怎么描写打斗场面
用第一人称去激打斗场面在于干净、利落,顺待角色的思维波动,眼前鲜血四溅,锋砍到骨头的声音都可以拿来细描一番.这是小巧功夫,写得好自然让读者大呼过瘾,写得不好则味同嚼蜡,丝毫见不到烟火气,所追求的刺激性就无从谈起了. 第一人称单挑的描写,就我个人看来,要写出气势来,需要注意两个方面. 一个是人物性格的刻画,要暴力要血腥,参加打斗的双方就至少要有一方是那种杀气四溢、狠如林冲的硬茬.这种单对单的打斗,也能反过来最好的衬托角色的性格特征； 第二个,用第一人称去描写激烈的打斗场面是武器的选择.现在比较常见的单挑,也有那么几种情况.分开来说：战阵之上的厮杀,以长枪、长刀见气势,再不然加上娴熟的马背弓箭术；街头相拼,以砍刀,尤以唐刀、倭刀、朴刀（估计现在不见了）为佳,讲究的就是刀刀见骨,血肉横飞.盖因“刀为百兵之王”,砍、劈,比挑、刺、撩更狠更辣；武侠类书中则以招式为美,剑为王者.只不过一方必定是剑走轻灵、正大混圆,另一方剑走偏锋,辛辣有余端正不足；还有比较常见的是魔幻类作品中的单挑,斗魔斗法.但明显这类厮杀的勇猛味缺点火侯.但是,不管是枪或刀,抑或其他更冷峻逼人的利刃,在打斗描写中,千万别学古龙.即便真要角色一刀制敌,一招致命,也要舍得笔墨写出来.比如说一刀斜劈,就要角色“臂上青筋凸起,眼中闪过冷光,斜劈而下”,对手也得“烈血喷溅,从肩到腹分为两片,直溅得对方满身血污”.这才叫狠.
《水浒传》中精彩的的人物描写和场面描写并有赏析
找的一个~也可以说是从别人那偷的一个 这里有粘完 鲁提辖拳打镇关西彩片断赏析 郑屠右手拿刀，左手便来要揪鲁达；被这鲁提辖就势按住左手，赶将入去，望小腹上只一脚，腾地踢倒在当街上。
鲁达再入一步，踏住胸脯，提起那醋钵儿大小拳头，看着这郑屠道：“洒家始投老种经略相公，做到关西五路廉访使，也不枉了叫做‘镇关西’
你是个卖肉的操刀屠户，狗一般的人，也叫做‘镇关西’
你如何强骗了金翠莲
”扑的只一拳，正打在鼻子上，打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却便似开了个油酱铺，咸的、酸的、辣的一发都滚出来。
郑屠挣不起来，那把尖刀也丢在一边，口里只叫：“打得好
”鲁达骂道：“直娘贼
还敢应口
”提起拳头来就眼眶际眉梢只一拳，打得眼棱缝裂，乌珠迸出，也似开了个彩帛铺，红的、黑的、紫的都绽将出来。
两边看的人惧怕鲁提辖，谁敢向前来劝。
郑屠当不过，讨饶。
鲁达喝道：“咄
你是个破落户
若只和俺硬到底，洒家倒饶了你
你如今对俺讨饶，洒家偏不饶你
”又只一拳，太阳上正着，却似做了一个全堂水陆的道场，磬儿、钹儿、铙儿一齐响。
鲁达看时，只见郑屠挺在地上，口里只有出的气，没了入的气，动弹不得。
肝胆英雄，侠义好汉 ——《鲁提辖拳打镇关西》赏析 《水浒传》是我国四大古典名著之一，作者以其高超的艺术笔触为读者勾勒出许许多多栩栩如生的古代英雄形象。
《鲁提辖拳打镇关西》选自于《水浒传》第三回《史大郎夜走华阴县，鲁提辖拳打镇关西》，这是鲁提辖的第一次出场，作品通过鲁提辖酒楼遇金氏父女，寻问啼哭的缘由，救助父女脱脸，并三拳打死镇关西的精彩场面的描绘，生动而鲜活的向读者展现了鲁达的侠义性格和不朽的艺术形象。
一、问——露豪爽之气 言为心声。
鲁达一出场，回答酒保的几句言语“问甚么
但有，只顾卖来”、“这厮，只顾来聒噪”，便显出其豪爽、直率而又有些粗鲁的性格。
而当他问清了金氏父女啼哭的缘由，不能忍受，马上就要去打死郑屠。
其嫉恶如仇、火暴刚烈的形象跃然纸上。
在平息了怒火后，鲁达不但慷慨解囊，而且借银相助，可见其爱憎分明，扶危济困、仗义疏财的性格特征。
他“便去身边摸出五两来银子”，并对史进道：“洒家今日不曾多带得些出来，你有银子借些与俺，洒家明日便送还你。
