑色的长发梳理成一个蝎子辫垂过臀部。
一双水汪汪的大眼睛透着好奇。
赵老师眼睛一亮，从椅子上站起来，他的身材不高，相貌很普通。
但看上去却极为结实。
比十二岁的还要矮上一些的身高竟然给人以雄壮的感觉。
宽阔的肩膀就像是城墙一样，外套根本无法掩盖住他那一身像是钢铁铸造一般的雄壮肌肉，脸上的表情虽然和气，但壮硕的身材无形中就会给人一种强烈的压迫力。
翩然而来的少女仪容韶秀，有着说不出的清绝脱俗，她手提薄纱绮罗裙。
身姿曼妙，墨黑的长发如瀑布般顺滑，似绸缎般轻柔。
松松地绾起青丝，斜叉珠联璧合，垂银星弦月以衬之。
再者，则眸如空灵，唇若樱瓣，纯稚无邪。
只听琴音从雪帘下袅袅升起，似湉湉流水，如细语呢喃，婉转缠绵，在空气里荡漾出细小的波纹。
轻掠下尾音，雪纱曼起，沿青白色的绣着银丝边的裙角向上望去，衣袖随风飘舞，伴着音韵的流逝而轻轻扬起，再优雅落下，美好的如同幻景。
白色的衣裙随风飘着，下摆时起时落，墨黑的发丝反射出阳光般明媚的色泽。
空灵的大眼睛如星辰闪烁，睫毛柔软地扑闪着。
毛茸茸的轮廓透出的超尘脱俗，另在座的每个人心潮澎湃。
嘴角纤纤地笑，有着梨花的清纯和樱花的灿烂 她一身米黄色衣服，如黑绸般秀丽的长发只用几根米黄发带缠住，整张脸脂粉未施，有种‘珍珠不动凝两眉，铅华销尽见天真’的自然美态，仿若初萌芽的莲花般清雅清灵脱俗中隐含媚态横生，柔风若骨处又见刚绝清冷。
随着丝带飞舞，抬手回萌处都是哀伤悲绝。
修长的身姿丰盈窈窕，步伐轻盈，衣衫环佩作响，里穿一件白色底胸长裙，外罩一件丝织的白色轻纱，腰系一根白色腰带，乌黑的秀发绾着流云髻，髻间插着几朵珠花，额前垂着一颗白色珍珠，如玉的肌肤透着绯红，月眉星眼却放着冷艳，真可谓是国色天香。
白皙的脸庞，线条柔和。
淡淡的娥眉，颇带点的味道。
一双迷人的大眼睛忽闪忽闪的，灵动聪慧，只要眼睛一亮，准是想出了好点子。
长长的睫毛。
俊俏的粉鼻。
润润的。
一头青丝柔顺亮滑，随意的挽成一个髻，几缕发丝垂在耳边。
腰肢纤细，双手柔若无骨，玉香双肩，双腿修长，体态婀娜。
并不庸脂俗粉，清秀中透露出非凡的气质。
倾国倾城,眼瞳中带着淡淡忧伤,脸庞瘦削，花容月貌，漆黑的眸子如一泓溪水般清澈，目光温婉柔和有一种说不出的清纯笑容犹如世间昙花，释放幽静音律，绝美，倾入人心 ,有一种圣洁之美,另人一眼就将她铭记与心 笑春桃今，云堆翠簪；唇咧樱颗今，榴齿含香。
其素若何，春梅蘸雪。
其洁若何，秋菊披霜。
其静若何，松声空谷。
其艳若何，霞映澄塘。
渐西子，愧。
瑶池不二，樱雪无双，但用倾国倾城无法确切的来形容她的美。
风髻露鬓，淡扫娥眉眼含春，皮肤细润如温玉柔光若腻，不点而赤，娇艳若滴，腮边两缕发丝随风轻柔拂面凭添几分诱人的风情，而灵活转动的眼眸慧黠地转动，几分调皮，几分淘气，一身淡绿长裙，腰不盈一握，美得如此无瑕，美得如此 容色秀丽清冷，双眼如墨玉深潭，莹白细腻的肌肤，宛如牙雕玉琢 她的容貌在宫中不是最美的，却一定是最有韵味的就像春日里的和风 飘渺的柔波 是一道令人永不厌倦的风景 月白色与淡粉红交杂的委地锦缎长裙，裙摆与袖口银丝滚边，袖口繁细有着淡黄色花纹，浅粉色纱衣披风披在肩上，裙面上绣着大朵大朵的紫鸯花，煞是好看；腰间扎着一根粉白色的腰带，突触匀称的身段，奇异的花纹在带上密密麻麻的分布着；足登一双绣着百合的娟鞋，周边缝有柔软的狐皮绒毛，两边个挂着玉物装饰，小巧精致；玉般的皓腕戴着两个银制手镯，抬手间银镯碰撞发出悦耳之声；左手小指上戴了一枚并不昂贵的尾戒，虽不是碧玉水晶所制但也耀眼夺目；微抬俏颜，淡紫色的眼眸摄人魂魄，灵动的眼波里透出灵慧而又妩媚的光泽，上抹上了蜜一样的淡粉，双耳佩戴着流苏耳环；丝绸般墨色的秀发随意的飘散在腰间，仅戴几星乳白珍珠璎珞，映衬出云丝乌碧亮泽，斜斜一枝紫鸯花簪子垂着细细一缕银流苏,额前的刘海处微别了一个银纹蝴蝶发卡，娇嫩洁白的小手里紧攥着一方丝绢，淡黄色的素绢上绣着点点零星梅花，衬得此绢素雅,踏着莲花碎步缓缓入御花园，袖口繁细有着淡黄色花纹，及到眼前才觉亦是误入红尘的仙子，更加另人目眩神迷，对其仰慕倾心。
一身青色素衣，不惹半点尘埃，盘起的发髻和那双鬓的细长发丝衬托着那绝世的容颜，细细柳眉，应是款款温柔，却是微微皱起，显得倔强而拒人于千里之外，那淡然的双眸中，却不起一点波澜，婉约的脸蛋，看不出半点情绪，红唇粉嫩，却无倾国之笑，只是冷冷地点缀在那冰冷的脸上，那冷冷的气质，无疑在诉说着。
身着一身蓝色纱衣，给人一种澄澈透明的感觉，双肩批着一条浅紫色的纱带，一阵风吹过，给人一种飘逸的感觉，犹如仙女下凡一般，无风日，纱衣丝带，紧贴在身上，精巧细致的身形，体现得淋漓尽致，细致乌黑的长发，常常披于双肩之上，略显娇媚妖娆，有时松散的数着长发，显出一种别样的风采，突然由成熟变得可爱，让人新生喜爱怜惜之情，洁白的皮肤上没有任何别的东西，仿若透明般，洁净，大大的眼睛一闪一闪仿佛会说话，让人不得不喜爱，小小的红唇与皮肤的白色，更显分明，一对均匀的分布在脸颊两侧，浅浅一笑，酒窝在脸颊若隐若现，可爱如天仙。
上身一件玫瑰紫缎子水红锦袄，绣了繁密的花纹,衣襟上皆镶真珠翠领，外罩金边琵琶襟外袄，系一条粉霞锦绶藕丝缎裙,整个人恰如一枝笑迎春风的艳艳碧桃，十分娇艳.迎春髻上一支金丝八宝攒珠钗闪耀夺目，另点缀珠翠无数，一团珠光宝气.秀丽的黑发披散下来，映着如雪的皮肤.一双凤目静静的凝视上弦，在烛火的映衬下，美目之中流光溢彩，上弦被这样一双眼眸看得，几乎三魂七魄都要被她勾走了。
她身旁站着个身穿淡绛纱衫的女郎,一脸精灵顽皮的神气.这女郎是鹅蛋脸,眼珠灵动,另有一股动人气韵。
只见一个身穿藕色纱衫的女郎,脸朝着花树,身形苗条,长发披向背心,用一根银色丝带轻轻挽住.他望着她的背影,只觉这女郎身旁似有烟霞轻笼,当真非尘世中人。
一双眼只是瞧着她淡淡的眉毛这么一轩,红红的嘴唇这么一撅。
只见船尾一个女子持桨荡舟,长发披肩,全身白衣,头发上束了条金带,白雪一映,更是灿然生光.他见这少女一身装束犹如仙女一般,不禁看得呆了.那船慢慢荡近,只见那女子方当韶龄,不过十五六岁年纪,肌肤胜雪,娇美无比,容色绝丽,不可逼视。
