作文《爱就在身边》的开头和结尾
一直很好古代女子的闺房究竟是的，闺房里有些什么东西呢
【菱花铜镜】 古书中描写的闺中的女儿家多半是自恋的，在她以前。
她先迷恋的人是自己，她最好的闺友是镜子。
最有名的镜子是一条叫做若耶的小溪吧，那个在溪畔浣纱的姑娘美丽的倒影把鱼儿都羞得潜到了水底，留下了千百年说也说不完的故事。
在古代用以梳妆照面和照妖辟邪，现存最早的铜镜出土于殷墟的妇好墓，想必一个协夫出征的女子英雄心底也是极爱美的，更不要说世间平凡的女子了。
在西汉年间，人们就开始用铜镜作为男女爱情的表记、信物，取“心心相映”之寓意。
生前互相赠送，“朝夕相伴”，死后随之埋入墓中，以示“生死不渝”。
唐苏鄂里有一个“破镜重圆”的故事，记述了南朝乐昌公主与驸马徐德言历经了磨难与悲欢后终得相聚。
现今仍常用以比喻夫妻失散后重逢或离异后重归于好。
宋代黄坚里写：“镜里拈花，水中捉月，觑着无由近得伊”。
不由得让人想到里那一场镜花水月的梦境，那一场深深的无望的爱情。
【亵衣】 古代女子的内衣最早被称为“亵衣”。
“亵”意为“轻浮、不庄重”，可见古人对内衣的心态是回避和隐讳的。
中国内衣的历史源远流长，最早的史料见于汉朝。
古代女子内衣蕴藏着不尽的昔日情怀，“前圆后方，前短后长，这是应和天地人合一的传统理念；过腰、胸、肩等分别系带，是为了在流动中达到不同的‘塑身修形’效果。
袋口的拼接处，必须绣上小幅图案来遮住线的结点，保持画面完整，这便是所谓‘出境生情’”，且汇聚了绣、缝、贴、补、缀、盘、滚等几十种工艺，用以表达不同的主题。
可惜有些工艺，今天已经失传。
六十五回写尤三姐“松松挽着头发，大红袄子半掩半开，露着葱绿抹胸，一痕雪脯”和贾珍、贾琏两个牛黄狗宝喝花酒，洋洋洒脱、嬉笑怒骂，把两个不知耻的男人耍了个够。
可等她日思夜想了五年的柳湘莲冷脸出现时，她泪如雨下却连一句辩解的话也说不出来，惟有一死表明心迹，可怜“揉碎桃花红满地，玉山倾倒再难扶。
” 【青丝情丝】 青丝缨络结齐眉，可可年华十五时； 窥面已知侬未嫁，鬓边犹见发双垂。
这是里的句子，古代女子十五岁谓及笄之年，青丝的故事也就此开始，头发是古代女子感情的载体，青丝，就是情丝。
一缕情丝，总是要以所爱的男子为寄托，犹如藤萝之依附乔木。
在古人笔记中传世的爱情故事处处可见古代女子以秀发相赠、以身心俱陈的笃定情长，而这些故事大都以男人的背信收梢。
剪下一缕青丝当做信物赠给情人时，她并不知道那丝丝缕缕最终缠住的只是自己。
有一个上古时代的传说：巴人首领廪君率船队顺清江西征，在盐池与美丽的盐水女神相爱，廪君把自己的一绺头发送给女神说：“结上它吧，我要和你同生共死。
”但廪君不愿停止西征的脚步，女神恋恋不舍化做飞虫拦住了他的去路想挽留他，廪君就在阳石之上一箭射死了女神，女神死时脖颈上还缠绕着他送的头发……“结上它吧，我要和你同生共死。
” 【梳篦】 中国自古便注重礼仪，人们对自己的仪容装饰十分重视。
梳篦使头发洁净无尘、丝丝相现早在四千年前，我们的祖先便有插梳的习惯。
春秋以前的梳子形制复杂、装饰考究，但外形特征基本一致，都是直竖形：梳把较高，横面较窄，很少作方形或扁平的。
从战国到，梳篦的材料一直以竹木为主，尤以木料最常见。
梳篦的造型，多上圆下方形似马蹄。
隋唐五代的梳篦，多作成梯形，高度明显降低，其质料及装饰视用途而别。
宋朝以后，梳子的形状趋于扁平，一般多作成半月形。
明清时期的梳篦样式，基本保持宋制。
【化妆品】 的女子已开始铅粉扑面、黛黑画眉把自己变媸为妍。