”一个“摸”字倾其所有，犹感不足，并且借银相助，而一个“借”字表明他是豁达之极。
在这里，作者又以李忠作反衬，更显提辖豪爽之气。
这一部分，作者通过语言、动作等细节描写，将鲁达那种深埋心底的重义轻财的豪迈性格表现得淋漓尽致。
二、救——见侠义之心 鲁达本是当时位重权大的经略府的军官，他本人拥有显赫的战功、超群的武艺。
凭这些，他本可以与当时的社会各阶层和睦相处，逍遥自在地作他的提辖官。
但他路见不平，拔刀相助，信守对金氏父女的承诺，救助金氏父女脱脸。
这正是其侠义之心的体现。
在金氏父女离店后，鲁达有一个“寻思，”怕店小二拦截，而且“向店里掇条凳子，坐了两个时辰。
”性情急躁的鲁达竟有如此耐心，坐了四个小时，通过这个细节，我们可以看出鲁达虽是个粗人，但他粗鲁之中带有细心、机警、精明；也可以看出其“杀人须见血，救人要救彻”的侠义心肠。
三、打——显好汉之本 “打”是小说的高潮部分。
为了惩治郑屠这个地痞无赖，愤怒的鲁达并未逞一时之勇，来到肉铺，劈头劈脸就凑他一顿，而是“三激”郑屠，对郑屠大加戏弄，可见其有胆识，有谋略。
而伸张正义、惩治恶人的“三拳”，一拳一个落点，一拳一个比喻，一拳比一拳厉害，则不仅让读者觉得解气、解恨，更在读者面前刻画出了一个英勇非凡、武艺高强的“梁山好汉”形象，可谓是尽显好汉本色。
至此，一位疾恶如仇、扶危济困、重义轻财、粗中有细、勇而有谋的肝胆英雄活生生地显现在我们的面前。
当然，“人无完人，金无足赤。
”施耐庵笔下的鲁达也存在粗鲁、暴躁等性格缺陷，但这并不掩盖他英雄的光辉、好汉的本色。
反而使得他的个性特征更加鲜明。
人物有血有肉，亲切真实 再来一个场面描写~ 《水浒》中的一百单八将，个个武艺高强，身手不凡，全书围绕着英雄们聚义梁山，抗战官府，招安征北，平定方腊来写，描述的战斗场面当然有很多。
从打斗的方式方法来讲，书中描绘过步战、马战、水战和火战，从打斗的规模来说，既有一对一的单打独斗，也有人数众多的混战。
虽说一百单八将聚义梁山水泊，但小说中真正意义上的水战写得倒不是很多。
火战也没有什么很大的特色，在七十九回中“刘唐放火烧战船”，其场面仅借用一首诗带了过去，还没有苏氏“樯橹飞灰烟灭”来得传神。
马战的描写也基本落入传统平书的套子，无非是“将领身披盔甲，手执兵刃，跨下宝马”之类，如第六十四回中，林冲、秦明合战关胜，此三人本都是朝庭军中有名的将帅，并不比一般的草冠，按说好有一场龙争虎斗，可惜作者仅用“转灯般厮杀”一笔带过。
再比如第六十八回，“卢俊义活捉史文恭” ，卢俊义是梁山二头领，号称“棍棒天下无敌”；史文恭也绝非等闲之辈，曾箭射晁天王，战败过霹雳火秦明。
但二下交兵，卢“喝一声：‘强贼，待哪里去
’腿股上只一朴刀，搠下马来。
”如此迅捷，虽则表现了卢氏神勇，但读起来硬是少了几份趣味。
宏大的战争场面也不少，但展现在人们眼前的多是一幅幅血淋淋、凄惨、悲壮的画面。
比如第一百十七回中，武松在乌龙岭上拼杀，被方腊的天师包道乙用玄元混天剑砍折左臂，好个二郎“一发自把戒刀割断了”；第一百十八回中，昱岭关前史进、石秀等六人，“做一堆儿都被射死在关下”。
读来令人扼腕痛惜。
要说写得好的，具有较高艺术欣赏价值的，还数小说中的步战。
细细品味，小说中精彩步战描写有以下几个特点： 一、注重渲染气氛。
小说《水浒》是一部长编巨著，有足够的篇幅来进行氛围的渲染，特别是在描写一些精彩打斗场面之前。
这样的渲染，使读者看到的不仅仅是几个打斗的动作，更重要的是感受到一种生死较量的气氛，心情紧紧地被作者牵住，不由自主地去为主人公的命运担忧，去为主人公的胜利庆贺。
比如第二十九回“武松醉打蒋门神”，实际从二十八回就开始为最后的打斗作铺垫。
武松要打的对象是蒋门神，蒋门神是何许人
作者不直接写，而是通过施恩来写。