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怎么教好舞蹈
怎样教好舞蹈基本功——与青年老师的座谈一、制定教学大纲“教学大纲”就是指在规定的时间段（比如三年制中专、四年制中专、五年制中专或二年制大专、二年制高职等）每学年要完成的教学任务，教授的主要内容、主要动作，包括一些动作或技术技巧要达到什么程度的表述总纲。
越是正规的舞蹈（艺术）学校，对教学大纲的制定要求就越严，因为这是教学的具体任务和目标，也是上级主管对授课教师进行检查、考核、验收的标尺。
当然，这也是授课老师自己随时检查教学进度的依据。
现在，在一些管理欠佳的舞蹈教育机构里，最常见的问题就是教师授课想怎么教就怎么教，反正凭着自己以前在学校学得的那些知识，教起来再说。
究竟在这个学期或这个学年，“我”教学的指导思想是什么
要给学生练哪些动作
解决哪些问题
练到什么程度
没有一个明确的文字依据。
总之，缺乏“大纲”指引的舞蹈教学，问题会是很多的。
教学大纲怎样制定呢
现在各个舞蹈（艺术）院校的办法都大同小异。
但我认为表述方式和书写格式比较简洁明白的还是北京舞蹈学院的。
这里强调一下：“大纲”的格式是完全可以模仿、照搬的，不外乎就是把你想教的内容表述得清清楚楚、一目了然。
关键是“大纲”的内容要切合你的教学对象的实际。
学舞蹈必须讲究选“材”。
北京舞蹈学院集中了全国最好的学舞蹈有天赋者，他们附中四年可以完成的任务，你面对的学生可能就完成不了。
这就需要作适当的调整。
“大纲”可以是授课老师自己制定、书写，也可以是集体讨论的产物。
二、拟定教学计划有了“大纲”，有了目标，怎样分阶段去实现这个目标呢
就必须制定教学计划。
教学计划一般说来是每学期书写一份，它应当包括以下一些内容：1、对教学对象基本情况的简要分析。
比如：这个班年龄是偏大还是偏小
身体条件如何
专业基础（或学前基础）如何
学生相互间水平差异很大还是比较接近等等。
2、本期的基本任务要解决学生哪些问题
培养他哪些能力
或掌握哪些技术、技巧，掌握到何种程度等。
3、要教授的具体内容以及预计会遇到的难点、问题的解决措施。
可以说，当老师通过认真的思考写出了教学计划，当他备课的时候，已经不那么盲目了。
现在，一般很正规的学校除了计划外，还要求老师写出每周的教学方案，即人们通常说的教案，这就更具体、更细化了。
当然，教案也可根据实际情况两周或更长一点时间写一次。
目的都是要求老师有备而来，克服教学的盲目性与随意性，提高教学水平。
三、备好第一堂课这句话本来应当说成是“备好你的每一堂课”，但考虑到基本功教育的特点而改为“第一堂课”，因为你得试探性地进入。
尤其面对新接手的班，你对学生不了解，就只能根据他的年级程度和“大纲”规定的内容，在动作的难度、节奏的难度上取个偏低或中等。
通过1—2周的练习，看大多数学生能否按要求完成动作。
大致有三种情况：不能完成；基本完成；轻易完成。
你就可以在接下来的课中作出适当调整了。
即使是对自己教了数学期比较熟悉的学生或班级，在假期后刚开学时，内容也不宜太难，练习之间不宜接得太紧，要充分考虑学生基本软、开度及肌肉能力、体力的恢复。
四、怎样推课“课”肯定是要往前推的。
从形式上说，推课的最终目标应该是期末考试的公开展示课。
那时，你需要向有关的人汇报你通过这一学期或学年的教学，学生们对“大纲”上规定的任务完成到了什么程度
有的老师喜欢用整堂课动作节奏全部改头换面的办法推课，这算办法的一种。
另一种办法是根据学生的课堂表现，不时地加一点新东西进去。
训练中，针对某一个特定的技术或技巧、或某个较难的组合，临时想办法加些辅助性的练习是常有的事，因此，课堂的内容呈动态是必然的。
不管用哪种办法，目标必须紧紧锁定“大纲”上规定的任务。
一个好的老师就象一个好的厨师：他知道宴会上应当有些什么菜，大部份的时间都花在原材料的准备上。
客人入席后，他上灶合成的时间实际上并不长。
好的老师知道自己期末考试时应当（或必须）有什么样的动作或组合，他一个学期的大部份时间必然花在为此准备“原材料”——能力的培养、毛病的纠正、组合的分解练习、单一技巧训练、合练等等。
这个基础做扎实了，期末考试前4—5周组织考试课，时间足矣。
有些老师喜欢每天把一堂课全部内容都拖一遍，只能说明他不太会上课。
五、对舞蹈老师的基本要求一个称职的舞蹈老师，绝不能停留在“我学过舞蹈，就可以教人跳舞”，“我练过几年功，就可以教人练功”这种低水平的自我满足上，应当不断地要求自己具备以下能力：1、头脑清楚你教学生练习的内容规格是什么
要领是什么
方法是什么
你要一清二楚。
这个问题说起来容易，做起来可不容易。
比如：学过舞蹈的人几乎都会知道“芭特芒. 唐久”（擦地）怎么做，“他”也会要求学生开始动作前把一位（或五位）站好，人站直，不准倒脚（脚掌平铺地面），内侧肌肉贴紧，肩怎样，后背怎样，腹肌怎样
都说到了。
但动作腿开始往外擦出时，重心要从中心线，即两个脚跟的正中往支撑（主力）腿上稍作移动，他却没有告诉学生。
学生完成时，由于重心没有完全用一条腿支撑，就只能用单手或双手暗暗帮忙了。
再比如：抬正腿、旁腿、后腿时，头及肩颈部位要作相应的轻微调节，以保证重心的正确；腿环动时肩和胯不能跟着转这类基本的要领，课堂上简直数不胜数。
有的老师，自己在舞蹈学校时基训成绩名列前茅，在剧团也是一位好演员，他自己给学生做示范时想都不用想就能到位，但面对学生的很多毛病倒象成了睁眼瞎，或者感觉到不对劲却不知道问题在哪里
怎么去要求
这里面有一个很重要的原因就是自己会做，不等于头脑必然清楚。
一定要对教学内容作经常性的拆解、分析，归纳出它的技术要素，你才看得准问题，提得出要求。
2、练这个动作究竟是什么目的我们基训中练的所有动作，不论是出自古典舞教材或芭蕾教材，有很大一部份是很少直接在舞蹈中出现的。