宋玉之中即有“粉白黛黑，施芳泽只。
长袂拂面，善留客只。
”之说。
也云：“故善毛嫱，西施之美，无益吾面，用脂泽粉黛，则倍其初。
”当然，最有名的话还是出自中那句“士为知己者死，女为悦己者容”。
古代的妆粉，有两种成份，一种以米粒研碎后加入香料而成，故粉字从“米”，从“分”。
另一种是糊状的面脂，俗称“胡粉”。
因为它是化铅而成，也称“铅粉”。
除米粉、铅粉外，妆粉也有用其它物质制作的。
如在宋代，有以益母草、石膏粉制成的“玉女桃花粉”；在明代，有以紫茉莉花籽制成的“珍珠粉”；在清代，有用滑石及其它细软的矿石研磨而成的“石粉”等等。
粉的颜色也从原来的白色增至多种颜色，并掺入了各种名贵的香料，使之更具迷人魅力。
古代和妆粉配套的主要化妆品是胭脂。
胭脂亦作“焉支”、“燕支”，它是一种红色的颜料，也是妆面的主要用品，类似今天我们用的腮红。
【手帕．穿心合】 现在已经没有多少女孩子用手帕了，而手帕于古代的女子是首饰一样的闺私，它通常被叠成同心方胜掖在臂钏里。
手帕是体己而温暖的，因此古代女子结拜金兰姐妹也称“手帕交”。
在手帕的一角缀上圆环其余三角从中穿过，即称“穿心合”，里面装着的或许就是一场女儿家的心事。
《红楼梦》第二十四回写痴女儿小红遗帕惹相思，最终成就了一段情缘。
这一块小小的方巾曾在几千年哑默无声的女性世界里传递了多少情感。
漫讶青衫易湿，红绡更是沾满了泪，唐代李节度使姬的诗《书红绡帕》中写到： 囊裹真香谁见窃，绞绡滴泪染成红。
殷勤遗下轻绡意，好与情郎怀袖中。
身心并陈的思念就是如此真切的泪如雨下，贞顺自守、寂寞无声的时光里，尺素绫帕承载了古代女性蕴籍绵长的相思和离愁，一程又一程山高水长的等待…… 【合欢被】 亦作“ 合懽被 ”。
织有对称图案花纹的联幅被。
象征男女欢爱。
《古诗十九首．客从远方来》：“文采双鸳鸯，裁为合懽被。
” 唐 白居易 《庾顺之以紫霞绮远赠以诗答之》：“不如缝作合欢被，寤寐相思如对君。
” 唐 温庭筠 《织锦词》：“为君裁破合欢被，星斗迢迢共千里。
” 《红楼梦》作者曾很细致的描写过探春的闺房：“三间房子并不曾隔断。
当地放着一张花梨大理石书案；案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚。
各色笔筒笔海内插的笔如树林一般。
那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶 的白菊花。
西墙上当中挂着一大幅米襄阳烟雨图，左右挂着一幅对联，乃是颜鲁公的墨迹。
”
美好的节日的句子
不要诗词
1、 我为你青丝高挽带我纵马天下2、 倾国色，风华绝世人3、 淡辉夕颜，公子如玉，是你执青伞，为我许下一世长安4、 我又看见孤城的残壁 血与尘沙曾于此交替 最后书卷里残留的一笔 勾不出一抹无邪的笑意 我梦见天青烟雨 柔软的气息 似梦似醒谁是真的你 我穿越重重回忆 奏响这一曲 却没有结局 《歌曲一世长安》5、 一向年光有限身， 等闲离别易销魂。
酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远， 落花风雨更伤春。
不如怜取眼前人。