施恩为了让武松去打蒋门神，先免其二百杀威棒，又好酒好肉款待他，还在家中试探武松的功力，凡此种种，施恩越是慎重其事，越发显得这个蒋门神了得。
所有这些，不能不让大家为二郎捏一把冷汗。
等到武松用鸳鸯腿绝技打败蒋门神，打虎英雄真正成为江湖中一位路见不平拨刀相助的好汉了，我们一颗悬了很久的心才落下来，无不为武二郎的勇武而拍案惊叹
二、符合特定的场景。
虽说都是打斗，但场面描写却有所不同。
一百单八将何等英雄
花很多笔墨去写他们与一个小泼皮打斗是无与突出好汉们的神勇的。
比如杨志“一时性起”就将牛二搠死，几乎就没有打斗的描写。
镇关西也只是一个“操刀屠夫，狗一般的人”，作者写“鲁提辖拳打镇关西”也很好地把握了分寸。
一个“油酱铺”一个“彩帛铺”，血腥味被淡化了，让我们感到更多的是鲁达打得轻松，而我们看得也就快意。
而第三十一回“血溅鸳鸯楼”却不同，武松一而再地受人暗算，被逼无赖之下一路从飞云浦杀来，杀了张都监、蒋门神还不过瘾，连使女玉兰也一刀给结果了，最后还写上“杀人者打虎武松也”，让人随着武松一起出了口恶气
三、衬托人物的性格。
小说中打斗场面描写不光是为了给读者几个看点，而是与主人的性格紧紧连在一起的。
二十九回武二郎去打蒋门神时说：“带一分酒，便有一分本事，五分酒，五分本事”，一个侠肝义胆、无所畏惧的鲜明个性立刻呈显在我们面前了。
再比如李逵，全书基本没有对其个性的直接描述，但三十八回“黑旋风斗浪里白跳”却写得非常有趣，李逵为了讨活鱼与宋江吃，与浪里白跳张顺打斗起来，虽说吃了败仗，但当知道同是兄弟时，也随大家一样笑了起来。
第五十三回“李逵斧劈罗真人”中，这个铁牛忍不得误了哥哥的大事，竟然会悄悄地把罗真人杀了。
其率直、鲁莽的性格写得活灵活现。
四、用词传神。
《水浒》不愧为中国古典四大文学名著之一，其中不仅有很高的思想性，也有很高的艺术性，作者的语言造诣也是很深的。
在描写打斗场面时，用词遣句也很传神。
比如第二十六回，二郎斗西门庆时，西门庆“左手一拳照武松心窝打来。
却被武松略躲个过，就势里从胁下钻入来，左手带住头，连肩胛只一提，右手早zuo住西门庆左脚。
”第七十四回“燕青智扑擎天柱”中，“被燕青虚跃一跃，又在右胁下穿将过去。
”“燕青却抢将入去，用右手扭住任原，探左手插入任原交档，用肩胛顶住他胸脯，把任原直托将起来，”这些动词虽然简单，但用得准确传神，读起来整个打斗场面象在我们脑海中过电影一般清晰明了，从面更加显出二位好汉的武艺高强。
《水浒》不是武侠小说，但众多的好汉在此云集，不可避免地有很多的打斗场面。
这些打斗与现时流行的武侠小说也有所不同，具有更多真实性。
书以人立义，人以武传神。
武松、鲁智深、李逵等在人们心目中如此的英雄豪杰，与其打斗场面精彩的描写不无关系。
可以说，这些精彩的打斗场面，为这部书增添许多神韵，让后人回味无穷。
有一部鬼片，有一只女鬼住在画里面，有一次一个女护士和男医生在做，爱，然后那个女鬼把男的医生给杀死了
香港电影《画魂缠身》 影介: 怖小说家梁大伟童年时目睹（鬼杀害亲亲血腥的场面，虽然令他失去记忆，却造成永不停止的梦魇。
长大后那幅（鬼画）赫然地又出现了。
究竟（鬼画）如何杀人于无形，又有什么深仇大恨要置人于死地
梁大伟好女友杨嘉玉为了追根究底，追踪到（鬼画）主人贾夫人，没想到却引起了更多的危机，使他们险象环生，惊险刺激。
究竟贾夫人与鬼画是什么关系
是人是鬼
还是夺命使者
从（鬼画）的画家牵扯出一段离奇的情杀案，没有尸体，没有目击者。
唯一当事者只有那位发疯的画家。
画家为何要画（鬼画），而大伟与嘉玉又如何从（鬼画）中死里逃生
最后又会如何消灭鬼魅呢
十个有哲理的事件，带评论重谢
座位的尊严我的一个美国朋友名叫乔治逊,是个黑人。
有一次,乔治逊乘坐加利福尼亚飞往华盛顿的班机。
他身边坐着一位白人女性,衣着华贵。