比如“芭特芒.唐久”（擦地），“芭特芒.日代”（小踢腿），“芭特芒.风九”（单腿蹲），还有“皮利耶”（蹲）等等。
毫无疑问，我们练它是因为它的功能性，这类动作的功能性即练它的目的性。
一个优秀的舞者，需要软度、开度、力量、平衡、柔韧、敏捷、弹跳等多方面的良好素养——即人们通常说的“能自由支配自己肢体语言”的能力。
我们的舞蹈老师也应当经常动这个脑筋：“我”教的所有动作与一个优秀舞者必备的素养有什么关系
3、目光敏锐，锲而不舍有的老师，学生在他面前动作怎么看怎么不到位，不用太挑剔，从头到脚毛病可以指出一大堆，他却熟视无睹。
这也许是他自己就不清楚完美的标准、正确的做法是什么。
另一个重要的原因可能是他目光不敏锐，发现不了问题；或者是他缺乏锲而不舍的精神：他要求过，但学生老不改，他已见怪不怪、麻木不仁。
诚然，学生有些毛病与其先天的某种不足有关：如耸肩、肋骨外突、软开度极差、伸脖子、扣胯、脚背不好、腿不直等等。
最好的老师尽最大的努力，加上学生的刻苦充其量也只能改善它而无法彻底解决，这姑且不论。
但象兰花手不好看，山膀手不好看，芭蕾手不好看，云手不好看，风火轮不圆顺（不用肩带动），小跳脚跟不着地，大跳手在空中乱抓，翻身手不打开肩先跑，这类问题3—5年的练习都不能解决吗
主教的老师无论如何恐怕都难以推却责任。
我的老师林莲蓉有一句话，多年了，我至今常想起：“你不照我的要求做，我让你没法活”。
言简意赅，多强的责任心。
我们学校有位俄罗斯老师米拉在授课中经常一个练习让学生做五、六遍，每遍做之前或后，她都要讲。
在她看来，没达到她的要求，练十遍八遍也是再正常不过的事。
学生初上她的课，真是难以适应，很枯燥。
但说来也怪，照这样练半个月，最不改变的学生也开始改变了。
这样练法，看起来慢，实际上“快”，学生的基础会打得很扎实。
4、课堂语言老师在课堂上的语言太重要了。
多数舞蹈老师在课堂上话都比较多。
当然，我也见过那种只说动作名字、叫声“预备、起”，其它时间就象哑巴的老师。
但课堂上常见的语言问题还是出在“多”上。
多得不精练了，多得不生动了，多得缺乏针对性了。
有的老师还养成个坏习惯，钢琴一起，他的嘴就停不下来：一会在吆喝，一会在哼哈，一会数节奏，一会象是自言自语，再加敲打与跺脚，这就严重到对伴奏音乐起干扰，破坏作用了。
不要忘了，钢琴伴奏承担着学生乐感、节奏感培养的重要使命。
老师除非不得已，没有必要去干扰、破坏它在课堂上独特的美。
有这种毛病的老师，学生的反应几乎一样：对你的话他似乎成了聋子，烦你了，根本不理你，千百句话等于白说。
我认为，老师的讲解尽量放在动作前或动作后，而且话语要精炼，切中要点。
学生练习时，尽量让他听音乐。
带普遍性的毛病可作简短提示，个别的毛病，最好点名道姓提醒。
不要瞎吆喝。
低年级学生老实巴交，容易紧张，老师在语言中如果能带点风趣或幽默，有助于调节课堂气氛。
舞蹈老师可以话少，但不要像“哑巴”；可以话多，但不要成“话痨”。
六、怎么样组课现在，教专业学生的舞蹈老师恐怕没有不知道怎么组课的。
在学校时，他的老师就让他从地面练到把杆，再到离把，由小跳到中跳、大跳、技巧……一直到毕业，这顺序基本不变。
就照着这样教行了，错不到哪里去。
我认为，这还不能算会组课。
这就是前面说过的，每天喜欢把全部课拖一遍的老师算不上好老师。
上课必须有重点。
也许是每天，也许是每周，也许是每月。
即或是把杆上的动作，有时为了纠正一些毛病，某个动作也应重点练多次，由于时间原因而暂时“扔掉”另外一些动作。
学生到了高年级，组合难度增大，技术技巧增多，常常必须花大量时间给予侧重。
希望我们的老师在执行教学计划时都能学会抓准重点。
当然，期末的考试（展示）课与平时的训练课组织上应当有所区别。
平时的课要多注重实用性，解决实际问题，组合可以不必太复杂，花头不要太多。
考试课则要考虑它的观赏性，在不降低“大纲”规定的技术难度前提下，把组合编得流畅些，调度上也多一点考虑。
有的老师在组合间也用舞步或舞姿连接，一堂课既紧凑又清爽。
七、怎样编组合基本功的训练，除了中专第一学期比较接近真正意义上的单一练习，从第二学期开始，从把杆到离把，动作的组合（也叫“短句”）形式就已渐渐显现了。
越往后，动作、节奏、方位、“手、眼、身法、步”的配合越丰富，组合化特点越突出。
我们在教学中说的组合，一般是指离把以后的非单一性练习。
这里只谈谈我们课堂组合中最常见的毛病：1、动作不顺畅。
它包括：硬生生改变动作的运动方向；不适合连接的动作强作连接；强度、幅度都较大的动作之间缺乏必要的转换与过渡；动作间不能互相借力。
2、动作塞得太满。
一般的小跳组合就4个8拍（2\\\/4）或者说16小节（3\\\/4，3\\\/8），中、大跳组合也差不多。
有的老师不但把它塞得毫无空隙，甚至想把装不进去的动作也装进去。
这种组合往往班上最好的学生做也吃力不讨好。
3、训练目的不明确。
不长的训练性组合最好集中练习1—2种技术内容。
宁肯多练几个组合而不要在一个组合里什么都有。
高年级的课可以让某些组合长一些，因为学生此时的能力、技术与表现力都与低年级不一样了，但仍要考虑动作的起承转合及强弱快慢的适度，让人既能欣赏到组合展示的技术难度、技术美感，又不感到学生在做超出他的自身能力的事。
性格性组合不同于一般组合，具有明显主观色彩取向与语汇选择，“编舞”的成分重一些，这适合毕业班或大专、高职的考试课。
八、谈谈教材问题作为中国舞演员的基本功训练，是用芭蕾教材好还是中国古典舞教材好
抑或是“结合课”好
这个问题在我国舞蹈界已争论了几十年，仅在专业刊物上发表的有水平、有深度的文章已不计其数。
但文字的热闹终归不如实际的选择。
简单的事实明摆着：用芭蕾教材给学中国舞的低年级学生打基础并无不可，它在解决重心、体态、规范、肌肉的线条、身体的柔韧等方面的确卓有成效。
芭蕾教材既系统又成熟，既科学且现成，我们实在找不出用它不行的任何理由。
但话又说回来，完成同样的任务，现在的中国古典舞基训教材也同样做得到。
什么原因
它俩在很多方面本来就象两兄弟。