——晏殊 《浣溪沙》6、 刀戟声共丝竹沙哑 谁带你看城外厮杀 七重纱衣 血溅了白纱 兵临城下六军不发 谁知再见已是 生死无话 当时缠过红线千匝 一念之差为人作嫁 那道伤疤 谁的旧伤疤 还能不动声色饮茶 踏碎这一场 盛世烟花 血染江山的画 怎敌你眉间 一点朱砂 覆了天下也罢 始终不过 一场繁华 碧血染就桃花 只想再见 你泪如雨下 听刀剑喑哑 高楼奄奄一息 倾塌 ——河图 《倾尽天下》7、 陌上人如玉，公子世无双。
——阿彩 《帝凰之神医弃妃》8、 你说百世守候为君温柔，后来轮回忘我黄粱一梦 你说三生石盼为君逗留，后来无常孟婆奈何桥头 你说无非海枯为君痴守，后来泪眼西去空叹昏昼 你说上邪轻吟为君衣缝，后来薄赏披身茶凉怅愁 你说纤指拨弄为君弹奏，后来弦断掩抑相思泪流 你说红线已牵为君白头，后来旧景苍白谁予携手 你说衣不得宽为君夜安，后来是谁哭泣一人颤抖 你说朱颜辞镜为君掩容，后来巴山夜雨残年独坐 你说无意相留为君拼愁，后来时光殆尽君可知否
9、 纵然是煮酒言茶一世情长，到头来铅华洗尽不过空为妄言。
纵然是竹林归隐两生不忘，到头来笑看红尘不过孤雁成秋。
纵然是沧长锦绣三书笔墨，到头来繁华褪尽不过诀别断肠。
纵然是浪迹天涯四海为家，到头来相逢成仇不过永不相见。
纵然是蒹葭白发五杯浊酒，到头来辗转成歌不过孤身望月。
纵然是倚剑江湖六尺长剑，到头来浮烟纷争不过半世苍凉。
纵然是醉卧沙场七星倒挂，到头来铁马金戈不过一场虚梦。
纵然是万箭齐发八面埋伏，到头来繁华永垂不过红尘乱世。
纵然是兵临城下九曲连环，到头来六军不发不过痴缠孽缘。
纵然是君临天下十载山河，到头来韶华倾尽不过万世孤单。
10、 醉过方知酒浓，爱过方知情重。
——胡适 《梦与诗》11、 陌上花开蝴蝶飞，江山犹是昔人非。
遗民几度垂垂老，游女还歌缓缓归。
——苏轼 《陌上花》12、 何以飘零去,何以少团栾,何以别离久,何以不得安
——欧阳少恭 《古剑奇谭》13、 若问卿离有多久
春秋负春秋 白雪皑皑化江水，东流似东流 他日闻得卿安在，只怪错时光 谁知帝家无真情，红颜薄命早 、 昔日拜在佛门下，愿死换其生 谁知家师谈轮回，只盼徒顿悟 面壁思过三年久，身影映入墙 家师闻听出关早，只怪情太多 胡人强攻边塞门，儿郎当自强 胡人未归国不平，不敢忘家仇 热血洒在边疆上，偶听断魂长 一曲销魂多薄命，两行热泪流 三更已过曲已终，曲终人未归14、 天上低昂仰旧，人间儿女成狂。
夜来处处试新妆。
却是人间天上。
不觉新凉似水，相思两鬓如霜。
梦从海底跨枯桑。
阅尽银河风浪。
——刘辰翁 《西江月·新秋写兴》15、 他走的时候正是盛夏。
万花谷的晴天很美，微风吹拂，花海如潮，你坐在桌前静听潮声，桌上零零散散放着五味药材，淡黄的信纸垫着，这回上面没有留一个字。
半夏，寄生，豆蔻，相思子。
加一味是良药，另一味是毒药。
离去的人何其自私，绝口不提当归，他为你熬好嗜骨蚀心的毒，要你用余生细细品尝。
独活，性温，味辛而苦。
他不说归期，却要你独活。
《剑网三》16、 天策 银枪长驱羌胡处，破关山月。
但使山河万里依旧，子夜吴歌起，魂梦还乡。
一世戍客，委骨同归。
七秀 昔年隐几描眉处，添梨花愁。
经年山花绣颊，江火流萤，作画中欢。
别有相思，又上心头。
如君在侧，笑语轻言。
藏剑 自此红楼画舫别，天命少年游。
温存须臾作妄言。
星霜几度换，忆垆边人似月。
此间沉珂已朽，髯霜鬓雪。
满城烟雨，一骑萧索。
丐帮 酒肆兴罢分袂，自此狂歌作别离。
颠落南北东西风尘客，靡留青史风月名，纵闻侠骨香。
度我红尘遇，平生意自欢。
犹记塞上，当时明月。
少林 雪压舍利千层塔，钟鸣古刹烟尘晓。
情深错付大梦初醒，自此菩提不见锦书，任云雨无凭。
青灯对窗牖，几番清秋过。
