郦波为什么不上中国诗词大会了
中国诗词大会视的一档黄金节目，收视高，对诗词的普及了很好的正果。
但是它请的评委康震、郦波之流，却是完全不会写诗词的外行。
本来嘛，一个背诗节目，评委不会写诗也问题不大，答案都是固定的，点评的时候随便呼悠几句也就齐活了。
可是这帮人硬要装逼，郦波玩“集句”，康震作“诗”，也不知是节目组要他们干的，还是他们自己想显摆。
结果好了，这一装逼装出问题来了。
其实，现在的很多有关诗词的活动，评委几乎都是十足的诗词外行，这样下去，丢人现丑是迟早的事。
下面是苏无名的批评文章，除了几个小问题还可商榷外，其他都击中了要害。
关于郦波“集句”的几个可商榷的小问题是：1 撞韵的概念，一般是指格律诗仄声的白脚句尾字的韵母与平声的韵脚字的韵母相同，而不是指两韵的读音相同。
两韵的读音相同虽然也是瑕疵，但要求不严苛的话，倒也不算大病。
2 格律诗也不是绝对不能重字，主要的问题在于，郦氏集句两个“是”、两个“吾”在句子的同一位置，这种重字对短短的一首七言律绝来说，无疑是大病。
当然，最大的毛病是首句的“欢”字。
即使按新韵，此字也是出韵。
格律诗首句若不押韵，必以仄声结尾，这是铁律。
中国诗词大会，康震说话的时候为什么总喜欢看
中国诗词大会第二季，康震、郦波、蒙曼、王立群四位教授作为点评老师，学者风度当然有目共睹。
个人觉得，其中，康震老师的现场点评更加精彩，在点评时，他之所以市场要看下面（桌上），是因为他们对这些诗词的解读都有专门的稿子准备。
嘉宾看董卿或选手，我们姑且认为，这是一种礼节吧。
关于风车的句子
弃我去者，昨日之日不可留； 乱我心者，今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
惧怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
【题解】 诗题一作《陪侍御叔华登楼歌》，为天宝末年李白在宣城期间饯别秘书省校书郎李云之作。
宣州，今安徽宣城县。
谢朓楼，一名北楼，南齐谢朓为宣城太守时所建。
校书，校书郎，官名，在中央政府做整理图书工作。
李云当时任秘书省秘书郎。
诗中并不直言离别，而是重笔抒发自己怀才不遇的牢骚、愤懑。
谢楼是南齐诗人谢在宣州任太守时在陵阳山上建成的楼。
这是一首七言古诗，并不囿于齐言，其语句之长短可以随抒情的需要而伸缩。
像开头两句就是用散文句法表达内心浓重的烦忧。
诗的中间部分从“多烦忧”一转而“酣高楼”“揽明月”，再转到“愁更愁”，又转到结句的“弄扁舟”，起伏跌宕，开阖变化，充分体现了诗人内心有无法解开的烦忧之结。
讲解这首诗应弄清诗人怀才不遇的情感产生的特定背景，如天宝初年李白之被谗毁，天宝末年李林甫、杨国忠先后弄权，嫉贤妒能以及朝政之黑暗、腐朽等。
还应引导学生思考“弃我去者，昨日之日不可留，”与“乱我心者，今日之日多烦忧”的不同艺术效果。
以及“水”字“愁”字重复出现的修辞技巧。
描写风车的句子
1. 连绵的群山上笔直挺立的一座座白色的风车还没停歇，绚丽的晚霞照在风车旋转不停的叶子上，像是涂了嫣红的胭脂的娇媚脸蛋，亭亭玉立的躯干也披上了金色夕阳做成的长裙，那腰肢显得格外柔美。
2. 风车笼野马，八荒安足游。
3. 风车闲倚在回廊。