追根溯源，这涉及到中国古典舞基训教材究竟如何诞生、发展而来的
这里不去罗嗦它。
仅只指出一点，芭蕾处处强调“开、绷、直”，古典舞难道随便可以“关、‘锅’、弯”吗
但古典舞中包含的身韵、身法、舞姿、翻身类、技巧类及其它很多语汇又确实是芭蕾里没有的，这一块内容对从事中国舞表演的演员绝对不能缺。
“结合课”就是这样应“需”而生的：既要芭蕾的框架及训练方法的科学性（包括直接要练它的很多动作），又要补上它原本没有的“中国内容”。
在各种讨论中，“结合”课受的诟病最多。
人们站在不同的角度和立场，都喜欢指责它不纯粹。
什么叫“纯粹”
是指那股地道的“洋味”吗
既然是中国舞演员，练“你”内容中对“我”极有价值的部份，可不是为了将来去跳《天鹅湖》或《吉赛尔》，我要那么“洋气”干什么
你能帮助“我”挺拔、规格、规范，掌握那些必需的技能就行了。
反之，人们在看一些以古典舞教材为主的课时，一旦出现了“绒德让.阿太尔”（划圈）或“西松.符尔美”（敞式分腿跳），“西松.哦尔特”（交叉式分腿跳）或“西松.风九”（双起单落擦地跳）之类的动作，便颇不以为然：“这些一看就是芭蕾的”。
是芭蕾的又怎么样
这些动作对训练学生科学的弹跳方法如此有效，古典舞课堂里为什么不能出现
想想我们天天给学生练功的目的，可否用这样一句话表述：把他培养成“能自由支配自己肢体语言”去完成各种作品的优秀舞者。
学生毕业后到舞团，谁知道将来的编导会编些什么东西给他跳
我们凭什么要在课堂里按一种风格将其定型
因此，我们的老师，只要你自己确实能驾驭两种教材，根据你的教育对象，完全可以在不同阶段里将两种教材交替使用，或结合着用。
帮我找一段钱钟书《围城》上的文章，一定要有比喻句啊
1、太阳依然不饶人地迟落早起，侵占去大部分的夜。
夜仿佛纸浸了油，变成半透明体；它给太阳拥抱住了，分不出身了，也许是给太阳陶醉了，所以夕照晚霞隐褪后的夜色也带着酡红。
2、海风里早含着燥热，胖人身体给炎风吹干了，蒙上一层汗结的盐霜，仿佛刚在巴勒斯坦的死海里洗过澡。
毕竟是清晨，人的兴致还没给太阳晒萎，烘懒，说话做事都很起劲。
3、俾斯麦曾说过，法国公使大使的特点，就是一句外国话不会讲；这几位警察并不懂德文，居然传情达意，引得犹太女人格格地笑，比他们的外交官强多了。
4、这船，倚仗人的机巧，载满人的扰攘，寄满人的希望，热闹地行着，每分钟把玷污了人气的一小方水面，还给那无情、无尽、无际的大海。
5、那个戴太阳眼镜、身上摊本小说的女人，衣服极斯文讲究。
皮肤在东方人里要算得白，可惜这白色不顶新鲜，带些干滞。
她去掉了黑眼镜，眉清目秀，只是嘴唇嫌薄，擦了口红还不够丰厚。
假使她从帆布躺椅上站起来，会见得身段瘦削，也许轮廓的线条太硬，像方头钢笔划成的。
年龄看上去有二十五六，不过新派女人的年龄好比旧式女人合婚帖上的年庚，需要考订学家所谓外证据来断定真确性，本身是看不出的。
6、孩子不足两岁，塌鼻子，眼睛两条细缝，眉毛高高在上，跟眼睛远隔得彼此要害相思病，活像报上讽刺画里中国人的脸。
7、那女人平日就有一种孤芳自赏、落落难合的神情——大宴会上没人敷衍的来宾或喜酒席上过时未嫁的少女所常有的神情——此刻流露出嫌恶，黑眼镜也遮盖不了。
8、忠厚老实人的恶毒，像饭里的沙砾或者出骨鱼片里未净的刺，会给人一种不期待的伤痛。
9、有人叫她“熟食铺子”，因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列；又有人叫她“真理”，因为据说“真理是赤裸裸的”，而鲍小姐并未一丝不挂，所以他们修正为“局部的真理”。
10、学国文的人出洋深造，听起来有些滑稽。
事实上，惟有学中国文学的人非到外国留学不可。
因为一切其他科目像数学、物理、哲学、心理、经济、法律等等都是从外国灌输进来的，早已洋气扑鼻；只有国文是国货土产，还需要外国招牌，方可维持地位，正好象中国官吏、商人在本国剥削来的钱要换外汇，才能保持国币的原来价值。
11、这一张文凭，仿佛有亚当、夏娃下身那片树叶的功劳，可以遮羞包丑；小小一方纸能把一个人的空疏、寡陋、愚笨都掩盖起来。
自己没有文凭，好象精神上赤条条的，没有包裹。
12、买张文凭去哄他们，好比前清时代花钱捐个官，或英国殖民地商人向帝国府库报效几万镑换个爵士头衔，光耀门楣，也是孝子贤婿应有的承欢养志。
13、鸿渐回信道，经详细调查，美国并无这个学校，文凭等于废纸，姑念初犯，不予追究，希望悔过自新，汇上十美金聊充改行的本钱。
爱尔兰人气得咒骂个不停，喝醉了酒，红着眼要找中国人打架。
这事也许是中国自有外交或订商约以来唯一的胜利。
14、那时候苏小姐把自己的爱情看得太名贵了，不肯随便施与。
现在呢，宛如做了好衣服，舍不得穿，锁在箱里，过一两年忽然发现这衣服的样子和花色都不时髦了，有些自怅自悔。
15、方鸿渐洗了澡，回到舱里，躺下又坐起来，打消已起的念头仿佛跟女人怀孕要打胎一样的难受。
16、鸿渐心直跳起来，又给那脚步捺下去，仿佛一步步都踏在心上，那脚步半路停止，心也给它踏住不敢动，好一会心被压得不能更忍了，幸而那脚步继续加快地走近来。
17、他们便找到一家门面还像样的西菜馆。
谁知道从冷盘到咖啡，没有一样东西可口：上来的汤是凉的，冰淇淋倒是热的；鱼像海军陆战队，已登陆了好几天；肉像潜水艇士兵，会长期伏在水里；除了醋以外，面包、牛油、红酒无一不酸。
18、侍者上了鸡，碟子里一块像礼拜堂定风针上铁公鸡施舍下来的肉，鲍小姐用力割不动，放下刀叉道：“我没牙齿咬这种东西
”19、学医而兼信教，那等于说：“假如我不能教病人好好的活，至少我还能教他好好的死，反正他请我不会错。
”这仿佛药房掌柜带开棺材铺子，太便宜了
20、方鸿渐给鲍小姐一眼看得自尊心像泄尽了气的橡皮车胎。
……他全无志气，跟上甲板，看他们有说有笑，不容许自己插口，把话压扁了都挤不进去；自觉没趣丢脸，像赶在洋车后面的叫花子，跑了好些路，没讨到手一个小钱，要停下来却又不甘心。
21、方鸿渐气得心头火直冒，仿佛会把嘴里香烟衔着的一头都烧红了。