谁忆红尘，从来寂寞。
17、 万花 又掩青霭停一秋。
小楼一夜风雨，谷间万花如昼。
长记小妆才了，凭栏掌灯话春秋。
东窗墨迹未干，孤灯灭。
笔下浮生，花间光阴。
明教 春风十里扬州慢，长街如龙车马辚辚，更吹落，昼昼繁华。
楼兰瓜洲夜雪，夜夜侵梦。
此地春光倦倦，盛世长欢，独不似我塞北狂风。
西望芜羌，独与岁行。
纯阳 荒度剑冢岁月，身老华山，剑意天涯。
只当时烹饮寒梅棋轇轕，不觉关风月。
晚来阁听雪，忆故人眉骨细雪，眸光清冽。
悔教白云，错放苍狗。
唐门 分光捉魅影，锦夜嶙峋寂寂。
春光未曾惜此身，千灯终不顾落落，匿生死，匿情爱。
但欢枭影不拓红尘，未羁宿命。
或衣夜行，与夜长欢。
18、 一梦醒来，恍如隔世，两眉间，相思尽染19、 花满楼，香满楼， 花香满楼君知否
暗香空盈袖。
情如旧，人如旧， 情人如旧人如瘦，倦鸟归来候。
20、 马革裹尸，君王的悲痛，又有几人能懂。
他哭的像个孩子。
可是，再不会有人过来拍拍他的头，道一句：“御，莫哭。
” 我护得了这天下黎民一世长安，却护不得一个你。
21、 多少红颜悴，多少相思碎，唯留血染墨香哭乱冢。
22、 醉漾轻舟，信流引到花深处。
尘缘相误，无计花间住。
烟水茫茫，千里斜阳暮。
山无数，乱红如雨，不记来时路。
——秦观 《点绛唇》23、 是不是月老和孟婆曾是情人，一个牵了情丝，一个断了红尘。
24、 一言君恩弃红尘， 二念茶花老巷深。
三闻江南细雨纷， 四书郎情妾意真。
五寄锦书与高堂， 六赏烟霞柳垂杨。
七出嘉峪无故殇， 八落黄阳沙是霜。
九叹秋尽百花亡。
十载深情不敢忘。
十一立冬雪压窗， 十二傲红梅继香。
25、 一曲蒹葭，散尽两人眉画。
三曲送他，执笔四书墨撒。
五共桑麻，巷里六人别话 七言情沙，流浪八方飒沓。
九泣暗哑，桃花十里成画。
十守天涯，不负九别离家 八许韶华，为君七次牵挂。
六煮温茶，怜人五盼刹那。
四开梅花，芳华三载空嫁。
并蒂莲花，愿与一人白发。
26、 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
——白居易 《长恨歌》27、 缘聚缘散缘如水，背负万丈尘寰，只为一句，等待下一次相逢。
28、 灵衣玉佩,一阴一阳,罗生堂下,秋兰长生 《秦时明月》29、 沙场 烽火缠绵枯万骨，金戈沉铁号诸侯。
丈夫安当天下知，举杯相属邀月楼30、 长相思 三千暮晓长相忆，白头霜落是丝青。
待到少年回首时，美人迟暮栏阙惊31、 桥头 子规风月暖，嗳嗳尘烟迷。
离人踏马来，陌上鸦惊起。
桥头撑骨伞，低头布罗裙。
扶柔倾国色，却恐他不知32、 无人伴我以春秋，无人伴我以诗酒，到最后，竟也无人伴我共白首。
《解得红尘似一人》33、 人生寄一世，奄忽若飙尘。
何不策高足，先据要路津。
34、 多少人生风雨后
多少慷慨不再有
多少壮举一场梦
多少盛情一杯酒
35、 寂寞的沧桑惹的谁人断了柔肠
泪眼的背影隐藏了谁人的思念
穿越了千年的忧伤，谁将我的最后一滴泪埋葬
36、 紫箫呜鸣，红尘经转，回眸顾盼那一眼眉眼入画。
几经生死，是你于我替下。
鲜衣怒马，我为你舞一曲风华。
十年流离，凤冠霞衣，我终嫁你为妻37、 弦断了，断弦有谁听 剑折了，折剑有谁舞。
曾以为，苔上雪会等 只不过，梦一场浮生了流年。
38、 孤星碎，残梦断，素衣寒，镜中颜，月下瘦，隔帘盼，盼来了满腹的辛酸。
总想躲开那些关于你的记忆，回归最终的平静，让心淡然从容。