乔治逊刚坐下来,就听到那位女士嘟囔了一句:“真讨厌,黑鬼。
”乔治逊没有介意,还谦逊地对她微笑。
那位女士更不高兴了,对空姐大声喊道:“真是倒霉死了!我实在受不了和一个黑鬼坐在一起,请再给我找一个位子!” 几分钟后,空姐回来了,很有礼貌地对她说:“对不起,经济舱已经没有空位了,只有头等舱还有一个空位。
我们已经得到了机长的许可,考虑到有这样的特殊情况,为了不让乘客和一个讨厌的人坐在一起,就破一次例。
”然后,空姐转向乔治逊说:“先生,如果你不介意的话,请你去头等舱。
”这时,周围的乘客站了起来,使劲地鼓掌,还有人大声叫好。
人们在尊重别人的时候,也维护了自己的尊严;如果践踏了别人的尊严,自己也会蒙受屈辱。
腾出一只手给别人腾出一只手给卑微者——赞扬他们,腾出一只手给狂妄者——规劝他们,腾出一只手给奋斗者——推进他们,腾出一只手给绝望者——点拨拯救鼓励他们……在生活、工作、事业中,如果我们善于用善良友好的行为去帮助别人,往往会得到同样善良友好的回报。
(一) 古罗马的斗兽场曾经有千百次人兽相斗的血腥场面,但这里却上演过一次饥饿的狮子救奴隶的奇迹。
那次,在斗兽场上,饥饿了好几天的狮子被放了出来。
当时,缩在墙角的囚徒罗支莱斯颤抖着拎起长矛,默默地祈祷。
他想自己快完蛋了,但愿狮子能给自己留下一具全尸。
饿极了的狮子一眼就瞅到了墙角的人,它大吼一声之后,便迫不及待地猛扑上去。
罗支莱斯眼睛一闭,把长矛向前一刺,狮子却灵巧地避开了。
就在这千钧一发之际,那只狮子突然停止了进攻,并且围绕着罗支莱斯打起了转转。
然后它又忽然停下来,缓缓地在罗支莱斯身边卧下来,温顺地舔着他的手和脚。
全场顿时鸦雀无声。
不一会儿,猛地爆发出热烈的欢呼声。
罗马皇帝也大为惊讶,破例把罗支莱斯叫到看台上来询问缘由。
原来在一年以前,罗支莱斯在路边发现了一只受了重伤的狮子,他小心翼翼地给狮子包扎了伤口并照料它直到它伤口愈合,才送它回到森林。
今天在斗兽场里遇到的正是这只狮子。
听完了罗支莱斯的讲述,罗马皇帝大为感动,立即赦免了他。
人们说真正救他的是罗支莱斯本人,而不仅仅是那只不失仁义的狮子。
正是他自己种下了善因,所以他才收获了善果。
(二) 俄国著名作家陀思妥耶夫斯基20多岁时写了一部中篇小说《穷人》。
学工程专业的他怯生生地把稿子投给《祖国纪事》。
编辑格利罗维奇和涅克拉索夫傍晚开始看这篇稿子。
他们看了10多页后,又继续看了下去,一个人读累了,另一个人接着读,就这样一直到晨光微露。
他们再也无法抑制激动的心情,顾不得休息,便直奔陀思妥耶夫斯基的住所,扑过去紧紧把他抱住,流出泪来。
涅克拉索夫性格孤僻内向,此刻也无法掩饰自己的感情。
他们告诉这个年轻人,这部作品是那么出色,让他不要放弃文学创作。
之后他们又把《穷人》拿给著名的文艺评论家别林斯基看,并叫喊着:“新的果戈里出现了!”别林斯基开始不以为然:“你们以为果戈里会像蘑菇一样长得那么快吗?”但他读完以后也激动得语无伦次,对陌生的年轻人说:“你会成为一个伟大的作家。
” 陀思妥耶夫斯基作出了反应:“多么好的人!我要勤奋,努力成为像他们那样高尚而有才华的人。
”后来,陀思妥耶夫斯基写出了大量优秀的小说,成为俄国19世纪经典作家,被西方现代派奉为鼻祖。
格利罗维奇、涅克拉索夫、别林斯基因各自的成就早就赢得人们的尊敬,但他们从最初就预料到这个年轻人的光芒将盖过自己时,仍毫不犹豫地“腾出一只手”托举一个陌生人的高尚行为,更令人尊敬地将他们载入了文学史册,同时,成名后的陀思妥耶夫斯基对他们的赞誉,又将他们的形象烘托得更加光辉灿烂。
热爱青春的请举手电影《亲爱的伽利略》，就是一部糅合了亲情、友情、人性的青春电影。
小樱和小棉是两个普通的泰国女孩，小樱因顶替老师签名而落榜，小棉刚刚经历分手之痛。
为了摆脱令人沮丧的现实，两人决定到欧洲旅游。