22、方鸿渐把这种巧妙的词句和精密的计算来抚慰自己，可是失望、遭欺骗的情欲、被损伤的骄傲，都不肯平伏，像不倒翁，捺下去又竖起来，反而摇摆得厉害。
23、孙太太眼睛红肿，眼眶似乎饱和着眼泪，像夏天早晨花瓣上的露水，手指那么轻轻一碰就会掉下来。
24、方鸿渐恨不得把苏小姐瘦身体里每根骨头都捏为石灰粉。
25、除掉那句古老得长白胡子、陈腐得发霉的话“女人是最可怕的
”还有什么可说
26、苏小姐双颊涂的淡胭脂下面忽然晕出红来，像纸上沁的油渍，顷刻布到满脸，腼腆得迷人。
27、据说“女朋友”就是“情人”的学名，说起来庄严些，正像玫瑰花在生物学上叫“蔷薇科木本复叶植物”，或者休妻的法律术语是“协议离婚”。
28、他俩虽然十分亲密，方鸿渐自信对她的情谊至此而止，好比两条平行的直线，无论彼此距离怎么近，拉得怎么长，终合不拢来成为一体。
29、可是不知怎样，他老觉得这种小妞儿腔跟苏小姐不顶配，并非因为她年龄大了……只能说是品格上的不相宜，譬如小猫打圈儿追自己的尾巴，我们看着好玩儿，而小狗也追寻过去地回头跟着那短尾巴橛乱转，就风趣减少了。
30、她的平淡，更使鸿渐疑惧，觉得这是爱情超热烈的安稳，仿佛飓风后的海洋波平浪静，而底下随时潜伏着汹涌翻腾的力量。
31、理想中的留学回国，好像地面的水，化气升上天空，又变成雨回到地面，一世的人都望着、说着。
32、他靠纱窗望出去……一梳月亮像形容未长成的女孩子，但见人已不羞缩，光明和轮廓都清新刻露，渐渐可烘衬夜景。
小园草地里的小虫琐琐屑屑地在夜谈。
不知哪里的蛙群齐心协力地干号，像声浪给火煮得发沸。
几星荧火优游来去，不像飞行，像在厚密的空气里漂浮，月光不到阴黑处，一点荧火忽明，像夏夜的一只微绿的小眼睛。
33、许多人谈婚姻，语气仿佛是同性恋爱，不是看中女孩子本人，是羡慕她的老子或她的哥哥。
34、父亲道“人家不但留学，而且还是博士呢。
所以我怕鸿渐吃不消她。
”——好像苏小姐是砖石一类的硬东西，非鸵鸟或者火鸡的胃消化不掉的。
35、鸿渐生平最恨小城市的摩登姑娘，落伍的时髦，乡气的都市化，活象那第一套中国裁缝仿制的西装，把做样子的外国人旧衣服两方补丁，也照式在衣袖和裤子上做了。
36、鸿渐忽然觉得，在这种家庭空气里，战争是不可相信的事，好比光天化日之下没人想到有鬼。
37、方鸿渐由吕校长陪上了讲台，只觉得许多眼睛注视得浑身又麻又痒，脚走路都不方便。
……紧靠讲台的记录席上是一个女学生，新烫头发的浪纹板得像漆出来的。
38、方鸿渐懊悔进门时不该脱太阳眼镜，眼前两片黑玻璃，心理上也好像隐蔽在浓阴里面，不怕羞些。
39、除掉开头几句话，其余全吓忘了。
（方鸿渐）拼命追忆，只像把筛子去盛水。
一着急，注意力集中不起来，思想的线索要打成结又松散了。
隐约还有些事实的影子，但好比在热闹地方等人，瞥眼人堆里像是他，走上去找，又不见了。
40、“现在鼓掌在先，鄙人的演讲当不起那样热烈的掌声，反觉到一种收了款子交不出货色的惶恐。
”41、那记录的女生涨红脸停笔不写，仿佛听了鸿渐最后的一句，处女的耳朵已经当众丧失了贞操。
吕校长在鸿渐背后含有警告意义的咳嗽。
方鸿渐那时候宛如隆冬早晨起床的人，好容易用最大努力跳出被窝，只有熬着冷穿衣下床，断无缩回去的道理。
42、方鸿渐住家一个星期，感觉出国这四年光阴，对家乡好像荷叶上 泻过的水，留不下一点痕迹。
43、开战后第六天日本飞机第一次来投弹……以后飞机接连光顾，大有绝世佳人一顾倾城、再顾倾国的风度。
44、以后这四个月里的事，从上海撤退到南京陷落，历史该如洛高所说，把刺刀磨尖当笔，蘸鲜血当墨水，写在敌人的皮肤上当纸。
45、方鸿渐失神落魄……疲乏垂绝地希望披沙拣金似的要在消息罅缝里找个苏息处。
46、方老先生觉得他爱国而国不爱他，大有青年守节的孀妇不见宠于翁姑的怨仰。
47、（张先生）只生一个女儿，不惜工本地栽培，教会学校里所能传授熏陶的洋本领、洋习气，美容院理发铺所能制造的洋时髦、洋姿态，无不应有尽有。
……他以为女孩子到二十岁就老了，过二十还没嫁掉，只能进古物陈列所供人凭吊了。
48、张先生跟外国人来往惯了，说话有个特征，喜欢中国话里夹杂无谓的英文字。
他并无中文难达的新意，需要借英文来讲；所以他说话里嵌的英文字，还比不得嘴里嵌的金牙——因为金牙不仅妆点，尚可使用——只好比牙缝里嵌的肉屑，表示饭菜吃得好，此外全无用处。
49、张小姐是十八岁的高大女孩子，着色鲜明，穿衣紧俏，身材将来准会跟她老太爷那洋行的资本一样雄厚。
50、张太太上海话比丈夫讲得好，可是时时流露本乡土音，仿佛罩褂太小，遮不了里面的袍子。
51、鸿渐暗想，享受了最新的西洋科学设备，而竟然抱这种信仰，坐在热水管烘暖的客堂里念佛，可见“西学为用，中学为体”并非难事。
52、那年春天，气候特别好。
这春气鼓动得人心像婴孩出齿时的牙龈肉，受到一种生机透芽的痛痒。
上海是个暴发都市，没有山水花柳作为 春的安顿处。
公园和住宅花园里的草木，好比动物园里铁笼子关住的野兽，拘束、孤独，不够春光尽情地发泄。
春来了只向人的身心里寄寓，添了疾病和传染，添了奸情和酗酒打架的案件，添了孕妇。
最后一桩倒不失为好现象，战时人口正该补充。
53、早晨方醒，听见窗外树上鸟叫，无理由地高兴，无目的地期待，（方鸿渐）心似乎减轻重量，直升上去。
可是这欢喜是空的，像小孩子放的气球，上去不到几尺，便爆裂归于乌有，只留下忽忽若失的无名怅惘。
他坐立不安地要活动，却颓唐使不出劲来，好比杨花在春风里飘荡，而身轻无力，终飞不远。
他自觉这种惺忪迷 的心绪，完全像填词里所写的幽闺伤春的情境。
54、自己答应过去看她，何妨去一次呢
明知也许从此多事，可是生活实在太无聊，现成的女朋友太缺乏了
好比睡不着的人，顾不得安眠药片的害处，先要图眼前的舒服。
55、这些花的香味，跟葱蒜的臭味一样，都是植物气息而有荤腥的肉感，像从夏天跳舞会上头发里发泄出来的。
56、（方鸿渐）正想沈子培写“人”字的捺脚活像北平老妈子缠的小脚，上面那样粗挺的腿，下面忽然微乎其微地一顿，就完事了，也算是脚的