然，转首的瞬间，你遗忘了千年的柔情，为我种下了今生刻骨的伤；千盏的醉意，都醉不尽此生万卷忧愁。
卷里卷外，字字刻心，只有一首清词唱着一个不变的故事，淡入心底。
39、 一生一世一双人，半醉半醒半浮生。
——纳兰性德 《画堂春》40、 点一盏灯 听一夜孤笛声 等一个人等得流年三四轮 风吹过重门深庭院幽冷 一纸红笺约下累世缘分 史书翻过这一页记忆封存 鸳鸯锦绘下这一段孤独浮生 一世长安的誓言 谁还在等 谁太认真 梦一场她城下作画 描一幅山水人家 雪纷纷下 葬了千层塔 生死隔断 寂寞天涯 梦一场她起弦风雅 奏一段白头韶华 雪纷纷下 葬了千层塔 似镜中月华 他不知真假 煮一壶茶 折一枝白梅花 撑一把青伞泠泠雨落下 香桃木开满坟前惹风沙 谁的思念在石碑上发芽 梦一场她城下作画 描一幅山水人家 雪纷纷下 葬了千层塔 生死隔断 寂寞天涯 梦一场她起弦风雅 奏一段白头韶华 雪纷纷下 葬了千层塔 似镜中月华 他不知真假 ——河图 《华胥引》41、 莲带两色，一色谓之生，一色谓之死。
人随两念，一念谓之离，一念谓之留。
生之时，千般蹉跎，离于世。
死之时，万般嗟叹，留于世。
——锦衣 《剑网三·非鱼》42、 我曾听过花容天下，后来她的芳颜闭月羞花 我曾听过倾尽天下，后来她的朱砂乱了繁华 我曾听说风起天阑，后来她的别离留下牵挂 我曾听过盛唐夜唱，后来她的妩媚醉了琵琶 我曾听过浮生未歇，后来她的袖舞负了天涯 我曾听过一念相思，后来她的寂寞透过窗纱 我曾听过月舞云袖，后来她的落笔搁浅刹那 我曾听过半城烟沙，后来她的青丝一夜白发 我曾听过不见长安，后来她的歌谣写下回答 我曾听过剑起苍澜，后来她的誓言传为佳话 我曾听过燕都旧事，后来她的回忆模糊眼颊43、 我一个人走过万水千山，从没觉得孤独。
开始觉得孤独，那是到长安之后的事了。
每个人的心里都有一座长安城。
我花了一辈子，才弄清楚自己其实从没到过那里。
——Finale 《不见长安》44、 你嫁衣如火灼伤了天涯， 从此残阳烙我心上如朱砂。
都说你眼中开倾世桃花， 却如何一夕桃花雨下。
——小曲儿 《上邪》45、 是谁的惊鸿一面， 迷乱了谁的眼， 又是为谁弹奏的一曲倾尽天下， 断了痴情人的心事过往， 迷途过往， 不过痴狂， 醉了一场， 谁陪我看过烟花一场， 独坐惆怅。
——茶凉46、 你不在的第一天，我过的很好，天色尚好，云禅一场。
你不在的第二天，我过的很好，风抚吾颜，青霞万丈。
你不在的第三天，我过的很好，与吹风雪，一念皆妄。
你不在的第四天，我过的很好，听雨高楼，青灯寂寥。
你不在的第五天，我过的很好，明月千里，故人归乡。
你不在的第六天，我过的很好，童谣漫长，魂归旧廊。
你不在的第七天，我过的很好，盲眼鬓霜，倾歌霓裳。
其实我过的好或不好，并不重要，等你回家就好。
47、 他说西湖边的大雨冲走了牵挂 你却望着天空眼神中浪迹天涯 他说鲁王宫的尸体都花白了发 你却苦守青铜门里阎王的萧杀 他说谁枪声决绝依然漫漫黄沙 你却风雪后独自一人葬了海花 他说追逐着彷徨的足迹又牵挂 你却千转迷失鬼魅的笑意无瑕 他说天真无邪的面具戴着困乏 你却辜负曾经的宿命不辨真假 他说十年后长白山下带你回家 你却在终极容颜未改忘记了他 ——起灵你君临天下我静候灵归48、 去寻他吧。
他银甲上血红的锦缎会随风摆起，猎猎寒风中如胜利的旗帜。
他唇线抿紧坚毅如铁，只有你的身影能让 他笑出两颗虎牙温暖如春。
他会郑重的戴上那顶对他来说重如山城的翎冠，然后在你眉间落下一个比羽绒更加轻柔的吻。