语言不通、经济紧张，都不能阻拦两个女孩前进的步伐。
因为青春，没有什么不可以。
大本钟、埃菲尔铁塔、比萨斜塔……在小樱和小棉的想象中，欧洲好像一幅色泽温和的画卷，有着无穷的美丽。
可是现实毫不诗意，刚下飞机，两人就迷失在人潮拥挤的飞机场。
这仅是她们一连串麻烦的开始，初入欧洲的喜悦消散后，生存问题摆在眼前。
小樱找到了一家泰国餐馆打工，老板是一个脾气乖戾的女人。
幸好，餐馆中有个汤姆哥，是个单纯善良的人，胡子花白，还要人家叫他哥哥，而不是叔叔。
汤姆哥对小樱说：在这里打工，确实可以赚很多钱，但是和家里的感觉不一样。
朴素的话语，提醒了小樱家的珍贵。
这个生性倔强的女孩，开始重新认识长久包围在她身边而又被她有意无意忽略的亲情。
离开了英国，小樱和小棉来到了巴黎。
不同的是变幻的美景，相同的是现实的一地鸡毛。
因为压力太大，小棉病倒了。
在小樱手足无措的时候，隔壁古怪老太太送来了一瓶阿司匹林，露出了难得的温柔。
也许，每个人都活在自己的困境中，因为这样那样的琐碎而不开心，但是有一种感情是相通的，跨越了国籍和语言，那就是人与人之间的善良和友爱。
在巴黎，她们还认识了一个叫皮西的泰国人。
皮西是一个很特别的年轻人，住在破旧的厂房，和一群兴趣相投的年轻人，玩音乐，办画展，过着大隐隐于市的生活。
在皮西看来，生活不需要太多的设计和过度的追求，认真享受每一刻，就是最大的快乐。
皮西散淡的生活态度下，隐藏了一颗敏锐的心。
他发现小樱有极高的设计天赋，却因为顶替老师签名被发现，而自暴自弃。
他对小樱说：承认错误，重新开始，不要浪费了自己的天赋。
小棉和皮西的交往，则多了一份浪漫。
两人漫步巴黎的大街小巷，在人潮拥挤的街头，小棉举起了牌子：谁想家，请拍手。
行色匆匆的人们，看到了牌子，微笑，伫立，继而拍手。
皮西也举起了牌子：需要拥抱的，请举手。
小棉的手，举了起来。
陌生的人们，在这一刻相知相识，相亲相爱。
经历了麻烦和困窘，也经历了温情和感动，两个女孩的华丽的冒险终于结束了。
她们回到了最温暖最安心的地方，那就是家。
那个永远年轻的汤姆哥，让她们学会珍惜亲情。
那个古怪的养猫老太太，给予她们关怀友爱。
那个带着艺术家气质的皮西，让她们不断进取。
而一路走来的相互陪伴，给了她们最宝贵的友情支持，澄澈如柠檬水一样的友情，只存在于女孩子之间的友情。
友情、亲情、绚烂的青春，在看完电影后，一定能明白片名的隐喻。
1500年前，伽利略证明了地球不是宇宙的中心；今天，两个泰国女孩则发现，自己不是地球的中心，很多挫折不过是生活中细小的烦恼罢了。
学着宽容，学着理解，青春才能更美好。
为什么要向笨人学习邻居有个小姑娘，经常会问一些让她母亲很难回答的问题。
比如说：妈妈，你不是要我做一个聪明的孩子吗?为什么总让我向笨人学习呢? 在这个小姑娘眼里，像“愚公移山”中的“愚公”就是笨人——他为什么要移山呢?挖个隧道不行吗? “妈妈，为什么要给我讲‘头悬梁，锥刺股’的故事?”——为什么一定要白天黑夜地看书才学得会
看人家牛顿，在苹果树下睡了一觉，就发现了万有引力定律，多棒! “妈妈，‘精卫填海’是说精卫笨吗?它那么小的一只鸟，怎么可能靠自己的力量把海填上呢?”——这个故事说的是做人一定要有恒心，有毅力，不要怕困难。
——可是，精卫并没有把海填上呀! 最让人哭笑不得的是，这个小姑娘写了一篇作文，她母亲看了以后，觉得实在不能当作业交上去，就拿来让我给辅导辅导。