57、（苏小姐）冷淡的笑容，像阴寒欲雪天的淡日，拉拉手……鸿渐想去年分别时的拉手，何等亲热；今天握她的手像捏着冷血的鱼翅。
……这时候他的心理，仿佛临考抱佛脚的学生睡了一晚，发现自以为温熟的功课，还是生的。
58、世界上大事情像可以随便应付，偏是小事倒丝毫假借不了。
譬如贪官污吏，纳贿几千万，而决不肯偷人家的钱袋。
59、唐小姐妩媚端正的圆脸，有两个浅酒窝。
天生着一般女人要花钱费时、调脂和粉来仿造的好脸色，新鲜得使人见了忘掉口渴而又觉得嘴馋，仿佛是好水果。
她的眼睛并不顶大，可是灵活温柔，反衬得许多女人的大眼睛只像政治家讲的大话，大而无当。
古典学者看她说笑时露出的好牙齿，会诧异为什么古今中外诗人，都甘心变成女人头插的钗、腰束的带、身体睡的席，甚至脚下践踏的鞋袜，可是从没有想到化作她的牙刷。
她头发没烫，眉毛没镊，口红也没擦，似乎安心遵守天生的限止，不要弥补造化的缺陷。
60、方鸿渐看唐小姐不笑的时候，脸上还依恋着笑意，像音乐停止后袅袅空中的余音。
许多女人会笑得这样甜，但她们的笑容知识面部肌肉做柔软操，仿佛有教练在喊口令：“一
”忽然满脸堆笑，“二
”忽然笑不知去向，只余个空脸，像电影开映前的布幕。
61、赵辛楣和鸿渐拉拉手，傲兀地把他从头到脚看一下，好像鸿渐是一页一览而尽的大字幼稚园读本。
62、她要借赵辛楣来激发方鸿渐的勇气，可是方鸿渐也许像这几天报上战事消息所说的，“保持实力，作战略上的撤退”。
63、他身大而心不大，像个空心大萝卜。
在小学里，他是同学们玩笑的目标，因为这样庞大的箭垛子，放冷箭没有不中的道理。
64、她跟赵辛楣的长期认识并不会日积月累地成为恋爱，好比冬季每天的气候，你没法把今天的温度加在昨天的上面，好等明天积成个和暖的春日。
65、他最擅长用外国话演说，响亮流利的美国话像天心里转滚的雷，擦了油，打上蜡，一滑就是半个上空。
66、他的傲慢无礼，是学墨索里尼和希特勒接见小国外交代表开谈判时的态度。
他想把这种独裁者的威风，压倒和吓退鸿渐。
给鸿渐顶了一句，他倒不好像意国统领的拍桌大吼，或德国元首的扬拳示威。
67、他眼里仍没有方鸿渐，但又提防着他，恰像慰问害传染病者的人对细菌的态度。
68、方鸿渐出了苏家，自觉已成为春天的一部分，沆瀣一气，不是两个小时前的春天门外汉了，走路时身体轻得好像地面在浮起来。
69、那女孩子不过十六七岁，脸化妆得就像搓油摘粉调胭脂捏出来的假面具。
鸿渐想上海不愧是文明先进之区，中学女孩子已经把门面油漆粉刷，招徕男人了。
可是这女孩子的脸假得老实，因为决没人相信贴在她脸上的那张脂粉薄饼会是她的本来面目。
70、他想这是唐晓芙害自己的，将来跟她细细算帐，微笑从心里泡沫似的浮上脸来，痛也忘了。
71、沈太太眼睛下两个黑袋，像圆壳行军热水瓶，想是储蓄着多情的热泪，嘴唇涂的浓胭脂给唾沫带进了嘴，把黯黄崎岖的牙齿染道红痕，血淋淋的像侦探小说里谋杀案的线索。
72、沈先生下唇肥厚倒垂，一望而知是个说话多而快像嘴里在泻肚子下痢的人。
73、苏小姐因为鸿渐今天没跟自己亲近，特送他到走廊里，心理好比冷天出门，临走还要向火炉前烤烤手。
74、他那天晚上的睡眠，宛如粳米粉的线条，没有粘性，拉不长。
75、他的快乐从睡梦里冒出来，使他醒了四五次，每醒来就像唐晓芙的脸在自己眼前，声音在自己耳朵里。
……最后醒来，是个嫩阴天。
他想这请客日子拣得不安全，恨不能用吸墨水纸压干了天空淡淡的水云。
76、他这两天有了意中人以后，对自己外表上的缺点，知道得不宽假地详尽，仿佛只有一套出客衣服的穷人知道上面每一个斑渍和补丁。
77、女佣说着，她和周太太、效成三人眼睛里来往的消息，忙碌得能在空气里起春水的毂纹。
78、方鸿渐因为早晨那电话，兴致大减，觉得这样好日子撑负不起，仿佛蓬帐要坍下来。
79、鸿渐知道她不是装娇样的女人，在宴会上把嘴收束得像眼药水瓶那样的小。
80、诗人听了，欢喜得圆如太极的肥脸上泛出黄油。
81、曹元朗脸上一圈圈的笑痕，像投了石子的水面。
82、像曹元朗那种人，念念不忘是留学生，到处挂着牛津剑桥的幌子，就像甘心出天花变成麻子，还得意自己的脸像好文章加了密圈呢。
83、说女人有才学，就仿佛赞美一朵花，说它在天平上称起来有白菜番薯的斤两。
84、他深知自己写的英文富有英国人言论自由和美国人宣言独立的精神，不受文法拘束的，不然真想仗外国文来跟唐小姐亲爱，好像政治犯躲在外国租界里活动。
85、写好信发出，他总担心这信像支火箭，到落地时，火已经熄了，对方收到的只是一段枯炭。
86、那两个客人已先在。
一个躬背高额，大眼睛，苍白脸，戴夹鼻金丝眼镜，穿的西装袖口遮没手指，光光的脸，没胡子也没皱纹，看起来像个幼稚的老太婆或者上了年纪的小孩子。
一个气概飞扬，鼻子高而直，侧望像脸上斜搁了一张梯，颈下打的结饱满齐整得使鸿渐绝望地企羡。
87、他危坐不说话，像内视着潜意识深处的趣事而微笑，比了他那神秘的笑容，蒙娜丽萨的笑也算不得怎么一回事。
88、哲学家害馋痨地看着苏小姐，大眼珠仿佛哲学家谢林的“绝对观念”，像“手枪里弹出的子弹”，险的突破眼眶，迸碎眼镜。
89、辛楣听苏小姐护惜鸿渐，恨不得鸿渐杯里的酒滴滴都化成火油。
他这愿望没有实现，可是鸿渐喝一口，已觉一缕火线从舌尖伸延到胸膈间。
90、鸿渐追想他的国文先生都叫不响，不比罗素、陈散原这些名字，像一支上等哈瓦那雪眼茄烟，可以挂在口边卖弄。
91、他等待他们的恭维，同时知道这恭维不会满足自己，仿佛鸦片瘾发的时候只找到一包香烟的心理。
92、大家照例称好，斜川客气地淡漠，仿佛领袖受民众欢迎时的表情。
93、鸿渐要喉舌两关不留难这口酒，溜税似地直咽下去，只觉得胃里的东西给这口酒激得要冒上来，好比已塞的抽水马桶又经人抽一下水的景象。
94、苏小姐把手指按鸿渐的前额，看得辛楣悔不曾学过内功拳术，为鸿渐捶背的时候，使他受致命伤。
95、苏小姐拣出万金油，伸指蘸了些，为鸿渐擦在两太阳穴。
辛楣一肚皮的酒，几乎全成酸醋。
96、第二天一早方鸿渐醒来，头里还有一条锯齿线的痛，舌头像进门擦鞋底的棕毯。