他的长枪饱饮鲜血煞气冲天，他提枪纵马回眸看你时的侧颜却不输那江南翩翩公子的儒雅俊秀。
他的臂膀宽阔，手温炽热却不善言辞。
拥 抱你时如同拥抱他的一切，所有思念倾诉在一个动作上。
他如同清晖明朗，如同锐刃锋芒。
明亮而又危险。
他说他愿为大唐而死，却只愿为你一人而生。
49、 幕天席地， 在浩渺天际， 瀚海孤烟 紫霞残照里， 古道栈桥 西风瘦马弄影， 只为找寻你
50、 在下愿剜去双眼，望得君永世不得长安。
51、 叹悲欢，恨别离，清泪两行，点点入梦。
52、 青丝绾君心，执手度流年。
——浅笑梨涡 《失宠王妃》53、 谁执落叶，渲染满地秋霜，一叶枯黄 谁念炙夏，映帘满塘荷香，一叶清凉 谁触青春，惊扰百花齐放，一叶浓妆 谁媚飞雪，飘摇寒梅无央，一叶冰霜 谁慕英雄，拯救万世沧桑，一世无双 谁持琉璃，颠沛半世红装，一世凄殇 谁仰风华，倾尽三世景仰，一世悲怆 谁拥江山，及尽大世风光，一世飞扬 谁痴真情，流露写意温柔，一生守候 谁弹凄曲，潇煞一段良奏，一生愧疚 谁问情仇，空流九千诬谬，一生念忧 谁掌善恶，拨乱诛煞罗休，一生赎救 谁愿心心相恋，谁愿生生相念 谁愿魂梦相连，谁愿携手百年54、 敛我一世颠狂，从此只愿与你尘世安祥，不再彷徨。
弃我一世繁华，从此只愿与你闲品粗茶，墨画桑麻。
累我一世执念，从此只愿与你结绳相恋，岁月静浅。
倾我一世痴缠，从此只愿与你并肩共看，灯火阑珊。
积我一世明德，从此只愿与你筝瑟琴和，泛舟采荷。
安我一世沉浮，从此只愿与你朝耕炊暮，乡友邻睦。
55、 虚幻大千两茫茫，一邂逅，终难忘。
相逢主人留一笑，不相识，又何妨。
56、 我有相思不可说，素心一片难着墨。
——剑三 《网络》57、 1.待你君临天下，怕是为笼囚花。
2.待你了无牵挂，怕是红颜已差。
3.待你半生戎马，青梅为妇已嫁。
4.待你功成名达，怀中人富贵家。
5.待你名满华夏，已无相安年华。
6.待你弦断音垮，何来求鸾曲答。
7.待你不再有她，君言何断真假。
8.待你高头大马，我自从夫而嫁。
9.待你富贵荣华，红颜枯骨成沙。
10.待你一袭袈裟，唯亡断意放下。
这才是现实。
58、 他还演着那场郎骑竹马来的戏，他还穿着那件花影重叠的衣。
他还陷在那段隔世经年的梦，静静和衣睡去，不理朝夕。
——狐离 《第三十八年夏至》59、 曼珠沙华，彼岸之花，三途川畔，往生渡死；花开彼岸，花落黄泉，花繁无叶，叶绿藏花；两不相见，生生相错，火照之路，血光接天；前生之思，后世之劫，无穷无止，生生永念 ——潇潇暮雨 《曼珠沙华》60、 登上九重宝塔，看一夜 流星飒沓 ——河图 《倾尽天下》
帮忙赏析一下~~~~~~
关雎关关雎鸠， 关睢鸟关关唱和，在河之洲。
在黄河的沙洲上。
窈窕淑女， 好姑娘美丽阿娜，君子好逑。
彬彬君子好配偶。
参差荇菜， 长短不齐的信荇菜左右流之。
左右漂动采荇菜窈宨淑女， 好姑娘美丽阿娜，寤寐求之。
朝思梦想追求她。
求之不得， 追求她不能如愿，寤寐思服。
睁眼闭眼思又想。
悠哉悠哉， 长夜漫漫思悠悠，展转反侧。
翻来覆去睡不著。
参差荇菜， 长短不齐的荇菜，左右采之。
左边右边采荇菜。
窈窕淑女， 好姑娘美的阿娜，琴瑟友之。
弹琴弹瑟亲近她。
参差荇菜， 长短不齐的荇菜，左右芼之。
左拣右拣采荇菜。
窈窕淑女， 好姑娘美丽阿娜，钟鼓乐之。
敲钟击鼓取悦她。
【注 释】关关，雄雌鸟的和鸣声。
雎鸠，一种水鸟名。
或即鱼鹰。
传说关睢双栖离散后不另择偶，忧思不食而死。
河 黄河。
洲，水中陆地。