我看了一遍，中心大意是说：“我看了一个‘只要功夫深，铁杵磨成针’的故事，可是我想如果那个老婆婆想要一根针的话，为什么不能挑一根铁丝磨呢?那样不是快一些吗?怎么可能有人那么笨，用铁杵磨针要磨到什么时候?” 幸亏我学过儿童心理学，我太清楚怎么对付这类“自以为是”的孩子了——我问那个小姑娘，连你都知道铁杵磨针太费时间，为什么人家老婆婆就不知道呢?这个世界上有很多针，但是有几个人能把铁杵磨成针呢?你觉得别人笨，可是在比你聪明的人面前，你是不是也是一个笨人?比如说，人家瓦特看着水烧开了把壶盖顶起来，就发明了蒸汽机，你怎么就发明不出来呢?再比如说莫扎特还是你这么大的时候，就已经能够演奏钢琴并且会写钢琴曲了，你怎么不会?让你向笨人学习，不是让你学习他们的笨，是为了使你在遇到比你更聪明的人的时候，能够不泄气，用铁杵磨针精卫填海的“勤”和“毅力”去跟命运拼搏。
小姑娘的妈妈感激我。
其实有什么好感激的呢?我不过是重新讲了一遍“龟兔赛跑”的故事。
顺便说一句，我见过太多聪明的“兔子”，他们一见到比自己快的“物种”，就连跑步的勇气都失去了。
那是聪明人遭遇对手特有的自卑感，因为他们手里只有一张王牌——就是聪明。
如果他们不幸失去这张牌，他们就会把自己当成“铁杵”，信心全无。
在这一点上，他们真的不如笨笨的乌龟，一步一步走自己的路。
人心是个容器前不久,收看了一期访谈节目,嘉宾是著名收藏家马未都。
马先生在谈到陶瓷时,说容器的每一次发展,都意味着人类文明的进步,而且不能把容器狭隘地理解为杯、碗,像澡盆、汽车、住房、硬盘都是容器。
听到这里,我就想,人心不也是一个容器吗?那么,人心这个容器容什么呢? 容人之长。
人都有自己的长处,有的人能歌善舞,有的人文笔一流,有的人耳聪目明,有的人胆大心细……反正,“天生我材必有用”。
容人之长,就是要懂得欣赏和悦纳,而不是嫉妒和仇恨。
这样,心才能平,气才能静。
都说“人比人,比死人”,其实,比死也活该,谁叫你和别人比呢?如果说你不容,别人的长就变短,不容倒还有几分,可你再怎么不容,长的照样长,短的依旧短,不容也无用。
与其把时间和精力浪费在无聊的争比上,不如修心养性,提升自我。
容人之功。
心胸狭窄的人,对别人的成功,往往耿耿于怀,甚至咬牙切齿。
这实际上是嫉贤妒能、嫉名妒利的心理在作怪。
这种人,要么眼红别人得的好处多,要么害怕别人有了功自己受威胁,所以总不能坦然面对别人的成功。
其实,冷静想想,如果别人如己、胜己,是靠努力、实力和机遇而成功的,有什么不能容?如果别人逊己、劣己,是靠投机、使诈和关系而获胜,岂不更可容?前者是名至实归,后者是徒有虚名,哪一个都可以容。
容,则心宽体胖;不容,则心劳日拙。
容人之得。
人都有欲望,说无欲那是自欺欺人。
当然,欲望有大有小,不同时期、不同处境,欲望也不相同。
要容人之得,多半要懂得节制自己的欲望。
毕竟,温饱不愁了,还有山珍海味,别人能吃到,你吃不到,心里舒服吗?房子不缺了,还有庄园别墅,别人能住到,你住不到,心里服气吗?薪水提高了,还有日进千万,别人能赚到,你赚不到,心里爽快吗?因此,如果你不容,老感觉上天不公平,老抱怨日子不好过,那就真的越来越难过。
相反,尽心尽力过好自己的生活,没有什么不愉快。
容人之仇。
这是容人的极致,老子说的“以德报怨”就是容的最高境界。
梁宋就不怒楚人搔瓜,反而帮其浇瓜,从而梁楚结为友邦;齐桓公不计一箭之仇,反而任用管仲,从而为国得一能臣;唐太宗不咎谋害之计,反而提擢魏征,从而为己树一镜子。
俗话说,冤家宜解不宜结。
与人不和时,主动忍让,换位思考,可以避免矛盾激化。
如果已经形成矛盾,以诚心感人,以宽心容人,常常可以化干戈为玉帛。
《菜根谭》里也说:“不责人小过,不发人阴私,不念人旧恶。
三者可以养德,亦可以远害。
”可见,容人之仇,实有必要,更为可贵! 总之,人心这个容器,可大可小,大可以大到容纳整个世界,小可以小到不容一粒细沙。
你的容量有多大,在于你的心有多大。
把石块放在哪里一对丹麦小兄弟,他们很不幸,很早的时候,他们的妈妈就因为生病离开了这个世界,他们只有和父亲相依为命。