97、鸿渐偷看苏小姐的脸，光洁得像月光泼上去就会滑下来，眼睛里也闪活着月亮，嘴唇上月华洗不淡第二红色边为滋润的深暗。
苏小姐知道他在看自己，回脸对他微笑，鸿渐要抵抗这媚力的决心，像出水的鱼，头尾在地上拍动，可是挣扎不起。
98、鸿渐低头不敢看苏小姐，可是耳朵里、鼻子里，都是抵制不了的他，脑子里也浮着她这时候含笑的印象，像旋涡里的叶子在打转。
99、这吻的分量很轻，范围很小，只仿佛清朝官场端茶送客时的把嘴唇抹一抹茶碗边，或者从前西洋法庭见证人宣誓时的把嘴唇碰一碰《圣经》，至多像那些信女们吻西藏活佛或罗马教皇的大脚指，一种敬而远之的亲近。
100、鸿渐一溜烟跑出门，还以为刚才唇上的吻，轻松得很，不当作自己爱她的证据。
好像接吻也等于体格检验，要有一定的斤两，才算合格似的。
101、方鸿渐觉得剩余的今夜只像海水浴的跳板，自己站在板的极端，会一跳冲进明天的快乐里，又兴奋，又战栗。
102、鸿渐吓得头颅几乎下缩齐肩，眉发上升入发，知道苏小姐误会这是求婚的信。
103、鸿渐想这是撒了一个玻璃质的谎，又脆薄，又明亮，汽车夫定在暗笑。
104、鸿渐身心仿佛通电似的发麻，只知道唐小姐在说自己，没心思来领会她话里意义，好比头脑里蒙上一层油纸，她的话雨点似的渗不进，可是油纸震颤着雨打的重量。
105、他听到最后一句话，绝望地明白，抬起头来，两眼是泪，像大孩子挨了打骂，咽泪入心的脸。
106、她忙到窗口一看，果然鸿渐背马路在斜对面人家的篱笆外站着，风里的雨线像水鞭子正侧横斜地抽他漠无反应的身体，。
她看得心溶化成苦水，……鸿渐忽然回过脸来，狗抖毛似的抖擞身子，像把周围的雨抖出去，开步走了。
107、把方鸿渐忘了就算了，可是心里忘不了他，好比牙齿钳去了，齿腔空着作痛，更好比花盆里种的小树，要连根拔它，这花盆就得迸碎。
108、方鸿渐把信还给唐小姐时，痴钝并无感觉。
过些时，他才像从昏厥里醒过来，开始不住地心痛，就像因蜷曲而麻木的四肢，到伸直了血脉流通，就觉得刺痛。
109、昨天囫囵吞枣地忍受的整块痛苦，当时没工夫辨别滋味，现在，牛反刍似的，零星断续，细嚼出深深没底的回味。
110、他个人的天地忽然从世人公共生活的天地里分出来，宛如与活人幽明隔绝的孤鬼，瞧着阳世的乐事，自己插不进，瞧着阳世的太阳，自己晒不到。
111、有人失恋了，会把他们的是伤心立刻像叫花子的；烂腿，血淋淋地公开展览，博人怜悯，或者事过境迁，像战士的金疮旧斑，脱衣指示，使人惊佩。
鸿渐只希望能在心理的黑暗里隐蔽着，仿佛害病的眼睛避光，破碎的皮肉怕风。
112、“我不要钱，我有钱，”鸿渐说话时的神气，就仿佛国立四大银行全在他随身口袋里。
113、那最难措辞的一段话还闷在心里，像喉咙里咳不出来的粘痰，搅得奇痒难搔。
114、昨天给情人甩了，今天给丈人撵了，失恋继以失业，失恋以致失业，真是摔了仰天跤还会跌破鼻子
115、这来两天来，人都气笨了，后脑里像棉花裹的鼓槌在打布蒙的鼓，模糊地沉重，一下一下地跳痛。
116、他笑容和语气里的顽皮，笨重得可以压坍楼板。
117、父母的同情施错了地方，仿佛身上受伤有创口，而同情者偏向皮肉完好处敷药包布。
118、那女明星的娇声尖锐里含着浑浊，一大半像鼻子里哼出来的，又腻又粘，又软懒无力，跟鼻子的主产品鼻涕具有同样品性。
可是，至少该有像鼻子那么长短，才包含得下这弯绕连绵的声音。
119、辛楣出来了，……天气热，内心也许有点羞愧，脸胀红得有似番茄。
120、他好像没梦到会被聘为历史系副教授的，快乐像沸水似的洋溢满桌。
121、他虽是近五十岁的干瘪男人，绰有天真妩媚小姑娘的风致，他的笑容比他的来年要年轻足足三十年，口内两只金门牙使他的笑容尤其辉煌耀目。
122、孙小姐长圆脸，旧象牙色的颧颊上微有雀斑，两眼分得太开，使她常带着惊异的表情；打扮甚为素净，怕生得一句话也不敢讲，脸上滚滚不断的红晕。
123、他近来闲着无事,忽然发现了自己,像小孩子对镜里的容貌,摇头侧目地看得津津有味。
这种精神上的顾影自怜使他写自传、写日记，好比女人穿中西各色春夏秋冬的服装，做出支颐扭颈、行立坐卧种种姿态，照成一张张送人留念的相片。
124、记载并不完全凿空，譬如水泡碰破了总剩下一滴水。
125、本来苍白的脸色现在红得像生牛肉，两眼里新织满红丝，肚子肥凸得像青蛙在鼓气。
126、鸿渐听风声水声，望着海天一片昏黑，想起去年回国船上好多跟今年仿佛一胎孪生的景色，感慨无穷。
127、曹元朗忙得满头是汗，我只怕他正个胖身体全化在汗里，像洋蜡烛化成一摊油。
128、新郎新娘脸哭不出笑不出的表情，全不像在办喜事，倒像——不，不像上断头台，是了，是了，像公共场所“谨防扒手”牌子下面那些积犯的相片里的表情。
129、鸿渐的心那一跳的沉重，就好象货车卸货时把包裹向地下一掼。
130、鸿渐的心里仿佛黑牢里的禁锢者摸索一根火柴，刚划亮，火柴就熄了，眼前没看清的一片又滑回黑暗里。
譬如黑夜里两条船相迎擦过，一个在这条船上，瞥见对面船舱的灯光下正是自己梦寐不忘的脸，没来得及叫唤，彼此早距离远了。
131、鸿渐忽然恨唐小姐，恨得心像按在棘刺上的痛。
132、辛楣暗示鸿渐开口，不要这样无礼貌地哑然。
鸿渐这时候，心像和心里的痛在赛跑，要跑得快，不让这痛赶上，胡扯些不相干的话，仿佛抛掷些障碍物，能暂时阻挡这痛的追赶，所以讲了一大堆洋船上的光景。
133、灯光照着孙小姐惊奇的眼睛张得像吉沃吐（Giotto）画得“O”一样圆。
134、鸿渐知道今天的睡眠像唐晓芙那样的不可追求，想着这难度的长夜，感到一种深宵旷野独行者的恐怯。
他竭力寻出话来跟辛楣说，辛楣不理他，鸿渐无抵抗、无救援地让痛苦蚕食虫蚀着他的心。
135、这船的甲板比大轮船三等舱的甲板低五六尺，乘客得跳下去，水一荡漾，两船间就距离着尺把的海，像张了口等人跳下去。
136、每句话全船传喊着，雪球似的在各人嘴边滚过，轮廓愈滚愈臃肿。
137、鸿渐一眼瞧见李先生的大铁箱，衬了狭小的船首，仿佛大鼻子阔嘴生在小脸上，使人起局部大于全体的惊奇，似乎推翻了几合学上的原则。