窈窕淑女 窈窕，本幽静闲雅，本指女子美丽阿娜；淑，善美，好君子 当时贵族阶级男子通称。
逑（ㄑㄡ），配偶；「好述」好配偶。
参差 长短不齐。
荇（ㄒㄥ），一种可食的水草根生水底，茎上青下白，浮水面。
流 通「摎」，捋取。
和下「采」、「芼」意近。
寤（），醒来。
寐（） 睡著。
思服 思念。
思，无意；服，思念。
悠哉悠哉 思念深长。
悠长，即「悠」即思。
辗转反侧 辗，是转之半。
四字都指翻身。
翻来覆去，睡不著觉。
采，同采。
琴瑟友之 演奏琴瑟与淑女交朋友。
友，亲。
之，指淑女。
瑟，五十弦。
芼（ㄇ） 择取。
「」的假借字钟鼓乐之 鸣钟击鼓，使之欢乐。
乐，愉悦。
<关雎>是《诗经》开宗明义的第一篇。
由於流传久远，影响至深且大，因此历来对这首诗的看法，可谓众说纷纭，莫衷一是：有人认为这是首爱情诗赞美诗；是举贤诗、讽刺诗；是抢婚背景下的贵族，有关婚姻的教育诗（据《墨子》说法，「琴瑟」「钟鼓」均非平民之乐。
）；是祝贺新婚的诗，……。
其实，仔细玩味诗中那真率炽热的感情，我们毋宁把它当作是一首产生於二千多年前古老的民间恋歌，诗中娓娓细述的是一个男子的单相思，他的倾慕、爱恋与渴望，而这正是亘古以来每一个人心中对爱情最深的企盼。
全诗依据＜毛诗＞将之分为三章，首章四句见物起兴，写自己的爱情与想望。
雎鸠，是一种水鸟，传说这种鸟儿雌雄相爱，形影不离，情真意专，如果一只先死，另一只便忧伤不食，憔悴而死。
因此首句借雎鸟一声声的相互和鸣，引起男子无限的情思，想到那位美丽贤淑的少女，正是自己理想的佳偶
至於说「窈窕淑女」是谁，是男子在河边邂逅了一位美丽佳人，而一见钟情，而倾慕追求
还是男子见雎鸠相亲相爱成双成对而春心荡漾，而思念起心中的人儿这里留给大家丰富的想像空间。
次章八句，以缠绵悱恻之情，道出男子追求未果的爱慕之心与相思之苦。
「参差荇菜，左右流之」，也许是暗示著少女正在河边采荇，她的美妙姿态，她的窈窕倩影点点滴滴，深深的烙印在男子的心上，难以磨灭。
也许是左右浮动的荇菜，就少女不可捉摸的心，注定二这条情路是要走得艰辛难熬。
於是日思夜想，不能须臾忘怀。
白天里食不知味，无心做事，而漫漫长夜又只能躺在上翻来覆去的苦思冥想不能成眠，心中反复叨念著切割著爱人的名字，爱人的影子，这种「为爱而不得其爱，又不忘其爱」的痴心想念那里只是一个愁字而已
第三章八句，描写男子向往著愿望实现时的欢乐。
有人说：「这首诗描写了抒情主人公对一位少女邂逅、追求、相思并同她完婚的全过程。
」细读全诗，若最后只是像童话故事中大团圆的结局－从此王子和公主过著幸福快乐的日子，那麼诗意就荡然无存了
爱到深处无怨尤，爱的渴求能导致爱的升华。
这位陷入情网不能自拔的男子，并没有伤心到吐血病倒，也没有绝望的自残杀人，而是给自己的感情找到一条出路，架构起一座美丽的空中楼阁，幻想著有情人终成眷属。
在一刹那间他满足了，他和他的爱人美满和谐的结合了
於是一场虚构的热闹的结婚场面快快乐乐的展开，让我们不禁陶醉在其中为其祝福。
但幻想毕竟不是事实，一转念后，男子又会想到什麼
是更深的相思愁绪
是「春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾」的坚贞
也许留待大家仔细去玩味了
孔子在《论语．八佾》有中肯的评价：「＜关雎＞乐而不淫，哀而不伤。
」综观全诗充满著男子的浪漫情怀，它写思慕，写追求，写向往，深刻细微而不失理性平和，感情热烈又不陷於难以自拔的痛苦呻吟。