但他们的父亲却是一个既嗜赌又吸毒的人,根本不管这两个小兄弟的生活,不是躲在赌场里几天几夜不回家,就是把钱全买了毒品,躺在家里不分昼夜地吞云吐雾,甚至喝得烂醉如泥,趔趔趄趄回到家里摔桌子砸碗,把两个孩子吓得缩在墙角里哆嗦个不停。
家里值点钱的东西,父亲全都变卖了,换成了自己的赌资和吸食毒品的毒资。
后来,家里的一切全部卖空了,父亲为了吸毒,竟在夜里去偷盗和抢劫,很快就落入了法网,被送到了哥本哈根附近的一个监狱里。
唯一的亲人入狱后,这两个小兄弟成了无依无靠的社会孤儿,他们先是行乞,稍稍大了一点儿后,他们就开始在城镇间忙碌着收集废品和捡拾垃圾。
他们流浪着,饿了,就讨一些东西填饱肚子,困了,就蜷缩在村庄或城镇的墙角里睡觉。
收集废品和捡拾垃圾可以给他们带来一些微薄的收入。
每每把废品卖成钱后,哥哥便会找上一家餐馆美美地大吃大喝一顿,或者到街头的地下赌场去赌一把。
而弟弟呢,则十分珍惜这来之不易的每一克朗,他把它们用蜡油纸一层层细细包好,然后把它们藏起来。
后来,他攒的钱多起来,就把它交给一所贫民学校,作为自己的学费,以便自己每礼拜可以去读3天的书,和许多孩子一起听老师讲课,跟老师学唱一些歌曲。
哥哥12岁的时候,由于长期在街头赌场的耳濡目染,他已学会了喝酒、吸毒、骂人和打架,并很快成了街头一群小混混们唯命是从的小头目。
他们聚在一起吞云吐雾地商量偷窃,结伴去斗殴、打架,闹得一派狼藉。
而弟弟则更爱读书,他每个礼拜利用两个白天和夜晚去餐馆、旅店、港口打短工,其余的时间都呆在学校里或图书馆里,他开始写诗,写一些短文投寄给报社或杂志社,他做梦都期盼着自己有一天能成为人们敬仰的诗人或作家。
10年过去了,早已分道扬镳的两个小兄弟都成了20多岁的青年。
不同的是,哥哥因为一次街头打架将人刺死而被投进了戒备森严的监狱,而弟弟则大学毕业了,并且因为已经发表了大量出色的诗作和小说,而成了整个丹麦家喻户晓的诗人和作家。
2004年圣诞节前,一家报社的记者根据别人提供的采访线索,到监狱去采访那个臭名远扬正在服刑的哥哥,记者问神情沮丧的他说:“关于你父亲的劣迹我们已经全部知道了,你走到今天这个地步是不是同你父亲留下的不良影响有关呢?”哥哥十分肯定地说:“是的。
我父亲的劣行就像一块沉重的石块,重重地压在我的心上,以致我重蹈了他的旧辙。
” 采访完哥哥,记者马上又去采访他那已经成为知名作家的弟弟。
记者问:“对于你的父亲,你哥哥认为他是一块重重的石块,是他才使你的哥哥走进了监牢,而你能够拥有今天的成就是不是也受过你父亲的影响呢?” 弟弟也十分肯定地说:“是的,我肯定是受到过父亲的影响的。
”记者不解地又问他说:“同样是深受同一个父亲的影响,那么你哥哥为什么成了臭名远扬的罪犯,而你却成了一个令人敬仰的诗人和作家呢?” 弟弟说:“对于我和哥哥来说,父亲都同样是压在我们两个心灵上的一块沉重的石块,但不同的是,哥哥始终把这块石块压在自己人生的脊背上,而我却把它放在脚下成了我人生向上的一个台阶。
”是的,石块放在背上就成了负担,但如果你能把它放在自己脚下,它则会成为你向上的台阶。
莫测的人生中我们每个人都肯定会遭遇许多大石块,是让它成为负担,还是让它成为你向上的台阶,关键在于把它放在自己人生的什么地方。
抓住机遇的手他是台北人。
在爷爷的教导和影响下,从小迷恋古典诗词,《唐诗三百首》之类的书背得烂熟,爷爷问他长大做什么,他会说“做个诗人”,爷爷微笑不语。
稍大一点,他对电影非常着迷。
爷爷再问他的理想时,他会响亮地回答:“做大导演!”爷爷笑着点头之后又摇头。
由于家境一般,父母并没有钱来投资帮助他实现理想。
因此,他不得不通过自己的努力来苦苦打拼。
他做过防盗器材的推销员,还曾帮别人送过外卖,生活的艰辛让他更懂得机遇的重要性。