那大箱子能从大船上运下，更是物理学的奇迹。
李先生脸上少了那副黑眼镜，两只大白眼睛像剥掉壳的煮熟的鸡蛋。
138、李先生本来像冬蛰的冷血动物，给顾先生当众恭维得春气入身，蠕蠕欲活，居然赏脸一笑。
139、忽听见隔壁房里有沙嗓子的声音，原来一般中国旅馆的墙壁，又薄又漏，身体虽住在这间房里，耳朵像住在隔壁房里的。
140、他一忽睡到天明，觉得身体里纤屑蜷伏的疲倦，都给睡眠熨平了，像衣服上的皱纹折痕经过烙铁一样。
141、（一睡下，）你就打鼾，好厉害
屋顶没给你鼻子吹掉就算运气了。
142、假使真把鸿渐的鼾声灌成片子，那声气哗啦哗啦，又像风涛澎湃，又像狼吞虎咽，中间还夹着一丝又尖又细的声音，忽高忽低，袅袅不绝。
有时这一条丝高上去、高上去，细得、细得像放足的风筝线要断了，不知怎么的像过了一个峰尖，又安稳降落下来，辛楣被刺激得神经给它吊上去，掉下来，这时候追想起还恨不得要扭断鸿渐的鼻子。
求一部动画片，是有猫、狗、鸭子、兔子（好像叫唐逸（字可能打错））还有一只不会说话的鸡，到处历险。
您的问题，求一部动画片，是有猫...还有一部动画片，小时候看的，是有.....1.宠物宝贝环游记在一户寻常的人家里，住着6位不寻常的小宠物——足智多谋的可心、骄傲漂亮的莎莎、幽默痴情的唐义、很会模仿的聪聪、学识渊博的木黑和“无所不能”的点点——家人亲切地称他们为“宠物宝贝”。
他们同奶奶和小主 人幸福快乐地生活在一起。
然而，他们内心中更加向往的惊险刺激的探险生活。
终于，他们利用一次偶然的机会踏上了征途，去追寻马克波罗环游世界的足迹。
在探险途中，宠物宝贝遭遇了不少趣事和怪事。
他们一次次面临险境，又化险为夷。
善良的他们也经常在朋友危难的时候伸出援助之手。
在更多的情况下，他们还是依靠自己的力量和智慧，开动脑筋、团结一致，度过了重重难关。
这次旅行让他们悟出了一个道理：比起丛林中的金银财宝，朋友间的友谊才是最珍贵的财富。
不要以为只有人和人之间才有友情，其实小宠物们之间也如此，动画片中的小鸭莎莎、小兔唐义、小鸡典典、小青蛙聪聪、小猫可心、小狗木黑，六个宠物之间就有着真挚温暖的友谊，它们一起玩耍、互相帮助，共同经历了一系列趣事。
就让我们跟随它们来领略宠物的可爱和友情的可贵吧
2.虚幻勇士《虚幻勇士》这部动画讲述的是凯德学院的4位学生：任杰（Jeremy）、陈迪（Odd）、李奇（Ulrich）、尤慧子（Yumi）与邪恶的人工智能程序夏之纳（X.A.N.A.）对抗的故事。
任杰在离凯德学院不远的一座废弃工厂里发现了一台神秘的超级计算机，并且在好奇心的驱使下开启了它，之后发现了这台计算机运行着一个被称为兰科（Lyoko）的虚拟世界，并在虚拟世界内发现了一位神秘女孩。
任杰给她起了一个名字叫Maya，后来Maya从圆塔中得知自己叫董美娃（Aelita），就在超级计算机被开启后，凯德学院发生了各种奇怪事件，如要使这些奇怪事件不再发生就必须关闭超级计算机，但是这样做的话董美娃也会消失，任杰不希望这样，他要想办法让董美娃脱离超级计算机，在任杰想办法的这段时间里，夏之纳不断的向地球发动进漫画版图片(8张)攻，各种威胁人类生命的事情发生了，就在这时，任杰结识了同班同学陈迪、李奇以及李奇在体育馆认识的尤慧子，他们共同抵抗着夏之纳的进攻，为了阻止夏之纳对地球的威胁，董美娃必须进入由夏之纳启动的圆塔中，并把它锁定，只有这样才能阻止夏之纳的攻击。
在兰科中夏之纳制造了许多怪兽（攻击性程序）阻止董美娃进入圆塔，陈迪，李奇，尤慧子则要通过扫描仪虚拟化后进入兰科帮助董美娃消灭怪兽。
任杰则在现实世界这边操作着计算机并给在兰科的他们提供各种战术信息，在成功锁定圆塔后，任杰会启动时间倒转程序让时间回到夏之纳发动攻击之前的状态，但前提是在夏之纳发动攻击时没有人类伤亡，时间倒转程序并不能让死去的人复活。
在虚拟世界兰科中陈迪、李奇、尤慧子分别拥有100点生命点数，一旦生命点数归零，扫描器程序会自动把他们实体化并送回现实世界，但（第一、二季中）董美娃的生命点数一旦归零则会被删除而不复存在。
（从第三季开始董美娃可以自由进出兰科，生命点数归零后也会和其他人一样被实体化）祝您愉快
乡村一道靓丽的风景线，宋Pro与我相伴，提车浅谈
去减少肌肉中的脂肪，也就是减少人体中的脂肪，可以通过运动与科学合理的饮食，把脂肪给减掉，运动：1，先热身5分钟，2，去做一个小时的全身性的力量训练，使用健身房的器械可以去做，徒手的运动也是可以的3，做动作的时候，可以采取小重量，多次数去进行，这样就能够摩擦掉肌肉中的少量脂肪，4，做完之后紧接着去做有氧运动，慢跑30分钟，5，坚持一个月之后就会看到明显的效果的。
饮食1，主要是坚持少吃多餐的习惯，这样可以避免热量的过多的摄入。
2，正餐每餐都要摄入蛋白质和糖，糖主要是主食，也就是符合唐的，3，每次加餐可以摄入新鲜的蔬菜和水果的，摄入蛋清也是可以的。
4，晚上睡觉前，不要摄入东西，晚餐主要吃新鲜的蔬菜和水果的，不要吃主食的。
身材的完美，除了运动以及饮食之外，最主要的就是坚持。
背部有一条一条的横纹（如图），请教是什么原因造成的，需要如何治疗
是脂肪因为过速生成断裂引起的白色纹理.通常肥胖此现象.“肥胖纹”这生长纹,往往是由于骨骼和肌肉或脂肪的体积增加过快,超过了皮肤的延长的速度,真皮的弹力纤维被拉断,从而形成这种纹.体重增加过快的人就可以见到这种情况,许多在发育期的人即使长胖不是很明显也可以出现.即使减肥成功恢复了原有的体形,但这种生长纹却无法消除,它开始是红色,随时间可以逐渐变暗,最后变成白色的条纹.如果不再变胖,时间长了,可以变成比较窄的白色条纹.如果在发胖的期间或怀孕的期间用一些增加皮肤弹性,促进胶原生长的药物可能会在一定程度上减轻或避免出现生长纹,但目前还没有很好的亡羊补牢的方法.这种情况对于健康没有影响,所以可以不用治疗. 肥胖纹是可以祛除的,但要有耐心.每天用洗澡后用橄榄油按摩身上,再塑身的产品+两滴薰衣草+VE按摩,虽然比较麻烦比较油,但效果很明显.还有一点要经常锻炼的.