这真是我们现代人每谈感情便置之死地，玉石俱焚的毁灭作为，要好好省思的。
关于诗句
《蝶恋花·花褪残红青杏小》 苏轼 花褪残红青杏小。
燕子飞时， 绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少， 天涯何处无芳草
墙里秋千墙外道。
墙外行人， 墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄， 多情却被无情恼。
以豪放派著称的苏轼，也常有清新婉丽之作，这首《蝶恋花·花褪残红青杏小》就是这么一首杰作。
“花褪残红青杏小”，既写了衰亡，也写了新生，残红褪尽，青杏初生，这本是自然界的新陈代谢，但让人感到几分悲凉。
睹暮春景色，而抒伤春之情，是古诗词中常有之意，但东坡却从中超脱了。
“燕子飞时，绿水人家绕”，作者把视线离开枝头，移向广阔的空间，心情也随之轩敝。
燕子飞舞，绿水环抱着村上人家。
春意盎然，一扫起句的悲凉。
用别人常用的意象和流利的音律把伤春与旷达两种对立的心境化而为一，恐怕只有东坡可以从容为之。
“燕子飞时”化用晏殊的“燕子来时新社，梨花落后清明”，点明时间是立春后的第五个戊日，与前后所写景色相符合。
“枝上柳绵吹又少”，与起句“花褪残红青杏小”，本应同属一组，写枝上柳絮已被吹得越来越少。
但作者没有接连描写，用“燕子”二句穿插，在伤感的调子中注入疏朗的气氛。
絮飞花落，最易撩人愁绪。
这一“又”字，表明词人看絮飞花落，非止一次。
伤春之感，惜春之情，见于言外。
这是道地的婉约风格。
相传苏轼谪居惠州时曾命妾妇朝云歌此词。
朝云歌喉将啭，却已泪满衣襟。
“墙里秋千墙外道”，自然是指上面所说的那个“绿水人家”。
由于绿水之内，环以高墙，所以墙外行人只能听到墙内荡秋千人的笑声，却见不到芳踪，所以说，“墙外行人，墙里佳人笑”。
不难想象，此刻发出笑声的佳人正在欢快地荡着秋千。
这里用的是隐显手法。
作者只写佳人的笑声，而把佳人的容貌与动作，则全部隐藏起来，让读者随行人一起去想象，想象一个墙里少女荡秋千的欢乐场面。
可以说，一堵围墙，挡住了视线，却挡不住青春的美，也挡不住人们对青春美的向往。
这种写法，可谓绝顶高明，用“隐”来激发想象，从而拓展了“显”的意境。
同样是写女性，苏东坡一洗“花间派”的“绮怨”之风，情景生动而不流于艳，感情真率而不落于轻，难能可贵。
从“墙里秋千墙外道”直至结尾，词意流走，一气呵成。
修辞上用的是“顶真格”，即过片第二句的句首“墙外”，紧接第一句句末的“墙外道”，第四句句首的“笑”，紧接前一句句末的“笑”，滚滚向前，不可遏止。
按词律，《蝶恋花》本为双叠，上下阕各四仄韵，字数相同，节奏相等。
东坡此词，前后感情色彩不同节奏有异，实是作者文思畅达，信笔直书，突破了词律。
这首词上下句之间、上下阕之间，往往体现出种种错综复杂的矛盾。
例如上片结尾二句，“枝上柳绵吹又少”，感情低沉；“天涯何处无芳草”，强自振奋。
这情与情的矛盾是因在现实中，词人屡遭迁谪，这里反映出思想与现实的矛盾。
上片侧重哀情，下片侧重欢乐，这也是情与情的矛盾。
而“多情却被无情恼”，不仅写出了情与情的矛盾，也写出了情与理的矛盾。
佳人洒下一片笑声，杳然而去；行人凝望秋千，空自多情。
词人虽然写的是情，但其中也渗透着人生哲理。
在江南暮春的景色中，作者借墙里、墙外、佳人、行人一个无情，一个多情的故事，寄寓了他的忧愤之情，也蕴含了他充满矛盾的人生悖论的思索。