他经常留意电影界的一些消息,专门研究世界著名导演的作品,比如詹姆斯·卡梅隆的《真实的谎言》,史蒂文·斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》,乔治·卢卡斯的《星球大战》等。
每看一部电影,他都会在夜晚细细揣摩故事情节和人物对白,甚至那些主题曲的旋律及歌词。
有时也写一些剧本,却一直没有勇气给人看,因而始终没人赏识。
当时台湾地区电影呈现整体滑坡趋势,父母也劝他打消关于电影的念头。
他只好退而求其次,进行歌词创作,把自己的作品分寄到各大小唱片公司和音乐人手中,每次都要寄出上百份这样的“求职信”,但一直都是石沉大海。
一个失望而寂寞的夜晚,他喝了不少酒,昏昏沉沉地睡着。
半夜12点,一个电话吵醒了他,竟然是当时台湾电视名嘴吴宗宪打来的。
听到“吴宗宪”这三个字,他的酒一下子全醒了。
原来,吴宗宪看了他寄去的信,非常激动,迫切邀请他到自己新成立的音乐工作室任职。
突然的惊喜让他激动异常,当夜不能成眠,提笔又写下两首歌词。
第二天一大早就去拜访吴宗宪,两人一拍即合,大有相见恨晚之感。
从此,他成为专职的作词人。
不久,又一次绝佳机遇降临到他头上。
吴宗宪工作室迎来一位初露头角擅长作曲的歌手:周杰伦。
吴宗宪让他手下的十几位词人都来写词,然后让周配曲。
所有的词作者中,周杰伦最欣赏他的词。
于是,他们迅速成为公认的黄金搭档。
不用说,你也知道了,他就是:方文山。
两人的配合默契到了让人惊叹的程度。
周杰伦想要音乐有一点李小龙的感觉,方文山就送上《双截棍》;周杰伦想要加一些东瀛的味道,方文山立刻写出了《忍者》。
同样,也只有周杰伦飞扬跳脱、不按常理出牌的曲风,才把《爱在西元前》《印弟安老斑鸠》这样想象力井喷的词发挥得淋漓尽致,优势互补的结果,造就了一对音乐上的天才。
不久,周杰伦和方文山双双被台湾阿尔发唱片“收购”,两人的发展空间被无限拓展,周杰伦也迅速出位,成为全亚洲的创作新人王,方文山从此也挂上了“御用词人”的头衔。
方文山的歌词风格不同流俗。
他把流行音乐从靡靡之音带回了古典与历史的音乐融合、怀旧和真挚的相融,具有独特的韵味。
方文山为周杰伦创作的歌词中佳作如云:《龙拳》《双截棍》《爱在西元前》《上海一九四三》《东风破》《七里香》《发如雪》《菊花台》《青花瓷》等。
有专家赞道:方文山,是一个值得研究的文化现象。
成名后的方文山依然低调,他只用心做好自己“写歌词”的那份工作,并将这份工作的美,演绎得淋漓尽致。
他在自己的励志书《演好你自己的偶像剧》中,总结说:机会比实力重要。
不过,紧接着他又补充一句:实力不够的时候,肯定会流失机会。
人生中所谓“机遇”,其实是建立在实力基础上的。
没有实力,你就没有足够的力量去抓住机遇的手。
关于这个人，我很想知道是否有人能给我把这个的潜在特点剖析出来，特别是什么原因让其具有以下特质
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理性逻辑思维强，智商高，情商有待考察
很久以前看过的一个香港恐怖片
画魂缠身导演: 游天龙主演: 柯受良 \\\/ 俞可欣 \\\/ 黄建群制片国家\\\/地区: 香港语言: 普通话\\\/国语 \\\/ 粤语恐怖小说家梁大伟童年时目睹（鬼画）杀害亲生父亲血腥的场面，虽然令他失去记忆，却造成永不停止的梦魇。
长大后那幅（鬼画）赫然地又出现了。
究竟（鬼画）如何杀人于无形，又有什么深仇大恨要置人于死地
梁大伟好女友杨嘉玉为了追根究底，追踪到（鬼画）主人贾夫人，没想到却引起了更多的危机，使他们险象环生，惊险刺激。
究竟贾夫人与鬼画是什么关系
是人是鬼
还是夺命使者
从（鬼画）的画家牵扯出一段离奇的情杀案，没有尸体，没有目击者。
唯一当事者只有那位发疯的画家。
画家为何要画（鬼画），而大伟与嘉玉又如何从（鬼画）中死里逃生
最后又会如何消灭鬼魅呢
